Bauhaus - Bauhaus


Z Wikipedii, wolnej encyklopedii

Trzy szkoły Bauhaus
Bauhaus University Weimar 03.JPG
Budynek Bauhaus w Weimarze
Bauhaus Dessau.jpg
Budynek Bauhaus w Dessau
Gedenktafel Birkbuschstr 49 (Lankw) Bauhaus Berlin.jpg
Płyta pamiątkowa, Bauhaus Berlin
Bauhaus i jego Miejsca w Weimar, Dessau i Bernau
Lista Światowego Dziedzictwa UNESCO
Baudenkmal Bundesschule Bernau Waldfrieden 1.JPG
ADGB Trade Union Szkoła w Bernau bei Berlin
Lokalizacja Niemcy
kryteria Kulturowe: II, IV, VI
Odniesienie 729
Napis 1996 (20th Session )
rozszerzenia 2017
Powierzchnia 8.1614 ha
Strefa buforowa 59,26 ha
Bauhaus znajduje się w Niemczech
Weimar
Weimar
Dessau
Dessau
Bernau
Bernau
Jeden tysięcy dziewięćset dwadzieścia jeden drugie, Waltera Gropiusa ' ekspresjonizmu Pomnik marca Martwego
Typografia przez Herberta Bayera nad wejściem do bloku warsztatowego Bauhaus, Dessau, 2005

Staatliches Bauhaus ( niemiecki: [ʃtaːtlɪçəs baʊˌhaʊs]  ( słuchać )O tym dźwiękiem ), powszechnie znany jako Bauhaus , była niemiecka szkoła sztuka operacyjna od 1919 do 1933 roku, które w połączeniu rzemiosła i Sztuki, a słynęła podejście do projektowania, że nagłośnionym i nauczał.

Bauhaus została założona przez Waltera Gropiusa w Weimarze . Niemiecki termin Bauhaus -literally „budowa domów” -was rozumieć jako „Szkoła budynek”, ale pomimo swojej nazwy oraz fakt, że jej założyciel był architekt , Bauhaus nie mają architekturę dział podczas swoich pierwszych latach istnienie. Niemniej jednak, że powstała z ideą tworzenia „całkowite” dzieło sztuki ( Gesamtkunstwerk ), w którym wszystkie sztuki, w tym architektury, będzie ostatecznie zgromadził. Styl Bauhaus później stał się jednym z najbardziej wpływowych nurtów w nowoczesny design, modernistycznej architekturze i sztuce, projektowaniu i edukacji architektonicznej. Bauhaus miał głęboki wpływ na późniejsze wydarzenia w sztuce, architekturze, projektowanie graficzne, projektowanie wnętrz, projektowania przemysłowego i typografii .

Szkoła istniała w trzech niemieckich miastach: Weimar od 1919 do 1925 roku, Dessau od 1925 do 1932 roku, a Berlin od 1932 do 1933 roku, pod trzema różnymi architekt Reżyser: Walter Gropius od 1919 do 1928 roku, Hannes Meyer od 1928 do 1930 roku, a Ludwig Mies van der Rohe od 1930 do 1933 roku, kiedy to szkoła została zamknięta w swoim własnym kierownictwem pod ciśnieniem z nazistowskim reżimem, został namalowany jako centrum intelektualizmu komunistycznego. Mimo, że szkoła została zamknięta, pracownicy nadal rozprzestrzeniać swoje idealistyczne wskazań, ponieważ opuścił Niemcy i wyjechał na całym świecie.

Zmiany miejsca i kierownictwa doprowadziły do ​​stałej przesunięcia ostrości, technika, instruktorów i polityce. Na przykład, sklep ceramiki przerwano, gdy szkoła przeniesiona z Weimaru do Dessau, mimo że był ważnym źródłem przychodów; kiedy Mies van der Rohe przejęły szkoły w 1930 roku przekształcił go w prywatnej szkole, a nie pozwoliłby wszelkie zwolennicy Hannes Meyer do udziału w nim.

Bauhaus i niemiecki modernizm

Klęska Niemiec w I wojnie światowej , upadek niemieckiej monarchii i zniesienie cenzury w ramach nowego, liberalnego Republiki Weimarskiej pozostawiono przypływ radykalnego eksperymentowania we wszystkich dziedzinach sztuki, które zostały stłumione przez starego reżimu. Wielu Niemców poglądów lewicowych były pod wpływem doświadczeń kulturowych, która nastąpiła po rewolucji rosyjskiej , takie jak konstruktywizmu . Takie wpływy mogą być zawyżone: Gropius nie podzielił te radykalne poglądy, i powiedział, że Bauhaus był całkowicie apolityczny. Podobnie jak ważny był wpływ 19 wieku angielski projektant William Morris , który twierdził, że sztuka powinna zaspokoić potrzeby społeczeństwa i że nie powinno być żadnej różnicy pomiędzy formą a funkcją. Tak więc, w stylu Bauhaus, znany również jako stylu międzynarodowego , został oznaczony przez brak ornamentów i harmonii między funkcją obiektu lub budynku i jego konstrukcji.

Jednak najważniejszy wpływ na Bauhaus był modernizm , ruch kulturowy, którego początki leżał już w 1880 roku, i który miał już swoją obecność w Niemczech przed wojną światową, mimo konserwatyzmu panującej. Innowacje projektowe powszechnie związane z Gropius i Bauhaus radykalnie uproszczone formy, racjonalność i funkcjonalności, a pomysł, że masowa produkcja było pogodzić z indywidualnego artystyczny duch zostały już częściowo opracowany w Niemczech przed Bauhaus powstała. Organizacja niemieckich projektantów krajowych Deutscher Werkbund została utworzona w 1907 roku przez Hermanna Muthesiusa aby wykorzystać nowe możliwości produkcji masowej, z umysłu do zachowania konkurencyjności gospodarczej Niemiec z Anglią. W ciągu pierwszych siedmiu lat, Werkbund zaczęły być traktowane jako autorytatywne ciała na pytania wzornictwa w Niemczech, została skopiowana w innych krajach. Wiele podstawowych pytań rzemiosła kontra masowej produkcji, stosunek użyteczności i piękna, praktyczny cel formalnego piękna w banalnej obiektu, oraz czy pojedynczy właściwa forma może istnieć, zostały argumentował się spośród jej 1870 członków (1914).

Bauhaus budynek w Chemnitz

Cały ruch niemieckiego architektonicznego modernizmu był znany jako Neues Bauen . Począwszy od czerwca 1907 roku, Peter Behrens pionierski " Wzór przemysłowy praca dla niemieckiej firmy elektrycznej AEG powodzeniem zintegrowane sztuki i masowej produkcji na dużą skalę. Zaprojektował produktów konsumenckich znormalizowanych części, stworzony czyste wyłożone wzory dla grafiki spółki, opracował spójną identyfikację wizualną, zbudowany modernistyczny przełomową AEG Turbine fabryki , wykonane pełne wykorzystanie nowo opracowanych materiałów, takich jak wylana betonem i odsłoniętej stali. Behrens był członkiem-założycielem Werkbund, a zarówno Walter Gropius i Adolf Meyer pracował dla niego w tym okresie.

Bauhaus powstała w czasie, gdy niemiecka zeitgeist odwrócił się od emocjonalnego ekspresjonizmu do materia-of-fact New Objectivity . Cała grupa architektów pracujących, w tym Erich Mendelsohn , Bruno Taut i Hansa Poelziga , odwróciła się od fantazyjnym eksperymentowania i odwrócił się w kierunku racjonalnego i funkcjonalnego, czasami standaryzowane budynku. Poza Bauhausu, wiele innych znaczących architektów niemieckojęzyczne w 1920 roku odpowiedzieli na tych samych kwestiach estetycznych i możliwości materialnych jak szkoły. Odpowiadali także obietnicę „minimalnym mieszkania” napisane w nowej konstytucji weimarskiej . Ernst May , Bruno Taut i Martin Wagner , między innymi, duże bloki mieszkalne zbudowane w Frankfurcie i Berlinie. Akceptacja modernistycznego wzornictwa w życiu codziennym był przedmiotem kampanii promocyjnych, dobrze uczestniczyli wystaw publicznych, takich jak Weissenhof Estate , filmy, a czasem ostrą debatę publiczną.

Bauhaus i Wchutiemas

Wchutiemas rosyjska sztuka stan techniczny i szkoła założona w 1920 roku w Moskwie , został porównany do Bauhausu. Założona rok po szkole Bauhausu, Wchutiemas ma bliskie analogie do niemieckiego Bauhausu w jego intencji, organizacji i zakresu. Obie szkoły były pierwszy pociąg artysta projektantów w nowoczesny sposób. Obie szkoły były inicjatywy państwowe sponsorowanych połączyć tradycję rzemiosła z nowoczesną technologią, z kursu podstawowego w zasadach estetycznych, kursy w teorii koloru , wzornictwa przemysłowego i architektury. Wchutiemas był większy niż szkoła Bauhausu, ale było mniej nagłaśniane poza granicami Związku Radzieckiego , a tym samym jest mniej zaznajomieni z Zachodu .

Z internacjonalizmu nowoczesnej architektury i projektowania, było wiele wymian między Wchutiemas i Bauhausu. Drugi reżyser Bauhaus Hannes Meyer próbował zorganizować wymianę między dwiema szkołami, a Hinnerk Scheper z Bauhausu współpracował z różnymi Vkhutein członków na wykorzystanie koloru w architekturze. Ponadto, El Lissitzky „s book Rosja: architektura dla światowej rewolucji opublikowany w języku niemieckim w 1930 roku wyróżniona liczne ilustracje projektów tam Wchutiemas / Vkhutein.

Historia Bauhausu

Weimar

Szkoła została założona przez Waltera Gropiusa w Weimarze w 1919 roku, jako połączenia z weimarskiego Saxon Wielkiego Księcia Art School oraz Weimarskiej Akademii Sztuk Pięknych. Jej korzenie leżały w rzemiosła szkoły założonej przez wielkiego księcia Sachsen-Weimar-Eisenach w 1906 roku, w reżyserii belgijski secesyjnym architekt Henry van de Velde . Kiedy van de Velde został zmuszony do rezygnacji w 1915 roku, ponieważ był belgijski zasugerował Gropius, Hermann Obrist i August Endell jako możliwych następców. W 1919 roku, po opóźnienia spowodowane przez zniszczenie I wojny światowej i długiej debaty nad tym, kto powinien udać się do instytucji i znaczenie społeczno-gospodarcze uzgodnienie plastyki i sztuki stosowanej (problem, który pozostał wyznaczającą jedną całym istnienie szkoły), Gropius powstał dyrektor nowej instytucji integrującej dwa zwany Bauhaus. W broszurze o wydanie kwietnia 1919 wystawa Wystawa nieznanych Architects , Gropius ogłosił swój cel jako „aby utworzyć nową gildię rzemieślników, bez różnic klasowych, które pozyskują arogancką barierę między rzemieślnika i artysty.” Gropius' neologizm Bauhaus odniesienia zarówno budynek a Bauhütte, A przednowoczesnych gildii kamieniarzy. Na początku intencją było dla Bauhausu być łączone architektura szkoła, szkoła rzemiosła i Akademii Sztuk Pięknych. Szwajcarski malarz Johannes Itten niemiecko-amerykański malarz Lyonel Feininger , a niemiecki rzeźbiarz Gerhard Marcks wraz z Gropiusa, składa wydział Bauhausu w roku 1919. Przez kolejny rok ich szeregi wzrosła do obejmować Niemiecki malarz, rzeźbiarz i projektant Oskar Schlemmer kto kierował warsztat teatralny, malarz szwajcarski Paul Klee , dołączył w 1922 roku przez malarza rosyjskiego Wassily Kandinsky . Burzliwe lata w Bauhaus 1922 był także rokiem ruch holenderskiego malarza Theo van Doesburg do Weimaru do promowania De Stijl ( „styl”), a wizytę w Bauhaus rosyjskiego artysty konstruktywistyczne i architekta El Lissitzky .

Główny budynek Bauhaus-University Weimar (zbudowany 1904-1911, zaprojektowany przez Henry'ego van de Velde do domu pracowni rzeźbiarzy w Grand Ducal Saxon Art School; wyznaczony na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO w 1996 roku)
Foyer Bauhaus-University Weimar, z secesyjnym schody

Od 1919 do 1922 roku szkoła została ukształtowana przez pedagogicznych i estetycznych idei Johannes Itten , który nauczał Vorkurs lub „wstępny kurs”, które było wprowadzenie do idei Bauhausu. Itten był pod silnym wpływem jego nauczania ideami Franz ČÍŽEK i Friedrich Wilhelm August Fröbel . Był również wpływ w odniesieniu do estetyki przy pracach Der Blaue Reiter grupy w Monachium , a także dzieła austriackiego ekspresjonizmu Oskar Kokoschka . Wpływ niemieckiego ekspresjonizmu sprzyja Itten był w pewnym sensie analogiczne do strony Sztuk Pięknych w toczącej się debacie. Wpływ ten zakończył z dodatkiem Der Blaue Reiter członkiem założycielem Wassily Kandinsky do wydziału i skończyła się, gdy Itten zrezygnował pod koniec 1922 Itten został zastąpiony przez węgierskiego projektanta László Moholy-Nagy , który przepisał Vorkurs z pochylony w kierunku Nowego Rzeczowości uprzywilejowanych przez Gropiusa, który był w pewnym sensie analogiczny do zastosowanego strony artystycznej debaty. Chociaż ta zmiana była ważna, to nie reprezentują radykalne zerwanie z przeszłością tyle mały krok w szerszym, bardziej stopniowy ruch społeczno-gospodarczej, które zostały dzieje się co najmniej od 1907 roku, kiedy van de Velde dowodził na podstawie projektu rzemieślniczych podczas Hermann Muthesius zaczęła wdrażanie prototypów przemysłowych.

Gropius niekoniecznie przeciwko ekspresjonizmu , i faktycznie się w tym samym 1919 roku broszurze głosząc tę „nową gildię rzemieślników, bez snobizmu klasy”, opisanej „Malarstwo i rzeźba rosną do nieba z rąk miliona rzemieślników, symbol kryształ nowej wiary w przyszłość.” By 1923, jednak Gropius był już przywołując obrazy rosnących romańskich katedr i estetykę rzemiosła napędzane z „ volkizm ”, zamiast deklarowania „chcemy architektura dostosowana do naszego świata maszyn, radia i szybkich samochodów.” Gropius twierdził, że nowy okres historii zaczęło się z końcem wojny. Chciał, aby utworzyć nowy styl architektoniczny, aby odzwierciedlić tę nową erę. Jego styl w architekturze i towarów konsumpcyjnych miał być funkcjonalny, tani i zgodne z masowej produkcji. W tym celu, Gropius chciał pogodzić się sztuki i rzemiosła przybyć na high-endowych produktów funkcjonalnych o wartości artystycznej. Bauhaus wydał czasopismo o nazwie Bauhaus oraz serię książek o nazwie „Bauhausbücher”. Ponieważ Republika Weimarska brakowało ilość surowców dostępnych w Stanach Zjednoczonych i Wielkiej Brytanii, miał polegać na umiejętności wykwalifikowanej siły roboczej oraz zdolność do eksportu innowacyjnych i wysokiej jakości towarów. Dlatego projektanci były potrzebne i tak był to nowy rodzaj edukacji artystycznej. Filozofia szkoły stwierdził, że artysta powinien być przeszkolony do pracy z branży.

Weimar był w niemieckim kraju związkowym Turyngia , a Bauhaus szkoła otrzymała wsparcie ze strony państwa z socjaldemokrata kontrolowanych przez rząd stanu Turyngii. Szkoła w Weimarze doświadczony naciski polityczne konserwatywnych kręgów w polityce Turyngii, w coraz większym stopniu po roku 1923 jako napięcie polityczne róży. Jeden warunek umieszczony na Bauhausu w tym nowym środowisku politycznym była wystawa prac podejmowanych w szkole. Warunek ten został spełniony w 1923 roku z wystawy Bauhaus' eksperymentalnego Haus am Horn . Ministerstwo Edukacji umieścił pracowników na umowach sześciomiesięcznych i cięcia funduszy szkolnego na pół. Bauhaus wydał komunikat prasowy, w dniu 26 grudnia 1924, ustawiając zamknięcie szkoły do końca marca 1925. W tym momencie to już szuka alternatywnych źródeł finansowania. Po Bauhaus przeniósł się do Dessau, szkoła wzornictwa przemysłowego z nauczycielami i pracownikami mniej antagonistycznych do konserwatywnego reżimu politycznego pozostawał w Weimarze. Szkoła ta została ostatecznie znany jako Politechniki Architektury i Budownictwa, a w 1996 roku zmieniła nazwę na Bauhaus-University Weimar .

Dessau

Projekt Gropius za okres Dessau obiektów był powrót do futurystycznego Gropiusa 1914, który miał więcej wspólnego z Międzynarodowymi stylu liniach Fagus Fabryki niż okrojona neo-classical pawilonu Werkbundu lub Völkisch Sommerfeld House. W latach Dessau, było niezwykłe zmiana kierunku do szkoły. Według Elaine Hoffmana, Gropius zbliżył holenderskiego architekta Mart Stam w celu uruchomienia programu nowo powstałej architektury, a kiedy Stam odrzucił stanowisko, Gropius zwrócił się do przyjaciela i kolegi Stam w grupie ABC, Hannes Meyer.

Meyer został dyrektorem gdy Gropius zrezygnował w lutym 1928 roku i przyniósł Bauhaus jego dwóch najbardziej znaczących zleceń budowlanych, z których oba nadal istnieje: pięć budynków mieszkalnych w mieście Dessau, a Bundesschule des Allgemeinen Deutschen Gewerkschaftsbundes (ADGB Trade Union School) w Bernau bei Berlin . Meyer uprzywilejowanych pomiarów i obliczeń w swoich prezentacjach dla klientów, wraz z wykorzystaniem off-the-półki elementów architektonicznych w celu zmniejszenia kosztów. Takie podejście okazało się atrakcyjne dla potencjalnych klientów. Szkoła odwrócił swój pierwszy zysk pod jego kierownictwem w 1929 roku.

Ale Meyer generowane również wiele konfliktów. Jako radykalny funkcjonalizmu, nie miał cierpliwości do programu estetycznego i zmusił rezygnacje Herbert Bayer , Marcel Breuer i innych długoletnich instruktorów. Choć Meyer przesunął orientację szkoły bardziej na lewo niż to było pod Gropiusa, że nie chce szkoły, aby stać się narzędziem polityki partii lewicowych. On zapobiega powstawaniu studenta komórki komunistycznej, a także w coraz większym stopniu niebezpiecznej atmosfery politycznej, stało się zagrożeniem dla istnienia szkoły w Dessau. Dessau burmistrz Fritza Hesse wyrzucił go w lecie 1930 roku Dessau rady miasta próbowali przekonać Gropius, aby powrócić jako szef szkoły, ale zamiast Gropius zaproponował Ludwig Mies van der Rohe . Mies został powołany w 1930 roku i od razu wywiad każdego ucznia, odrzucając te, które uważał za niezatwierdzone. On zatrzymał produkcję szkolnego towarów tak, że szkoła mogła skupić się na nauce, a nie wyznaczył nowego Wydziału innego niż jego bliskim powiernikiem Lilly Reich . Przez 1931 roku Narodowa Socjalistyczna Niemiecka Partia Robotników (NSDAP) staje się coraz bardziej wpływowy w polityce niemieckiej. Kiedy zyskał kontrolę nad radą miasta Dessau, przeniósł się do zamknięcia szkoły.

Berlin

Pod koniec 1932 roku, Mies wynajmowane opuszczonej fabryki w Berlinie (Birkbusch ulicy 49) do wykorzystania jako nowy Bauhausu z własnych pieniędzy. Studenci i pracownicy naukowi zrehabilitowany budynku, malowanie wewnątrz biały. Szkoła funkcjonowała przez dziesięć miesięcy bez dalszej ingerencji ze strony partii nazistowskiej. W 1933 roku Gestapo zamknięto szkołę Berlinie. Mies protestowali decyzję, w końcu mówi do szefa Gestapo, który zgodził się na szkoły, aby ponownie otworzyć. Jednak wkrótce po otrzymaniu listu umożliwiającą otwarcie Bauhaus, Mies a drugi wydział zgodził się dobrowolnie zamknąć szkołę.

Chociaż ani partia nazistowska ani Adolf Hitler miał spójną politykę architektoniczną, zanim doszedł do władzy w 1933 roku hitlerowskie pisarze tacy jak Wilhelm Frick i Alfred Rosenberg już oznakowane Bauhausu „un-niemiecki” i skrytykował jego modernistyczne style, celowo generując publiczne polemiki nad kwestie takie jak płaskie dachy. Coraz częściej poprzez początku 1930 roku, ale charakteryzuje Bauhausu jako przodu dla komunistów i liberałów społecznych. Rzeczywiście, liczba studentów komunistycznych lojalnych wobec Meyer przeniesiony do Związku Radzieckiego , kiedy został zwolniony w 1930 roku.

Jeszcze zanim naziści doszli do władzy, naciski polityczne na Bauhaus wzrosła. Ruch nazistowski, od prawie samego początku potępił Bauhaus za „ zdegenerowanej sztuki ”, a reżim nazistowski był zdeterminowany, by rozprawić się z tego, co zobaczył, jak zagranicznych, prawdopodobnie żydowskimi wpływami modernizmu „kosmopolityczny”. Mimo protestów Gropius, że jako weteran wojenny i patriotą jego praca nie miała wywrotowe intencje polityczne, berliński Bauhaus został zmuszony do zamknięcia w kwietniu 1933. Emigranci udało, jednak w szerzeniu koncepcji Bauhausu do innych krajów, w tym " New Bauhaus”Chicago: Mies zdecydował się na emigrację do Stanów Zjednoczonych na dyrektora Szkoły Architektury w Instytucie Armor (teraz Illinois Institute of Technology ) w Chicago i do poszukiwania zleceń budowlanych. Prosta technika zorientowany funkcjonalizm modernizmu okrojoną, jednak nie doprowadziła do pewnych wpływów Bauhausu zamieszkujących w nazistowskich Niemczech . Kiedy główny inżynier Hitlera, Fritz Todt , zaczął otwierać nowe autobahn (autostrad) w 1935 roku, wiele mostów i stacji benzynowych były „bold przykłady modernizmu” -among tych wzorów składających się Mies van der Rohe.

wyjście architektoniczny

Paradoks początku Bauhaus był taki, że choć jego manifest ogłosił, że celem wszelkiej działalności twórczej budował, szkoła nie oferuje zajęcia z architektury aż do roku 1927. W latach 1919-1927 w ramach Gropiusa (), on i jego partnera Adolf Meyer zaobserwowano żadnego realnego rozróżnienia między wyjściem swojego biura architektonicznego i szkoły. Więc wbudowanego wyjścia Bauhaus architektury w tych latach jest wyjście Gropiusa: dom Sommerfeld w Berlinie, domu Otte w Berlinie, domu Auerbach w Jenie , a konstrukcja konkurencja dla Chicago Tribune Tower , który przyniósł szkole dużo uwagi , Ostateczne 1926 Bauhaus w Dessau budynek jest również przypisane do Gropiusa. Oprócz składek do 1923 Haus am Horn , student praca architektoniczny wyniosła projektów un zbudowany, wykończenia wnętrz, jak i pracy rzemieślniczej szafy, krzesła i ceramiki.

W ciągu najbliższych dwóch lat pod Meyer, ostrość architektoniczny przesunięte z dala od estetyki i funkcjonalności kierunku. Były główne komisje: jedna z miasta Dessau przez pięć dobrze zaprojektowane „Laubenganghäuser” (budynków mieszkalnych z dostępem balkon), które są nadal w użyciu, a drugi dla Bundesschule des allgemeinen Deutschen Gewerkschaftsbundes (ADGB Trade Union School) w Bernau bei Berlin . Podejście Meyera było zbadanie potrzeb użytkowników i naukowo opracować rozwiązania projektowego.

Mies van der Rohe odrzucił politykę Meyer, jego zwolenników, a jego podejście architektoniczne. W przeciwieństwie do „badania podstawowe” Gropius, a badania Meyera do wymagań użytkowników, Mies zalecał „realizację przestrzenną decyzji intelektualnej”, która skutecznie oznaczało przyjęcie własnych estetyki. Ani Mies van der Rohe, ani jego uczniowie Bauhaus widział żadnych projektów zbudowany w 1930 roku.

Popularna koncepcja Bauhausu jako źródło obszernej obudowy roboczej Weimar-era nie jest dokładna. Dwa projekty, projekt budynku mieszkalnym w Dessau i obudowa wiersz Torten również w Dessau, spadek w tej kategorii, ale rozwija obudowę pracownik nie był pierwszym priorytetem Gropiusa ani Mies. To właśnie współcześni Bauhaus Bruno Taut , Hansa Poelziga i szczególnie Ernst May jako architektów Berlina, Drezna i Frankfurtu odpowiednio, którzy słusznie przypisuje się społecznie postępowych tysięcy mieszkań wybudowanych w Niemczech weimarskich . Obudowa Taut wybudowany w południowo-zachodniej części Berlina w 1920, w pobliżu U-Bahn przystanku Onkel Toms Hütte , jest nadal zajęte.

Wpływ

Maszyna do pisania Olivetti Studio 42 zaprojektowany przez Bauhaus-absolwent Xanti Schawinsky w 1936 roku

Bauhaus miał znaczący wpływ na trendy sztuki i architektury w Europie Zachodniej, Stanach Zjednoczonych, Kanadzie i Izraelu w latach po jej śmierci, jak wielu artystów zaangażowanych uciekli lub zostali wygnani przez, nazistowskiego reżimu. Tel Aviv w 2004 roku został mianowany na liście Światowego Dziedzictwa stron przez ONZ ze względu na jego bogactwo architektury Bauhausu; miał jakieś 4000 Bauhaus budynki wznoszone od 1933 roku.

W 1928 roku węgierski malarz Aleksander Bortnyik założył szkołę wzornictwa w Budapeszcie o nazwie Miihely (także „Műhely” lub „Mugely”), co oznacza „studio”. Znajduje się na siódmym piętrze w domu na Nagymezo ulicy, to miało być węgierski odpowiednik Bauhausu. W literaturze często odnosi się do niego, w sposób-uproszczonej jako „Budapeszt Bauhausu”. Bortnyik był wielkim wielbicielem László Moholy-Nagy i spotkała Waltera Gropiusa w Weimarze między 1923 i 1925. Moholy-Nagy sam nauczał na Miihely. Victor Vasarely , pionier op-art , studiował w tej szkole przed ustanowieniem w Paryżu w 1930 roku.

Walter Gropius, Marcel Breuer i Moholy-Nagy ponownie montowane w Wielkiej Brytanii w połowie 1930 roku, aby żyć i pracować w Isokon projektu przed wojną dogonił ich. Gropius i Breuer udał się uczyć na Harvard Graduate School of Design i pracowali razem przed ich profesjonalnego rozłamu. Ich współpraca wytwarzane aluminium Miasto Taras w New Kensington, Pensylwania i Alan IW Frank House w Pittsburgh, wśród innych projektów. Harvard School był ogromnie wpływowy w Ameryce pod koniec 1920 i na początku 1930 roku, produkując takich studentów jak Philip Johnson , IM Pei , Lawrence Halprin i Paul Rudolph , wśród wielu innych.

Pod koniec 1930 roku, Mies van der Rohe ponownie osiedlili się w Chicago, cieszył się sponsorowania wpływowego Philipa Johnsona , i stał się jednym z górujący architektów na świecie. Moholy-Nagy udał się do Chicago i założył New Bauhaus szkoły pod patronatem przemysłowiec i filantrop Walter Paepcke . Szkoła ta stała się Instytut Wzornictwa , część Illinois Institute of Technology . Grafik i malarz Werner Drewes był również w dużej mierze odpowiedzialny za sprowadzenie estetyki Bauhausu do Ameryki i nauczał zarówno na Columbia University i Washington University w St Louis . Herbert Bayer , sponsorowany przez Paepcke, przeniósł się do Aspen w stanie Kolorado w uzasadnieniu projektów Paepcke w Aspen w Aspen Institute . W 1953 roku, Max Bill , wraz z Inge Aicher-Scholl i Otla Aicher , założył Ulm School of Design (niem Hochschule für Gestaltung-HFG Ulm) w Ulm, Niemcy, szkoły projektowania w tradycji Bauhausu. Szkoła wyróżnia się włączenia semiotyki jako kierunku studiów. Szkoła zamknięta w 1968 roku, ale „Ulm model” koncepcja nadal wpływać na międzynarodową edukację projektowania.

Wpływ na edukację projektowania Bauhaus był znaczący. Jednym z głównych celów Bauhausu było ujednolicenie sztuki, rzemiosła i technologii, a podejście to zostało włączone do programu nauczania Bauhausu. Struktura Bauhaus Vorkurs (wstępny kurs) odzwierciedlenie pragmatyczne podejście do integracji teorii i aplikacji. W pierwszym roku studenci poznali podstawowe elementy i zasady projektowania i teorii koloru i eksperymentował z różnych materiałów i procesów. Takie podejście do edukacji projekt stał się wspólną cechą architektury i projektowania szkoły w wielu krajach. Na przykład, Shillito Projekt Szkoła w Sydney stoi jako unikalny związek pomiędzy Australią i Bauhausu. Kolor i wzór konspekt z Shillito projektu szkoły została mocno wspierana przez teorie i ideologie Bauhausu. Jej pierwszym roku podstawowy kurs naśladował Vorkurs i koncentruje się na elementach i zasadach projektowania oraz koloru teorii i zastosowania. Założycielem szkoły, Phyllis Shillito, który został otwarty w 1962 roku i zamknięta w 1980 roku, wierzył, że „uczeń, który opanował podstawowe zasady projektowania, można zaprojektować coś z sukni do pieca kuchennego”.

Jednym z najważniejszych wkładów Bauhausu w dziedzinie nowoczesnych mebli projektu. Wszechobecne krzesło konsol i Wassily Chair zaprojektowany przez Marcela Breuera dwa przykłady. (Breuer ostatecznie przegrał batalię prawną w Niemczech holenderski architekt / projektant Mart Stam ciągu praw do patentu krzesło na płozach. Chociaż Stam pracowała nad projektem Bauhaus w 1923 roku wystawie w Weimarze, a gościnnie wykładał w Bauhaus później w 1920, nie był formalnie związany ze szkoły, a on i Breuer pracował niezależnie od koncepcji wspornikowej, prowadząc w ten sposób do sporu patentowego.) pojedyncza najbardziej opłacalna namacalny produkt Bauhaus był jego tapeta.

Zakład fizyczny w Dessau przetrwał II wojnę światową i działała jako szkoła projektowania z niektórych obiektów architektonicznych przez Niemieckiej Republiki Demokratycznej . Obejmowało to żywe produkcje sceniczne w teatrze Bauhausu pod nazwą Bauhausbühne ( „Bauhaus Stage”). Po zjednoczeniu Niemiec , o reorganizacji szkoły kontynuował w tym samym budynku, bez zasadniczej ciągłości z Bauhausu pod Gropiusa na początku 1920 roku. W 1979 roku Bauhaus Dessau College zaczął organizować programy podyplomowe z uczestnikami z całego świata. Wysiłek ten został wsparty przez Fundację Bauhaus Dessau, który został założony w 1974 roku jako instytucji publicznej.

Później ocena projektu credo Bauhaus był krytyczny jego wadliwego uznania elementu ludzkiego, potwierdzeniem „... The przestarzałe, nieatrakcyjnych aspektów Bauhausu jako projekcja utopii naznaczonym mechanicznych widoki natury ludzkiej ... higieny domu bez domowej atmosferze. "

The White City

Białe Miasto Tel Aviv ( hebrajski : העיר הלבנה , Ha-Ir HaLevana ) odnosi się do zbioru ponad 4000 Bauhaus czy Międzynarodowych typu budynków zbudowany w Tel Awiwie od 1930 roku przez niemieckich żydowskich architektów, którzy wyemigrowali do Brytyjskiego Mandatu Palestyny po powstanie nazistów . Tel Aviv ma największą liczbę budynków w tym stylu dowolnym mieście na świecie. W 2003 roku United Nations Educational, Nauki i Kultury ( UNESCO ) ogłosił w Tel Awiwie Białe Miasto Listę Światowego Dziedzictwa Kulturowego , jako „wybitny przykład nowej urbanistyki i architektury w początku 20 wieku.”

Założona w 2000 roku, Centrum Bauhaus Tel Aviv jest organizacją zajmującą się trwającej dokumentacji dziedzictwa architektonicznego. W 2003 roku odbyła się wystawa na zachowanie architektury, które zaprezentowane 25 budynków. Aby jeszcze bardziej kulturę architektoniczną w mieście, mały Bauhaus Muzeum otwarto w Tel Awiwie w 2008 roku, zaprojektowany przez izraelskiego architekta Ron Arad .

Pracownicy i studenci Bauhaus

Ludzie, którzy zostali wykształceni albo kto uczy lub pracuje w innych pojemnościach, w Bauhausu.

Zobacz też

Przypisy

  • Zamknięcie i odpowiedź Mies van der Rohe, jest w pełni udokumentowane w Elaine Hochman zaArchitektów Fortune.

Referencje

Bibliografia

  • Oskar Schlemmer. Tut Schlemmer, redaktor. Listy pamiętniki z Oskar Schlemmer . Tłumaczone przez Krishna Winston. Wesleyan University Press, 1972. ISBN  0-8195-4047-1
  • Stefan Boness "Tel Aviv - The White City", Jovis, Berlin 2012, ISBN  978-3-939633-75-4
  • Magdalena Droste, Peter GÖSSEL, Editors. Bauhaus , Taschen America LLC, 2005. ISBN  3-8228-3649-4
  • Marty Bax. Bauhaus Wykład Uwagi 1930-1933. Teoria i praktyka kształcenia architektonicznego na Bauhausu, na podstawie notatek wykonanych przez holenderski ex Bauhaus studentów i architekt JJ van der Linden z Mies van der Rohe nauczania . Amsterdam, Architectura & Natura 1991. ISBN  90-71570-04-5
  • Anja Baumhoff, przez płeć World of Bauhausu. The Politics of Power w Premier Instytut Sztuki Republiki Weimarskiej, w 1919-1931. Peter Lang, Frankfurt, New York 2001. ISBN  3-631-37945-5
  • Boris Friedewald, Bauhaus , Prestel, Monachium, Londyn, Nowy Jork 2009. ISBN  978-3-7913-4200-9
  • Katarzyna Weill-Rochant, "Bauhaus": Architektura w Tel Awiwie , Rita H. Gans. Ed., Kiriat Yearim, Zurych, 2008 (niemiecki i francuski)
  • „Tel-Aviv Szkoła: a ograniczone racjonalizm” (Katarzyna Weill-Rochant) czasopismo DOCOMOMO (Dokumentacja i ochrona budynków, miejsc i dzielnic nowoczesnego ruchu), kwiecień 2009.
  • Peder Anker (1 stycznia 2010). Z Bauhausu do Ecohouse: A History of Design Ekologicznej . LSU Press. ISBN  978-0-8071-3551-8 . Źródło 15 May 2011 .
  • Kirsten Baumann: "Bauhaus Dessau: Architektura Design Concept", jovis Verlag Berlin 2007, ISBN  978-3-939633-11-2
  • Monika Markgraf (red.): "Archeologia modernizmu: Renowacja Bauhaus Dessau" jovis Verlag Berlin 2007, ISBN  978-3-936314-83-0
  • Torsten Blume / Burghard Duhm (red.): "Bauhaus.Theatre.Dessau: Zmiana barowa", jovis Verlag Berlin, ISBN  978-3-936314-81-6
  • Eric Cimino. Życie studenckie w Bauhaus, 1919-1933 . MA Thesis, UMass-Boston, 2003.

Linki zewnętrzne