Architektura wczesnogotycka - Early Gothic architecture
lata aktywności | Od połowy XII do połowy XIII wieku |
---|---|
Kraj | Francja i Anglia |
Wczesny gotyk to styl architektoniczny, który pojawił się w północnej Francji , Normandii, a następnie Anglii między około 1130 a połową XIII wieku. Połączyła i rozwinęła kilka kluczowych elementów z wcześniejszych stylów, szczególnie z architektury romańskiej , w tym sklepienie krzyżowo - żebrowe , przyporę i ostrołuk , i wykorzystała je w innowacyjny sposób do tworzenia budowli, zwłaszcza gotyckich katedr i kościołów , o wyjątkowej wysokości i wielkości , wypełnione światłem z witraży. Godne uwagi przykłady wczesnogotyckiej architektury we Francji obejmują obejście i fasadę bazyliki Saint-Denis ; Katedra Sens (1140); Katedra w Laonie ; Katedra Senlis ; (1160) i najbardziej znany Notre-Dame de Paris (początek 1160).
Wczesny gotyk angielski był pod wpływem stylu francuskiego, szczególnie w nowym chórze katedry w Canterbury , ale wkrótce rozwinął swoje szczególne cechy, w szczególności nacisk na długość nad wysokością oraz bardziej złożone i asymetryczne plany pięter, raczej kwadratowe niż zaokrąglone wschodnie końce, i polichromowana dekoracja z wykorzystaniem marmuru Purbeck . Głównymi przykładami są nawa i zachodni front katedry w Wells , chór katedry w Lincoln i wczesne części katedry w Salisbury .
Wczesny gotyk został zastąpiony na początku XIII wieku przez nową falę większych i wyższych budynków, z dalszymi innowacjami technicznymi, w stylu znanym później jako gotyk wysoki .
Początki
Architektura gotyku francuskiego była wynikiem powstania w XII wieku potężnego państwa francuskiego, skupionego w Île-de-France . Król Francji Ludwik VI (1081–1137) zdołał, po długich zmaganiach, przejąć kontrolę nad baronami północnej Francji i skutecznie obronił swoją posiadłość przed atakami króla angielskiego, Henryka I (1100–1135). ). Za Ludwika i jego następców katedry były najbardziej widocznym symbolem jedności francuskiego kościoła i państwa. Za panowania Ludwika VI Francji (1081–1137) Paryż był główną rezydencją królów Francji, katedra w Reims z epoki karolińskiej miejscem koronacji, a opactwo Saint-Denis stało się miejscem ceremonialnego pochówku. Król i jego następcy hojnie wspierali budowę i rozbudowę opactw i katedr.
Opat Saint-Denis, Suger , był nie tylko wybitną postacią religijną, ale także pierwszym ministrem Ludwika VI i Ludwika VII. Nadzorował administrację królewską, gdy król był nieobecny na wyprawach krzyżowych. Zlecił odbudowę bazyliki Saint-Denis , czyniąc ją pierwszym i najbardziej wpływowym przykładem nowego stylu we Francji.
Bazylika Saint-Denis
Bazylika Saint-Denis było ważne, ponieważ był miejscem pochówku królów francuskich od kapetyngowie z końca 10 aż do początku 14 wieku. Przyciągała bardzo dużą liczbę pielgrzymów, przyciąganych przez relikwie św. Denisa , patrona Paryża. Aby pomieścić dużą liczbę pielgrzymów, Suger najpierw zbudował nowy narteks i fasadę na zachodnim krańcu, z bliźniaczymi wieżami i rozetą pośrodku.
Najbardziej oryginalnym i wpływowym krokiem Sugera było stworzenie chevet , czyli wschodniego końca, z promieniującymi kaplicami. Wykorzystał tu w nowy sposób ostrołukowe i krzyżowo - żebrowe sklepienie , zastępując grube ściany działowe łukowymi sklepieniami krzyżowo-żebrowymi osadzonymi na kolumnach z rzeźbionymi kapitelami. Suger napisał, że nowy chevet został „uszlachetniony pięknem długości i szerokości”. A „środek gmachu został nagle podniesiony o dwanaście kolumn”. Dodał, że tworząc ten obiekt inspirował się starożytnymi rzymskimi kolumnami, które widział w ruinach Łaźni Dioklecjana i innych miejscach w Rzymie. Opisał ukończone dzieło jako „kolisty ciąg kaplic, dzięki którym cały kościół będzie świecił cudownym i nieprzerwanym światłem najjaśniejszych okien, przenikając piękno wnętrza”.
Suger był wielbicielem doktryn wczesnego chrześcijańskiego filozofa Jana Szkota Eriugeny (ok. 810-87) i Dionizosa, czyli pseudo-areopagita , który nauczał, że światło jest boską manifestacją i że wszystkie rzeczy są „światłami materialnymi”, odbijając nieskończone światło samego Boga. Dlatego witraż stał się sposobem na stworzenie świecącego, nieziemskiego światła, idealnego do refleksji religijnej.
Według Sugera każdy aspekt nowej architektury absydy miał znaczenie symboliczne. Napisał, że dwanaście kolumn oddzielających kaplice przedstawiało dwunastu apostołów , podczas gdy dwanaście kolumn naw bocznych przedstawiało mniejszych proroków Starego Testamentu .
Bazylika, w tym górne części chóru i absyda, zostały gruntownie zmodyfikowane w stylu Rayonnant w latach 30. XIX wieku, ale nadal można zobaczyć oryginalne wczesnogotyckie krużganki i kaplice.
Bazylika św. Denisa , fasada zachodnia (1135–40)
Katedry wczesnego gotyku francuskiego
Katedra w Sens
Wzorem Saint-Denis katedra Sens stała się pierwszą w pełni gotycką katedrą. Został zbudowany w latach 1135-1164. Wykorzystał nowe sześcioczęściowe sklepienie krzyżowo - żebrowe w nawie, co nadało kościołowi wyjątkową szerokość i wysokość. Ponieważ sześcioczęściowe sklepienia rozkładały ciężar nierównomiernie, sklepienia były podparte naprzemiennie masywnymi kwadratowymi filarami i smuklejszymi okrągłymi kolumnami. Wywarł on duży wpływ na styl gotycki nie tylko we Francji, ale także w Anglii, gdyż zaproszony do Anglii jego mistrz budowniczy Wilhelm z Sensu wprowadził cechy wczesnogotyckie do zrekonstruowanej nawy katedry w Canterbury .
Fasada katedry Sens (1135–64)
Katedra Senlis
Katedra Senlis została zbudowana w latach 1153-1191. Jej długość była ograniczona skromnym budżetem i ustawieniem budynku przy murze miejskim. Podobnie jak katedra Sens składała się z nawy bez transeptu, otoczonej pojedynczym zabezpieczeniem. Chór, podobnie jak Saint-Denis, otoczony był promieniującymi kaplicami. Elewacja miała trzy poziomy, w tym duże trybuny. Podobnie jak Sens, katedra Senlis miała naprzemiennie mocne i słabe filary, aby przyjąć nierówne pchnięcie z sześcioczęściowych sklepień żebrowych. W XIII i XVI wieku kościół przeszedł znaczną przebudowę, w tym nową wieżę i nowe dekoracje wnętrz. Wiele wczesnych gotyckich elementów jest przeładowanych dekoracją Flamboyant i późniejszymi.
Nawa katedry Senlis (1153–91)
Katedra Noyon
Katedra Noyon , założona w latach 1150-1155, była pierwszą z serii słynnych katedr, które pojawiły się w Pikardii , zamożnym regionie na północ od Paryża. Miasto ma ważny związek z historią Francji, jako miejsce koronacji Karola Wielkiego i wczesnego króla Francji Hugo Kapeta . Nowa katedra nadal miała wiele elementów romańskich, w tym wydatne transepty z zaokrąglonymi końcami i głębokimi galeriami, ale wprowadziła kilka gotyckich innowacji, w tym czwarty poziom, triforium, wąskie przejście między galerią na poziomie gruntu, trybunami i najwyższym poziomem clerestory , Noyon używał również masywnych złożonych filarów naprzemiennie z okrągłymi kolumnami, co było konieczne ze względu na nierównomierny rozkład masy z sześcioczęściowych sklepień. Wschodni koniec ma pięć promieniujących kaplic i trzy poziomy okien, tworząc dramatyczny strumień światła w nawie.
Fasada katedry w Noyon (rozpoczęta 1150–555)
Katedra w Laonie
Katedra w Laon (rozpoczęta ok. 1190), została zbudowana w tym samym czasie co Notre Dame de Paris i była równie dużym projektem, ale miała uderzająco inny wygląd. Laon został zbudowany na szczycie wzgórza o wysokości stu metrów, dzięki czemu był widoczny z dużej odległości. Szczyt wzgórza stanowił dla budowniczych szczególne obciążenie; wszystkie kamienie trzeba było wwieźć na szczyt wzgórza wozami zaprzężonymi w woły. Woły, które wykonały tę pracę, zostały uhonorowane posągami na wieży ukończonej katedry.
Laon był również niezwykły ze względu na pięć wież; dwie na froncie zachodnim, dwie na transeptach i ośmiokątna latarnia na skrzyżowaniu. Laon, podobnie jak większość wczesnogotyckich katedr, posiadał cztery poziomy wewnętrzne. Laon miał również naprzemiennie ośmioboczne i kwadratowe filary podtrzymujące nawę, ale te opierały się na masywnych filarach wykonanych z podobnych do snu kawałków kamienia, co zapewniało większą harmonię i większe wrażenie długości. Nowa katedra miała niezwykłą formę; Absyda od wschodu była płaska, nie zaokrąglona, a chór był wyjątkowo długi, prawie tak długi jak nawa. Inną uderzającą cechą katedry w Laon były trzy wielkie rozety, jedno na zachodniej fasadzie i dwa na transeptach. (Zostały tylko okna zachodnie i północne). Inną niezwykłą cechą w Laon jest wieża latarni na skrzyżowaniu transeptu, najprawdopodobniej inspirowana gotyckimi kościołami opactwa normańskiego w Caen .
Katedra w Laon (1150-1230)
Notre-Dame de Paris
Notre Dame de Paris była największą z wczesnogotyckich katedr i wyznaczyła szczyt wczesnego gotyku we Francji. Został zapoczątkowany w 1163 przez biskupa Maurice de Sully z zamiarem prześcignięcia wszystkich innych istniejących kościołów w Europie. Nowa katedra miała 122 metry długości i 35 metrów wysokości i była o jedenaście metrów wyższa od katedry w Laon , poprzedniego najwyższego kościoła. Posiadał nawę środkową flankowaną podwójnymi zabezpieczeniami i chór otoczony podwójnym obejściem, bez promieniujących kaplic. (Obecne kaplice dobudowano między przyporami w XIV wieku).
Budowniczowie pokryli wnętrze katedry sześcioczłonowymi sklepieniami, ale w przeciwieństwie do Sens i innych wcześniejszych katedr nie używali do ich podtrzymywania naprzemiennych filarów i kolumn. Sklepienia wsparte były na wiązkach trzech nieprzerwanych smukłych kolumn, które otrzymały rzędy masywnych filarów z kapitelami ozdobionymi dekoracją klasycystyczną. Dało to nawie większą harmonię.
Pierwotna elewacja Notre Dame miała cztery poziomy. W XIII wieku została ona zredukowana do trzech, kiedy zdecydowano, że wnętrze jest zbyt ciemne, ale przywrócono je do czterech poziomów wokół transeptu podczas renowacji przez Viollet-le-Duc .
Latająca przypora pojawiła się po raz pierwszy w Paryżu na początku XIII wieku, albo w Notre Dame, albo być może wcześniej w opactwie Saint-Germain-des-Pres . Przypory, w formie półłuków, sięgały z ciężkich przypór na zewnątrz nawy, przez szczyt trybun i dociskały się bezpośrednio do górnych ścian nawy, przeciwdziałając naporowi zewnętrznemu ze sklepień. Umożliwiło to zamontowanie większych okien w górnych ścianach nawy przyporowej.
Zachodni front Notre Dame de Paris (rozpoczęty 1163)
Te latające przypory z Notre Dame, gdyż pojawiły się w około 1220-30 (opracowanego przez Eugène Viollet-le-Duc )
Wczesny gotyk w Normandii
Eksperymenty z elementami gotyckimi trwały również w Normandii pod koniec XI i XII wieku. W 1098 roku opactwo Lessay otrzymało wczesną wersję sklepienia ostrołukowego w chórze. Kościół św . Inne eksperymenty z gotyckimi sklepieniami żebrowymi i innymi elementami miały miejsce w Caen , w kościołach dwóch dużych kościołów królewskich opactw, opactwa Saint-Étienne, Caen i opactwa Sainte-Trinité, Caen , ale pozostały one zasadniczo romańskimi kościołami normańskimi .
Katedra w Rouen miała godne uwagi cechy wczesnogotyckie, dodane, gdy wnętrze zostało przebudowane z romańskiego na gotyckie przez arcybiskupa Gautier de Coutances, począwszy od 1185 roku. Nowa gotycka nawa otrzymała cztery poziomy, podczas gdy późniejszy chór miał nowo modne trzy.
Wczesny gotyk w Anglii
Wczesne eksperymenty - Katedra w Durham
Architekci angielscy eksperymentowali z elementami wczesnego gotyku. W katedrze w Durham , romańskim kościele, wykonano trawers nawy głównej i dolnej nawy bocznej z wczesną odmianą sklepienia żebrowego, krzyżowo- żebrowego lub miejsca spotkania dwóch sklepień kolebkowych z kamiennymi żebrami. Żebrowe sklepienia krzyżowe zostały zainstalowane w latach 1093–96 i były pierwszymi tego typu w Europie. W miarę kontynuowania prac budowniczowie eksperymentowali z jeszcze śmielszą wariacją, używając spiczastych zamiast zaokrąglonych łuków, aby rozłożyć ciężar na zewnątrz. Nowe ostrołukowe sklepienia krzyżowo-żebrowe zostały wzniesione nad południowym transeptem i nawą od 1130 roku. Były to prawdopodobnie pierwsze ostrołukowe sklepienia żebrowe w Europie. Nowe skarbce nie odniosły sukcesu; cienkie panele między żebrami wykonane były z otynkowanego gruzu, były zbyt ciężkie i popękane iw 1235 roku musiały zostać wymienione. Nowsze i lżejsze wersje sklepienia żebrowego, wykorzystujące w panelach małe kawałki ciętego kamienia, zamiast otynkowanego gruzu, zostały opracowane w Normandii i Ile-de-France. Sklepienia ostrołukowe nie zadomowiły się w Anglii aż do drugiej połowy XII wieku.
Nawa katedry w Durham ze zrekonstruowanymi sklepieniami żebrowymi (ok. 1235)
Katedra w Canterbury
Jednym z pierwszych dużych budynków w Anglii, w których zastosowano nowy styl, była Katedra w Canterbury . Pożar zniszczył głównie romański chór we wrześniu 1174, a do przedstawienia planów jego odbudowy zaproszono czołowych architektów z Anglii i Francji. Zwycięzcą tego konkursu został francuski mistrz budowlany Wilhelm z Sens , który był zaangażowany w budowę katedry Sens , pierwszej gotyckiej katedry we Francji.
Wiele ograniczeń nałożyli na Wilhelma Sensa mnisi, którzy kierowali katedrą. Nie pozwolono mu całkowicie zastąpić oryginalnego kościoła normańskiego i musiał dopasować swoją nową strukturę do starej krypty i w obrębie zachowanych zewnętrznych murów normańskich. Uzyskał jednak uderzająco oryginalną rzeźbę, przedstawiającą elementy inspirowane Notre-Dame de Paris i Laon Cathedral . Wzorem francuskim zastosował sześciodzielne sklepienia krzyżowo – żebrowe, ostrołukowe, podpierające kolumny z rzeźbioną dekoracją z liści akantu, ostrołukowe łuki i półkoliste obejście. Jednak inne elementy były czysto angielskie, takie jak użycie ciemnego marmuru Purbeck do tworzenia dekoracyjnych kontrastów z jasnym kamieniem przywiezionym z Normandii. Dzieło opisał mnich i kronikarz Gerwazy z Canterbury . Porównanie starego z nowym chórem. Pisał: „Tam łuki i wszystko inne było gładkie lub wyrzeźbione siekierą, a nie dłutem. Ale tutaj prawie przez cały czas jest odpowiednia rzeźba. Kiedyś nie było marmurowych szybów, ale jest ich niezliczona ilość. Wokół chóru sklepienia były gładkie, ale tutaj są żebrowane i mają klucze”.
Wilhelm de Sens spadł z rusztowania w 1178 r. i został poważnie ranny, wrócił do Francji, gdzie zmarł, a jego dzieło kontynuował angielski architekt Wilhelm Anglik , który wzniósł kaplicę Trójcy Świętej w absydzie i Koronę w East End, które były pomnikami Tomasza Becketa , który został zamordowany w katedrze. Nowa konstrukcja miała wiele francuskich cech, takich jak zdwojone kolumny w kaplicy Trinity i filary zastąpione przez szyby ścienne z marmuru Purbeck. Ale zachował również wiele charakterystycznych dla języka angielskiego cech, takich jak duża różnorodność poziomów i rozmieszczenia przestrzeni; na przykład kaplica Trójcy Świętej znajduje się szesnaście stopni nad chórem). Zachował też raczej niż wyeliminował transepty - Canterbury miał dwa. Wczesny gotyk angielski kładł nacisk na dużą długość; Długość Canterbury została podwojona między 1096 a 1130 rokiem.
Jedną z przyczyn różnic między gotykiem francuskim i angielskim było to, że francuskie opactwa benedyktyńskie zwykle nadawały różne funkcje oddzielnym budynkom, podczas gdy w Anglii były one zwykle łączone w tej samej strukturze. Podobne skomplikowane wielofunkcyjne projekty znaleziono nie tylko w Canterbury, ale także w kościołach-opactwach w Bath, Canterbury, Coventry, Durham, Ely, Norwich, Rochester, Winchester i Worcester.
Chór katedry w Canterbury przebudowany przez Williama Sens (1174–1184)
Opactwa cysterskie
Inną godną uwagi formą wczesnoangielskiej architektury gotyckiej były klasztory cysterskie . Zakon cystersów powstał w 1098 r. jako reakcja na bogactwo i ozdobę zakonu benedyktynów i jego klasztorów. Architektura cystersów opierała się na prostocie i funkcjonalności. Wszelkie dekoracje były zabronione. Klasztory cysterskie znajdowały się w odległych miejscach, z dala od miast. Zamknięto je w 1539 roku za panowania Henryka VIII , a obecnie są malowniczymi ruinami. Przykłady obejmują Kirkstall Abbey (ok. 1152); Opactwo Roche (ok. 1172) i opactwo Fountains (ok. 1132) w Yorkshire .
Opactwo Kirkstall (ok. 1152)
Opactwo Roche (ok. 1172)
Opactwo Fontanny (ok. 1132)
Katedra w Wells
Katedra w Wells (zbudowana w latach 1185–1200 i modyfikowana do 1240 r.) jest kolejnym wiodącym przykładem wczesnego stylu angielskiego. Zapożyczyła niektóre aspekty, takie jak elewacja, ze stylu francuskiego, ale dawała pierwszeństwo silnym poziomom, takim jak triforium , zamiast dominujących elementów pionowych, takich jak służki, stylu francuskiego. Filary składały się z aż dwudziestu czterech szybów, dodając jeszcze jednego niezwykłego efektu dekoracyjnego. Szczególnie nowy efekt dekoracyjny miała kruchta północna, wybudowana w latach 1210–15, a zwłaszcza front zachodni (1220–1240). Ekranową fasadę frontu zachodniego wypełnia prawie czterysta rzeźbionych i malowanych kamiennych figur, a dodatkowo podkreślają dwie flankujące wieże, które są dołączone do korpusu kościoła, ale nie stanowią jego części. Ten układ został zaadaptowany przez inne katedry angielskie, w tym katedrę w Salisbury i katedrę w Exeter .
Zachodni front katedry Wells (1220-1240)
Nawa katedry w Wells , z silnym naciskiem poziomym. Niezwykły podwójny łuk został dodany w 1338 roku, aby wzmocnić podporę wieży.
Katedra w Salisbury
Katedra w Salisbury (1220–1260) jest kolejnym przykładem dojrzałego wczesnego gotyku angielskiego. Salisbury jest najbardziej znane ze swojej słynnej wieży krzyżowej i iglicy, dodanych w XIV wieku, ale jego złożony plan, z dwoma zestawami transeptów, wystającym gankiem północnym i prostokątnym wschodnim końcem, jest klasycznym przykładem wczesnego gotyku angielskiego. Był to wyraźny kontrast z francuską katedrą w Amiens , rozpoczętą w tym samym roku, z prostą absydą na wschodzie i minimalnymi transeptami. Nawa ma mocne poziome linie stworzone przez kontrast ciemnych kolumn z marmuru Purbeck . Kaplica Lady w Salisbury ma niezwykle smukłe filary z marmuru Purbeck podtrzymujące sklepienia, ukazuje różnorodność i harmonię dojrzałego angielskiego wczesnego gotyku, wkraczającego w okres gotyku dekorowanego .
Rozległy plan katedry w Salisbury (1220–1260), z licznymi transeptami i wystającą werandą
Nawa katedry w Salisbury z mocnymi poziomymi liniami ciemnych marmurowych kolumn Purbeck
Katedra w Lincoln
Katedra w Lincoln (przebudowana w stylu normańskim od 1192) jest najlepszym przykładem w pełni dojrzałego stylu wczesnego gotyku. Mistrz budowniczy, Geoffrey de Noiers , był Francuzem, ale zbudował kościół o wyraźnych niefrancuskich cechach; podwójne transepty, wydłużona nawa, złożoność przestrzeni wewnętrznej i bogatsze wykorzystanie elementów dekoracyjnych. Dobrym przykładem jest chór św. Hugona, nazwany na cześć urodzonego we Francji mnicha św. Chór przykryto sklepieniem krzyżowo – żebrowym, w którym większość żeber pełniła rolę czysto dekoracyjną. Oprócz funkcjonalnych żeber posiadał dodatkowe żebra zwane tierceronami , które nie prowadziły do centralnego punktu sklepienia, ale do punktu wzdłuż żebra kalenicowego na koronie sklepienia. Zostały one zestawione w bogate projekty, które nadały powstałemu sufitowi przydomek „Szalony sklepienie”.
Innym charakterystycznym angielskim elementem wprowadzonym w Lincoln było użycie ślepej arkady (zwanej również pustą arkadą) w dekoracji kaplicy Hugh. Do ścian przylegają dwie warstwy arkad o ostrołukowych łukach, co daje efekt teatralny w trzech wymiarach. Ten element jest wzmocniony przez zastosowanie innego koloru kamienia na cienkich kolumnach; żebra z białego wapienia dla dolnych kolumn i czarnego marmuru Purbeck dla górnych części.
Trzecią ważną cechą Lincolna była gruba lub dwuwarstwowa ściana. Był to anglo-romański element, który wcześniej był używany w romańskich strukturach Caen oraz w katedrze Durham i Winchester. Sklepienia, zamiast być podtrzymywane jedynie przez latające przypory, otrzymują dodatkowe wsparcie od grubszych ścian galerii nad nawami bocznymi. Pozwoliło to na znacznie większą rozpiętość w poprzek nawy, a także oznaczało, że sklepienia mogły mieć dodatkowe żebra czysto dekoracyjne, jak w „Szalone sklepienie”.
Katedra w Lincoln (odbudowana od 1192)
Szeroka nawa katedry w Lincoln
„Szalone sklepienia” chóru św. Hugha w katedrze w Lincoln
Charakterystyka
Plany
Plany wczesnogotyckich katedr we Francji miały zwykle kształt krzyża greckiego i były stosunkowo proste. Dobrym przykładem jest katedra w Sens , pierwsza we Francji; Fasada z trzema portalami i dwiema wieżami; długa nawa z nawami bocznymi; dość długi chór, bardzo krótki transept i zaokrąglona absyda z podwójną kaplicą obejściową i promienistą. Wariacje na temat tego planu zostały wykorzystane w większości wczesnych francuskich katedr, w tym w Noyon Cathedral i Notre Dame de Paris .
Plan katedry Sens (rozpoczęty 1135-40)
Katedra Noyon (1130-1150)
Plan Notre Dame de Paris (rozpoczęty 1163)
Plany wczesnogotyckich katedr angielskich były zwykle dłuższe i znacznie bardziej złożone, z dodatkowymi transeptami, dołączonymi kaplicami, zewnętrznymi wieżami i zwykle prostokątnym zachodnim końcem. Chóry były często tak długie jak nawa. Forma wyrażała wiele czynności, które często odbywają się jednocześnie w tym samym budynku.
Plan katedry Wells (rozpoczęty 1175)
Plan katedry w Lincoln (rozpoczęty 1192)
Katedra w Salisbury (rozpoczęty 1220)
Elewacje
W czasach wczesnego gotyku przypora latająca nie była jeszcze w powszechnym użyciu, a przypory umieszczano bezpośrednio przy lub bezpośrednio przy ścianach. Mury musiały zostać wzmocnione o dodatkową szerokość. Wczesnogotyckie kościoły we Francji miały zazwyczaj cztery elewacje lub poziomy w nawie głównej: arkadę nawy na parterze; arkada galerii, nad nią przejście; ślepe triforium , węższe przejście i clerestory , ściana z większymi oknami, tuż pod sklepieniami. Te liczne poziomy dodawały szerokości, a tym samym stabilności ścian, zanim powszechnie stosowano latające podpory. Był to system stosowany w katedrze Sens , Katedra Noyon i pierwotnie w Notre Dame de Paris . W Notre-Dame triforium miało małe rozety zamiast przejścia.
Wprowadzenie prostszego czteroczęściowego sklepienia żebrowego, a zwłaszcza latającego przypory, spowodowało, że ściany mogły być cieńsze i wyższe, z większą ilością miejsca na okna. Pod koniec tego okresu zwykle eliminowano poziom triforium, a większe okna wypełniały przestrzeń.
Nawa katedry Noyon ukazująca cztery wczesnogotyckie poziomy (koniec XII wieku)
Trzyczęściowa elewacja katedry Wells (rozpoczęcie 1176)
Nawa katedry w Lincoln . pokazując trzy poziomy; arkady (na dole); trybuny {w środku} i clerestory (u góry).
Notre Dame de Paris Nave (przebudowany 1180-1220)
Skarbce
Od początku charakterystyczną cechą architektury gotyckiej było sklepienie krzyżowo – żebrowe . Był to wynik poszukiwań sposobu na budowanie kamiennych dachów na kościołach, które nie mogłyby się zapalić, ale nie byłyby zbyt ciężkie. Odmiany sklepień żebrowych były używane w architekturze islamskiej i romańskiej, często do podtrzymywania kopuł. Sklepienie krzyżowo – żebrowe posiadało cienkie kamienne żebra, które utrzymywały sklepioną powierzchnię cienkich paneli. W przeciwieństwie do wcześniejszego sklepienia kolebkowego, w którym ciężar sklepienia dociskał bezpośrednio do ścian, żebra łukowe sklepienia krzyżowo-żebrowego miały łuk ostrołukowy, żebro, które kierowało ciężar na zewnątrz i w dół do określonych punktów, zwykle filarów i kolumn w nawa poniżej lub na zewnątrz do murów, gdzie była skontrowana przyporami. Panele między żebrami wykonane były z małych kawałków kamienia i były znacznie lżejsze niż wcześniejsze sklepienia kolebkowe. Prymitywna forma, żebrowane sklepienie pachwinowe z okrągłymi łukami, została użyta w katedrze w Durham , a następnie, w trakcie budowy, została ulepszona o ostrołukowe łuki około 1096 roku. Inne odmiany zostały użyte w opactwie Lessay w Normandii około roku w tym samym czasie.
Pierwsze gotyckie sklepienia krzyżowo – żebrowe podzielono żebrami na sześć przedziałów. Sześcioczęściowe sklepienie mogło obejmować dwie sekcje nawy. Dwa ostrołukowe łuki krzyżowały się po przekątnej i były podparte łukiem pośrednim, który przecinał nawę z boku na bok. Ciężar był przenoszony w dół cienkimi kolumnami z rogów sklepienia do naprzemiennie ciężkich filarów i cieńszych kolumn w nawie poniżej. Ciężar był rozłożony nierównomiernie; filary otrzymały większą wagę z łuków ukośnych, podczas gdy kolumny przyjęły mniejszą wagę z łuku pośredniego. System ten był z powodzeniem stosowany w Bazylice Saint-Denis, Katedrze Noyon, Katedrze Laon i Notre-Dame de Paris.
Pod koniec tego okresu opracowano prostsze i mocniejsze sklepienie z zaledwie czterema przedziałami, eliminując łuk pośredni. W rezultacie filary lub kolumny pod wszystkimi otrzymały równe obciążenie i mogły mieć ten sam rozmiar i wygląd, dając większą harmonię nawie głównej. System ten był coraz częściej stosowany pod koniec okresu wczesnego gotyku.
Bardziej rozbudowane sklepienia żebrowe zostały wprowadzone w Anglii później w tym okresie, w katedrze w Lincoln . Miały one dodatkowe czysto dekoracyjne żebra zwane lierne i tierceron , w ozdobnych wzorach, takich jak gwiazdy i wachlarze. Były one dziełem Geoffreya de Noiers , francuskiego lub francusko-normandzkiego mistrza budowlanego, który między 1192 a 1200 zaprojektował chór św. ukończono w 1208 roku. Żebra zaprojektowano tak, aby przęsła lekko się przesunęły, nadając im przydomek „Szalone sklepienia”. De Noiers został zastąpiony w Lincoln przez Aleksandra Masona , który zaprojektował gwiaździste sklepienie tierceronu w nawie katedry. w katedrze w Lincoln .
Sześcioczęściowe sklepienia w katedrze Sens (rozpoczęte 1135)
Sześcioczęściowe sklepienia krzyżowo-żebrowe w Notre-Dame de Paris (rozpoczęte 1163)
Czteroczęściowe sklepienia katedry Wells (rozpoczęte 1176)
Latający przypór
Odmiany latających przypór istniały przed okresem gotyku, ale gotyckie architekci rozwinęli je do wysokiego stopnia wyrafinowania. Poprzez zrównoważenie naporu sklepień krzyżowo-żebrowych na górne ściany, umożliwiły one wysoką wysokość, cienkie ściany i duże górne okna gotyckich katedr. Wczesnogotyckie przypory umieszczono blisko murów i były to kamienne kolumny z krótkim łukiem do górnej kondygnacji, między oknami. Często były one zwieńczone kamiennymi sterczynami zarówno dla dekoracji, jak i dla jeszcze cięższych.
Latająca przypora w opactwie Saint-Étienne, Caen , Caen (XI wiek)
Wczesne przypory katedry w Noyon
Przypory katedry w Laon
Latające przypory katedry w Salisbury
Rzeźba
Najważniejszą dekorację rzeźbiarską wczesnogotyckich katedr odnaleziono nad i wokół portali, czyli drzwi, na tympanonie, a czasem także na kolumnach. Na wzór kościołów romańskich przedstawiały one Świętą Rodzinę i Świętych. Zgodnie z tradycją rzeźby romańskiej figury były zazwyczaj sztywne, proste, proste, często wydłużone. W miarę upływu czasu rzeźba stała się bardziej naturalistyczna. Bardziej realistyczna była florystyczna i roślinna rzeźba głowic kolumn w nawie głównej, ukazująca baczną obserwację natury.
Jednym z najwspanialszych przykładów rzeźby wczesnogotyckiej jest tympanon nad portalem królewskim katedry w Chartres (1145–1245), który przetrwał pożar, który zniszczył znaczną część wczesnej katedry.
Centralny tympanon portalu królewskiego, katedra w Chartres (1145-1245)
Adam i Ewa jedzący jabłka, zachodni fronton katedry w Lincoln (XII w.)
Witraż
Witraże istniały od wieków i były używane w kościołach romańskich, ale stały się szczególnie ważnym elementem architektury wczesnogotyckiej. Opat Suger zamówił witraże do bazyliki Saint-Denis, aby wypełnić ambulatorium i kaplice tym, co uważał za boskie światło. Witraże w Saint-Denis i innych wczesnogotyckich kościołach miały szczególną intensywność koloru, częściowo dlatego, że szkło było grubsze i wykorzystywało więcej kolorów, a częściowo dlatego, że wczesne okna były małe, a ich światło miało bardziej uderzający kontrast z ciemne wnętrza kościołów i katedr.
Proces tworzenia okien opisał na początku XII wieku mnich Teofil Prezbiter . Szkło i okna wykonywali różni rzemieślnicy, najczęściej w różnych lokalizacjach. Stopione szkło zabarwiono tlenkami metali; kobalt na niebiesko, miedź na czerwień, żelazo na zieleń, mangan na fiolet i antymon na żółty. Po stopieniu był rozdmuchiwany w bańkę, formowany w rurkowaty kształt, cięty na końcach w celu utworzenia cylindra, a następnie przecinany i spłaszczany, gdy był jeszcze gorący. Jej grubość wahała się od 3 do 8 mm (0,12 do 0,31 cala). Pełnowymiarowy rysunek okna został wykonany na dużym stole, a następnie kawałki kolorowego szkła zostały „wyszczerbione” lub oderwane z tafli i ułożone na stole. Detale okien zostały następnie pomalowane szklistą emalią, a następnie wypalone. Kawałki szkła zostały dopasowane do rowkowanych kawałków ołowiu, które zostały ze sobą zlutowane i uszczelnione kitem, aby były wodoodporne, w celu uzupełnienia okna.
Rozeta była szczególną cechą wczesnego gotyku. Były używane w architekturze romańskiej, jak na przykład dwa małe okna na fasadzie opactwa Pomposa we Włoszech (początek X wieku), ale stały się ważniejsze i bardziej złożone w okresie gotyku. W XII wieku, według piszącego wówczas Bernarda z Clairvaux , róża była symbolem Matki Boskiej i zajmowała poczesne miejsce na fasadach katedr jej imienia, takich jak Notre-Dame de Paris , której Zachodnia rozeta pochodzi z 1220 roku.
Rozeta wczesnogotyckich kościołów składała się z płyt maswerkowych , geometrycznego wzoru otworów w kamieniu nad portalem środkowym. Wczesne przykłady obejmowały różę na zachodniej fasadzie bazyliki Saint-Denis (choć obecne okno nie jest oryginalne) i wczesne okno z różą na zachodnim froncie katedry w Chartres . Innymi przykładami są róża na zachodnim froncie katedry w Laon i Notre Dame de Mantes (1210) York Minster ma, jak się uważa, najstarszy istniejący witraż w Anglii, Drzewo Jessego (1170).
XII-wieczny witraż z bazyliki Saint-Denis
Fragment drzewa Jessego z York Minster (ok. 1170), najstarszy witraż w Anglii.
Rozeta Notre Dame de Mantes (ok. 1210)
Zachodnia rozeta Notre Dame de Paris (ok. 1220)
Zobacz też
- gotycka architektura
- Gotyckie katedry i kościoły
- Wysoki gotyk
- Rayonnant
- Kwiecisty
- Francuska architektura gotycka
- Angielska architektura gotycka
- Architektura Normandii
Bibliografia
Bibliografia
- Ducher, Robert (2014). Caractéristique des Styles (w języku francuskim). Flammarion. Numer ISBN 978-2-0813-4383-2.
- Mignon, Olivier (2015). Architecture des Cathédrales Gothiques (w języku francuskim). Wydania Ouest-Francja. Numer ISBN 978-2-7373-6535-5.
- Mignon, Olivier (2017). Architecture du Patrimoine Française - Abbayes, Églises, Cathédrales et Châteaux (w języku francuskim). Wydania Ouest-Francja. Numer ISBN 978-27373-7611-5.
- Renault, Christophe; Laze, Christophe (2006). Les Styles de l'architecture et du mobilier (w języku francuskim). Gisserot. Numer ISBN 9-782877-474658.
- Riviere, Remi; Lavoye, Agnes (2007). La Tour Jean sans Peur , Association des Amis de la tour Jean sans Peur. ISBN 978-2-95164-940-8
- Trintignac, Andrzej; Coloni, Marie-Jeanne (1984). Decouvrir Notre-Dame de Paris (w języku francuskim). Paryż: Cerf. Numer ISBN 2-204-02087-7.
- Texier, Simon, (2012), Paris Panorama de l'architecture de l'Antiquité à nos jours , Parigramme, Paryż (w języku francuskim), ISBN 978-2-84096-667-8
- Watkin, Dawid (1986). Historia architektury zachodniej . Barrie i Jenkinsa. Numer ISBN 0-7126-1279-3.
- Wenzler, Claude (2018), Cathédales Cothiques - un Défi Médiéval , Éditions Ouest-France, Rennes (w języku francuskim) ISBN 978-2-7373-7712-9
- Le Guide du Patrimoine en France (2002), Éditions du Patrimoine, Centre des Monuments Nationaux (w języku francuskim) ISBN 978-2-85822-760-0