Katedra w Wells -Wells Cathedral

Katedra w Wells
Kościół katedralny św. Andrzeja
Zachodni front katedry w Wells
51°12′37″N 2°38′37″W / 51.2104°N 2.6437°W / 51.2104; -2,6437 Współrzędne : 51.2104°N 2.6437°W51°12′37″N 2°38′37″W /  / 51.2104; -2,6437
Lokalizacja	Studnie, Somerset
Kraj	Anglia
Określenie	Kościół Anglii
Poprzednia nazwa	rzymskokatolicki
Stronie internetowej	wellscathedral .org .uk
Historia
Poświęcenie	Święty Andrzej
konsekrowany	23 października 1239
Architektura
Oznaczenie dziedzictwa	Zabytkowy budynek klasy I
Wyznaczony	12 listopada 1953
Styl	gotyk ( wczesny angielski , zdobiony i prostopadły )
Lata budowy	1176 – ok.  1490 ,
Specyfikacje
Długość	126,5 m (415 stóp)
Szerokość	20 m (66 stóp)
Szerokość w poprzek transeptów	47 m (154 stopy)
Wysokość nawy	20,5 m (67 stóp)
Liczba wież	3
Wysokość wieży	38 m (125 ft) (zachodnia) 55 m (180 ft) (przejazdowa)
Dzwony	10
Administracja
Województwo	Canterbury
Diecezja	Bath and Wells (od ok.  909 )
Kler
Biskup(i)	Michael Beasley
Dziekan	John Davies
Kantor w kościele anglikańskim	Nicholas Jepson-Biddle
Kanclerz	Rob James
Pastor Kanonik	Rosalind Paweł
Archidiakon	Anna Gell ( Wells )
Laicy
Organista(y)	Jeremy Cole

Wells Cathedral jest anglikańską katedrą w Wells , Somerset , w Anglii , poświęconą św . _ Zbudowany jako katedra rzymskokatolicka od około 1175 roku, aby zastąpić wcześniejszy kościół na miejscu od 705, stał się katedrą anglikańską , gdy król Henryk VIII oddzielił się od Rzymu. Jest średniej wielkości jak na angielską katedrę. Dominantą jest szeroki front zachodni i duża wieża centralna . Nazywano ją „niewątpliwie jedną z najpiękniejszych” i „najbardziej poetycką” z angielskich katedr.

Jego gotycka architektura jest w większości inspirowana wczesnoangielskim stylem z przełomu XII i XIII wieku, brakuje mu romańskich dzieł, które przetrwały w wielu innych katedrach. Budowę rozpoczęto około 1175 roku od wschodniego końca z chórem . Historyk John Harvey postrzega go jako pierwszą prawdziwie gotycką budowlę w Europie, łamiącą ostatnie ograniczenia romańskiego. Kamieniarka jego ostrołukowych arkad i żłobkowanych filarów nosi wyraźne gzymsy i rzeźbione kapitele w stylu liściastego, „sztywnego liścia”. Jego wczesny angielski front z 300 rzeźbionymi postaciami jest postrzegany jako „najwyższy triumf połączonych sztuk plastycznych w Anglii”. East End zachował wiele starożytnych witraży . W przeciwieństwie do wielu katedr fundacji monastycznych, Wells ma wiele zachowanych budynków świeckich związanych z jego kapitułą świeckich kanoników , w tym Pałac Biskupi i XV-wieczną rezydencję Vicars' Close . Jest to zabytkowy budynek klasy I.

Historia

Wczesne lata

Najwcześniejsze pozostałości budynku na tym terenie to późnorzymskie mauzoleum , zidentyfikowane podczas wykopalisk w 1980 roku. Kościół opactwa został zbudowany w Wells w 705 roku przez Aldhelma , pierwszego biskupa nowo utworzonej diecezji Sherborne za panowania króla Ine Wessex . Był poświęcony św. Andrzejowi i stał w miejscu krużganków katedry , gdzie można zobaczyć niektóre wykopane szczątki. Chrzcielnica w południowym transepcie katedry pochodzi z tego kościoła i jest najstarszą częścią obecnego budynku. W 766 Cynewulf , król Wessex , podpisał akt nadający kościołowi jedenaście skór ziemi. W 909 siedziba diecezji została przeniesiona z Sherborne do Wells.

Pierwszym biskupem Wells był Athelm (909), który koronował króla Ethelstana . Athelm i jego bratanek Dunstan zostali arcybiskupami Canterbury . W tym okresie powstał chór chłopięcy, który śpiewał liturgię . Wells Cathedral School , która została założona w celu kształcenia tych chórzystów, datuje swoje założenie do tego momentu. Istnieją jednak pewne kontrowersje w tej sprawie. Po podboju normańskim John de Villula przeniósł siedzibę biskupa z Wells do Bath w 1090 roku. Kościół w Wells, nie będący już katedrą, miał kolegium świeckich duchownych .

Siedziba biskupa

Uważa się, że koncepcja katedry została zapoczątkowana ok. 1175 r. przez Reginalda Fitza Jocelina , zmarłego w 1191 r. Choć z jej rozmiarów jasno wynika, że ​​od samego początku kościół miał być katedrą diecezjalną, siedzibą biskup przeniósł się między Wells a opactwami Glastonbury i Bath , zanim osiadł w Wells. W 1197 następca Reginalda, Savaric FitzGeldewin , za zgodą papieża Celestyna III , oficjalnie przeniósł swoją siedzibę do opactwa Glastonbury. Tytuł biskupa Bath i Glastonbury był używany do czasu porzucenia roszczenia Glastonbury w 1219 roku.

Następca Savarica, Jocelin z Wells , ponownie przeniósł siedzibę biskupa do opactwa Bath, z tytułem biskupa Bath. Jocelin był bratem Hugh (II) z Lincolna i był obecny przy podpisaniu Magna Carta . Jocelin kontynuowała rozpoczętą przez Reginalda akcję budowlaną i była odpowiedzialna za Pałac Biskupi , szkołę chórzystów , gimnazjum , szpital dla podróżnych i kaplicę. Miał też wybudowany dwór w Wookey , niedaleko Wells. Jocelin widział kościół poświęcony w 1239 roku, ale pomimo wielu nacisków papieża przez przedstawicieli Jocelina w Rzymie, nie doczekał się przyznania statusu katedry. Opóźnienie mogło być wynikiem bezczynności Pandulfa Verraccio , rzymskiego polityka kościelnego, legata papieskiego w Anglii i biskupa Norwich , który został poproszony przez papieża o zbadanie sytuacji, ale nie odpowiedział. Jocelin zmarł w Wells w dniu 19 listopada 1242 i został pochowany w chórze katedry; pamiątkowy mosiądz na jego grobowcu jest jednym z najwcześniejszych mosiądzów w Anglii. Po jego śmierci mnisi z Bath bezskutecznie próbowali odzyskać władzę nad Wells.

W 1245 r. trwający spór o tytuł biskupa został rozwiązany wyrokiem papieża Innocentego IV , który ustanowił tytuł „biskupem Bath and Wells”, który pozostaje do dziś, z Wells jako główną siedzibą biskup. Od XI wieku kościół posiada kapitułę świeckiego duchowieństwa, podobnie jak katedry w Chichester , Hereford , Lincoln i York . Kapituła została obdarzona 22 prebendami (ziemiami, z których czerpano środki finansowe) oraz rektorem do zarządzania nimi. Po uzyskaniu statusu katedry, podobnie jak w innych tego typu katedrach, posiadała czterech naczelnych duchownych: dziekana , precentora , kanclerza i zakrystianina , którzy odpowiadali za duchową i materialną opiekę nad katedrą.

Budowa katedry

Program budowy, rozpoczęty przez biskupa Reginalda Fitza Jocelina w XII wieku, kontynuowany był za Jocelina z Wells, który był kanonikiem od 1200 roku, a następnie biskupem od 1206 roku. Adam Locke był mistrzem murarskim od około 1192 do 1230 roku. nowy styl ze spiczastymi łukami, później znany jako gotyk , który został wprowadzony mniej więcej w tym samym czasie w katedrze w Canterbury . Prace wstrzymano między 1209 a 1213, kiedy król Jan został ekskomunikowany , a Jocelin był na wygnaniu, ale główne części kościoła zostały ukończone do czasu poświęcenia przez Jocelina w 1239 roku.

Zanim katedra wraz z kapitularzem została ukończona w 1306 r., była już zbyt mała dla rozwijającej się liturgii i nie mogła pomieścić coraz większych procesji duchowieństwa. John Droxford zainicjował kolejną fazę budowy pod kierunkiem mistrza murarskiego Thomasa z Whitney, podczas której podwyższono centralną wieżę i dobudowano ośmioboczną kaplicę Lady na wschodnim krańcu do 1326 roku. Ralph z Shrewsbury kontynuował rozbudowę chóru na wschód i retrochór poza nią. Nadzorował budowę Zamku Wikariuszy i Sali Wikariuszy, aby zapewnić mężczyznom zatrudnionym do śpiewania w chórze bezpieczne miejsce do życia i spożywania posiłków, z dala od miasta i jego pokus. Miał niełatwe stosunki z mieszkańcami Wells, częściowo z powodu nałożonych przez niego podatków, i otoczył swój pałac murami z blankami , fosą i mostem zwodzonym.

John Harewell zebrał pieniądze na ukończenie frontu zachodniego przez Williama Wynforda , który został mianowany mistrzem murarskim w 1365 roku. Jeden z czołowych architektów swoich czasów, Wynford pracował dla króla w Windsor , katedrze Winchester i New College w Oksfordzie . W Wells zaprojektował zachodnie wieże, z których północno-zachodni zbudowano dopiero w następnym stuleciu. W XIV wieku stwierdzono, że środkowe filary przeprawy toną pod ciężarem wieży, która została uszkodzona przez trzęsienie ziemi w poprzednim stuleciu . Łuki sitkowe, czasami określane jako łuki nożycowe, zostały wstawione przez mistrza murarza Williama Joya , aby usztywnić i ustabilizować filary jako całość.

Tudorowie i wojna domowa

Za panowania Henryka VII katedra była ukończona i wyglądała tak jak dzisiaj (choć zmieniło się jej wyposażenie). W latach 1508-1546 wybitny włoski humanista Polydore Vergil działał jako przedstawiciel kapituły w Londynie. Podarował komplet zasłon dla chóru katedralnego. Chociaż Wells przetrwało rozwiązanie klasztorów lepiej niż katedry fundacji klasztornej, zniesienie chantries w 1547 r. spowodowało zmniejszenie jego dochodów. Sprzedano średniowieczne mosiądze, a w nawie po raz pierwszy umieszczono ambonę . W latach 1551-1568, w dwóch okresach jako dziekan, William Turner założył ogród ziołowy , który został odtworzony w latach 2003-2010.

Elżbieta I nadała kapitule i wikariuszom chóralnym nowy statut w 1591 r., tworząc nowy organ zarządzający, składający się z dziekana i ośmiu kanoników rezydencyjnych, sprawujących kontrolę nad majątkiem kościelnym i sprawującym władzę nad jego sprawami, ale nie uprawnionych już do wyboru dziekana ( to uprawnienie odtąd ostatecznie należało do Korony ). Stabilizacja przyniesiona przez nowy statut zakończyła się wraz z wybuchem wojny domowej i egzekucją Karola I. Miejscowe walki uszkodziły kamieniarki, meble i okna katedry. Dziekan Walter Raleigh , bratanek odkrywcy Waltera Raleigha , został umieszczony w areszcie domowym po upadku Bridgwater w ręce parlamentarzystów w 1645 roku, najpierw na plebanii w Chedzoy , a następnie w dekanacie w Wells. Jego dozorca, szewc i posterunkowy, David Barrett, przyłapał go na pisaniu listu do żony. Gdy odmówił poddania się, Barrett przebił go mieczem i zmarł sześć tygodni później, 10 października 1646 r. Został pochowany w nieoznakowanym grobie w chórze przed stalla dziekańskiego. W czasach Wspólnoty Anglii za Olivera Cromwella nie został mianowany dziekan, a katedra popadła w ruinę. Biskup przeszedł na emeryturę, a część duchownych została sprowadzona do wykonywania prac służebnych.

1660–1800

W 1661 roku, po przywróceniu na tron ​​Karola II , Robert Creighton , królewski kapelan na uchodźstwie, został mianowany dziekanem i przez dwa lata biskupem przed śmiercią w 1672 roku . . Podarował wielkie zachodnie okno nawy za cenę 140 funtów. Po nominacji Creightona na biskupa stanowisko dziekana objął Ralph Bathurst , który był kapelanem króla, prezesem Trinity College w Oksfordzie i członkiem Towarzystwa Królewskiego . Podczas długiej kadencji Bathurst katedra została odrestaurowana, ale podczas rebelii Monmouth 1685 żołnierze purytańskie uszkodzili front zachodni, wyrwali ołów z dachu, aby zrobić kule, wybili okna, rozbili organy i meble, a przez pewien czas stajni ich konie w nawie.

Restauracja rozpoczęła się ponownie za Thomasa Kena , który został mianowany przez Koronę w 1685 roku i służył do 1691 roku. Był jednym z siedmiu biskupów uwięzionych za odmowę podpisania „ Deklaracji odpustu ” króla Jakuba II , która umożliwiłaby katolikom odzyskanie pozycji władzy politycznej , ale powszechne poparcie doprowadziło do ich uniewinnienia. Ken odmówił złożenia przysięgi wierności Wilhelmowi III i Marii II , ponieważ Jakub II nie abdykował i wraz z innymi, znanymi jako Nonjurors , został usunięty z urzędu. Jego następca, Richard Kidder , zginął podczas Wielkiej Burzy w 1703 roku , kiedy dwa kominy na pałacu spadły na niego i jego żonę, gdy spali w łóżku.

Epoka wiktoriańska do chwili obecnej

W połowie XIX wieku potrzebny był poważny program renowacji . Za dziekana Goodenough pomniki zostały przeniesione do krużganków, a pozostałości średniowiecznej farby i wapna zostały usunięte w ramach operacji zwanej „wielkim zadrapaniem”. Antoni Salvin zajął się gruntowną renowacją chóru. Drewniane empory zainstalowane w XVI wieku zostały usunięte, a stalle otrzymały kamienne daszki i zostały umieszczone dalej w linii arkady. Średniowieczny kamienny ekran ambony został pośrodku rozbudowany o nowe organy.

W 1933 r. utworzono Katedrę Przyjaciół Wells, aby wesprzeć kapitułę katedralną w utrzymaniu tkanki, życia i pracy katedry. Pod koniec XX wieku przeprowadzono szeroko zakrojony program renowacji, zwłaszcza frontu zachodniego. Witraż jest obecnie w trakcie renowacji, a trwa program konserwacji dużego XIV-wiecznego okna Jesse Tree na wschodnim krańcu chóru.

W styczniu 2014 roku, w ramach festiwalu filmowego w Bath , w katedrze odbył się specjalny pokaz filmu „ Ostatnie kuszenie Chrystusa ” Martina Scorsese . Wywołało to pewne kontrowersje, ale kościół bronił swojej decyzji o dopuszczeniu pokazu.

W 2021 r. na tymczasowym cokole przed katedrą odsłonięto współczesną rzeźbę Anthony'ego Gormleya .

Ministerstwo

Od XIII wieku katedra Wells jest siedzibą biskupa Bath and Wells . Jej ciało kierownicze, kapituła , składa się z pięciu kanoników duchownych (dziekana, precentora, kanclerza kanoników, skarbnika kanoników i archidiakona Wells) oraz czterech członków świeckich: administratora (naczelnego), opiekuna Tkaniny, Nadzorca Majątkowy oraz przewodniczący katedralnych zespołów sklepowych i gastronomicznych. Obecnym biskupem Bath and Wells jest Peter Hancock , który został ustanowiony na nabożeństwie w katedrze w dniu 7 czerwca 2014 roku. John Davies jest dziekanem Wells od 2016 roku.

Zatrudniony personel to organista i mistrz chórzystów, naczelny archiwista Verger, bibliotekarz oraz pracownicy sklepu, kawiarni i restauracji. Kapitule doradzają specjaliści, m.in. architekci, archeolodzy i analitycy finansowi.

Co roku odbywa się ponad tysiąc usług. Odbywają się codzienne nabożeństwa jutrzni , komunii świętej i chóralnej pieśni wieczornej, a także ważne obchody świąt chrześcijańskich, takich jak Boże Narodzenie, Wielkanoc, Pięćdziesiątnica i dni świętych . Katedra jest również wykorzystywana do chrztów, ślubów i pogrzebów osób blisko z nią związanych. W lipcu 2009 w katedrze odbył się pogrzeb Harry Patcha , ostatniego weterana armii brytyjskiej I wojny światowej , który zmarł w wieku 111 lat.

Trzy niedzielne nabożeństwa prowadzone są przez rezydenta chóru w warunkach szkolnych, a nabożeństwa chóralne śpiewane są w dni powszednie. Katedra jest gospodarzem wizytujących chórów i współpracuje z lokalnymi szkołami w ramach projektu Chorister Outreach Project. To także miejsce wydarzeń muzycznych, takich jak coroczny koncert Chóru Kameralnego Somerset .

Każdego roku około 150 000 osób uczestniczy w nabożeństwach, a kolejne 300 000 odwiedza jako turyści. Wstęp jest bezpłatny, ale zachęca się odwiedzających do przekazania darowizny na roczne koszty eksploatacji w wysokości około 1,5 miliona funtów w 2015 roku.

Dziekan i kapituła

Od 1 stycznia 2021 r.:

• Dean — John Davies (od 20 listopada 2016 instalacja)
• Precentor — Nicholas Jepson-Biddle (od 7 maja 2013 instalacja)
• Archidiakon Wells i kanonik diecezjalny — Anne Gell (od 20 maja 2017 zestawienie i instalacja)
• Pastor Canon — Rosalind Paul (od 3 grudnia 2018 instalacja)
• Kanclerz Canon — Rob James (od 25 listopada 2019 instalacja)
• Kanon Diecezjalny — nieobsadzony od 13 lutego 2018 r. (ostatnio skarbnik i dyrektor ds. wspólnot edukacyjnych)

Architektura

Daty, style i architekci

Budowę katedry rozpoczęto około 1175 roku, według projektu nieznanego architekta. Wells jest pierwszą katedrą w Anglii, która od początku została zbudowana w stylu gotyckim. Według historyka sztuki Johna Harveya jest to pierwsza prawdziwie gotycka katedra na świecie, jej architekci całkowicie zrezygnowali ze wszystkich elementów, które łączyły współczesny wschodni kraniec katedry w Canterbury i wcześniejsze budowle Francji, takie jak wschodni kraniec opactwa . św. Denisa do romańskiego. W przeciwieństwie do tych kościołów, Wells ma skupione filary, a nie kolumny i ma galerię identycznych ostrołukowych łuków, a nie typowo romańską formę sparowanych otworów. Styl, z prostymi łukami lancetowymi bez maswerków i zawiłych listew, znany jest jako wczesny gotyk angielski .

Od około 1192 do 1230 Adam Lock, najwcześniejszy architekt w Wells, którego nazwisko jest znane, kontynuował transept i nawę w taki sam sposób jak jego poprzednik. Zamek był także budowniczym ganku północnego, według własnego projektu.

Wczesnoangielski front zachodni rozpoczął około 1230 r. Thomas Norreys, a budowa i rzeźba trwały przez trzydzieści lat. Jego południowo-zachodnia wieża została rozpoczęta 100 lat później i zbudowana między 1365 a 1395 rokiem, a północno-zachodnia między 1425 a 1435 rokiem, obie w stylu gotyckim prostopadłym według projektu Williama Wynforda, który również wypełnił wiele wczesnych angielskich katedr. lancetowe okna z delikatnym maswerkiem .

Podziemia i kapitularz zostały zbudowane przez nieznanych architektów w latach 1275-1310, podziemia we wczesnym języku angielskim i kapitularz w geometrycznym stylu zdobionej architektury gotyckiej . Około 1310 roku rozpoczęto prace nad kaplicą Lady, według projektu Thomasa Witneya , który w latach 1315-1322 wybudował również centralną wieżę w stylu gotyckim zdobionym. Wieża została później wzmocniona wewnętrznie łukami przez Williama Joya. Równolegle z tym dziełem, w latach 1329–45 Joy dokonała przeróbek i rozbudowy chóru, łącząc go z kaplicą Matki Boskiej z retrochórem, tym ostatnim w stylu Flowing Decorated .

Późniejsze zmiany obejmują prostopadłe sklepienie wieży i budowę Kaplicy Sugar, 1475–1490 przez Williama Smytha . Także w latach 1842-1857 Benjamin Ferrey i Anthony Salvin przeprowadzili remonty neogotyckie chóru i ambony .

Plan

Wells ma całkowitą długość 415 stóp (126 m). Podobnie jak katedry w Canterbury, Lincoln i Salisbury , ma wyraźnie angielski układ dwóch transeptów, z bryłą kościoła podzieloną na odrębne części: nawę, chór i retro-chór, za którymi rozciąga się Kaplica Matki Bożej. Fasada jest szeroka, a jej wieże wystają z obu stron poza transepty. Po północnej stronie nawy znajduje się duży, wysunięty ganek, stanowiący wejście do katedry. Na północnym wschodzie znajduje się duży ośmioboczny kapitularz, do którego wchodzi się z północnej nawy chóru przejściem i klatką schodową. Na południe od nawy znajduje się duży krużganek, nietypowy ze względu na to, że skrzydło północne, sąsiadujące z katedrą, nigdy nie zostało wybudowane.

Podniesienie

W przekroju katedra ma typowy układ dużego kościoła: nawę główną z nawą boczną z każdej strony, oddzieloną dwiema arkadami. Elewacja składa się z trzech etapów: arkady , triforium i clerestorium . Nawa ma wysokość 67 stóp (20 m), co jest bardzo niską w porównaniu z gotyckimi katedrami we Francji. Ma wyraźnie poziomy nacisk, spowodowany przez triforium mające unikalną formę, serię identycznych wąskich otworów, pozbawionych zwykłej definicji przęseł. Triforium oddzielone jest od arkady pojedynczym poziomym gzymsem ciągnącym się nieprzerwanie przez całą długość nawy. Nie ma pionowych linii łączących trzy etapy, ponieważ szyby podtrzymujące sklepienie wznoszą się ponad triforium.

Zewnętrzny

Z zewnątrz katedra w Wells prezentuje się stosunkowo schludnie i harmonijnie, ponieważ większa część budynku została wykonana w jednym stylu wczesnego gotyku angielskiego . Jest to rzadkie wśród angielskich katedr, których fasada zwykle prezentuje mnóstwo stylów. W Wells powszechnie zastosowano późniejsze zmiany w stylu Perpendicular, takie jak wypełnienie wczesnoangielskich okien ostrołukowych prostymi maswerkami, konstrukcja parapetu otaczającego dach oraz dodanie sterczyn otaczających każdy szczyt , podobnych do tych wokół rozdziału. dom i od frontu zachodniego. Na wschodnim krańcu znajduje się proliferacja maswerków z powtarzającymi się motywami w stylu siatkowanym, etap między maswerkami geometrycznymi i płynnie dekorowanymi.

Zachodni front

Zachodni front ma 100 stóp (30 m) wysokości i 147 stóp (45 m) szerokości i został zbudowany z niższego oolitu z okresu środkowej jury , który pochodzi z kamieniołomu Doulting Stone Quarry , około 8 mil (13 km) na wschód. Według historyka architektury Aleca Cliftona-Taylora jest to „jeden z największych zabytków Anglii”.

Generalnie fronty zachodnie przyjmują trzy odrębne formy: te, które podążają za elewacją nawy głównej i naw bocznych, te, które mają sparowane wieże na końcu każdej nawy, obramowujące nawę i te, które zasłaniają formę budynku. Zachodni front w Wells ma formę pary wież, niezwykłą, ponieważ wieże nie wskazują położenia naw bocznych, ale wychodzą daleko poza nie, osłaniając wymiary i profil budynku.

Front zachodni wznosi się w trzech odrębnych etapach, z których każdy jest wyraźnie określony przez poziomy przebieg. Temu poziomemu akcentowi przeciwstawia się sześć silnie wystających przypór, wyznaczających przekrojowe podziały nawy głównej, naw bocznych i wież, i są one bogato zdobione, z których każda ma zadaszone nisze zawierające największe posągi na fasadzie.

Na najniższym poziomie fasady znajduje się prosta podstawa, kontrastująca i stabilizująca wznoszące się nad nią ozdobne arkady. Podstawę przebija troje drzwi, które stanowią wyraźny kontrast z często imponującymi portalami francuskich gotyckich katedr. Dwie zewnętrzne mają proporcje domowe, a środkowe drzwi ozdobione są jedynie środkowym słupkiem, czterolistwem i delikatnymi listwami łukowymi.

Nad piwnicą wznoszą się dwie kondygnacje, ozdobione czteroliściennymi i niszami, pierwotnie mieszczącymi około czterystu posągów, z których trzysta przetrwało do połowy XX wieku. Od tego czasu niektóre zostały odrestaurowane lub wymienione, w tym zrujnowana figura Chrystusa w szczycie.

Trzecie etapy wież flankujących zostały zbudowane w stylu prostopadłym pod koniec XIV wieku, według projektu Williama Wynforda; od strony północno-zachodniej rozpoczęto dopiero około 1425 roku. Projekt zachowuje ogólne proporcje i kontynuuje mocny rzut przyporami.

Gotowy produkt był krytykowany za brak sterczyn i prawdopodobnie wieże miały nosić iglice, których nigdy nie zbudowano. Pomimo braku iglic i pinakli, historyk architektury Banister Fletcher opisuje go jako „najwyższy rozwój w angielskim gotyku tego typu fasady”.

Ikonografia frontu zachodniego

Rzeźby na froncie zachodnim w Wells obejmują postacie stojące, siedzące, anioły w połowie długości i narracje z wysokim reliefem. Wiele figurek jest naturalnej wielkości lub większych. Razem stanowią najwspanialszy pokaz średniowiecznej rzeźby w Anglii. Postacie i wiele detali architektonicznych pomalowano na jaskrawe kolory, a kolorystyka została wyprowadzona z płatków farby, które wciąż przylegają do niektórych powierzchni. Rzeźby zajmują dziewięć stref architektonicznych, rozciągających się poziomo na całym zachodnim froncie i po bokach oraz wschodnich powrotach wież, które wychodzą poza nawy boczne. Mocno wystające przypory mają rzędy nisz, w których znajduje się wiele największych figur. Inne duże figury, w tym Chrystusa, zajmują szczyt. Pojedyncza figura stoi w jednej z dwóch późniejszych nisz wysoko na północnej wieży.

W 1851 roku archeolog Charles Robert Cockerell opublikował swoją analizę ikonografii, ponumerując dziewięć podziałów rzeźbiarskich od najniższego do najwyższego. Zdefiniował temat jako „kalendarz dla ludzi nieuczonych” ilustrujący doktryny i historię wiary chrześcijańskiej, jej wprowadzenie do Wielkiej Brytanii i ochronę przez książąt i biskupów. Aranżację i ikonografię porównuje do Te Deum .

Według Cockerella strona fasady znajdująca się na południe od drzwi centralnych jest bardziej święta i schemat jest odpowiednio podzielony. Najniższy zakres nisz zawierał stojącą postać, z której wszystkie oprócz czterech postaci na froncie zachodnim, po dwie z każdej strony, zostały zniszczone. Więcej zachowało się po północnej i wschodniej stronie wieży północnej. Cockerell spekuluje, że ci na południe od portalu reprezentowali proroków i patriarchów Starego Testamentu , podczas gdy ci na północy reprezentowali pierwszych misjonarzy w Wielkiej Brytanii, z których można rozpoznać Augustyna z Canterbury , St Birinus i Benedict Biscop . W drugiej strefie, nad każdą parą stojących postaci, znajduje się czteroliść z płaskorzeźbą anioła o połowie długości, z których niektóre przetrwały. Pomiędzy szczytami nisz znajdują się czworolistne narracje, które zawierają szereg narracji z Biblii, z opowieściami ze Starego Testamentu na południu, nad prorokami i patriarchami oraz z Nowego Testamentu na północy. Wokół frontu zachodniego przebiega poziomy ciąg dzielący w tym miejscu kondygnacje architektoniczne.

Powyżej kursu, strefy czwarta i piąta, zidentyfikowane przez Cockerella, zawierają postacie reprezentujące Kościół chrześcijański w Wielkiej Brytanii, z duchowymi panami, takimi jak biskupi, opaci, opatki i święci założyciele klasztorów na południu, podczas gdy królowie, królowe i książęta zajmują północ. Wiele postaci przetrwało, a wiele z nich zostało zidentyfikowanych w świetle ich różnych atrybutów. Istnieje hierarchia wielkości, z bardziej znaczącymi postaciami większymi i siedzącymi na tronie w swoich niszach, a nie stojącymi. Bezpośrednio pod górnym biegiem znajduje się szereg małych nisz, w których znajdują się dynamiczne rzeźby zmarłych wychodzących z grobów w Dniu Zmartwychwstania . Chociaż nadzy, niektórzy zmarli są określani jako członkowie rodziny królewskiej przez ich korony, a inni jako biskupi przez ich mitry. Niektórzy wychodzą z grobów z radością i nadzieją, a inni z rozpaczą.

Nisze w najniższej strefie szczytu zawierają dziewięć aniołów, z których Cockerell identyfikuje Michała, Gabriela, Rafaela i Uriela. W następnej strefie znajdują się wyższe postacie dwunastu apostołów, niektórych, takich jak Jan, Andrzej i Bartłomiej, łatwo rozpoznawalne po atrybutach, które noszą. W najwyższych niszach szczytu umieszczono pośrodku postać Chrystusa Sędziego z Matką Boską po jego prawej stronie i Janem Chrzcicielem po lewej stronie. Wszystkie postacie cierpiały z powodu ikonoklazmu . W centralnej niszy wyrzeźbiono nowy posąg Jezusa, ale dwie boczne nisze zawierają teraz cheruby . Chrystusa i Maryję Pannę przedstawiają również bezgłowe postacie w Koronacji Matki Boskiej w niszy nad centralnym portalem. Uszkodzona figura Matki Boskiej z Dzieciątkiem zajmuje czteroliść w spandrelu drzwi.

Przejście przez wieżę

Centralna wieża pochodzi z początku XIII wieku. Został gruntownie przebudowany na początku XIV wieku podczas przebudowy wschodniego krańca, co wymagało wewnętrznego wzmocnienia pirsów mniej więcej dziesięć lat później. W XIV wieku wieża otrzymała drewniano-ołowianą iglicę, która spłonęła w 1439 roku. Z zewnątrz przerobiono wówczas na styl Prostopadły i nadano obecny attyk i sterczyny. Alec Clifton-Taylor opisuje go jako „wybitny nawet w Somerset, hrabstwie słynącym ze wspaniałości wież kościelnych”.

ganek północny

Północny ganek został opisany przez historyka sztuki Nikolausa Pevsnera jako „bogato zdobiony” i przeznaczony jako główne wejście. Zewnętrznie jest prosty i prostokątny z gładkimi ścianami bocznymi. Wejście to portal o stromym łuku, obramowany bogatymi gzymsami ośmiu szybów z kapitelami o sztywnych skrzydłach, z których każdy jest otoczony gzymsem pierścieniowym na średniej wysokości. Te po lewej stronie są figuratywne, zawierają obrazy przedstawiające męczeństwo św . Edmunda Męczennika . Ściany wyłożone są głębokimi niszami ujętymi wąskimi szybami z kapitelami i pierścieniami podobnymi do portalu. Ścieżka do ganku północnego jest wyłożona czterema rzeźbami z kamienia Purbeck, każda autorstwa Mary Spencer Watson , przedstawiająca symbole ewangelistów .

Krużganki

Krużganki zostały zbudowane pod koniec XIII wieku i w dużej mierze przebudowane w latach 1430-1508 i mają szerokie otwory podzielone słupami i ryglami oraz maswerki w stylu gotyckim prostopadłym. Sklepienie ma lierne żebra, które tworzą ośmiokąty w środku każdego przedziału, a połączenia każdego żebra mają ozdobne zgrubienia . Skrzydło wschodnie ma dwie kondygnacje, z których górną stanowi biblioteka zbudowana w XV wieku.

Ponieważ katedra w Wells była raczej świecka niż klasztorna, krużganki nie były praktyczną koniecznością. Zostały pominięte w kilku innych świeckich katedrach, ale zostały zbudowane tutaj i w Chichester. Wyjaśnienia dotyczące ich budowy w tych dwóch świeckich katedrach sięgają od procesji po estetykę. Podobnie jak w Chichester, do krużganków nie ma północnego skrzydła. W krużgankach klasztornych to właśnie skrzydło północne, korzystające najbardziej z zimowego światła słonecznego, było często wykorzystywane jako skryptorium .

Przywrócenie

W 1969 roku, kiedy z posągu w pobliżu głównych drzwi spadł duży kawałek kamienia, stało się jasne, że istnieje pilna potrzeba renowacji frontu zachodniego. Szczegółowe badania kamieniarki i praktyk konserwatorskich zostały podjęte przez architekta katedry Albana DR Caroe i utworzono komisję restauracyjną. Wybrano metody opracowane przez Ewę i Roberta Bakerów. WA (Bert) Wheeler, urzędnik robót katedry w latach 1935-1978, wcześniej eksperymentował z myciem i obróbką powierzchni rzeźb architektonicznych na budynku, a jego techniki były jednymi z wypróbowanych na posągach.

Konserwację prowadzono w latach 1974-1986, w miarę możliwości stosując nieinwazyjne zabiegi, takie jak mycie wodą i roztworem wapna , wypełnianie ubytków i uszkodzonych powierzchni miękką zaprawą, aby zapobiec wnikaniu wody oraz stabilizując rzeźby pękające w wyniku korozji metalowych kołków. Powierzchnie zostały wykończone przez malowanie cienką warstwą zaprawy i silanu , aby były odporne na dalszą erozję i atak zanieczyszczeń. Renowacja fasady ujawniła dużo farby przyklejonej do posągów i ich nisz, co wskazuje, że kiedyś była ona jaskrawo zabarwiona.

Wnętrze

Chór, transept i nawa

Szczególny charakter tego wczesnoangielskiego wnętrza zależy od proporcji prostych łuków lancetowych. Zależy to również od dopracowania detali architektonicznych, w szczególności listew.

Arkadę, która taką samą formę przyjmuje w nawie głównej, chórze i transeptach, wyróżnia bogactwo zarówno sztukaterii, jak i rzeźbienia. Każde molo arkady ma powierzchnię wzbogaconą o 24 smukłe wałki w ośmiu grupach po trzy, wznoszące się poza kapitele , tworząc głęboko pofałdowane gzymsy łuków. Same kapitele są godne uwagi ze względu na żywotność stylizowanych liści, w stylu znanym jako „stiff-leaf”. Żywość kontrastuje z formalnością uformowanych wałków i gładkimi, nieprzerwanymi obszarami muru z ciosów w spandrelach. Każda stolica jest inna, a niektóre zawierają małe figurki ilustrujące narracje.

Sklepienie nawy wznosi się stromo w prostej formie czworoboku, współgrając z arkadą nawy. Wschodni kraniec chóru został przedłużony, a cała górna część dopracowana w drugiej ćwierci XIV wieku przez Williama Joya. Sklepienie ma wiele żeber w formie siatkowej, która bardzo różni się od nawy i jest być może odtworzeniem w kamieniu lokalnego typu podzielonego dachu drewnianego, którego przykłady zachowały się z XV wieku, w tym te w kościele św. Cuthberta w Wells. Unikatowy wzór mają również sklepienia naw bocznych chóru.

Do pocz. W latach 1315-1322 centralna wieża została podwyższona i zwieńczona iglicą, co spowodowało, że wspierające ją filary wykazywały oznaki stresu. W 1338 roku murarz William Joy zastosował niekonwencjonalne rozwiązanie, wstawiając niskie łuki zwieńczone odwróconymi łukami o podobnych wymiarach, tworząc struktury przypominające nożyce. Łuki te usztywniają filary przejścia z trzech stron, podczas gdy najbardziej wysunięta na wschód strona jest usztywniona parawanem chóru. Łuki usztywniające są znane jako „łuki krzyża św. Andrzeja”, w nawiązaniu do patrona katedry. Zostały opisane przez Wima Swaana – słusznie lub niesłusznie – jako „brutalnie masywne” i natrętne w skądinąd powściągliwym wnętrzu.

Kaplica Matki Bożej i retrochór

Katedra Wells ma kwadratowy wschodni koniec chóru, jak to zwykle bywa, i podobnie jak kilka innych katedr, w tym Salisbury i Lichfield , ma niższą kaplicę Lady, wystającą na wschodnim końcu, założoną przez Thomasa Witneya około 1310 roku, prawdopodobnie przed powstaniem kapitularza. zakończony. Wydaje się, że Kaplica Matki Bożej powstała jako wolnostojąca budowla w formie wydłużonego ośmiokąta, jednak zmieniono jej plan i połączono ją ze wschodnim krańcem poprzez przedłużenie chóru i budowę drugiego transeptu lub retrochóru na wschód od chóru , prawdopodobnie przez Williama Joya.

Kaplica Matki Boskiej posiada sklepienie złożone i nieco nieregularne, gdyż kaplica nie jest symetryczna względem obu osi. Żebra główne przecinają dodatkowe niepodpierające żebra lierne , które w tym przypadku tworzą na wierzchołku sklepienia gwiaździsty wzór. Jest to jedno z najwcześniejszych podziemi w Anglii. Jest pięć dużych okien, z których cztery wypełnione są fragmentami średniowiecznego szkła. Maswerk okien jest w stylu znanym jako gotyk siatkowy, mając wzór o jednym powtarzającym się kształcie, w tym przypadku koniczyny, dający wygląd „siatkowaty” lub siatkowy.

Retrochór rozciąga się na wschodnim krańcu chóru i do wschodnich transeptów. W jego centrum sklepienie wsparte jest niezwykłą strukturą skośnych filarów. Dwa z nich zostały umieszczone tak, aby dopełnić ośmiokątny kształt Kaplicy Matki Bożej, rozwiązanie opisane przez Francisa Bonda jako „intuicja geniuszu”. Pomosty mają przymocowane wałki z marmuru, a dzięki sklepieniom, które wspierają, tworzą widok o wielkiej złożoności pod każdym kątem. Okna retrochóru są w stylu siatkowanym, podobnie jak te w Kaplicy Lady, ale są w pełni ozdobione płynnie, ponieważ listwy maswerkowe tworzą ostrołukowe krzywe.

Kapitularz

Wideo zewnętrzne
Katedra w Wells , 7:54, 15 lipca 2017 r., Smarthistory

Kapitularz rozpoczęto pod koniec XIII w. i budowano go w dwóch etapach, ukończonych około 1310 r. Jest to budowla dwukondygnacyjna z komorą główną podniesioną na poddaszu . Wchodzi się do niej z klatki schodowej, która dzieli i skręca, jedna gałąź prowadzi przez górną kondygnację Bramy Łańcuchowej do Zamku Wikary. Udekorowane wnętrze zostało opisane przez Aleca Cliftona-Taylora jako „architektonicznie najpiękniejsze w Anglii”. Jest ośmioboczna, ze sklepieniem żebrowym wspartym na centralnej kolumnie. Kolumna jest otoczona wałkami z marmuru Purbeck , wznoszącymi się do pojedynczej, ciągłej falistej, liściastej stolicy ze stylizowanych dębowych liści i żołędzi, zupełnie odmiennym w charakterze od wczesnoangielskich sztywnych liści. Nad sprężyną formującą 32 żebra o mocnym profilu, dające efekt ogólnie porównywany do „wielkiej palmy”. Okna są duże z maswerkami z dekoracją geometryczną, która zaczyna pokazywać wydłużenie formy, i ogi w pomniejszych światłach, które są charakterystyczne dla maswerków z dekoracją płynną. Światła maswerkowe wciąż zawierają starożytne szkło. Pod oknami znajduje się 51 straganów, których baldachimy ożywiają rzeźby, w tym wiele głów wyrzeźbionych w lekki sposób.

Dzieła sztuki i skarby

Witraż

Katedra w Wells zawiera jedną z największych kolekcji średniowiecznych witraży w Anglii, pomimo zniszczeń dokonanych przez wojska parlamentarne w 1642 i 1643 roku. Najstarsze zachowane szkło pochodzi z końca XIII wieku i znajduje się w dwóch oknach po zachodniej stronie kapitularza klatka schodowa. Dwa okna w południowej nawie chóru pochodzą z lat 1310-1320.

Kaplica Matki Bożej ma pięć okien, z których cztery pochodzą z lat 1325-1330 i zawierają wizerunki miejscowego świętego Dunstana. Okno wschodnie zostało przywrócone do pozorów pierwotnego wyglądu przez Thomasa Willementa w 1845 roku. Pozostałe okna mają pełne zadaszenia, ale sekcje obrazowe są rozczłonkowane.

Wschodnie okno chóru to szerokie siedmioświetlne okno datowane na lata 1340-1345. Przedstawia ono drzewo Jessego (genealogię Chrystusa) i demonstruje zastosowanie srebrnego barwienia , nowej techniki, która pozwoliła artyście na malowanie detali na szkle w kolorze żółtym, a także czarnym. Połączenie żółtego i zielonego szkła oraz zastosowanie jasnożółtej bejcy nadaje oknu popularną nazwę "Złote Okno". Flankuje go po dwa okna z każdej strony w clerestorium, z dużymi figurami świętych, również datowanymi na 1340–45. W 2010 roku przeprowadzono duży program ochrony okna Jesse Tree.

Panele w kaplicy św. Katarzyny przypisywane są Arnoldowi z Nijmegen i pochodzą z około 1520 roku. Zostały nabyte ze zniszczonego kościoła Saint-Jean w Rouen , a ostatni panel zakupiono w 1953 roku.

Duży potrójny lancet do zachodniego końca nawy został przeszklony na koszt Deana Creightona kosztem 140 funtów w 1664 roku. Został naprawiony w 1813 roku, a centralne światło zostało w dużej mierze zastąpione projektem Archibalda Keightleya Nicholsona w latach 1925-1931 Główne okna północnego i południowego zakończenia transeptu przez Jamesa Powella i Synów zostały wzniesione na początku XX wieku.

Rzeźby

Większa część kamiennej rzeźby katedry w Wells zawiera foliowane kapitele w stylu sztywnych liści. Znajdują się one w zdobieniu filarów nawy głównej, chóru i transeptów. Liście o sztywnych liściach są bardzo abstrakcyjne. Choć prawdopodobnie pod wpływem rzeźbienia liści akantu lub liści winorośli , nie można go łatwo zidentyfikować z żadną konkretną rośliną. Tutaj rzeźbienie liści jest zróżnicowane i energiczne, a sprężyste liście i głębokie podcięcia rzucają cienie, które kontrastują z powierzchnią pomostów. W transeptach iw kierunku skrzyżowania w nawie kapitele mają wiele drobnych rzeźbiarskich figuratywnych wśród liści. Należą do nich mężczyzna z bólem zęba i seria czterech scen przedstawiających „ Zapłatę za grzech ” w opowieści o złodziejach owoców, którzy wkradają się do sadu, a następnie są bici przez rolnika. Inna znana rzeźba znajduje się w północnej nawie transeptu: konsoleta liściasta , na którą wspina się jaszczurka, czasami identyfikowana jako salamandra , symbol życia wiecznego .

Rzeźby w stylu gotyckim zdobionym można znaleźć na wschodnim krańcu budynków, gdzie znajduje się wiele rzeźbionych bossów. W kapitularzu rzeźby 51 straganów zawierają liczne małe głowy o wielkiej różnorodności, wiele z nich uśmiecha się lub śmieje. Znaną postacią jest wspornik mnicha-zabójcy smoków na schodach kapitularza. Duży, ciągły kapitel, który otacza centralny filar kapitularza, różni się znacznie stylem od sztywnego liścia z okresu wczesnoangielskiego. W przeciwieństwie do śmiałych projekcji i podcięć wcześniejszych prac, ma pofalowaną formę i jest wyraźnie rozpoznawalny jako winorośl.

XV-wieczne krużganki mają wiele małych zworników zdobiących sklepienie. Dwie w zachodnim krużganku, w pobliżu sklepu z pamiątkami i kawiarni, zostały nazwane sheela na gigs , czyli postacie kobiece pokazujące swoje genitalia i różnie oceniane jako przedstawiające grzech pożądania lub wywodzące się ze starożytnych kultów płodności.

Misericords

Katedra w Wells ma jeden z najwspanialszych zestawów mizerykordii w Wielkiej Brytanii. Jej duchowieństwo ma długą tradycję codziennego śpiewania lub recytowania Księgi Psalmów , wraz ze zwyczajowym codziennym czytaniem Świętego Oficjum . W średniowieczu duchowni zbierali się w kościele osiem razy dziennie na godziny kanoniczne . Ponieważ większa część nabożeństw była odmawiana w pozycji stojącej, wiele kościołów monastycznych lub kolegialnych wyposażano w stragany, których siedzenia przechylały się, aby zapewnić półkę, o którą mnich lub duchowny mógł się oprzeć. Były to „mizerykordy”, ponieważ ich instalacja była aktem miłosierdzia. Misericord zazwyczaj mają rzeźbiony graficzny wspornik pod półką, otoczony dwoma motywami kwiatowymi, znanymi w sposób heraldyczny jako „wspomagacze”.

Mizerykordy pochodzą z lat 1330-1340. Być może zostały wyrzeźbione pod kierunkiem Mistrza Carpentera Johna Strode'a, chociaż jego nazwisko nie zostało odnotowane przed 1341 rokiem. Pomagał mu Bartholomew Quarter, udokumentowany od 1343 roku. których przeżyło 65 osób. Sześćdziesiąt jeden jest zainstalowanych w chórze, trzy są wystawione w katedrze, a jeden jest przechowywany przez Muzeum Wiktorii i Alberta . Nowe stalle zamówiono przy rozbudowie wschodniego krańca chóru na początku XIV wieku. Kanonicy skarżyli się, że ponieśli koszty odbudowy i nakazali klerykom przedbenderskim zapłacić za własne kramy. Kiedy nowo wyremontowany chór został otwarty w 1339 r., wiele mizerykordów pozostało niedokończonych, w tym jedna piąta ocalałych 65. Wielu duchownych nie zapłaciło, ponieważ wezwano ich do wpłacenia łącznej sumy 200 funtów. Mizerykordy przetrwały lepiej niż inne sekcje boksów, którym w okresie reformacji protestanckiej odrąbano baldachimy i wstawiono nad nimi galerie. Jeden mizerykorda, przedstawiający chłopca wyrywającego cierń ze stopy, pochodzi z XVII wieku. W 1848 r. nastąpiła całkowita przebudowa wyposażenia chóru, a 61 mizerykordów zostało ponownie wykorzystanych w zrekonstruowanych stallach.

Tematyka rzeźb na wspornikach środkowych jako mizerykordów jest różna, ale wiele tematów powraca w różnych kościołach. Zazwyczaj tematy są mniej zunifikowane lub bezpośrednio związane z Biblią i teologią chrześcijańską niż małe rzeźby widziane w innych miejscach w kościołach, takich jak szefowie. Odnosi się to do Wells, gdzie żadna z rzeźb mizerykordu nie jest bezpośrednio oparta na historii biblijnej. Tematy, wybrane albo przez snycerza, albo może przez płacącego za stoisko, nie mają nadrzędnego tematu. Jedynymi elementami jednoczącymi są kółka po obu stronach obiektu obrazowego, które pokazują misternie rzeźbione liście, w większości przypadków formalne i stylizowane na późniejszy sposób Dekoracji, ale z kilkoma przykładami roślinności naturalistycznej, w tym różami i powójem . Wiele tematów zawiera tradycyjne interpretacje. Obraz „ pelikana w swej pobożności ” (wierzono, że karmi swoje młode własną krwią) jest rozpoznawalnym symbolem miłości Chrystusa do Kościoła. Kot bawiący się myszą może przedstawiać Diabła łapiącego ludzką duszę. Inne tematy ilustrują popularne bajki lub powiedzenia, takie jak „Kiedy lis głosi, patrz na swoje gęsi”. Wiele z nich przedstawia zwierzęta, z których niektóre mogą symbolizować ludzką wadę lub cnotę albo aspekt wiary.

Dwadzieścia siedem rycin przedstawia zwierzęta: króliki, psy, szczeniaka gryzącego kota, owcę karmiącą owieczkę, małpy, lwy, nietoperze oraz wczesnochrześcijański motyw dwóch gołębi pijących z dzbana . Osiemnaście ma tematy mitologiczne, w tym syreny, smoki i wiwerny . Pięć jest wyraźnie narracyjnych, takich jak Lis i Gęsi oraz historia Aleksandra Wielkiego wzniesionego do Nieba przez gryfy . Są trzy głowy: biskup w mitrze, anioł i kobieta nosząca welon na włosach ułożonych w zwoje na każdym uchu. Jedenaście rzeźb przedstawia postacie ludzkie, wśród których jest kilka o niezwykłym designie, stworzonym przez artystę specjalnie w celu podtrzymania półki. Jedna postać leży pod siedzeniem, podpierając półkę policzkiem, dłonią i stopą. Inny siedzi wykrzywiony, wspierając ciężar na łokciu, podczas gdy kolejna postać kuca z szeroko rozstawionymi kolanami i napiętym wyrazem twarzy.

Wyposażenie i zabytki

Niektóre elementy wyposażenia i zabytków katedry mają setki lat. Mównica z mosiądzu w kaplicy Matki Bożej pochodzi z 1661 roku i ma uformowaną podstawkę i herb z liści. W północnej kaplicy transeptu znajduje się XVII-wieczny dębowy parawan z kolumnami, dawniej używanymi w boksach dla krów, z rzemieślniczymi jońskimi kapitelami i gzymsem, wysuniętym nad grobowiec klatki piersiowej Jana Godelee . Znajduje się tam oprawna skrzynia dębowa z XIV wieku, w której przechowywano pieczęć kapituły i kluczowe dokumenty. Tron biskupa pochodzi z 1340 roku i ma wyłożone boazerią, skośne przednie i kamienne drzwi, a nad nim głęboki, kiwający się, zakrzywiony baldachim w kształcie litery „oś”, z trójstopniowymi niszami posągów i sterczynami. Tron został przywrócony przez Antoniego Salvina około 1850 r. Naprzeciw tronu znajduje się XIX-wieczna ośmioboczna ambona na zagłębionej podstawie z boazerią i schodami z północnej nawy. Okrągła chrzcielnica w południowym transepcie pochodzi z dawnej katedry saskiej i posiada arkadę łuków okrągłogłowych, na okrągłym cokole . Okładka czcionki została wykonana w 1635 roku i ozdobiona jest głowami puttów . Kaplica św. Marcina jest pomnikiem każdego człowieka z Somerset, który poległ podczas I wojny światowej.

Pomniki i grobowce to Gisa , biskup, †1088; Wilhelm z Bitton , biskup, 1274; Wilhelm Marcowy , biskup, †1302; Johna Droxforda, †1329; Jana Godelee, †1333; John Middleton, zmarł †1350; Ralph Shrewsbury, zmarł †; John Harewell, biskup, † 1386; William Bykonyll, c. 1448; Jana Bernarda, †1459; Thomas Beckington , zm. 1464; John Gunthorpe , †1498; John Still , †1607; Robert Creighton , †1672; Richard Kidder, biskup, † 1703; George Hooper , biskup, 1727 i Arthur Harvey , biskup, 1894.

Zegar

W północnym transepcie znajduje się zegar Wells Cathedral , zegar astronomiczny z około 1325 roku, uważany za autorstwa Petera Lightfoota, mnicha z Glastonbury. Jego mechanizm, datowany na lata 1386-1392, został wymieniony w XIX wieku, a oryginał przeniesiony do Muzeum Nauki w Londynie, gdzie nadal działa. Jest to drugi najstarszy zachowany zegar w Anglii po zegarze katedralnym w Salisbury .

Zegar ma swoją oryginalną średniowieczną tarczę. Oprócz czasu na tarczy 24-godzinnej pokazuje ruch Słońca i Księżyca, fazy Księżyca oraz czas od ostatniego nowiu. Tarcza astronomiczna przedstawia geocentryczny lub przedkopernikański widok , w którym Słońce i Księżyc krążą wokół centralnej nieruchomej Ziemi, jak zegar w Ottery St Mary . W ćwiartce słychać ćwierć jack : mały automat znany jako Jack Blandifers, który uderza dwa dzwonki młotkami i dwa piętami. Po uderzeniu zegara nad tarczą pojawiają się rycerze w potyczkach .

Na zewnętrznej ścianie transeptu, naprzeciw sali wikariuszy, znajduje się druga tarcza tego samego zegara, umieszczona tam nieco ponad siedemdziesiąt lat po zegarze wewnętrznym i napędzana tym samym mechanizmem. Druga tarcza zegara ma dwa ćwierćwalety (które wybijają kwadrans) w postaci rycerzy w zbroi.

W 2010 roku oficjalny mechanizm zegarowy przeszedł na emeryturę i został zastąpiony mechanizmem elektrycznym.

Muzyka

Organy i organiści

Pierwsza wzmianka o organach w tym kościele pochodzi z 1310 r. Mniejsze organy, prawdopodobnie do kaplicy Lady, zostały zainstalowane w 1415 r. W 1620 r. zainstalowano organy zbudowane przez Thomasa Dallama kosztem 398 funtów 1s 5d.

Organy z 1620 r. zostały zniszczone przez żołnierzy parlamentarnych w 1643 r. Organy z 1662 r. zostały powiększone w 1786 r. i ponownie w 1855 r. W latach 1909–1910 zbudowali organy Harrison & Harrison z Durham, z zachowaniem najlepszych części starych organów. Od tego czasu jest obsługiwany przez tę samą firmę.

W katedrze znajdują się również organy kameralne , zbudowane przez szkockich budowniczych organów Lammermuir, które zwykle są przechowywane w chórze , ale można je przenosić na nabożeństwa i koncerty. Jest regularnie używany do autentycznego akompaniamentu muzyki Tudorów i baroku .

Pierwszym odnotowanym organistą Wells był Walter Bagele (lub Vageler) w 1416 roku. Od tego czasu stanowisko organisty lub asystenta organisty zajmuje ponad 60 osób. Peter Stanley Lyons był mistrzem chórzystów w Wells Cathedral i dyrektorem muzycznym w Wells Cathedral School w latach 1954-1960. Dyrygent chóralny James William Webb-Jones , ojciec żony Lyonsa Bridget (którą poślubił w katedrze), był dyrektorem Wells Cathedral School w latach 1955-1960. Malcolm Archer został mianowany organistą i mistrzem chórów w latach 1996-2004. Matthew Owens został mianowany organistą w latach 2005-2019. Obecnym organistą i mistrzem chórów jest Jeremy Cole.

Chór katedralny

Od 909 roku w Wells istnieje chór chórzystów chłopięcych. Obecnie istnieje 18 chórzystów chłopięcych i podobna liczba chórzystek dziewczęcych w wieku od ośmiu do czternastu lat. Chór Wikariuszy powstał w XII wieku, a śpiewaną liturgię zapewniał tradycyjny chór katedralny męski i chłopięcy, aż do utworzenia dodatkowego chóru dziewczęcego w 1994 r. Chłopcy i dziewczęta śpiewają na przemian z Chórem Wikariuszy i kształcą się w Wells Szkoła Katedralna.

Wikariusze Chóru liczą obecnie dwunastu mężczyzn, z których trzech to uczeni chóralni. Od 1348 r. Kolegium Wikariuszy posiadało własne mieszkanie w czworoboku przebudowanym na początku XV wieku, tworząc Zamknięcie Wikariuszy. The Vicars Choral zazwyczaj występują z chórzystami, z wyjątkiem środy, kiedy śpiewają sami, co pozwala im zaprezentować inny repertuar, w szczególności chorał .

W grudniu 2010 roku Wells Cathedral Choir został oceniony przez magazyn Gramophone jako "najwyższej rangi chór z dziećmi na świecie". Nadal zapewnia muzykę do liturgii podczas nabożeństw niedzielnych i w dni powszednie. Chór dokonał wielu nagrań i często koncertował, w tym występy w Pekinie i Hongkongu w 2012 roku. Jego repertuar sięga od renesansowej muzyki chóralnej po utwory niedawno zamówione.

Chór Kameralny

The Wells Cathedral Chamber Choir to mieszany chór dla dorosłych, składający się z 25 członków, utworzony w 1986 roku, aby śpiewać podczas nabożeństwa o północy w Wigilię i zaproszony do śpiewania na kilku innych specjalnych nabożeństwach. Obecnie śpiewa na około 30 nabożeństwach rocznie, kiedy chór katedralny jest w przerwie lub w trasie, i spędza tydzień w roku śpiewając jako „chór w rezydencji” w innej katedrze. Choć przede wszystkim liturgiczny, w repertuarze chóru znajdują się inne formy muzyczne, a także występy na zaręczynach, takich jak wesela i pogrzeby.

Towarzystwo Oratorium w Wells Cathedral

Katedra jest siedzibą Towarzystwa Oratoryjnego Wells Cathedral (WCOS), założonego w 1896 roku. Towarzystwo, które ma około 160 głosów, daje trzy koncerty rocznie pod dyrekcją Matthew Owensa, organisty i mistrza chórzystów katedry. Koncerty odbywają się zwykle na początku listopada, grudnia (coroczne wykonanie Mesjasza Haendla ) i pod koniec marca. Występuje z wieloma orkiestrami specjalistycznymi, w tym: Music for Awhile, Chameleon Arts i La Folia.

Dzwony

Dzwony w Wells Cathedral to najcięższy z dziesięciu dzwonów na świecie, dzwon tenorowy (10. i największy), zwany Harewell, ważący 56,25 długiego cetnaru (2858  kg ). Są zawieszone na pełnym okręgu dzwonka w angielskim stylu dzwonka na zmianę . Dzwony te zawieszone są obecnie w wieży południowo-zachodniej, choć niektóre pierwotnie wisiały w wieży centralnej.

Numer	Nazwa	Data	Producent	Masa
				długa miara	funt	kg
1st		1891	Mears & Stainbank	7 długich cwt 3 qr 12 funtów	880	399
2.		1891	Mears & Stainbank	9 długich cwt 0 qr 2 lb	1,010	458
3rd		1757	Abel Rudhall	10 długich cwt 0 qr 0 lb	1,120	508
4.		1757	Abel Rudhall	10 długich cwt 3 qr 0 lb	1204	546
5th		1757	Abel Rudhall	12 długich cwt 2 qr 0 lb	1400	635
6.		1964	Mears & Stainbank	15 długich cwt 1 qr 14 lb	1,722	781
7th		1757	Abel Rudhall	20 długich cwt 0 qr 0 lb	2240	1,016
ósmy		1757	Abel Rudhall	23 długi cwt 0 qr 0 lb	2,576	1168
9th		1877	John Taylor & Co	32 długi cwt 0 qr 0 lb	3584	1626
10th	Harewell	1877	John Taylor & Co	56 długich cwt 1 qr 14 lb	6314	2864

Biblioteka

Biblioteka nad krużgankiem wschodnim została zbudowana w latach 1430-1508. Jej zbiory składają się z trzech części: wczesne dokumenty przechowywane w Komnacie Zabytkowej ; kolekcja sprzed 1800 r. przechowywana w Bibliotece Łańcuchowej; oraz księgozbiór po 1800 r. przechowywany w Czytelni. Wcześniejsze zbiory kapituły zostały zniszczone w okresie reformacji, tak że obecna biblioteka składa się głównie z dawnych druków, a nie średniowiecznych rękopisów. Wcześniejsze księgi w Bibliotece Łańcuchowej liczą 2800 tomów i wskazują na różnorodność zainteresowań członków kapituły katedralnej od czasów reformacji do 1800 roku. Kolekcja skupia się głównie na teologii, ale są to tomy o nauce, medycynie, medycynie, eksploracja i języki. Na szczególną uwagę zasługują książki Historia naturalna Pliniusza wydana w 1472 roku, Atlas świata Abrahama Orteliusa wydany w 1606 roku oraz zespół dzieł Arystotelesa , które niegdyś należały do ​​Erazma . Biblioteka jest otwarta dla publiczności w wyznaczonych godzinach w okresie letnim i prezentuje niewielką wystawę dokumentów i książek.

Oryginalne zapisy

Trzy wczesne metryki Dziekana i Kapituły wydane przez WHB Bird dla Rzeczników Rękopisów Historycznych – Liber Albus I (Biała Księga; RI), Liber Albus II (R III) i Liber Ruber (Czerwona Księga; R II, dział i) – były opublikowane w 1907 roku. Zawierają one z pewnymi powtórzeniami, kartuarium posiadłości katedralnych, z nadaniami gruntów z VIII wieku, na długo przed pojawieniem się dziedzicznych nazwisk w Anglii, oraz aktami dziekana i kapituły oraz inwentaryzacją ich majątków, głównie w Somerset.

Okolice miasta

Do katedry przylega duży trawnik, Cathedral Green, z trzema starożytnymi bramami: Brown's Gatehouse , Penniless Ganek i Chain Gate. Na zielonym znajduje się XII-wieczny Stary Dekanat , w dużej mierze przebudowany pod koniec XV wieku przez Deana Gunthorpe'a i przebudowany przez Deana Bathursta pod koniec XVII wieku. Nie jest już siedzibą dziekana, służy jako urzędy diecezjalne.

Na południe od katedry znajduje się pałac biskupi z fosą, założony około 1210 roku przez Jocelina z Wells, ale datowany głównie na lata 30. XIII wieku. W XV wieku Thomas Beckington dobudował skrzydło północne, obecnie rezydencję biskupa. Został odrestaurowany i rozbudowany przez Benjamina Ferreya w latach 1846-1854.

Na północ od katedry i połączona z nią Bramą Łańcuchową znajduje się Zamknięcie Wikariuszy, ulica zaplanowana w XIV wieku i uważana za najstarszą czysto mieszkalną ulicę w Europie, z nienaruszonymi wszystkimi oryginalnymi budynkami poza jednym. Budynki w pobliżu obejmują Salę Wikariuszy i bramę na południowym krańcu oraz Kaplicę i Bibliotekę Wikariuszy na północnym krańcu.

Wolność św. Andrzeja była historyczną wolnością i parafią, która obejmowała katedrę i otaczające ją ziemie ściśle z nią związane.

W sztuce i kulturze popularnej

Angielski malarz JMW Turner odwiedził Wells w 1795 roku, wykonując szkice dzielnicy i akwarelę frontu zachodniego, obecnie w galerii Tate . Inni artyści, których obrazy katedry znajdują się w zbiorach narodowych to Albert Goodwin , John Syer i Ken Howard .

Katedra była inspiracją dla powieści Kena Folletta Filary Ziemi i ze zmodyfikowaną centralną wieżą, przedstawianą jako fikcyjna Katedra w Kingsbridge pod koniec telewizyjnej adaptacji tej powieści z 2010 roku. Wnętrze katedry zostało wykorzystane w odcinku Doctor Who z 2007 roku, „ The Lazarus Experiment ”, podczas gdy zdjęcia z zewnątrz zostały nakręcone w katedrze w Southwark .

Opis zniszczeń katedry podczas Rebelii Monmouth znajduje się w historycznej powieści Arthura Conan Doyle'a Micah Clarke .

Katedra zapewniła sceny do serialu telewizyjnego 2019-2020 The Spanish Princess .

Zobacz też

• Lista gotyckich katedr w Europie
• Architektura wczesnogotycka
• Angielska architektura gotycka
• Gotyckie katedry i kościoły
• Angielskie gotyckie witraże
• Historia średniowiecznych kopuł arabskich i zachodnioeuropejskich

Bibliografia

Notatki wyjaśniające

Cytaty

Bibliografia ogólna

Dalsza lektura

• Ayers, Tim (2004). Średniowieczny witraż w katedrze Wells . Oxford University Press. Numer ISBN 978-0-19-726263-4.
• Colchester, LS; Quilter, David Tudway; Quilter, Alan (1985). Historia Szkoły Katedralnej w Wells . Szkoła Katedralna w Wells. OCLC  70336406 .
• Malone, von Carolyn Marino (2004). Fasada jako spektakl: rytuał i ideologia w katedrze Wells . Brill Wydawcy. Numer ISBN 978-90-04-13840-7.

Zewnętrzne linki

• Oficjalna strona internetowa