Kantaty kościelne trzeciego do piątego roku Bacha w Lipsku - Church cantatas of Bach's third to fifth year in Leipzig

Autograf Bacha na początku (sinfonia) Brich dem Hungrigen dein Brot , BWV 39 , kantata na pierwszą niedzielę po Trójcy Świętej w 1726 r., Która jest pierwszą kantatą czwartego roku w Lipsku, skomponowaną w połowie trzeciego cyklu

W Niedzielę Trójcy Świętej 27 maja 1725 r. Johann Sebastian Bach przedstawił ostatnią kantatę swojego drugiego cyklu kantatowego , zbiegającego się z drugim rokiem pobytu w Lipsku . Jako dyrektor muzyczny najważniejszych kościołów w Lipsku przedstawił przez następne trzy lata różne kantaty. Nowe kantaty z okazji roku liturgicznego powstałe w tym okresie, z wyjątkiem kilku w formacie chorału kantatowego , nazywane są trzecim cyklem kantatowym Bacha. Jego kolejny cykl kantat kościelnych, cykl Picander , rozpoczął się dopiero w dzień św. Jana 24 czerwca 1728 r.

Muzyka sakralna tego okresu Bacha nie należąca do cyklu kantatowego obejmuje kantaty samorządowe, muzykę pasyjną na Wielki Piątek oraz muzykę weselną i pogrzebową.

Coroczne usługi zwrotne

Johann Sebastian Bach

Po Trinity w 1725 roku Johann Sebastian Bach rozpoczął trzeci cykl roczny, ale z mniejszą konsekwencją niż poprzednie dwa. Najstarsza zachowana kantata trzeciego cyklu powstała na dziewiątą niedzielę po Trójcy Świętej 1725. Kantata trzeciego cyklu na pierwszą niedzielę po Trójcy powstała dopiero w 1726 r. Cykl obejmuje kilka lat. Kantaty z 1727 r. Określa się jednak również jako „między trzecim a czwartym cyklem”.

Istnieje 35 zachowanych kantat trzeciego cyklu kantatowego, z okresu około 170 razy. W około połowie pozostałych przypadków znane są nowe kantaty chorałowe Bacha (dodane retrospektywnie do cyklu kantat chorałowych ), przeróbki starszych kompozycji lub prezentacje utworów innych kompozytorów. Bach nabył cykl kantat od swojego kuzyna Johanna Ludwiga Bacha z Meiningen . Wraz ze swoimi asystentami wykonał materiał wykonawczy do co najmniej 18 z tych kantat, z których znane są lipskie premiery, od Purification (2 lutego) do Trinity XIII (15 września) 1726.

Muzyka instrumentalna wykorzystywana w kantatach III stopnia: Otwarcie sinfonii BWV 169 na organy i orkiestrę W późniejszej aranżacji BWV 1053/1 (w wykonaniu Matthew Ganonga i Advent Chamber Orchestra) Ruch 5 (Aria) BWV 169 W późniejszej aranżacji BWV 1053/2 (w wykonaniu Matthew Ganonga i Advent Chamber Orchestra) Otwarcie sinfonii BWV 49 na organy i orkiestrę W późniejszej aranżacji BWV 1053/3 (w wykonaniu Matthew Ganonga i Advent Chamber Orchestra)

Masz problemy z odtwarzaniem tych plików? Zobacz pomoc dla mediów .

Utwory Johanna Sebastiana Bacha mają numer zgodnie z katalogiem BWV , natomiast utwory Johanna Ludwiga Bacha mają numer JLB. Przez błędne przypisanie dawnej kantaty Denn du wirst meine Seele nicht in der Hölle lassen , JLB 21 , jest również znany pod numerem BWV. Wersja Pasji według św. Marka przypisywana Keiserowi, którą Bach przedstawił w Wielki Piątek 1726 roku, w tym harmonizacje chorałowe BWV 500a i 1084, jest oznaczona numerem Bach Compendium (BC). Znane dzieła wystawiane pod dyrekcją Bacha można w większości przypadków również wskazać numerem Bacha Digital Work (BDW) podanym na stronie internetowej Bacha-digital .

Historycy muzyki badający ten cykl odnotowali większe wykorzystanie solowych partii organowych, przypuszczalnie wykonywanych przez Bacha lub jego syna, szerokiego wachlarza tekstów i ruchów najwyraźniej zapożyczonych z wcześniejszych dzieł instrumentalnych.

Niewiele wiadomo o kantatach na powtarzające się okazje w roku poprzedzającym czwarty cykl kantatowy , przynajmniej nie zachował się żaden nowy utwór, który z pewnością można by przypisać okresowi od Trójcy I 1727 do początku następnego cyklu.

Uwagi

Inne okazje

Poza świeckimi kantatami, które Bach skomponował w Lipsku od trzeciego do piątego roku ( BWV 205 , Anh. 196 , 36a , 249b , 207 , 204 , Anh. 9 , 193a , 198 i 216 ), także kilka kantat na okazje liturgiczne powstało prawdopodobnie w ten okres:

• Kantaty weselne: O ewiges Feuer, o Ursprung der Liebe , BWV 34a i Dem Gerechten muß das Licht , BWV 195 (dla obu kantat data jest niepewna, ale zwykle zakłada się, że należą do tego okresu)
• Kantata pogrzebowa: Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn , BWV 157 (6 lutego 1727 w Pomßen koło Lipska - w tym nabożeństwie BWV 157 połączono z BWV Anh. 209 jako dwie części kantaty pogrzebowej). W tym okresie wykonano również motet żałobny Fürchte dich nicht BWV 228 .
• Kantata chorałowa o nieznanej funkcji liturgicznej, skomponowana w latach 1728-1731: Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut , BWV 117

Również motet noworocznego Singet dem Herrn ein neues Lied , BWV 225 , zostałby po raz pierwszy wykonany w tym okresie.

Librettos

Johannes Agricola

Libretta kantat kościelnych, zaprezentowanych po raz pierwszy w Lipsku na trzecim i piątym roku Bacha w tym mieście, mają zróżnicowaną genezę. Najbardziej znacząca grupa librett o podobnej budowie wywodzi się z cyklu tekstów kantatowych wydrukowanych w Meiningen z 1704 r., Który wykorzystano w większości kantat prezentowanych w roku liturgicznym 1725–1726. W 1728 r. Wiele librett kantat związanych z trzecim i piątym rokiem pobytu Bacha w Lipsku zostało zebranych w jednej publikacji autorstwa Christopha Birkmanna .

Trinity III do Trinity VII 1725

Erdmann Neumeister

Książeczka wydrukowana w 1725 r., Zawierająca teksty kantatowe od Trójcy III do Trójcy VI, została odzyskana w 1971 r. Okres objęty książeczką obejmował święta św. Jana i Nawiedzenia:

• Trójca III, 17 czerwca 1725: Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ , BDW  01669 - tekst to XVI-wieczny hymn Johannesa Agricoli o tym samym tytule . W 1732 roku Bach skomponował kantatę per omnes versus chorale z dokładnie tym samym tekstem Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ , BWV 177 , dla Trinity IV, kantaty, która została dodana do cyklu kantat chorałowych. Prawdopodobnie BDW 1669 był wczesną wersją tej kantaty.
• Dzień Świętego Jana , 24 czerwca 1725 r. ( Zbiega się z czwartą niedzielą po Trójcy Świętej): Gelobet sei der Herr , BDW  01673 - tekst Erdmanna Neumeistera , z cyklu libretta opublikowanego w 1711 r.
• Trinity V, 1 lipca 1725: Der Segen des Herrn machet reich ohne Mühe , BDW  11069 - również autorstwa Neumeistera (cykl 1711).
• Święto Nawiedzenia, 2 lipca 1725: Meine Seele erhebt den Herrn , BDW  01672 - parafraza Magnificat autorstwa Marii Aurory von Königsmarck.
• Trinity VI, 8 lipca 1725: Wer sich rächet, an dem wird sich der Herr wieder rächen , BDW  01670 - tekst z cyklu Neumeistera z 1711 roku.

Oprawa muzyczna tych librett wykonanych w Lipsku w tych dniach nie została przywrócona. Przypuszcza się, że kantata Trinity VII, znana tylko z tytułu, była kantatą na najbliższą niedzielę,

• Trinity VII, 15 lipca 1725: Gesegnet ist die Zuversicht , BWV Anh. 1  (?).

Nie jest pewne, czy Bach skomponował jakąkolwiek z kantat od Trójcy III do Trójcy VII 1725. Jako potencjalnego kompozytora zaproponowano Georga Philippa Telemanna : ustawił wszystkie kantaty libretta z cyklu Neumeistera z 1711 r., A dla kantaty Trinity VII znane są dwa: Kantaty Telemanna o tym samym tytule ( TWV  1: 617 i 616).

Trinity IX do Trinity XIII 1725

Frontispiece of Picander's Ernst-Schertzhaffte und Satyrische Gedichte , Vol. 3, wydany w 1732 r., Który na s. 108–110 zawiera przedruk przerobionej wersji libretta kantaty BWV 84

Dziewiąta niedziela po Trójcy to pierwsza okazja z zachowaną nową kantatą J. S. Bacha po Trinity 1725:

• Trinity IX, 29 lipca 1725: Wtorek Rechnung! Donnerwort , BWV 168 na libretcie Salomona Francka .

Następna zachowana kantata jest na 12. niedzielę po Trójcy:

• Trinity XII, 19 sierpnia 1725: Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren , BWV 137 , to kantata chorałowa z librettem składającym się z pięciu niezmodyfikowanych zwrotek XVII-wiecznego hymnu, znanego w języku angielskim jako „ Praise to the Lord, the Wszechmogący ”, autorstwa Joachima Neandera . Kantata została dodana do chóralnego cyklu kantatowego (nie ma innej istniejącej kantaty Trinity XII w formacie chorale cantata Bacha).

W następną niedzielę Bach ponownie ustawia tekst Francka:

• Trinity XIII, 26 sierpnia 1725: Ihr, die ihr euch von Christo nennet , BWV 164 , z Evangelisches Andachts-Opffer (1715).

Pikander

Święta kantata na najbliższą okazję, Wybory do Rady ( Ratswahl ), nie należy do żadnego cyklu. Jego libretto zostało opublikowane w 1725 roku:

• Wybory do Rady, poniedziałek 27 sierpnia 1725: Wünschet Jerusalem Glück , BWV Anh. 4 , tekst Picandera , zagubiona muzyka.

W tym okresie Bach polegał na Picanderze przy librettach kilku swoich świeckich kantat, ale także przy kilku innych kantatach kościelnych:

• Michaelmas, 29 września 1726: Es erhub sich ein Streit , BWV 19 , tekst mocno przerobiony z cyklu kantat Picandera 1724–25.
• Pogrzeb w Pomßen, 6 lutego 1727: Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn , BWV 157 , libretto wydane przez Picandera w 1727.
• Septuagesima (trzecia niedziela przed postem ), 9 lutego 1727: Ich bin vergnügt mit meinem Glücke , BWV 84 . Przerobiona wersja libretta tej kantaty została opublikowana przez Picandera w jego cyklu kantatowym 1728–29 jako Ich bin vergnügt mit meinem Stande , do wykonania na Septuagesima 13 lutego 1729 r. Bach jednak nie wydawał się uważać swojej kantaty Septuagesima z 1727 r. część późniejszego cyklu.

Inne wczesne wersje librett, które zostały zaadoptowane przez Picandera w jego cyklu 1728–29, mogły zostać ustalone przez Bacha w 1727 r. Niedawne odzyskanie kopii cyklu libretta Birkmanna z 1728 r. Wydaje się sugerować Welt, behalte du das Deine i Ich kann mich besser nicht versorgen odpowiednio w pierwszą i drugą niedzielę po Wielkanocy.

Cykl Lehmsa z 1711 roku

Georg Christian Lehms (1715)

Kantata z librettem z cyklu Georga Christiana Lehmsa , wydana jako Gottgefälliges Kirchen-Opffer w 1711 roku, mogła zostać zaprezentowana w 15 niedzielę po Trójcy 1725:

• Trójca XV, 9 września 1725 : Liebster Gott, vergißt du mich , BWV Anh. 209 ? - Muzyka zaginęła. W cyklu Lehmsa tekst kantaty został przypisany Trójcy VII. Ponieważ jednak Birkmann opublikował libretto kantaty do Trójcy XV, to ta niedziela 1725 r. Jest bardziej prawdopodobną datą pierwszego wykonania kantaty. Później kantata została połączona z BWV 157 dla kantaty pogrzebowej wykonanej w Pomßen (6 lutego 1727, patrz wyżej ).

Od Bożego Narodzenia 1725 r. Do drugiej niedzieli po Trójcy Świętej 1726 Bach zaczerpnął większość swoich librett kantatowych z cyklu librett Lehmsa z 1711 r .:

• Boże Narodzenie 25 grudnia 1725:  Unser Mund sei voll Lachens , BWV 110
• Drugi dzień Bożego Narodzenia, 26 grudnia 1725:  Selig ist der Mann , BWV 57 , kantata dialogowa
• Trzeci dzień Bożego Narodzenia, 27 grudnia 1725:  Süßer Trost, mein Jesus kömmt , BWV 151
• Nowy Rok, 1 stycznia 1726:  Herr Gott, dich loben wir , BWV 16
• Pierwsza niedziela po Objawieniu Pańskim, 13 stycznia 1726 :  Liebster Jesu, mein Verlangen , BWV 32 , dialog cantata
• Druga niedziela po Objawieniu Pańskim, 20 stycznia 1726 :  Meine Seufzer, meine Tränen , BWV 13

W sezonie Post Trinitatem 1726 są jeszcze dwie kolejne kantaty z cyklu Lehmsa 1711:

• Szósta niedziela po Trójcy, 28 lipca 1726 :  Vergnügte Ruh, beliebte Seelenlust , BWV 170
• Dwunasta niedziela po Trójcy, 8 września 1726 :  Geist und Seele wird verwirret , BWV 35

Inne kantaty między wyborami do Rady 1725 a Oczyszczeniem 1726

Ernst Ludwig I, książę Saxe-Meiningen, ok. 1710

Trinity XVII mogła zobaczyć wykonanie innej kantaty na podstawie libretta Francka:

• Trinity XVII, 23 września 1725 : Seht, so ist die falsche Welt

Od wyborów do Rady do Bożego Narodzenia w 1725 r. Zachowała się tylko jedna kantata:

• Dzień Reformacji, 31 października 1725: Gott der Herr ist Sonn und Schild , BWV 79 - librettist unknown

Kantata na niedzielę między Bożym Narodzeniem 1725 a Nowym Rokiem 1726 zawiera libretto zaczerpnięte z czwartego cyklu Erdmana Neumeistera:

• Boże Narodzenie I, 30 grudnia 1725 :  Gottlob! nun geht das Jahr zu Ende , BWV 28

Kantata na trzecią niedzielę po Objawieniu Pańskim 1726 zawiera libretto z książki Salomona Francka Evangelisches Andachts = Opffer :

• Objawienie Pańskie III, 27 stycznia 1726 :  Alles nur nach Gottes Willen , BWV 72

Cykl Libretto opublikowany w Meiningen

Johann Ludwig Bach

W 1704 r. Ukazał się anonimowo w Meiningen cykl tekstów kantatowych pod tytułem Sonn- und Fest-Andachten . Trzecie wydanie ukazało się pod tytułem Sonntags-Und Fest-Andachten w 1719 roku. Badacze Bacha sugerowali, że autorem tych librett mógł być Ernst Ludwig I, książę Saxe-Meiningen , pracodawca Johanna Ludwiga Bacha. Libretta mają ścisły format, w dwóch wariantach. Krótka forma dotyczy większości kantat:

• Tekst biblijny ze Starego Testamentu (OT)
  • Recytatyw
    • Aria
      • Tekst biblijny z Nowego Testamentu (NT)
    • Aria
  • Recytatyw
• Chorał: jedna lub więcej zwrotek z hymnu luterańskiego

Konstrukcja jest symetryczna wokół centralnej sekcji Nowego Testamentu. Długa forma ma poemat stroficzny zamiast arii i recytatywu po części Nowego Testamentu. Kiedy kantata jest podzielona na dwie części, jak to było w zwyczaju w Lipsku, podział następował zwykle po trzeciej części, tak że obie części zaczynały się od prozy dictum (wszystkie pozostałe części były wersety). 18 kantat Johanna Ludwiga Bacha, które zostały wykonane w Lipsku od Oczyszczenia do Trójcy XIII 1726, zawierało libretto z tego cyklu, a także siedem kantat skomponowanych przez Johanna Sebastiana Bacha, które zostały zaprezentowane po raz pierwszy od Wniebowstąpienia do Trójcy XIV 1726 Sześć z zachowanych kantat tego ostatniego wykorzystało krótką formę, tylko pierwsza, dotycząca Wniebowstąpienia, ma libretto w formie długiej.

Kolejne kantaty z librettem z cyklu Meiningen mogły być prezentowane w Lipsku w 1726 roku, np. W czwartą i dziewiątą niedzielę po Trójcy. W porządku chronologicznym:

• Oczyszczenie, 2 lutego 1726 : Mache dich auf, werde licht , JLB 9
• Objawienie Pańskie IV, 3 lutego 1726 :  Gott ist unser Zuversicht , JLB 1
• Objawienie Pańskie V, 10 lutego 1726 :  Der Gottlosen Arbeit , JLB 2
• Septuagesima, 17 lutego 1726 :  Darum will ich auch erwählen , JLB 3
• Sexagesima, 24 lutego 1726 :  Darum säet euch Gerechtigkeit , JLB 4
• Estomihi, 3 marca 1726 :  Ja, mir hast du Arbeit gemacht , JLB 5 (OT:  Izajasz 43: 24–25 ; NT:  Łukasza 18: 31–33 ; tekst hymnu: „ Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen ” Heermanna , na melodię Crügera )
• Wielkanoc, 21 kwietnia 1726 :  Denn du wirst meine Seele nicht in der Hölle lassen , JLB 21 (alias BWV 15)
• Poniedziałek Wielkanocny, 22 kwietnia 1726 :  Er ist aus der Angst und Gericht genommen , JLB 10
• Wtorek wielkanocny, 23 kwietnia 1726 :  Er machet uns lebendig , JLB 11
• Wielkanoc I, 28 kwietnia 1726 :  Wie lieblich sind auf den Bergen , JLB 6
• Wielkanoc II, 5 maja 1726 :  Und ich will ihnen einen einigen Hirten , JLB 12
• Wielkanoc III, 12 maja 1726 :  Die mit Tränen säen , JLB 8 (OT:  Psalmy 126: 5–6 ; NT:  Rzymian 8:18 ; Hymn: „ Kommt her zu mir ” Georga Grünwalda )
• Wielkanoc IV, 19 maja 1726 :  Die Weisheit kömmt nicht , JLB 14
• Wniebowstąpienie, 30 maja 1726 :  Gott fähret auf mit Jauchzen , BWV 43
• Trinity I, 23 czerwca 1726 :  Brich dem Hungrigen dein Brot , BWV 39
• Dzień Świętego Jana, 24 czerwca 1726 :  Siehe, ich will meinen Engel senden , JLB 17
• Nawiedzenie, 2 lipca 1726 :  Der Herr wird ein Neues im Lande , JLB 13
• Trinity IV, 14 lipca 1726 : brak kantaty - prawdopodobnie została zaprezentowana oprawa Ich tue Barmherzigkeit an vielen Tausenden .
• Trinity V, 21 lipca 1726 :  Siehe, ich will viel Fischer aussenden , BWV 88
• Trinity VI, 28 lipca 1726 :  Ich will meinen Geist , JLB 7
• Trinity VII, 4 sierpnia 1726 :  Es wartet alles auf dich , BWV 187
• Trinity VIII, 11 sierpnia 1726 :  Es ist dir gesagt, Mensch, was gut ist ist , BWV 45
• Trinity IX, 18 sierpnia 1726 : brak zachowanej kantaty - prawdopodobnie przedstawiono oprawę Machet euch Freunde mit dem ungerechten Mammon .
• Trinity X, 25 sierpnia 1726 :  Herr, deine Augen sehen nach dem Glauben , BWV 102
• Trinity XI, 1 września 1726 :  Durch sein Erkenntnis , JLB 15
• Trinity XIII, 15 września 1726 :  Ich aber ging für dir über , JLB 16
• Trinity XIV, 22 września 1726 :  Wer Dank opfert, der preiset mich , BWV 17

Kantaty nie należące do cyklu librett Meiningen, wykonywane w szóstą i dwunastą niedzielę po Trójcy 1726, patrz wyżej w części dotyczącej cyklu Lehmsa z 1711 roku . Kantata J. S. Bacha do Trinity VI (z librettem Lehmsa) była krótką kantatą solową. Kantata J. L. Bacha na ten sam dzień, w libretcie Meiningen, wymagała chóru tylko do ostatniej części. Prawdopodobnie ta kantata nie była podzielona: jedna z dwóch kantat na tę niedzielę 1726 r. Była śpiewana jako część I, a druga jako część II.

Wielkanoc III 1726 lub 1728

• Wielkanoc III, 12 maja 1726 lub 18 kwietnia 1728:  Wir müssen durch viel Trübsal , BWV 146 , librettist nieznany

Święta Bożego Narodzenia do Trójcy XVII 1726

• Dzień Świętego Michała:  BWV 19 → Picander
• Trinity XVI:  BWV 27 → Neumeister
• Trinity XVII:  BWV 47 → Helbig

Kantaty Birkmanna

• Trinity XVIII:  BWV 169
• Trinity XIX:  BWV 56
• Trinity XX:  BWV 49 , kantata dialogowa
• Trinity XXI:  BWV 98
• Trinity XXII:  BWV 55
• Trinity XXIII:  BWV 52
• Nowy Rok I:  BWV 58  (1727), kantata dialogowa
• Oczyszczanie:  BWV 82  (1727)

Od Siedemdziesiątnicy do Poniedziałku Zesłania Ducha Świętego 1727

• Septuagesima:  BWV 84  (1727) → Pikander
• Pięćdziesiątnica:  BWV 34  (1727)
• Pięćdziesiątnica 2:  BWV 173  (1727)

Bibliografia

Źródła

• BWV ^2a Bach-Werke-Verzeichnis , Breitkopf & Härtel , 1998
• NBA Neue Bach-Ausgabe , Bärenreiter , 1954 do 2007
• Z. Philip Ambrose Teksty wszystkich utworów wokalnych z tłumaczeniem na język angielski i komentarzami University of Vermont 2005–2011
• Alberto Basso . Frau Musika: La vita e le opere di JS Bach , tom 2: Lipsia e le opere de la maturità (1723–1750) . Turyn: EDT, 1983. ISBN   88-7063-028-5
• Walter F. Bischof. Uniwersytet Bacha Cantatas w Albercie 2003–2010
• Christine Blanken. „Cykl kantata-tekst z 1728 r. Z Norymbergi: wstępny raport o odkryciu związanym z tak zwanym„ trzecim dorocznym cyklem kantaty ”, s. 9–30 w Understanding Bach , t. 10, 2015.
• Malcolm Boyd. Bacha . Oxford University Press, 2006. ISBN   9780195307719
• Alfred Dürr : Johann Sebastian Bach: Die Kantaten. Bärenreiter, Kassel 1999, ISBN   3-7618-1476-3 (w języku niemieckim)
• Alfred Dürr : The Cantatas of JS Bach , Oxford University Press, 2006. ISBN   0-19-929776-2
• Alfred Dürr ; Richard DP Jones (6 lipca 2006). Kantaty JS Bacha: z ich librettami w niemiecko-angielskim tekście równoległym . OUP Oxford. ISBN   978-0-19-929776-4 .
• Richard DP Jones (październik 2013). Twórczy rozwój Johanna Sebastiana Bacha, tom II: 1717-1750: Muzyka, która zachwyca ducha . OUP Oxford. ISBN   978-0-19-969628-4 .
• Werner Neumann : Handbuch der Kantaten JS Bachs , 1947, wyd. 1984, ISBN   3-7651-0054-4
• Martin Petzold : Bach-Kommentar. Theologisch-musikwissenschaftliche Kommentierung der geistlichen Vokalwerke Johann Sebastian Bachs.
  • Vol. I: Die geistlichen Kantaten des 1. bis 27. Trinitatis-Sonntages, Kassel / Stuttgart 2004
  • Vol. II: Die geistlichen Kantaten vom 1. Advent bis zum Trinitatisfest, Kassel / Stuttgart 2007
  • [Vol. III: Passionen, Messen, Motetten, Fest- und Kasualkantaten. Bärenreiter 2017. ISBN   978-3761817438 ]
• Hans-Joachim Schulze : Die Bach-Kantaten: Einführungen zu sämtlichen Kantaten Johann Sebastian Bachs Leipzig: Evangelische Verlags-Anstalt; Stuttgart: Carus-Verlag 2006 (wydanie Bach-Archiv Leipzig ) ISBN   3-374-02390-8 (EVA), ISBN   3-89948-073-2 (w języku niemieckim)
• Tatiana Shabalina „Ostatnie odkrycia w Petersburgu i ich znaczenie dla zrozumienia kantat Bacha”, s. 77–99 w Understanding Bach 4 , 2009
• Christoph Wolff : Johann Sebastian Bach: The Learned Musician . WW Norton & Company, 2001. ISBN   9780393075953
• Christoph Wolff / Ton Koopman : Die Welt der Bach-Kantaten Verlag JB Metzler, Stuttgart, Weimar 2006 ISBN   978-3-476-02127-4 (w języku niemieckim)
• Günther Zedler. Die Kantaten von Johann Sebastian Bach: Eine Einführung in die Werkgattung . Książki na żądanie, 2011. ISBN   9783842357259
• Philippe i Gérard Zwang. Guide pratique des cantates de Bach . Drugie poprawione i rozszerzone wydanie. L'Harmattan, 2005. ISBN   9782296426078