Edmund Blacket - Edmund Blacket

Edmund Thomas Blacket (25 sierpnia 1817 - 9 lutego 1883) był australijskim architektem, najbardziej znanym ze swoich projektów dla Uniwersytetu w Sydney , katedry św. Andrzeja w Sydney i katedry św. Zbawiciela w Goulburn .

Przybywszy do Sydney z Anglii w 1842 roku, w czasie, gdy miasto szybko się rozrastało i powstawały nowe przedmieścia i miasteczka, Blacket miał stać się pionierem odrodzenia stylów architektonicznych, w szczególności gotyku wiktoriańskiego . Przez większą część swojej kariery był najbardziej lubianym architektem Kościoła anglikańskiego w Nowej Południowej Walii , a między końcem 1849 a 1854 r. był oficjalnym „ architektem kolonialnym Nowej Południowej Walii ”.

Podczas gdy Blacket słynie ze swoich kościołów i jest czasami określany jako „ Strzyżyk z Sydney”, budował również domy, od małych domków po wielopiętrowe tarasy i duże rezydencje; budynki rządowe; mosty; i wszelkiego rodzaju lokale użytkowe. Praktyka architektoniczna Blacketa miała duży wpływ na rozwój australijskiej architektury. Współpracował z wieloma innymi architektami o znaczeniu zarówno australijskim, jak i międzynarodowym: Jamesem Barnetem , Williamem Wardellem i Johnem Horbury Huntem . Wśród jego dzieci Artur, Owen i Cyril podążyli za nim do zawodu. W swojej praktyce szkolił się również odnoszący sukcesy architekt William Kemp .

Edmund Blacket uważany jest przez potomków rodu Blackettów za „człowieka najsurowszej praworządności z wielką miłością do swojego zawodu, który studiował również klasykę i był uważany za czołowy autorytet w dziedzinie klasycznej greki w Sydney, kochał muzykę, gra na organach w tymczasowej drewnianej prokatedrze był kompetentnym snycerzem i amatorskim inżynierem mechanikiem”.

Wczesne życie

Uniwersytet Sydney widziany z drogi Parramatta w latach 70. XIX wieku.

Edmund Blacket urodził się 25 sierpnia 1817 r. w 85 St Margaret's Hill (później Borough High Street ) w Southwark , Surrey , Anglia, jako siódme dziecko Jamesa Blacketa i Margaret Harriot z domu Ralph. Jego ojciec był zamożnym Draper lub slopseller od Smithfield w Londynie. Rodzina była nonkonformistami , a dziadek Edmunda, Edward Ralph, były zegarmistrz, był pastorem kościoła kongregacyjnego w Maidstone . Blacket kształcił się w Mill Hill School w pobliżu Barnet i chociaż wcześnie wykazywał zainteresowanie architekturą, spędzając wakacje na szkicowaniu i mierzeniu starych budynków, jego ojciec sprzeciwiał się mu podjęciu zawodu. Po opuszczeniu szkoły, Blacket poszedł do pracy w biurze ojca, a trzy lata później, w wieku 20 lat, zajął stanowisko w młynie bielizny w Stokesley , Yorkshire . Ten młyn był własnością jego ojca we współpracy z Thomasem Mease i był zarządzany przez braci Edmunda, Johna i Jamesa. Jednak Blackets zakończyli współpracę z Mease w lipcu 1837 r., ponieważ byli niezadowoleni z pewnych spraw finansowych, a do marca 1838 r. sprawa znalazła się w Kancelarii .

Około 1837, chociaż brakowało mu formalnego wykształcenia, Blacket rozpoczął pracę w Stockton and Darlington Railway jako geodeta . Był to okres gwałtownej ekspansji kolei oraz inżynierii i innowacji kolejowych. Jako geodeta kolejowy jednym z zadań Blacketa było projektowanie dworców kolejowych. Kontynuował w Yorkshire do 1841 roku, wykorzystując każdą możliwą okazję, aby rysować starożytne budynki i ich szczegóły, w tym spędził swoje 23 urodziny na badaniu opactwa Whitby .

W czerwcu 1841 r. Blacket był w rodzinnym domu na Brixton Hill , kiedy jego ojciec wpisał go do spisu powszechnego jako „Draper”. W tym samym roku pracował dla Arcybiskupa Canterbury w Londynie jako Inspektor Szkół i w tym czasie uczył się rzemiosła witraży Spędził rok „w nędzy”, zakochany w Sarah Mease, córce jego były partner biznesowy ojca. Ich małżeństwo było przeciwne przez rodziny, a ponieważ byli zakochani prawdopodobnie od 1837 roku lub wcześniej, pobrali się ostatecznie 27 kwietnia 1842 roku w średniowiecznym kościele parafialnym w Wakefield (który później stał się katedrą Wakefield ) bez obecności żadnego z rodziców. Dzienniki Blacketa wskazują, że został członkiem Kościoła anglikańskiego i bardzo kochał liturgię anglikańską . Jego brat Henry Blackett został wysokim kościelnym duchownym anglikańskim.

Iglica kościoła św. Jakuba Francisa Greenwaya była punktem orientacyjnym Sydney Town. IG Austin, 1836

W dniu 13 czerwca 1842 roku Blacket i jego nowa żona opuścili Anglię na statku pasażerskim Eden , kierując się do Sydney, ale z Nową Zelandią jako docelowym miejscem docelowym. Blacket napisał później: „Ani mój ojciec, ani matka nie pożegnali się ze mną, więc mój stary wujek zaproponował, że się z nami pożegna”. Miał listy polecające do prominentnych mieszkańców Sydney, w tym sir Charlesa Nicholsona , Thomasa Sutcliffe Morta oraz rekomendację dla biskupa Williama Granta Broughtona od arcybiskupa Canterbury . Blacket cierpiał na chorobę morską przez pierwszy miesiąc, ale Sarah nie. Po około 55 dniach statek zawinął do Bahia w Brazylii, gdzie wykonał szkice drzwi kościelnych i innych interesujących go przedmiotów. Zdobył także małpę marmozetę, która przeszkadzała mu w szkicowaniu przez resztę podróży. Resztę podróży spędził na rzeźbieniu drewnianego krucyfiksu.

Eden popłynął do Sydney Harbour w dniu 4 listopada 1842 z Blacket, który trzymał na statku dziennik, pisząc, że nigdy nie widział takich „znakomitą scenę”. Blackets byli również pod wielkim wrażeniem załogi maoryskich wioślarzy na łodzi pilotowej. Pierwszym budynkiem, który Blacket zobaczył w Sydney Town, była prosta, pokryta miedzią wieża kościoła św. Jakuba Francisa Greenwaya . Zszedł na brzeg i znalazł mieszkanie naprzeciwko małej kaplicy metodystów z doryckim portykiem na Princes Street. Sarah napisała do domu, że „prawie każdy ma powóz” i że Sydney Town właśnie osiągnęło status miasta, ponieważ wybrano pierwszego burmistrza. Blacket był ujmującym młodym mężczyzną, przystojnym, dobrze wychowanym, elegancko ubranym i posiadającym 600 funtów kapitału. Wkrótce znalazł odpowiednie zatrudnienie, a Blackowie zrezygnowali z planów podróży do Nowej Zelandii.

Relacje rodzinne

Blacket był entuzjastycznym pisarzem, zostawiając dziennik pokładowy w formie zwykłego szkolnego zeszytu i wysyłając wiele listów do swojej rodziny w Anglii, a także do swoich dzieci, zwłaszcza najmłodszej córki Hildy, do której kiedyś wysłał trzydzieści znaczków jako zachęta do odpisania.

W 1849 Blacket asystował swojemu kuzynowi Thomasowi Blacketowi Stephensowi w jego imigracji do Sydney. Thomas był wybitnym obywatelem i politykiem Brisbane w stanie Queensland . Brat Blacketa Russell, który dołączył do niego w Australii w 1858 roku, prowadził szkołę w Wollongong i był ojcem Wilfreda Blacketa , adwokata.

Wszyscy pozostali bracia i siostry pozostali w Anglii, a do ich potomków należą jego prabratankowie Patrick, Lord Blackett i Basil Phillott Blackett . Zerwanie z rodzicami i teściami najwyraźniej zagoiło się. Po śmierci ojca w 1858 r. napisał do swojej teściowej, że „nigdy nie zdarzyło mi się nie otrzymać od niego listu, a ponadto regularnie kierował i wysyłał do mnie Illustrated London News i cios ." Pierwsze wydanie poprzedniej gazety zostało opublikowane na krótko przed wyjazdem z Anglii i informowało go o rozwoju architektury w Anglii.

Wpływy architektoniczne i rozwój

W Anglii pod koniec XVIII wieku w architekturze dominowały proste, symetryczne formy klasycznej architektury gruzińskiej . Ten styl został przetransportowany do Sydney wraz z pierwszymi angielskimi osadnikami i towarzyszącymi im pułkami wojskowymi. Jednak wśród elity Anglii narastał upodobanie do malowniczego stylu gotyckiego. To również zostało wprowadzone do Australii, a architekt skazańców z Sydney, Francis Greenway , wykorzystał je do budowy stajni rządowych z blankami i wieżami.

Augustus Welby Pugin opowiadał się za jasnymi kolorami, takimi jak te na belkowym dachu w katedrze św. Andrzeja.

Zmiany w Kościele anglikańskim i akademickie zainteresowanie stylami historycznymi sprzyjały powstaniu Oxford Architectural Society i Cambridge Camden Society, które choć różnią się w swoich filozofiach, promowały style średniowieczne – w szczególności gotyckie – jako odpowiednie dla architektura kościelna i jej prawidłowa funkcja liturgiczna. Celem architekta było stworzenie projektów o takiej poprawności archeologicznej, że odtwarzały one style architektury kościelnej sprzed reformacji , co widać w pracach słynnego Augustusa Welby Pugina .

Po przybyciu do Sydney Blacket posiadał małą bibliotekę książek o architekturze i był na bieżąco z najnowszymi trendami, prenumerując czasopisma. Chociaż w kolonii istniało wówczas wiele budynków z gotyckimi detalami, w szczególności istniejący południowy transept nowej katedry, struktury te miały silnie klasyczne elementy pod średniowiecznymi detalami. Blacket był pierwszym architektem w Australii, który naprawdę rozumiał zasady stylu gotyckiego i potrafił zaprojektować kościół, który zadowoliłby dostojne społeczeństwa Oksfordu i Cambridge. Ponieważ życzeniem tak wielu mieszkańców kolonii, z których nie najmniej ważnym był biskup, było załagodzenie tęsknoty za domem przynajmniej poprzez uczęszczanie do kościoła, który przypominał im kościół w Kornwalii, Yorkshire lub Wschodniej Anglii, Edmund Blacket miał stać się bardzo popularnym facet.

Choć prawdopodobnie najlepiej, gdy projektował w średniowiecznych stylach kościelnych i florenckim stylu palazzo, którego używał do lokali komercyjnych, Blacket podążał za trendami w architekturze wiktoriańskiej w Londynie poprzez swoją subskrypcję i członkostwo w bibliotece. Niektóre z jego późniejszych kościołów, szczególnie te z cegły, miały mieć solidną jakość, często z wczesnofrancuskimi gotyckimi rozetami z maswerkami lub prostym czterolistnym . Blacket szybko przyjął kolonialną gruzińską formę architektury domowej, do której następnie zastosował różne detale. Został również wprowadzony w trendy architektoniczne w Ameryce Północnej i Szkocji odpowiednio przez Johna Horbury Hunta i Jamesa Barneta . Od lat 70. XIX w. jego budynki gospodarcze i gospodarcze zaczęły nabierać eklektycznych detali i żłobionego ornamentu .

„Architekt i Geodeta”

Wczesne lata czterdzieste XIX wieku były okresem depresji ekonomicznej w Nowej Południowej Walii, spowodowanej poważną suszą w 1839 r., więc Blacket miał szczęście natychmiast otrzymać pracę od biskupa Broughtona jako inspektora szkół w związku z Kościołem Anglii w kolonii . Stanowisko to obejmowało projektowanie i nadzór nad budową szkół, kościołów i plebanii. Gdy kolonia szybko się rozrastała, wiele budynków szkolnych zostało zaprojektowanych jako wielofunkcyjne, służące jako kościoły w niedzielę, a czasem jako domy sądowe. Blacket rozpoczął prace 1 stycznia 1843 r., a 18 stycznia przekazał biskupowi plany kościoła pw. Wszystkich Świętych, Patricka Plainsa (obecnie Singleton). Oszacował, że można go zbudować za 700 funtów. Został ostatecznie ukończony w 1850 roku za 713,11s,6d. Inne kościoły, które nadzorował, projektował lub rozbudowywał to St John's Ashfield (1843), St Mary's Balmain (1843), St Paul's Carcoar (1845), stary St Stephen's w Newtown (1845) i Christ Church St Laurence w Sydney.

W maju 1843 r. umieścił na drzwiach mosiężną tabliczkę, reklamując się jako „architekt i geodeta” i pisząc do swojego brata Franka w Londynie: „Nie ma tu nic do zyskania, ukrywając swój talent w buszu”. W tym samym liście pisał o swoim zamiarze „poprawiania gustu wymagającej publiczności na temat architektury kościelnej”. W lipcu tego samego roku rozpoczął to wygłaszając swój pierwszy wykład o architekturze normańskiej , przypuszczalnie w Sydney School of Arts. Pod koniec roku on i Sarah wynajęli od dr Hammetta dom na Stanley Street, niedaleko College Street, gdzie wkrótce miał otrzymać ważne zlecenie architektoniczne. Ich pierwsze dziecko, Edith, urodziło się na Stanley Street w następnym roku.

Christ Church St Laurence został zaprojektowany przez Henry'ego Robertsona w 1840 r. Od 1843 r. Blacket podjął się ukończenia wnętrz, a następnie w latach 50. XIX wieku zbudował wieżę i iglicę. Miało to stać się bardzo ważnym projektem dla Blacketa. Kościół anglikański w Sydney został założony w 1788 roku przez pierwszego księdza anglikańskiego w kolonii, Richarda Johnsona . Ta fundacja pojawiła się w czasach oszczędności w Kościele anglikańskim, poprzedzającym ruch oksfordzki . Pierwsze kościoły w Australii, takie jak St James', King Street , były zasadniczo „pudełkami do głoszenia”, w których ambona była umieszczona centralnie przy jednej z długich ścian i otoczona wielopoziomowymi ławkami, każda przeznaczona dla rodziny.

Blacket odegrał kluczową rolę we wprowadzeniu do Christ Church St Laurence wszystkich wyszukanych szczegółów Kościoła Wysokiego w stylu wielkiego katolickiego architekta Augustusa Welby'ego Pugina. Ewangelicy z Sydney byli zszokowani umeblowaniem, liturgią i męskim chórem w szatach, uznając je za „skandaliczne” i „papistowskie”. Później Blacket miał być jednym z architektów, którzy przekształcili kościół św. Jakuba w Greenway zgodnie z trybem kultu Wysokiego Kościoła (taki, jaki pozostaje do dziś). Wielebny WH Walsh z Christ Church St. Laurence entuzjastycznie pomógł Blacketowi zdobyć inne ważne zlecenia. Blacket miał w tym czasie również prywatną praktykę, jedną z najbardziej znanych jego komisji handlowych był Browar Kent dla Henry'ego Tootha . Od 1843 r. zaczął też otrzymywać zamówienia na domy prywatne.

Kościół św. Marka, Darling Point, (1848-70) jest w stylu wczesnego gotyku angielskiego .

Architekt diecezjalny

Św. Pawła, Św. Marka i Św. Filipa

W 1847 roku Blacket został oficjalnie mianowany architektem diecezjalnym Kościoła anglikańskiego, kontynuując jednocześnie swoją prywatną praktykę. Projekty trzech najważniejszych kościołów w Blacket pochodzą z lat 1847-48. Są to: St. Paul, Redfern , St. Mark's, Darling Point i St. Philip's, Church Hill . Jak wskazuje Joan Kerr , Blacket wykorzystał te trzy budynki jako eseje na temat trzech głównych okresów angielskiej architektury gotyckiej : wczesnego angielskiego, dekorowanego i prostopadłego, być może chcąc zaimponować Sydney swoim stypendium.

Spośród tych trzech budynków, St. Paul's jest najbardziej pochodną innych wiktoriańskich modeli, układ potrójnych naw o prawie równej wysokości, każdy z otwartym drewnianym dachem, jest wielokrotnie powtarzany w pracach Pugina i jego zwolenników. Jednak maswerki okienne, które należą do najbardziej złożonego z trzech stylów angielskich i których rysunki wciąż istnieją, pokazują mistrzostwo Blacketa w projektowaniu gotyckim.

Dla St Mark's, Darling Point, Blacket pokazał komitetowi projekt oparty na rycinie kościoła w Horncastle, Lincolnshire . W przeciwieństwie do św. Pawła, św. Marka ma wysoką nawę oświetloną małymi oknami clerestory ze światłami w kształcie trójliści nad nawami bocznymi. Prace budowlane przerwał w 1851 r. wyjazd mężczyzn na australijską gorączkę złota . Iglica , która jest cechą zielonej streetscape Darling Point Road, został wybrany spośród 14 różnych wersjach przygotowanych przez architekta i został opłacony prywatnie.

Wieża kościoła św. Filipa w Sydney (1848-1858) została zainspirowana wieżą biskupiej uczelni Madgdalen College w Oksfordzie.

W St Philip's, Church Hill , Blacket miał zastąpić kościół zbudowany przez gubernatorów Huntera i Bligha i słusznie znany jako „najbrzydszy kościół w chrześcijaństwie”. Biskup Broughton, zarówno tutaj, jak i w St Paul's, chciał, aby projekt był oparty na jego ukochanej Wieży Magdaleny w Oksfordzie. Ale chociaż Blacket używał sparowanych okien w St Philip's, projekt nie był repliką. Blacket po mistrzowsku projektował w stylu prostopadłym i podobnie jak w przypadku innych projektów (np. iglica św. Marka) wykonywał alternatywne wersje, które umieszczał na rysunku lub przyklejał jako klapy, aby Rada Parafialna mogła wybrać . W tym przypadku wybrali projekt z podwojoną liczbą okien na poziomie clerestory, a także dwoma dużymi oknami w południowej stronie prezbiterium i sześciodzielnym oknem na wschodnim krańcu, a więc ten kościół w kontraście do St Paul, Redfern, jest niezwykle lekki. W przeciwieństwie do zdobionych gotyckich maswerków w St Paul's, prostopadłe maswerki gotyckie są powtarzalne w swojej formie. Efekt wizualny kościoła to harmonia i elegancja proporcji. Ze względu na ewangelicki charakter tego kościoła nie ma dekoracji figuratywnej, ale wschodnie okno autorstwa Jamesa Powella i Sons of Whitefriars, „ubarwione kwiatami i przeplatane tekstami”, kosztuje 200 funtów i jest jednym z najlepszych nieobrazowych okien w Sydney.

Katedra św. Andrzeja 1837-68, jest bardzo wysokim budynkiem ze względu na swoją szerokość, przypominającą raczej katedrę niż duży kościół parafialny.

Katedra św. Andrzeja

Stowarzyszenie Blacketa z St Andrew's, anglikańską katedrą w Sydney, rozpoczęło się w 1846 roku. Wielkie plany kwadratowego kościoła zostały opracowane przez gubernatora Lachlana Macquarie i jego architekta Francisa Greenwaya , ale zostały one porzucone dopiero po ustanowieniu fundamentów kamień w 1819 roku. Do czasu przybycia Blacketa, St Andrew's był w trakcie budowy według projektu Jamesa Hume'a . Miała to być budowla neogotycka o stosunkowo nieśmiałej konstrukcji i skali, w kształcie krzyża i z wąskimi transeptami . Położono fundamenty, południowy transept był prawie ukończony, a miejscami ściany miały wysokość 15 stóp (4,6 m). Praca została przerwana z powodu braku funduszy z powodu suszy . W 1846 roku Blacket, który był postrzegany przez komisję jako lepiej orientujący się w zasadach architektonicznych i projektach niż Hume, został wyznaczony na jego miejsce jako architekt katedry.

Podczas budowy katedry wzniesiono tymczasową drewnianą katedrę, a jednym z pierwszych zadań Blacketa było stworzenie dla niej witrażu. Nie mogąc zdobyć kolorowego szkła, pomalował zwykłe szkło i wypalił je, wykorzystując część krypty pod St James przy King Street jako swoją pracownię. To okno, które poprzedzało komercyjną produkcję witraży w Australii, niestety zaginęło. Blacket był z niego bardzo zadowolony i napisał do swojego brata Franka „ludzie, którzy przychodzą go zobaczyć… nie mogą uwierzyć, że to nie jest witraż”.

Projekt Blacketa dla katedry był ograniczony przez fundamenty, które były już na miejscu, i istnienie prostopadłych maswerków zbudowanych według projektu Hume'a w dwóch oknach nawy. Wyzwaniem dla Blacketa było stworzenie budynku, który działałby w ramach ograniczeń skali, ale nadal miał imponującą jakość katedry. Po raz kolejny celem biskupa Broughtona było posiadanie repliki wieży Magdalen College, ale biskup Selwyn z Nowej Zelandii położył kamień węgielny w 1842 r., a jego zalecenie dotyczyło dwóch wież. Blacket początkowo projektował wieże, które spełniały życzenia obu biskupów, ale napisał także do krewnego w Yorkshire, prosząc go o przesłanie rysunków fasady York Minster .

Wieże katedry św. Andrzeja zostały zainspirowane wieżami York Minster .

Do 1847 roku wszystkie proponowane przez Blacketa zmiany, w tym rozbudowana fasada i wydłużenie nawy, zostały zaakceptowane. Aby upewnić się, że jego projekt jest naprawdę najlepszym możliwym rozwiązaniem, wysłał kopie swoich planów do Anglii, zarówno do Oxford Society, jak i Cambridge Camden Society w celu uzyskania komentarza. Jego projekt był do zaakceptowania zarówno przez Oxford Society, w szczególności woskowany lirycznie, mówiąc, że jego projekt „zrealizował ideę katedry, tak różną od kościoła parafialnego”. Jednak Oxford chciał, aby dach naw bocznych był bardziej stromy i miał ozdobną listwę (lub warstwę sznurka ) wokół wewnętrznych ścian, podczas gdy Cambridge chciał więcej pinakli i tylko jedno duże okno na końcach transeptu. Blacket zobowiązał się dokonać takich zmian, jak tylko mógł, ale przebieg sznurka i przebudowa par okien w istniejącym transepcie okazały się niepraktyczne. Blacket zlecił modelarzowi JC White'owi skonstruowanie szczegółowego kartonowego modelu w skali od 1 cala do 8 stóp. To zadowoliło komitet i katedra została ukończona tak, jak pokazano na modelu, ale z jedną bardzo istotną zmianą: front zachodni, zachowując swoją formę, przeprojektowano szczegóły w świetle rysunków, które otrzymał z Yorkshire.

Modyfikacja zachodniego frontu przez Blacketa jest znacznie bogatsza i bardziej wertykalna. Udało się to osiągnąć poprzez zastosowanie kilku elementów słynnej fasady York Minster, w tym rezygnację z pary okien „Magdalen College” na najwyższym poziomie na rzecz dużych okien z szprosami, obramowanych ekstrawaganckim łukiem wznoszącym się do poziomu ozdobnego parapetu .

Nawa przypomina kościoły z XV wieku w Suffolk.

Są one silniej modelowane niż w Yorku i spotykają się z ukośnie ustawionym szczytem nad nimi w ciągłym ruchu w górę. Kolejna taka ekstrawagancka listwa wznosi się z wysokiego środkowego okna, zachodząc na szczyt w sposób zarówno złożony, jak i pomysłowy.

Wnętrze, mimo niewielkiej skali i dużych rozmiarów pomostów, ma wzniosły, przestronny i elegancki wygląd. Został wyposażony w bogato rzeźbione meble zaprojektowane przez samego Blacketa oraz cykl 27 okien autorstwa John Hardman & Co. z Birmingham przedstawiających życie i nauki Jezusa Chrystusa . Katedra została otwarta i poświęcona 30 listopada 1868 roku przez następcę Broughtona, biskupa Frederica Barkera .

Joseph Kinsela pisze: „Takie jest zrozumienie stylu angielskiego późnego gotyku przez Blacketa, że ​​wnętrze można uznać za produkt z XV wieku. Nie ma żadnych wiktoriańskich klisz… Niewielu Australijczyków jest świadomych statusu architektonicznego kościoła św. Katedra...[to] dorównuje najlepszemu XIX-wiecznemu dziełu w tym stylu." Jednak nie wszyscy byli wtedy entuzjastycznie nastawieni, jeden z krytyków napisał: „Jesteśmy zmuszeni powiedzieć, że rzadko tak tępą idiotę produkowano tak wielkim kosztem”.

Architekt kolonialny

W dniu 1 grudnia 1849 roku, podczas budowy katedry św Andrzeja było postępowanie, Blacket został mianowany Colonial Architect dla New South Wales , zastępując Mortimer Lewis . Zajmował to stanowisko przez prawie pięć lat, ale w Sydney pozostało niewiele budynków z tego zatrudnienia, z wyjątkiem małego Urzędu Policji Wodnej w solidnym stylu klasycznym. Jego największą pracą były rzeźnie na wyspie Glebe, a latarnia morska na wyspie Moreton była również znaczącym przedsięwzięciem. Większość czasu spędzał na wsi, nadzorując budowę drewnianych mostów, z których część ocalała. Kiedy przebywał w Sydney, często wzywano go do obejrzenia przeciekającego dachu Domu Rządowego, ale odwadnianie dachu nie było jednym z talentów Blacketa.

W 1851 r. odkryto złoto, zarówno w Nowej Południowej Walii, jak iw Wiktorii. Podczas gdy handel kwitł, przemysł budowlany tracił siłę roboczą. Podczas gdy prace nad wieloma budowlami sakralnymi, które zaprojektował i nadal nadzorował Blacket, utknęły w martwym punkcie, rząd nagle potrzebował wozowni, stanowisk eskortowych i aresztów, a także zaprojektował bezpieczny autokar do przewozu złota. Projekty dla tych wszystkich zostały dostarczone przez architekta kolonialnego, prawdopodobnie ściśle podążając za planami przesłanymi z Anglii.

W 1853 r. rodzina Blacketów przeniosła się do wynajętego domu w Glebe . W tamtych czasach było to dzikie miejsce i Sarah obawiała się o bezpieczeństwo Edmunda, gdy wracał do domu. Rodzina powiększyła się do sześciorga dzieci: Edith urodziła się w 1844 r., Alice w 1846 r., Arthur w 1848 r., Marian w 1850 r., Owen w 1851 r. i Hilda w 1854 r. Koszty życia znacznie wzrosły z powodu gorączki złota i sześciorga dzieci Aby wspierać i zarabiać 300 funtów rocznie, Blacket opuścił służbę publiczną we wrześniu 1854 roku, a jego następcą został William Weaver .

Uniwersytet w Sydney

Blacket był zaangażowany w założenie Uniwersytetu Sydney od samego początku i odegrał rolę w wyborze miejsca na Parramatta Road na szczycie wzniesienia z widokiem na farmę Grose (obecnie Victoria Park ). Został mianowany architektem uniwersyteckim w dniu 23 maja 1854 roku, kilka dni przed zrezygnowaniem z funkcji architekta kolonialnego i przez kilka miesięcy kontynuował nadzór nad budową dla rządu.

Gmach Główny Uniwersytetu Sydney

Jednym z jego pierwszych zadań jako architekta uniwersyteckiego było przekonanie dostojnego komitetu do zaakceptowania poglądu, że gotyk prostopadły jest naprawdę jedynym właściwym i odpowiednim stylem dla budynku, ze względu na jego związek z większością kolegiów zarówno w Oksfordzie, jak i Cambridge. Notatki, które zrobił do tego przemówienia, wciąż istnieją. Blacket był w stanie pokazać komitetowi rodzaj budynku, jaki zamierzał, ponieważ musiał przekazać projekt JT Emmetta Congregational College przy Finchley Road, na północ od Londynu. Blacket poprosił swojego przyjaciela, artystę Conrada Martensa , o wykonanie akwareli z jego planów i elewacji. Chociaż planów nie można zlokalizować, rysunek jest własnością Uczelni i został wygrawerowany, aby ukazał się w gazecie.

Budynek jest w stylu gotyckim prostopadłym z frontem o długości 410 stóp (125 metrów) przełamanym pośrodku wieżą o wysokości 89 stóp (27 m), pod którą znajduje się wysokie sklepienie i zwieńczone dużymi pinaklami. Fasada przełamana jest dwoma szczytowymi przęsłami po lewej i jednym po prawej stronie budynku kończącego się Wielką Salą . Podczas gdy cała zewnętrzna część budynku, z jego świecącym piaskowca , battlemented dachu i tablicy glinting leadlight okien daje imponujący efekt na szczycie wzgórza, to Great Hall, który jest uważany za najlepszego ramach projektu. Wnętrze jest luźno wzorowane na Wielkiej Sali Westminsteru , ma wspaniały dach z belkami młotkowymi i duże, słupowo - szprosowe okno na każdym końcu. Okna dłuższych boków umieszczono wysoko nad ozdobnym gzymsem, aby można było pod nimi wisieć portrety, z wyjątkiem narożnika południowo-zachodniego, gdzie znajduje się duże okno wykuszowe . Budynek ma wiele bogatych detali, w tym anioły, które są wyrzeźbione na każdej belce młota. Szkło, wyprodukowane przez angielską firmę Clayton and Bell , reprezentuje ludzi uczonych i jest uważane za najstarszy kompletny cykl witraży wiktoriańskich . Podobno Senat poprosił Blacketa o podpisanie jego budynków; Blacket herb są na kominie na południowej ścianie głównego skrzydła, a jego inicjały, ETB, są na fasadzie Wielkiej Sali.

„ Bidura ”, dom Blacketa w Glebe

Ukończony w 1861 roku uniwersytet szybko stał się atrakcją turystyczną; Anthony Trollope napisał do domu w 1874 roku, że sala była „najlepszą komnatą w koloniach” i że nie pamiętał żadnej uczelni w Oksfordzie czy Cambridge, która posiadałaby salę „w tak dobrych proporcjach”.

JM Freeland mówi o scenie architektonicznej w Sydney w latach 60. XIX wieku: „Prawdziwi architekci Sydney na ogół lubili się, szanowali i pomagali sobie nawzajem jako przyjaciele. Ta spokojna sytuacja była częściowo spowodowana przytłaczającą obecnością Edmunda Blacketa. Scena architektoniczna Sydney jak kolos.

W okresie budowy Uniwersytetu w Sydney Edmund i Sarah dodali do rodziny kolejne dwoje dzieci; Cyryl urodził się w 1857, a Horacy w 1860, co dało w sumie osiem. W 1857 Edmund zaprojektował i wybudował dom dla swojej rodziny „ Bidura ” przy Glebe Point Road . W pobliżu znajdował się "Toxteth Park", dom adwokata, George'a Allena, wspaniały dom zbudowany przez architekta Regency, Johna Verge'a . Wydaje się, że obecność tego domu wpłynęła na projekt Blacketa, ponieważ dom, który zbudował dla siebie, jest całkowicie w stylu kolonialnej regencji, z czterospadowym dachem i francuskimi drzwiami wychodzącymi na werandę z otwartymi żeliwnymi pilastrami . W 1859 Blacket otrzymał swój ostatni list od ojca, który zmarł w listopadzie 1858.

Inne budynki

Szkoły i instytucje

Na Uniwersytecie w Sydney Blacket zbudował anglikański St. Paul's College i nadzorował budowę Katolickiego Kolegium St John's po rezygnacji jego projektanta Williama Wardella . O ile budynek został ukończony, był wierny projektowi Wardella, ale z braku funduszy pominął kilka elementów, takich jak zachodni krużganek. W 1881 roku Blacket zaprojektował Clarke Buildings of Trinity College , uczelnię mieszkalną powiązaną z University of Melbourne . Te budynki mieszkalne zostały wykonane z cegły, z elementami dekoracyjnymi z kamienia i rzeźbionymi kolumnami. Później dobudował także kuchnię i blok mieszkalny dla personelu. Nie przystąpiono do projektowania kaplicy w Kolegium. Budynki Clarke'a zostały rozbudowane i ukończone, a Arthur Blacket w 1888 roku.

Jednym z najbardziej znanych zleceń Blacketa była rozbudowa Sydney Grammar School w 1855 roku. Budynek, zajmujący dobrze widoczne miejsce naprzeciwko College Street i wychodzący na Hyde Park w mieście Sydney , został rozpoczęty przez Edwarda Hallena w 1832 roku w stylu Regency , ale znacznie mniejszy niż planowano. Ze względu na strukturę rady szkolnej plany Blacketa dotyczące przedłużenia musiały zostać zatwierdzone przez Radę Legislacyjną. Dodał skrzydła na obu końcach budynku, zachowując proporcje oryginału, ale z dwoma piętrami, gdzie wcześniejszy etap miał jedno, a środek budynku Hallena miał dorycki portyk. Portyk powstał dopiero 157 lat później, aw międzyczasie projekt wyglądał dziwnie pusty w środku.

Blacket zaprojektował także fasadę Avoca Street szpitala Księcia Walii w Randwick , Szpital Mudgee i ozdobny Blind Asylum na rogu William Street.

Banki i lokale komercyjne

Wiele banków Blacketa pochodzi z lat 50. i 60. XIX wieku, podobnie jak wiele jego domów. Podczas gdy kościoły i związane z nimi budynki były na ogół w stylu gotyckim, a czasami w stylu romańskim , w przypadku banków bardziej typowy był styl klasyczny, wiele z nich stylistycznie opierało się na pałacach renesansowej Florencji. Były to między innymi The Bank of Australasia i The English, Scottish and Australian Bank, oba na George Street, The Exchange Buildings na Spring i Gresham Street oraz The Liverpool and London Insurance Company na Margaret Street. Spośród banków i biur, które Blacket zaprojektował w Sydney CBD , kilka przetrwało do lat 70., ale ostatecznie zostały zburzone, aby zrobić miejsce pod zabudowę wysokościową. Neoklasyczna fasada jednego z banków przetrwała na rogu George i King Street, ale wnętrze zostało wypatroszone w 2011 roku, aby pomieścić flagowy sklep Louisa Vuittona w Sydney. Jeszcze w 2008 roku, kiedy mieścił się w nim hotel Blacket, zachowało się kilka elementów wyposażenia wewnętrznego – między innymi klatka schodowa i skarbiec bankowy. Wiele z jego małych sklepów i lokali handlowych znajduje się w innych częściach Sydney, takich jak Redfern i King Street w Newtown, ale niezmiennie z fasadą na poziomie ulicy zmienioną nie do poznania.

Inne budynki komercyjne to Mort's Wool Stores przy Circular Quay , które są obecnie zburzone, oraz sklep ogólnospożywczy Davida Cohena & Co w High St Maitland , który pierwotnie miał trzy piętra, ale tylko parter zajmowany przez Centrelink , pozostał po pożarze w 1970.

Domy

„Greenoaks” (obecnie „Bishopscourt”), Darling Point, zbudowany dla Thomasa Sutcliffe Morta (1840-60)

Blacket budował domy zarówno duże, jak i małe. Od małego pięciopokojowego domku dla EO Heywooda przy Glebe Point Road po przypominający zamek Grantham Henry'ego Cary'ego Dangara , dawniej na Pott's Point. Z jego blankami, wieżyczkami, wielkimi schodami i wspaniałymi widokami na port, Grantham rywalizował z Domem Rządowym. Joan Kerr pisze: „Był to jeden z najwspanialszych domów w Australii iz pewnością najwspanialszy tego typu gotyckiego barona. Jego zburzenie było przerażającą stratą…” Henry Gilbert Smith , założyciel Manly , był ulubionym klientem, podczas gdy Blacket prowadził prywatną praktykę, zaprojektował swój georgiański dom, Fairlight House , dwie wersje hotelu Style (obie od czasu zburzenia) i kościół św. Mateusza (również zburzony), wszystko w okolicy Manly.

Blacket zbudował także kilka plebanów kościoła anglikańskiego, z których większość jest w prostym, asymetrycznym stylu neogotyckim ze szczytami i gotyckimi detalami na deskach barkowych i werandach, takich jak te w Berrima i Bega . Przebudował także dom Thomasa Sutcliffe'a Morta , Greenoaks, w stylu gotyckim – od tego czasu został przemianowany na Bishopscourt jako rezydencja arcybiskupa Sydney, dopóki nie został sprzedany prywatnym interesom.

Powszechna komisja mieszkaniowa w późnej fazie praktyki dotyczyła rzędów tarasów. Gdy dołączyli do niego trzej z jego czterech synów, Arthur, Owen i Cyril, tarasy stały się głównym zajęciem w „Blacket and Sons”. Rząd z zdecydowanie ekscentrycznymi detalami estetycznymi , za które prawie na pewno odpowiadał Cyril, istnieje w Petersham i jest podobny do tych zaprojektowanych dla WH Palinga w 1881 roku.

Kościoły

Jako architekt Blacket jest najbardziej znany ze swoich kościołów. Dokładna liczba, którą zaprojektował, jest nieznana, ale wynosi ponad sto, dzięki czemu zyskał przydomek „Strzyżyk z Sydney”. Jego małe wiejskie kościoły, w miarę możliwości ze złotego piaskowca, ze stromymi szczytami i małymi dzwonnicami, są tak dobrze znane w Nowej Południowej Walii i ustanowiły tak silną tradycję, że należy je naśladować w kamieniu, szalunku i cegle, że często są postrzegane jako tak powszechne by być nijakim.

Kościoły w Blacket obejmują zarówno małe wielofunkcyjne kościoły szkolne, jak i katedry. Kilka jego najwspanialszych kościołów należy do najbardziej cenionych zabytków w Australii.

Małe kościoły

Małe kościoły Blacketa, takie jak St Peter's, Watsons Bay (1864), są liczne i stanowiły wzór dla późniejszych kościołów australijskich, wykonanych z kamienia, cegły i deski.

Podczas gdy ogólny zarys tych budynków, ze stromo spadzistymi dachami, niższymi prezbiterium i małymi dzwonnicami jest łatwo rozpoznawalny, kształt różni się od małych budynków, takich jak St Mark's Greendale (1848) do nieco większego krzyża St Michael's, Wollongong (1858). Nawet w kościele tak odległym jak św. Marka, który był otoczony polami i lasami i nie miał ani wsi, ani pełnoetatowego księdza, szczegóły projektu wymagały opieki Blacketa, mały budynek miał elegancki szczyt nad żłobkowanymi drzwiami i kwieciste zgrubienia, dawno zniszczone, na końcach okapnika.

Projekty małych kościołów Blacketa różniły się stylem od Normana w St Silas w Waterloo; do stabilnego wczesnego gotyku angielskiego, jak w St Peter's, Watson's Bay (1864) i St Thomas's, Narellan (1880); prostopadle do Trójcy Świętej, Berrima, (1847) stosunkowo szeroki kościół, na którym znajduje się dach z belkami młotkowymi o nietypowej konstrukcji.

Większe kościoły

Kościół Wszystkich Świętych, Woollahra, (1874-82) to najbardziej ozdobny projekt Blacketa.

Wiele z jego większych kościołów należy do najbardziej znanych budynków Blacketa. Projekty są niezwykle zróżnicowane; Blacket mógł pracować w każdym ze średniowiecznych stylów i w każdym z nich budował większe kościoły, podczas gdy formy budynków sięgają od beznawowej sali St Mary's w Waverley ; do jednonawowego kościoła krzyżowego św. Pawła, Burwood ; do triple-dwuspadowy kościele St Paul, Redfern, w aisled kościele St Michael, Surry Hills i clerestoried kościół św Stefana, Newtown .

Św. Jan Ewangelista, Glebe , 1868, to najsłynniejszy projekt Blacketa w stylu normańskim , w którym bogate listwy i rzeźbione kapitele tworzą uderzający kontrast z prostymi okrągłymi łukami. Blacket zaprojektował również główne umeblowanie.

St. Thomas', North Sydney (1877-1884), jest budynkiem wielkości katedry w stylu wczesnego angielskiego , ma bardzo solidny wygląd zewnętrzny, jest z boniowanego muru i wewnątrz jest bardzo przestronny. Zaprojektowany przez Blacketa pod koniec jego kariery, został zbudowany przez jego synów i wnuka, którzy dostarczyli projekty większości mebli. Podobnie jak wiele jego późniejszych dzieł, ma rozetę typu wczesnego gotyku francuskiego. Iglica nigdy nie została ukończona.

All Saints Church , Bodalla , został zaprojektowany, aby upamiętnić życie Thomasa Sutcliffe Mort , „ojca mleczarstwie australijskiego” i został zbudowany w latach 1880 i 1901 z granitu wydobywanego na osiedlu Mort za. Choć projekt Blacket, jest mało prawdopodobne, aby kiedykolwiek widział witrynę lub kościół, który był nadzorowany przez jego syna Cyryla. Jednak ma również ręcznie kute żelazne zawiasy i paski, które podobno zostały zaprojektowane przez samego Blacketa.

Kościół anglikański św. Michała w Surry Hills został po raz pierwszy zaprojektowany w 1854 roku, ale Blacket zmodyfikował go i ograniczył zgodnie z wymaganiami, aby obniżyć koszty. Plan kościoła przyjęty w 1882 r. jest rzadkością wśród projektów Blacketa, w których okna mają proste geometryczne gotyckie maswerki, a nie styl Flowing Decorated, którego był mistrzem. Z kolei All Saints, Woollahra , przedstawia późny gotyk geometryczny w jego najbogatszym i najbardziej ozdobnym wydaniu.

Kościół św. Pawła, Burwood, jest esejem w stylu Flowing Decorated Gothic .

Preferowanym stylem Blacketa dla średnich i dużych kościołów był Flowing Decorated Gothic . W przeciwieństwie do innych historycznych okresów architektury gotyckiej, ten styl pozwolił mu na zmianę projektu maswerku od okna do okna. Było to o wiele bardziej czasochłonne i kosztowne niż projektowanie we wczesnym angielskim czy nawet w stylu prostopadłym, ale dało upust kreatywności i umiejętnościom rysownika Blacketa. Podczas młodości spędzonej w Yorkshire, Blacket zapoznał się z dwoma najsłynniejszymi oknami z Flowing Decorated w Anglii, zachodnim oknem York Minster i wschodnim oknem Opactwa Selby . Wpływ tych projektów i równie słynnego wschodniego okna katedry Carlisle można zobaczyć we wschodnich oknach Blacketa w Goulburn Cathedral; St Stephen's, Newtown; i St Paul's Burwood.

Katedry

Edmund Blacket miał zaprojektować cztery katedry dla Kościoła Anglii, Wszystkich Świętych, Bathurst, 1845; St. Andrew's, Sydney (wyznaczony architekt 1846); Św. Zbawiciela, Goulburn, 1874; i St. George's, Perth, 1878.

Katedra Wszystkich Świętych w Bathurst była prostym, wzniosłym projektem normańskim w atrakcyjnej lokalnej czerwonej cegle wszystkich starszych budynków Bathurst. Został znacznie powiększony pod koniec XIX wieku, a następnie w większości rozebrany i zastąpiony z powodu osiadania.

Katedra św. Zbawiciela w Goulburn (1874) miała mieć wysoką i ozdobną iglicę.

Katedra św. Jerzego w Perth jest również z cegły, a szczegóły mają prosty, wczesnoangielski wzór. Blacket zaprojektował pojedynczą wieżę i iglicę, rozmieszczone asymetrycznie i o majestatycznych proporcjach. Kiedy w końcu zbudowano wieżę, nie była ona zaprojektowana przez Blacketa. Joan Kerr wskazuje, że Katedra św. Zbawiciela w Goulburn była jednym z ulubionych budynków Blacketa, ponieważ w przeciwieństwie do jego katedr w Sydney i Perth nie przeszkadzała mu ani odległość, ani wcześniejsze fundamenty architekta. To tutaj Blacket mógł naprawdę oddać się zamiłowaniu do zdobnictwa Flowing Decorated . Istnieją trzy bardzo duże okna, z siedmioma i sześcioma światłami na końcach prezbiterium i transeptu, każde z bardzo wyszukanym i wyraźnym maswerkiem, inspirowane, ale nie identyczne ze słynnymi średniowiecznymi oknami. Że w transepcie północnym ma koło oparte na emblemacie Visconti z okna w katedrze w Mediolanie , ale przez rozsądne umieszczenie dwóch małych świateł maswerkowych, Blacket zamienił je w słonecznik, emblemat często używany przez jedną z firm witrażowych zatrudniał Lyon i Cottier . Inne elementy dekoracyjne to liściaste rzeźbienie kapiteli, w większości w stylu sztywnych liści katedry w Wells ; przeszyte otwory pięcioramienne w panelach nad belkami młotkowymi; i ekran z białego kamienia nowozelandzkiego. Witraż zawiera okna dwóch największych angielskich firm: John Hardman & Co. i Heaton, Butler and Bayne oraz dwóch wiodących firm z Sydney: Lyon i Cottier oraz Ashwin i Falconer .

Goulburn zajmował większość ostatnich dziewięciu lat życia Blacketa, a ostatecznie jego rodzina podarowała krucyfiks, który wyrzeźbił podczas swojej podróży do Sydney. W St. Saviour's, podobnie jak St. Georges, wieża Blacketa i bogato zdobiona iglica w kształcie łuku nie została zbudowana za jego życia. Wieża, bez iglicy i sterczyn, została ukończona pod koniec XX wieku.

Wieże

Iglica św. Jana, Darlinghurst

Najbardziej widocznymi oznakami kariery Blacketa są iglice, które umieścił na szczytach wzgórz wokół Sydney oraz w kilku miasteczkach. Niestety, wśród proponowanych, ale nigdy nie zrealizowanych, znajdują się wieże trzech najwspanialszych kościołów Blacket, katedry Goulburn, St Thomas's w North Sydney i All Saints, Woollahra.

Wśród tych, które zostały ukończone, dwa są wybitne, te z anglikańskiego kościoła św. Jana w Darlinghurst i St Stephen's w Newtown. Podobnie jak w przypadku projektu każdej iglicy, architekt staje przed wyzwaniem umieszczenia struktury o rzucie ośmiokątnym na planie kwadratu i zarówno pod względem konstrukcyjnym, jak i wizualnym, aby zniwelować różnicę. W obu przykładach Blacket sprawia, że ​​„trudno jest określić, gdzie kończy się wieża, a zaczyna iglica”.

W St Stephen's (1871) wieża ma towarzyszącą wieżyczkę schodową, która wznosi się do poziomu poniżej wysokiego okna górnej dzwonnicy . Na tym poziomie zarówno wieża, jak i szczyt wieży są otoczone krenelażem, jakby sama wieża mogła się tam kończyć, jak to ma miejsce w St Paul's w Redfern. Ale tak nie jest; wznosi się, nieco węższy i wizualnie zmniejszony przez sprytną grę nakładających się form. Każde z wysokich okien z czterech stron jest ustawione w lekko wystającej płaszczyźnie, z własnym szczytem, ​​bardzo podobnym w formie do tego, którego Blacket często używał przy drzwiach. Te wznoszą się jak lukarny między przepustami, zachodząc na spotkanie iglicy i wieży, więc horyzontalna definicja między nimi występuje tylko w rogach. Niestety, w latach 90. duży mak na szczycie iglicy stał się niebezpieczny i został usunięty, co zmniejszyło efekt wizualny.

W St John's projekt jest jeszcze bardziej złożony, ponieważ w górnej części górnego okna sama wieża nagle wydaje się być ośmiokątna w przekroju poziomym, zanim dotrze się do iglicy. Zmiana sekcji jest maskowana obecnością czterech dużych sterczyn, które w tym miejscu wznoszą się z rogów, jakby siedziały na przyporach, ale są w jednej linii z samą wieżą. Za szczytami Blacket po raz kolejny umieścił otaczający go blank, który wydaje się oznaczać punkt, w którym wieża przestaje być wieżą i staje się iglicą lub odwrotnie. Harmonijnie z czterema wygiętymi szczytami i na tym samym poziomie znajdują się małe lukarny.

Morton Herman pisze o iglicy św. Marka w Darling Point, że jest to rzucający się w oczy punkt orientacyjny w promieniu wielu kilometrów, „kontrastujący… jednak część sylwetki wzgórza, co dobitnie demonstruje zdolność Blacketa do sprawiania, że ​​budynki wydają się nieuniknione na ich terenach. " Herman mówi o krajobrazie Sydney, że „gdyby St Mary's, Waverley i All Saint's, Woollahra, zyskały swoje zamierzone iglice, główne wzniesienia całej dzielnicy miałyby kulminację w iglicach Blacket i zapewniały imponujące widoki ze wszystkich punktów widzenia”.

Poźniejsze życie

Nagrobek, który Blacket zaprojektował dla Sarah, został przeniesiony z Balmain na cmentarz Camperdown

Dom Blacketa w Balmain, Sydney

15 września 1869 zmarła Sarah Blacket w wieku 51 lat. Cyryl i Horacy mieli w tym czasie odpowiednio 12 i 9 lat. Marion, trzecia córka, miała 19 lat. Miała pozostać niezamężną i mieszkać w domu ojca, opiekując się czwórką młodego rodzeństwa. Ciało Sary zostało pochowane na Cmentarzu Balmain z prostym nagrobkiem o szczytowej formie gotyckiej. Według Mortona Hermana, Blacket „zawsze konsultował się z nią w każdej ważnej sprawie, zanim kiedykolwiek podjął ostateczną decyzję, tak długo, jak żyła”.

Rok po śmierci Sary Blacket sprzedał Bidurę i przeniósł się do Balmain , mieszkając przez pewien czas w domu należącym do jego brata Russella. Miał pozostać w Balmain do około 1880 roku, mimo że było to znane miejsce z własną siłą sześciu policjantów niezbędną do utrzymania porządku. W ostatnich latach mieszkał w "Roland Villa", Petersham , niedaleko domu syna Cyryla i jego żony.

Śmierć

Właz ku pamięci Edmunda Blacketa w katedrze św. Andrzeja

Edmund Blacket zmarł nagle na „apopleksję” w piątek 9 lutego 1883 roku w wieku 65 lat w swoim domu „Roland Villa”, Croydon Street, Petersham, Sydney. Gazety codzienne, aż do Perth , gdzie budowano katedrę św. Jerzego , zamieszczały nekrologi wychwalające go i cytujące Uniwersytet w Sydney jako „prawdopodobnie najwspanialszą budowlę w australijskich koloniach”. Jego pogrzeb, który odbył się w sobotę 10 lutego 1883 r., cieszył się dużą popularnością, a wśród nosicieli trumien znaleźli się trzej najwybitniejsi australijscy architekci: William Kemp, John Horbury Hunt i architekt kolonialny James Barnet.

Blacket został pochowany wraz z żoną na cmentarzu Balmain , a jego imię zostało dodane do nagrobka, który dla niej zaprojektował, ale po zamknięciu cmentarza w Balmain w 1942 r. ich prochy zostały wywiezione do katedry św. Andrzeja, gdzie znajdowała się emaliowana właz i mała mosiężna tabliczka zaznacza miejsce ich pochówku. Ich pamiątkowy kamień został przeniesiony na cmentarz Camperdown .

Osobiście Blacket cieszył się dużym szacunkiem, a ci, którzy go znali, wspominali jego dobre cechy dla późniejszych historyków; HG Woffenden napisał w latach 60.: „Edmund Blacket był prawym, bogobojnym człowiekiem, który stronił od kontrowersji, profesjonalnej reklamy i uznania społecznego. Był wzorowym mężem i ojcem, był naczelnikiem kościoła i radnym, był powszechnie szanowany i podziwiany za uczciwość i pracowitość , dokładność, hart ducha i przyzwoitość”.

Wpływ

Widok na transept katedry św. Andrzeja w Sydney pokazuje mistrzostwo Blacketa w idiomie późnego gotyku.

Praktyka architektoniczna Blacketa miała być jedną z najbardziej wpływowych w historii Australii. Jego pierwszym artykułowanym uczniem był William Kemp, którego praktyka została przerwana, gdy Blacket został architektem kolonialnym. W latach sześćdziesiątych XIX wieku syn Blacketa, Owen, rozpoczął treningi, następnie Cyril w 1872 roku, a starszy syn Arthur, który pracował w biznesie „Blacket and Sons” w latach osiemdziesiątych XIX wieku.

W 1880 r. Cyryl udał się do Anglii, gdzie zdał egzamin w Królewskim Instytucie Architektów Brytyjskich , po czym wrócił do Australii, aby wystawić swój talerz jako „Cyril Blacket ARIBA”. W 1903 został wybrany prezesem Instytutu Architektów Nowej Południowej Walii . Po śmierci Edmunda, Cyryl i Artur pracowali przez pewien czas jako „Blacket Brothers”, najsłynniejszym budynkiem tego okresu jest Hunter Baillie Memorial Presbyterian Church (1886), który ze swojego położenia na grzbiecie składa hołd na przedmieściach Annandale i Camperdown do iglicy ich ojca w St Stephen's, Newtown, na równoległym grzbiecie. Innym znanym dziełem Cyryla jest kapitularz katedry św. Andrzeja. Dwóch późniejszych Blacketów, syn Cyryla Pendril i Harold Wilfred Blacket, kontynuowali rodzinną tradycję jako architekci.

W latach 50. XIX wieku Blacket zatrudniał Jamesa Barneta , który wyemigrował ze Szkocji, studiował architekturę pod kierunkiem CJ Richardsona . Pracował dla Blacketa jako Clerk of Works na Uniwersytecie w Sydney i sugerowano, że masywny dach Wielkiej Sali mógł być jego projektem. Barnet miał odnieść największy sukces wśród architektów kolonialnych, a wiele jego budynków użyteczności publicznej nadal służyło swoim pierwotnym celom.

Spośród wszystkich architektów związanych z Blacket, najbardziej znanym stał się John Horbury Hunt , który pracował z nim w latach 1863-1868. W tym czasie architektura Blacketa rozwinęła śmielsze formy, oparte na normańskich , przejściowych i wczesnofrancuskich Architektura gotycka , a nie bardziej wyrafinowany gotyk. Jest to szczególnie widoczne w obecności prostych okrągłych okien przedzielonych czterema kołami maswerków w szczytach kilku ówczesnych kościołów. Blacket pozwolił swoim pracownikom brać udział w konkursach i właśnie w biurze Blacketa Horbury Hunt wygrał zlecenie na katedrę w Newcastle, która miała być wykonana z jego ulubionego materiału, jakim jest cegła. Murowany kościół w Tumut , konsekrowany w 1873 roku, przypisywany jest Blacketowi, ale wydaje się, że wiele zawdzięcza Huntowi. Hunt, który większość swojego wczesnego życia spędził w Ameryce Północnej, pracował wcześniej pod kierunkiem Edwarda Clarke'a Cabota . Jedną z innowacji, które wprowadził do australijskiej architektury podczas pracy dla Blacketa, był dach z zębami piły w budownictwie przemysłowym, który został zatrudniony w Mort's Woolstore. Wydaje się, że Hunt był pod wpływem ruchu Arts and Crafts , szczególnie Philipa Webba , iw końcu stworzył budynki o wielkiej oryginalności, takie jak anglikańskie katedry w Grafton i Armidale .

Krytyka

Nie wszyscy krytykowali wkład Blacketa, a Woffenden w swojej biografii z 1967 r. zaczerpnął z tezy, że Blacket „… przedkłada tradycję nad innowację… [i] w konsekwencji rozwój stylistyczny był poważnie ograniczony; jakość spadła, gdy inni mniej oddani praktycy wykorzystywał popularne gusta, zastępując eklektyzm naukowy plagiatem burleski”.

Częściowa lista prac

Podczas gdy budynki uniwersyteckie Edmunda Blacketa zostały utrzymane i nadal są w użyciu, niewiele budynków komercyjnych Blacketa przetrwało, a żaden z jego banków w Sydney nie pozostał. Budynki mieszkalne są lepiej reprezentowane i obejmują domki, domy szeregowe i rezydencje.

Spośród ponad 100 projektów kościołów Blacketa, 84 można zidentyfikować jako zbudowane zgodnie z jego planami, a wiele innych zostało szczegółowo lub w znacznym stopniu zaprojektowanych przez jego synów Artura i Cyryla. Ponadto nadzorował budowę kilku innych kościołów i wniósł znaczący wkład w tuzin innych, takich jak wieże i iglice w St John's, Darlinghurst i Christ Church St. Laurence, prezbiterium St John's, Camden i dach St. Judes, Randwick.

Zobacz też

• Architektura Australii
• Franciszek Greenway
• Polowanie na Johna Horbury
• John H. Buckeridge
• Zacisk Burchama

Bibliografia

Uwagi

Cytaty

Bibliografia

• Freeland, JM Architect Nadzwyczajne, życie i twórczość Johna Horbury Hunt: 1838-1904 , (1970) Cassell Australia, ISBN  0-304-93990-0
• Freeland, JM Architecture w Australii (1972) Pelican, ISBN  0-14-021152-7
• Hermana, Mortona. Blackets, era australijskiej architektury , (1963) Angus i Robertson, ISBN  0-207-13454-5
• Kerr, Joanna. Nasz wielki wiktoriański architekt Edmund Thomas Blacket (1817-1883) , (1983) The National Trust of Australia, ISBN  0-909723-17-6
• Kinseli, Józefie. Katedra św Andrzeja, Pictorial History & Guide , (1986) Argyle Press Goulburn, ISBN  0-909625-95-6
• Kinseli, Józefie. Katedra Goulburn , (1984) Argyle Press, ISBN  0-9591339-0-9
• Kirtleya, Allana; Longbottom, Patricia; Blacketta, Marcina (2013). Historia Blacketta . Blacketta. Numer ISBN 978-0-9575675-0-4.

Linki zewnętrzne

• Kirtley, Al; Blacketta, Martina; Longbottom, Pat (2007). „Strona internetowa” . Blacketts z północno-wschodniej Anglii .