Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn , BWV 157 - Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn, BWV 157

O motecie Bacha zob. Ich lasse dich nicht, BWV Anh. 159 .
Johann Christoph von Ponickau, dla którego nabożeństwa żałobnego skomponowana została kantata

Ich Lasse dich nicht, du segnest mich denn (I nie pozwolę ci odejść, chyba, że mnie pobłogosławić), BWV  157 , to kantata kościoła przez Jana Sebastiana Bacha . Skomponował go w Lipsku w latach 1726/27 do libretta Picandera . Pierwsze znane przedstawienie miało miejsce 6 lutego 1727 r. w nabożeństwie żałobnym Johanna Christopha von Ponickau w Pomßen pod Lipskiem. Praca została później przydzielona do Święta Oczyszczenia 2 lutego.

Picander umieścił w pierwszej części cytat z Rdz 32,26–32, a w końcowym chorale ostatnią zwrotkę „ Meinen Jesum laß ich nicht ” Christiana Keymanna . Kontemplacja rozpoczyna się od zastosowania cytatu ze Starego Testamentu do Jezusa i prowadzi do ostatniej arii wyrażającej gorące pragnienie rychłej śmierci. Pierwszy wers podejmuje chorał zamykający.

Bach strukturze kantatę w pięciu ruchach , uzyskał dla dwóch solistów wokalnych, tenor i bas , a chór cztery części i barokową instrumentalny zespół z flauto traverso , obój miłosny i continuo w wersji oryginalnej jak zrekonstruowany przez Klaus Hofmann. W późniejszej wersji pojawiły się także partie na obój , dwoje skrzypiec i violettę .

Historia i tekst

Wydaje się, że utwór powstał na zamówienie jako kantata żałobna dla Johanna Christopha von Ponickau (1652–1726), szambelana saskiego . Picander , librecista Bacha, wyraźnie powiązał kantatę z Ponickau, publikując obszerną odę żałobną na jego śmierć, a następnie tekst kantaty. Pierwsze znane przedstawienie miało miejsce na nabożeństwie żałobnym za Ponickau 6 lutego 1727 r. w kościele w jego rodzinnej wsi Pomßen (20 km od Lipska ). Wydarzenie to jest dość dobrze udokumentowane w tym, że wydrukowano kazanie upamiętniające, w którym podano informacje o wykonywanej muzyce, w tym drugą kantatę Bacha, zaginiony Liebster Gott, vergißt du mich , BWV Anh. 209 . Praca ta została napisana do libretta opublikowanego przez Georga Christiana Lehmsa w jego Gottgefälliges Kirchenopfer na siódmą niedzielę po Trójcy Świętej.

Dla Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn Picander zamieścił w pierwszej części cytat z Księgi Rodzaju 32,26–32 , ale wers zmagający się Jakuba z aniołem jest rozumiany jako wierzący zwracający się do Jezusa . Zamykający chorał jest ostatnia strofa Christian Keymann w „ Meinen Iesum lass ich nicht ”.

Wydaje się, że kantata została zaadaptowana do wykonania w ramach lipskiej muzyki kościelnej, a konkretnie z okazji Święta Oczyszczenia Maryi obchodzonego 2 lutego. O istnieniu więcej niż jednej wersji wynikają najwcześniejsze zachowane rękopisy, po śmierci Bacha, skopiowane przez Christiana Friedricha Penzla . Pierwotna zachowana partytura pochodzi z 1755 roku i istnieją części z lat 60. XVIII wieku. Przepisane odczyty święto były od Księga Malachiasza : „Pan przyjdzie do swej świątyni” ( Malachiasza 3: 1-4 ), a następnie z Ewangelii Łukasza , oczyszczenia Maryi i Ofiarowania Jezusa w Świątynia , w tym Simeon „s kantyku Nunc dimittis ( Łk 2: 22-32 ). Pomysł z kantyku Symeona, by odejść w pokoju, był często używany jako obraz śmierci chrześcijanina.

Punktacja i struktura

Bach zbudował kantatę w pięciu częściach . Nagrał ją na dwóch wokalnych solistów, tenor (T) i bas (B)), czterogłosowy chór tylko w końcowym chorale oraz barokowy zespół instrumentalny . Według zbioru głosów z 1760 r. zaliczył go na flauto traverso (Ft), obój (Ob), obój miłosny (Oa), dwie partie skrzypiec (Vl), violettę (Vt) i basso continuo . Hofmann wyprowadził wersję z partytury z 1755 roku na mniejszy zespół flauto traverso, obój i altówkę miłosną, która być może była bliższa tej użytej w pierwszym wykonaniu. Czas trwania kantaty wynosi 21 minut.

W poniższej tabeli ruchów, punktacja, klawisze i metrum są zaczerpnięte z Dürr. Continuo, które gra przez cały czas, nie jest pokazane.

Ruchy Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn
Nie. Tytuł Tekst Rodzaj Wokal Wiatry Smyczki Klucz Czas
1 Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn Księga Rodzaju aria duetu TB Ft Oa Vl solo h-moll wspólny czas
2 Ich halte meinen Jesum feste Picander Aria T Oa fis-moll 3
8
3 Mein lieber Jesu du Picander Recytatyw T 2Vl Vt wspólny czas
4 Ja, ja, ich halte Jesum feste Picander Aria i recytatyw b Ft Vl solo D-dur wspólny czas
5 Meinen Jesum lass ich nicht Keymann Chorał SATB Ft Ob 2Vl Vt D-dur wspólny czas

Muzyka

Muzyka w oryginalnej wersji została opisana przez Klausa Hofmanna jako muzyka kameralna , wykorzystująca „wyjątkową kombinację instrumentów solowych”.

Część otwierająca wyznacza tylko jedną linijkę: biblijny cytat z Księgi Rodzaju, który stał się tytułem kantaty: „ Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn ” (nie puszczę cię, jeśli mi nie pobłogosławisz). Ruch ma ośmiotaktowe ritornello, które otwiera, kończy i przecina ruch; posiada wyraźny motyw imitacyjny. Dwa głosy solowe śpiewają w kanonie wprowadzony przez continuo temat .

Część druga, „ Ich halte meinen Jesum feste ” (Trzymam mocno mojego Jezusa), to aria tenorowa z towarzyszeniem continuo i obbligato oboe d'amore, które pełnią długie ritornello pełniące podobną funkcję strukturalną jak w części pierwszej. Craig Smith sugeruje, że jest to „być może najtrudniejsza aria tenorowa w całym repertuarze”, z „dzikimi i niezwykle ozdobnymi melizmatami ”.

Recytatyw tenorowy „ Mein lieber Jesu du, wenn ich Verdruß und Kummer leide, so bist du meine Freude ” (Mój drogi Jezu, gdy cierpię ucisk i mękę, wtedy Ty jesteś moją radością) towarzyszą smyczki. Przypomina część materiału motywacyjnego z części pierwszej.

Część czwarta, na bas, „ Ja, ja, ich halte Jesum feste, so geh ich auch zum Himmel ein ” (Tak, tak, mocno trzymam Jezusa, dlatego też wejdę do nieba), łączy w sobie elementy arii, recytatywu i arioso . Otwiera ją ritornello skrzypiec, fletu i continuo. Strukturalnie część ta dopełnia większość arii da capo, zanim epizod recytatywny przerywa repryzę odcinka A. Muzyka przechodzi między arią a recytatywem jeszcze dwukrotnie, zanim ostatnia sekcja arii zakończy część.

Kantata kończy się czteroczęściową oprawą chorału „ Meinen Jesum laß ich nicht, geh ihm ewig an der Seiten ” (Nie puszczę mojego Jezusa, będę chodzić przy Nim na zawsze) z towarzyszącą melodią i czynną ciągła linia. Ostatnia linijka jest taka sama jak pierwsza i łączy się z początkiem kantaty.

Nagrania

Nagrania Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn obejmują:

Uwagi

Bibliografia

Dalsza lektura

Zewnętrzne linki