Lilly Reich - Lilly Reich

Lilly Reich

Lilly Reich (16 czerwca 1885 – 14 grudnia 1947) była niemieckim projektantem modernistycznym . Była bliską współpracowniczką Ludwiga Miesa Van der Rohe przez ponad dziesięć lat na przełomie lat 20. i 30. XX wieku.

Biografia

„Krzesło Weißenhof”, Mies van der Rohe z tapicerką z trzciny Reicha (ok. 1927)
Krzesło w Barcelonie

Lilly Reich była postacią wczesnego ruchu modernistycznego w architekturze. Po śmierci zyskała sławę dzięki kontaktom z jednym z najsłynniejszych architektów XX wieku.

Lilly Reich urodziła się w Berlinie w Niemczech w roku 1885. W 1908 wykorzystała swoje szkolenie hafciarskie, gdy wyjechała do Wiednia, aby pracować dla Wiener Werkstätte (Warsztat Wiedeński) Josefa Hoffmanna , firmy produkcyjnej zajmującej się sztukami wizualnymi projektantów, artystów i architekci. W 1911 wróciła do Berlina. Tam zaczęła projektować meble i odzież. W tym czasie pracowała również jako dekoratorka witryn sklepowych. W następnym roku dołączyła do Deutscher Werkbund , czyli Niemieckiej Federacji Pracy, grupy podobnej do Vienna Workshop, której celem była poprawa konkurencyjności niemieckich firm na globalnym rynku. W tym samym roku zaprojektowała przykładowe mieszkanie robotnicze w berlińskim Gewerkschaftshaus, czyli Domu Związków Zawodowych. Otrzymał wiele pochwał za przejrzystość i funkcjonalność wyposażenia. Współpracowała z wystawą Werkbundu w Kolonii w 1914 roku. W 1920 Lilly została pierwszą kobietą wybraną do zarządu Deutscher Werkbund.

Od 1924 do 1926 pracowała w Messeamt , czyli Biurze Targowym we Frankfurcie nad Menem. Tam była odpowiedzialna za organizację i projektowanie targów. Tam poznała Ludwiga Miesa van der Rohe , wiceprezesa Deutscher Werkbund. To zapoczątkowało okres zaangażowania mebli dla van der Rohe, ponieważ obaj współpracowali przy wielu wspólnych projektach. W 1927 roku obaj pracowali nad „Die Wohnung” w Stuttgarcie dla Werkbundu. Na tę wystawę zaprojektowała wiele wnętrz, m.in. „Wohnraum in Spiegelglas” („Przestrzeń mieszkalna w lustrzanym szkle”). W swojej karierze projektowała witryny sklepowe, wystawy wystawowe i modę. W 1929 roku została dyrektorem artystycznym niemieckiego wkładu do wystawy Barcelona World Exposition , gdzie van der Rohe zaprojektował swój światowej sławy pawilon.To tutaj po raz pierwszy pojawiło się słynne krzesło Barcelona.Pawilon ten był uważany za najważniejszy punkt ich wysiłków projektowych.

W 1932 roku Lilly została poproszona przez van der Rohe o nauczanie w Bauhausie i kierowanie warsztatem projektowania wnętrz. Bauhaus został zamknięty wkrótce potem w 1933 roku przez nazistów, którzy postrzegali swoją pracę jako „sztukę zdegenerowaną, prawdopodobnie pod wpływem Żydów”.

Po II wojnie światowej wykładała na Universität der Künste w Berlinie, ale nie na długo, bo zachorowała i musiała zrezygnować. Zmarła kilka lat później w 1947 roku w Berlinie.

Kształtujące doświadczenie zawodowe

Reich urodził się w Berlinie . Karierę zawodową rozpoczęła jako projektantka tekstyliów i odzieży damskiej. To doświadczenie miało być dla niej formacyjne – wzbudziło w niej szczególne zainteresowanie kontrastowymi fakturami i materiałami, a także specyficzne umiejętności w zakresie wykorzystania tekstyliów w meblach.

Od 1908 pracowała w pracowni Josefa Hoffmanna w Wiedniu . Hoffmann był znanym modernistycznym projektantem, odpowiedzialnym za projekty takie jak krzesło Kubus (1918), Gabinet (około 1915), Koller (1911) i krzesła Broncia (1912).

W 1912 dołączyła do Deutscher Werkbund , organizacji sponsorowanej przez rząd, zajmującej się promocją produktów i wzorów niemieckich. To miało być trwałą pasją i powracającym motywem w jej karierze.

Robienie sobie międzynarodowej nazwy

W 1914 roku Reich przekształciła swoją pracownię w warsztat krawiecki i utrzymywała ją do końca I wojny światowej. W 1912 roku dwa przełomowe wydarzenia pomogły jej zdobyć reputację wpływowej projektantki i organizatorki wystaw. Najpierw zaprojektowała dobrze przyjęte wnętrza mieszkania robotniczego oraz dwa sklepy na wystawę Lyzeum-Klub Die Frau w Haus und Beruf (Kobieta w domu iw pracy). W tym samym roku została wybrana do członkostwa w niemieckim Werkbundzie , organizacji założonej w 1907 roku, która miała na celu sprzymierzenie sztuki i przemysłu w celu ulepszenia niemieckich produktów i wzorów. Werkbund sponsorował wykłady dla sklepikarzy i konsumentów, a także szukał pomocy muzeów w kształtowaniu gustu publicznego poprzez wystawy. 25 października 1920 r. Reich została formalnie uznana przez swoich rówieśników, kiedy została powołana do Rady Dyrektorów Deutsche Werkbund. Była pierwszą kobietą powołaną do zarządu Werkbundu. Do jej obowiązków należało planowanie i kuratorowanie wystaw projektowych organizowanych przez Werkbund i mających na celu promocję niemieckich projektantów zarówno w Niemczech, jak i za granicą.

W latach 1921-22 Reich zorganizował i przygotował dwie duże wystawy, które miały być pokazane w Newark Museum w Newark, New Jersey . Pierwsza wystawa, zatytułowana „Sztuki Stosowane”, składała się wyłącznie z odzieży i akcesoriów damskich, promując odrodzenie niemieckiej mody i zacieśnianie współpracy między artystami a producentami. Druga wystawa była ogromnym przedsięwzięciem, podczas którego zaprezentowano ponad 1600 obiektów, z których wiele wybrała Reich, aby pokazać jakość i rozmach niemieckiego wzornictwa przemysłowego. W okresie od 18 kwietnia do 31 maja 1922 roku wystawę odwiedziło ponad 4000 osób, a Muzeum Newark pozyskało z wystawy ponad sześćdziesiąt pięć obiektów, w tym projekt odzieży dziecięcej autorstwa Reicha. Spektakl nie podróżował po Stanach Zjednoczonych zgodnie z oczekiwaniami, biorąc pod uwagę silne nastroje antyniemieckie po I wojnie światowej. Niemniej jednak pokaz wywarł głęboki wpływ na amerykański design, a jego wpływy można dostrzec w pracach amerykańskich projektantów po tej dacie.

Lilly Reich i Ludwig Mies van der Rohe

Dzięki jej zaangażowaniu w Werkbund, Lilly Reich poznała także Ludwiga Miesa van der Rohe . W 1926 przeniosła się z Frankfurtu do Berlina, by pracować z Miesem. Była osobisty i profesjonalny partner van der Rohe w ciągu 13 lat od 1925 roku aż do jego emigracja do USA w roku 1938. Mówi się, że są stałymi towarzyszami, pracując razem na kuratorstwie i realizacji wystaw dla Werkbund, a także projektowaniem nowoczesnych mebli jako część większych projektów architektonicznych, takich jak pawilon barceloński w 1929 roku i dom Tugendhatów w Brnie . Dwa z najbardziej znanych projektów nowoczesnych mebli z tego okresu to krzesło Barcelona i krzesło Brno .

Albert Pfeiffer, wiceprezes ds. projektowania i zarządzania w Knoll, od jakiegoś czasu prowadzi badania i prowadzi wykłady na temat Reicha. Zaznacza, że:

Stało się czymś więcej niż zbiegiem okoliczności, że zaangażowanie i sukces Miesa w projektowaniu wystaw rozpoczęły się w tym samym czasie, co jego osobista relacja z Reichem... Warto zauważyć, że Mies nie opracował z powodzeniem żadnych współczesnych mebli przed lub po współpracy z Reichem. .

Kiedy w 1930 roku Mies van der Rohe został dyrektorem Bauhaus School of Design and Architecture, Lilly Reich dołączyła do niego jako jedna z nielicznych nauczycielek w kadrze. Reich wykładał projektowanie wnętrz i projektowanie mebli .

W 1996 roku MoMa w Nowym Jorku zaprezentowała wystawę jej pracy „Lilly Reich: projektant i architekt”, która po raz pierwszy zwróciła uwagę na tę wpływową, ale prawie zapomnianą projektantkę. Reich rozpoczęła swoją karierę w projektowaniu tekstyliów, co było akceptowalną ścieżką zawodową dla projektantek na początku XX wieku. Odgrywała integralną rolę podczas ruchu Bauhaus w Dessau i Berlinie w Niemczech oraz zasiadała w profesjonalnych radach, takich jak Deutscher Werkbund (Niemiecka Federacja Pracy). Lilly Reich prowadziła własną firmę zajmującą się projektowaniem wnętrz i była członkiem wydziału na Uniwersytecie Sztuki w Berlinie.

Lilly Reich współpracowała i współprojektowała krzesło brneńskie, słynne krzesło barcelońskie oraz pawilon barceloński wraz z Mies van der Rohe w imieniu rządu niemieckiego na Wystawę Światową w Barcelonie w 1929 roku. [1] Pawilon Barceloński jest uważany za arcydzieło współczesnego designu, jednak Lilly Reich jest rzadko wspominana w podręcznikach, ani nie przypisuje się jej należytego uznania za jej wkład. Współpracowała także z Josephem Hoffmanem przy projektowaniu fotela i sofy Kubus.

Lilly Reich podróżowała do Stanów Zjednoczonych, Anglii i Austrii, aby studiować i pracować z projektantami swoich czasów. Była również kuratorką wystaw z ramienia swojego rządu.

W 2018 roku Fundacja Miesa van der Rohe w Hiszpanii zaprezentowała pierwszą edycję Grantu Lilly Reich na rzecz równości w architekturze. Stypendium przeznaczone było w szczególności na badanie pracy samej Lilly Reich oraz na zgłębienie wiedzy i upowszechnienie ważnej postaci w historii nowoczesnej architektury.

Wystawy i pokazy

W 1911, po pracy w wielu najmodniejszych berlińskich domach towarowych, Reich zaprojektował instalacje odzieżowe dla Wertheim. Była również członkiem Deutscher Werkbund od 1912 roku, który współpracował z niemieckimi sprzedawcami detalicznymi przy tworzeniu nowoczesnych witryn. Ich rocznik 1913 zawierał serię fotografii, w tym jedną autorstwa Reicha. Jedna z jej większych ekspozycji miała miejsce podczas Wystawy Międzynarodowej w 1929 roku w Barcelonie. Podczas tego podkreślała potrzebę połączenia z przemysłem i seryjną produkcją. Dzięki temu stworzyła masowo produkowane obiekty, starannie ułożone obok siebie setkami w eleganckich, dopasowanych kontekstach, Reich w rzeczywistości rozpuścił pojedynczą jednostkę w abstrakcyjnym i globalnym obrazie.

Później, w 1937, Reich wystawiał i instalował na Paryskich Targach Światowych w 1937 roku . Jej instalacja stałaby się częścią pawilonu nazistowskiego Alberta Speera podczas niezwykle napiętych Targów Światowych.

Inne prace obejmują:

  • Niemcy – praca niemiecka, 1934
  • Mieszkanie w naszych czasach Berlin, 1931. „Pokaz materiałów”: wystawa drewna.
  • Lilly Reich, Apteka słoni, Berlin 1913. Jahr Buch des Deutschen Werkbundes

Lata wojny

W 1938 roku, tuż przed II wojną światową , Mies wyemigrowała do Rzeszy USA, aż do śmierci zarządzała swoimi sprawami w Niemczech. Odwiedziła go w USA we wrześniu 1939 roku, ale nie została, wracając do Berlina.

Jej pracownia została zbombardowana w 1943 r. i została wysłana do organizacji pracy przymusowej, w której przebywała do 1945 r. Po zwolnieniu pod koniec wojny odegrała kluczową rolę w odrodzeniu Deutsche Werkbund, ale zmarła w Berlinie przed jego formalnym ponownym -założenie w 1950 r.

Bibliografia

Cytaty

  1. ^ "Fotel MR20" . Muzeum Sztuki Carnegie.
  2. ^ Sherin, Aaris (2018). „Rzesza, Lilly”. Gaj sztuki online . doi : 10.1093/gao/9781884446054.article.t2021963 .
  3. ^ „Ketterer Kunst, aukcje dzieł sztuki, aukcje książek Monachium, Hamburg i Berlin” . www.kettererkunst.com . Pobrano 30.03.2017 .
  4. ^ a b „Biografie: Lilly Reich” . www.kettererkunst.com . Pobrano 2016-03-07 .
  5. ^ Schuldenfrei, Robin; Fisher, Annika (2014). „Lilly Reich: pytania o modę” . West 86th: Journal of Decorative Arts, Design History and Material Culture . 21 (1): 102-120. doi : 10.1086/677870 . ISSN  2153-5531 .
  6. ^ B c d McQuaid 1996 , s. 60.
  7. ^ B c McQuaid 1996 , str. 14-17.
  8. ^ Pfeiffer, Albert (1997). "Lilly Reich" . Stowarzyszenie Kobiet Projektantów Przemysłowych. Zarchiwizowane z oryginału w dniu 29 marca 2013 r . Pobrano 2016-03-07 .
  9. ^ „Lilly Reich: projektant i architekt” (PDF) . Muzeum Sztuki Nowoczesnej. 1996.
  10. ^ Muschamp, Herbert (9 lutego 1996). „Modernista wychodzi z cienia” . New York Times .
  11. ^ a b „Lilly Reich” . 100 lat Bauhausu . Kooperacja Bauhausu.
  12. ^ „Lilly Reich Grant na rzecz równości w architekturze” . Fundació Mies van der Rohe . Źródło 10 kwietnia 2019 .
  13. ^ „Fundacja Miesa van der Rohe uruchamia Lilly Reich Grant na rzecz równości w architekturze” . Arcydziennik . Źródło 1 listopada 2020 .
  14. ^ „Lilly Reich Grant na rzecz równości w architekturze” . Fundació Mies van der Rohe . Źródło 1 listopada 2020 .
  15. ^ Da Costa Meyer, Estera (zima 1999). „Okrutne Metonimie: Wzory Lilly Reich na Wystawę Światową w 1937 roku”. Nowa krytyka niemiecka . Duke University Press (76): 161-189. JSTOR  488661 .
  16. ^ McQuaid 1996 , s. 61.

Bibliografia

Zewnętrzne linki