Gott der Herr ist Sonn und Schild , BWV 79 - Gott der Herr ist Sonn und Schild, BWV 79

Gott der Herr ist Sonn und Schild
BWV 79
Kantata kościoła przez JS Bacha
95Tesen.jpg
Dziewięćdziesiąt pięć tez Lutra rozpoczynających Reformację
Okazja Dzień Reformacji
Tekst biblijny Psalmy 84:11
Chorał
Wykonywane 31 października 1725 : Lipsk ( 1725-10-31 )
Ruchy 6
Wokal Chór i soliści SATB
Instrumentalny
  • 2 rogi
  • kotły
  • 2 oboje
  • 2 skrzypiec
  • altówka
  • ciąg dalszy

Jan Sebastian Bach skomponował kantatę kościelną Gott der Herrist Sonn und Schild (Bóg Pan jest słońcem i tarczą), BWV  79 , w Lipsku w 1725, jego trzeci rok jako Thomaskantor , na Dzień Reformacji i poprowadził pierwsze przedstawienie 31 października 1725 .

Tekst został napisany przez nieznanego poetę, który nie odniósł się do zalecanych na dany dzień czytań. Bach rozpoczął libretto na święto z cytatem z Psalmu 84 i zawiera dwa hymn strofy , pierwszy od Martin Rinckart „s« Nun danket alle Gott », związany z Reformacji w Lipsku, jako trzeci ruch , a jako ostatni ruch końcowa strofa „ Nun laßt uns Gott dem Herren ” Ludwiga Helmbolda . Bach skomponował dzieło „świątecznej świetności”, składające się z sześciu części, z arią po chórze otwierającym, parą recytatyw i duet po pierwszym chorale . Opracował utwór na trzech wokalnych solistów, czterogłosowy chór i barokowy zespół instrumentalny składający się z dwóch rogów, kotłów, dwóch fletów poprzecznych (dodanych do późniejszego wykonania), dwóch obojów, smyczków i continuo. Osiągnął jedność w strukturze, używając rogów nie tylko w introdukcji, ale także jako instrumentów obbligato w obu chorałach, po raz pierwszy nawet wykonując te same motywy .

Bach wykonał kantatę ponownie, prawdopodobnie w 1730 r. Później przerobił ponownie muzykę chóru otwierającego i duetu w swojej Missa G-dur BWV 236 oraz muzykę arii altowej w swojej Missie A-dur BWV 234 .

Historia i słowa

Bach skomponował kantatę na trzecim roku jako Thomaskantor w Lipsku. Podczas gdy pisał pełne cykle roczne na wiele okazji roku liturgicznego przez pierwsze dwa lata na stanowisku, zwolnił w trzecim. Z okazji Dnia Reformacji skomponował tę nową kantatę, swoje pierwsze zachowane dzieło z tej okazji. Przepisane czytania na dzień świąteczny pochodziły z 2 Listu do Tesaloniczan : „Bądźcie wytrwali wobec nieprzyjaciół” ( 2 Tesaloniczan 2:3-8 ), a z Księgi Objawienia bójcie się Boga i czcijcie Go ( Obj. 14:6- 8 ). Pisarz tekstu – nieznany poeta – nie przejmował się lekturami i zaczął od cytatu z Psalmu 84 ( Ps 84,11 ). Zawarł pierwszą zwrotkę od Martin Rinckart „s hymnu « Nun danket alle Gott »i jak zamknięcie Chorale końcową strofę Ludwig Helmbold ” hymnu s « Nun Lässt uns Gott dem Herren ». Według uczonego Bacha, Klausa Hofmanna , pierwszy z tych hymnów śpiewano regularnie po kazaniu w Dniu Reformacji w Lipsku.

Bach po raz pierwszy wykonał kantatę 31 października 1725 r. Powtórzył ją ponownie, prawdopodobnie w 1730 r., z niewielkimi zmianami w obsadzie, podwajając oboje przez flety i wyznaczając flet jako instrument obbligato w arii altowej. Muzykę chóru otwierającego i duetu wykorzystał ponownie w swojej Missie G-dur BWV 236 oraz muzykę arii altowej w swojej Missie A-dur BWV 234 .

Muzyka

Struktura i punktacja

Bach zbudował kantatę w sześciu częściach . Po części chóralnej następuje aria, chorał, recytatyw i duet , które zamyka kolejny chorał. Nagrał utwór na trzech wokalnych solistów ( sopran , alt , bas ), czterogłosowy chór i barokowy zespół instrumentalny składający się z dwóch rogów (Co), kotłów (Ti), dwóch flauto traverso (Ft), dwóch obojów (Ob) , dwoje skrzypiec (Vl), altówka (Va) i basso continuo . Strona tytułowa autografu partytury brzmi: „Festo Reformat. / Gott der Herr ist Sonn und Schild / a / 4 Voci / 2 Corni / Tamburi / 2 Hautb. / 2 Viol. / Viola / e / Kont. / di / JSBach ”.

W poniższej tabeli ruchów punktacja jest zgodna z Neue Bach-Ausgabe . Te klucze i metrum są pobierane z Alfred Dürr korzystając symbolem wspólnego czasu (4/4). Continuo, grane przez cały czas, nie jest pokazywane.

Ruchy Gott, der Herr, ist Sonn und Schild , BWV 79
Nie. Tytuł Tekst Rodzaj Wokal Wiatry Smyczki Klucz Czas
1 Gott, der Herr, ist Sonn und Schild zaraz. Chór SATB 2Co Ti 2Ft 2Ob 2Vl Va G-dur wspólny czas
2 Gott ist unser Sonn und Schild zaraz. Aria A Ob D-dur 6/8
3 Zakonnica Danket alle Gott Rinkart Chorał SATB 2Co Ti 2Ft 2Ob 2Vl Va wspólny czas
4 Gottloba! Wir wissen den rechten Weg zur Seligkeit zaraz. Recytatyw b wspólny czas
5 Gott, ach Gott, verlaß die Deinen nimmermehr zaraz Aria SB 2Vl h-moll wspólny czas
6 Erhalt uns in der Wahrheit Helmbold Chorał SATB 2Co Ti 2Ft 2Ob 2Vl Va wspólny czas

Ruchy

Schlosskirche, Wittenberga , główne drzwi

Jak wskazuje Hofmann, Bach osiągnął „świąteczną świetność”, używając dwóch rogów i kotłów nie tylko w początkowym refrenie, ale także jako instrumenty obbligato w dwóch chorałach. Bach ustanowił jedność formy, ponownie wykorzystując w pierwszym chorale motyw rogów z pierwszej części, zestawiony z melodią hymnu.

1

Kantatę otwiera część chóralna Gott der Herrist Sonn und Schild (Bóg Pan jest słońcem i tarczą). Instrumentalne ritornello wprowadza dwa tematy : „odświętny, marszowy temat na rogi i kotły oraz żywszy kontr-temat, który rozwija się z siedmiokrotnej nuty”. Muzykolog Julian Mincham zauważa, że ​​trzyczęściowe ritornello należy do najdłuższych spośród początkowych chórów Bacha. W środkowej części klaksony cichną, ale głosy wkraczają w „naśladowczą dyskusję uproszczonej wersji motywu smyczków z ritornello. Złożona faktura kontrapunktowa jest używana jako pojazd, aby przekazać ważny i ostatecznie optymistyczny przekaz… Jazda rytmy wlewające się w zawiły, wirujący kontrapunkt dają efekt, który jest całkowicie zaraźliwy”, jak pisze Mincham. John Eliot Gardiner , który podczas swojej pielgrzymki kantat Bacha w 2000 roku dyrygował kantatami dla reformacji w Schlosskirche w Wittenberdze, gdzie reformacja się rozpoczęła, opisuje chór otwierający jako uroczystą procesję i słyszy „natarczywe bicie bębnów” towarzyszące „fanfarom”. wysokich rogów” jako „wbijanie tez Lutra do dębowych drzwi na tyłach kościoła”.

2

Aria na alt i obój obbligato Gott ist unsre Sonn und Schild! (Bóg jest naszym słońcem i tarczą!), wyraża podobne idee jak pierwsza część w sposób osobisty, opisany przez Minchama jako „spokojny i indywidualny”. W nowszej wersji obój zastępuje flet poprzeczny.

3

W pierwszym chorale, „ Nun danket alle Gott ” (Teraz niech wszyscy dziękują Bogu), Bach ponownie wykorzystuje pierwszy temat otwarcia, jednocześnie z melodią chorału. Helmuth Rilling zwraca uwagę na jedność tematu, uwielbienia i podziękowania Bogu w pierwszych trzech częściach. Pochwała, indywidualna w poprzedniej arii, jest teraz znowu wspólna, „porywający hymn, teraz w najbardziej ekstrawertycznej oprawie!” Gardiner zakłada, że ​​kazanie mogło następować po chorale.

4

Jedyny recytatyw śpiewany przez bas Gottlob, wir wissen den rechten Weg zur Seligkeit (Chwała Bogu, znamy właściwą drogę do błogosławieństwa), przy tej okazji wymienia powód podziękowania. Wyrażenie „ Du hast uns durch dein Wort gewiesen ” ( pouczyłeś nas swoim słowem) odnosi się do „podstawowych zagadnień reformacji”, jak podkreśla Rilling.

5

Duet na bas i sopran „ Gott, ach Gott, verlaß die Deinen nimmermehr! ” (Boże, o Boże, nigdy więcej nie opuszczaj swoich!) wyraża modlitwę o ochronę. Głosy są w homofonii , zaczynając bez instrumentów, podczas gdy "ostro zarysowany temat skrzypiec" pojawia się najpierw sam, potem razem z głosami. Wszystkie skrzypce grają to unisono . Motyw ten przypisywany był przez uczonego Bacha, Alberta Schweitzera, tumulcie, reprezentującemu wspomniane w tekście „szaleństwo wrogów”. Gardiner słyszy w „niewinnej” oprawie głosów „pre-echo … Papageno i Papageny , impresję Mozarta , wzmocnioną nutą Eine kleine Nachtmusik w skrzypcach ritornelli”.

6

Kantata kończy się czteroczęściową oprawą drugiego chorału „ Erhalt uns in der Wahrheit ” (Podtrzymuj nas w prawdzie), prosząc o dary prawdy i wiecznej wolności.

Rogi grają ponownie niezależnie, ale nie w porywającym ruchu 3.

Nagrania

Wpisy pochodzą z aukcji na stronie Bacha Cantatas. Zespoły grające na instrumentach historycznych w wykonaniach historycznych są zaznaczone na zielono pod nagłówkiem Instr. .

Nagrania Gotta der Herrista Sonn und Schild
Tytuł Dyrygent / Chór / Orkiestra Soliści Etykieta Rok Instr.
Projekt RIAS Kantaty Bacha (1949-1952) Karl Ristenpart
RIAS Kammerchor
RIAS-Kammerorchester 		Audyt 1950 ( 1950 )
JS Bach: KantataBWV 39 & BWV 79 Fritz Lehmann
Berliner Motettenchor
Filharmonicy Berlińscy 		Archiwizacja produkcji 1952 ( 1952 )
JS Bach: Kantate 'Gott, der Herr, ist Sonn' und Schild Karl Richter
Münchener Bach-Chor
Członkowie Bawarskiej Opery Narodowej w Monachium 		Decca 1955 ( 1955 )
JS Bach: Kantata nr 140, Kantata nr 57 Karl Ristenpart
Chór Konserwatorium Sarrebruck
Orkiestra Kameralna Saary 		Porozumienie 1958 ( 1958 )
Les Grandes Cantates de JS Bacha Cz. 19 Fritz Werner
Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn
Orkiestra Kameralna Pforzheim 		Erato 1964 ( 1964 )
JS Bach: Kantaty BWV 80 i BWV 79 Wolfgang Gönnenwein
Suddeutscher Madrigalchor
Konsorcjum Musicum 		EMI 1967 ( 1967 )
JS Bach: Das Kantatenwerk • Kompletne kantaty • Les Cantates, Fol / Vol. 20 – BWV 76-79 Gustav Leonhardt
Leonhardt-Consort 		Teldec 1980 ( 1980 )
Bach Wyprodukowano w Niemczech Cz. 4 – Kantaty X Hans-Joachim Rotzsch
Thomanerchor
Gewandhausorchester 		Wieczność 1982 ( 1982 )
Koncerty Wykładowe – Nowe Nagrania Kantaty Helmuth Rilling
Bach-Collegium Stuttgart 		Hanssler 1997 ( 1997 )
Wydanie Bacha tom. 15 – Kantaty cz. 8 Pieter Jan Leusink
Holenderski Chór Chłopięcy
Holenderskie Kolegium Bacha 		Genialna klasyka 2000 ( 2000 ) Okres
Na 19 Niedzielę po Zesłaniu Ducha Świętego; Na Święto Reformacji John Eliot Gardiner
Chór Monteverdiego
Angielscy soliści barokowi 		Soli Deo Gloria 2000 ( 2000 ) Okres
JS Bach: Kompletne kantaty Cz. 16 Ton Koopman
Amsterdamska Orkiestra Barokowa i Chór 		Antoine Marchand 2001 ( 2001 ) Okres
JS Bach: Kantaty Cz. 40 – BWV 79, 137, 164, 168 Masaaki
Kolegium Bacha Japonia 		BIS 2007 ( 2007 ) Okres
JS Bach: Wo Gott der Herr nicht bei uns hält Georg Christoph Biller
Thomanerchor
Gewandhausorchester 		Produkcja Rondeau 2008 ( 2008 )
JS Bacha Msze luterańskie, t. II Harry Christophers
Szesnaście
Orkiestra Szesnastka 		Coro 2014 ( 2014 ) Okres
Bachowskie kanty BWV 76, 79, 80 „Nalać Lutra” Eric Milnes
Brak ( OVPP )
Montréal Barok 		Klasyka ATMA 2018 ( 2018 ) Okres

Bibliografia

Źródła