Clayton i Bell - Clayton and Bell

Z katedry w Peterborough

Clayton and Bell był jednym z najbardziej płodnych i biegłych angielskich warsztatów witraży w drugiej połowie XIX wieku i na początku XX wieku. Partnerami byli John Richard Clayton (1827–1913) i Alfred Bell (1832–95). Firma została założona w 1855 roku i działała do 1993 roku. Jej okna znajdują się w całej Wielkiej Brytanii, w Stanach Zjednoczonych, Kanadzie, Australii i Nowej Zelandii.

Sukces komercyjny Claytona i Bella wynikał z dużego popytu na witraże w tamtym czasie, zastosowania przez nich szkła najlepszej jakości, doskonałości projektów i zastosowania wydajnych fabrycznych metod produkcji.

Współpracowali z wieloma najwybitniejszymi architektami neogotyku i otrzymali zlecenie od Johna Loughborough Pearsona, aby dostarczyć okna do nowo wybudowanej katedry Truro .

Tło

W okresie średniowiecza , od podboju Anglii przez Normanów w 1066 do lat 30. XVI wieku, wiele witraży produkowano i instalowano w kościołach, klasztorach i katedrach . Dwa historyczne wydarzenia położyły temu kres i zniszczyły większość szkła: rozwiązanie klasztorów za Henryka VIII i era purytańska za Olivera Cromwella w XVII wieku.

Początek XIX wieku był naznaczony odnową wiary chrześcijańskiej , wzrostem katolicyzmu , zakładaniem nowych kościołów, zwłaszcza w ośrodkach rozwoju przemysłowego , oraz odbudową wielu starożytnych kościołów i katedr. Liderami ruchu na rzecz budowy nowych kościołów i katedr byli Augustus Welby Pugin , Sir George Gilbert Scott , John Loughborough Pearson , GF Bodley i George Edmund Street . Na ogół projektowali kościoły w sposób, który starał się ożywić style okresu średniowiecza.

Historia

Detal, Wschodnie okno, St Peter's, Burnham
Karykatura Johna Richarda Claytona

W latach pięćdziesiątych XIX wieku wielu młodych projektantów współpracowało z architektami neogotyku przy dostarczaniu witraży do nowych kościołów i renowacji starych. Należeli do nich John Richard Clayton, Alfred Bell, Clement Heaton, James Butler, Robert Bayne, Nathaniel Lavers, Francis Barraud i Nathaniel Westlake. Ta ósemka pracowała w wielu kombinacjach, Alfred Bell początkowo pracował w pracowni architektonicznej GG Scotta w latach 40. XIX wieku, następnie nawiązał współpracę z Nathanielem Laversem, zanim zawiązał partnerstwo z Claytonem w 1855 roku. Początkowo projekty Claytona i Bella były produkowane przez Heatona i Butlera, z którymi dzielili studio w latach 1859-1862, zatrudniając również bardzo utalentowanego Roberta Bayne'a jako projektanta. Od 1861 Clayton i Bell rozpoczęli produkcję własnego szkła. Robert Bayne stał się częścią partnerstwa z Heaton and Butler, tworząc firmę Heaton, Butler and Bayne . Nathaniel Lavers, który pracował z Bellem, również utworzył spółkę jako Lavers, Barraud i Westlake w 1862 roku.

Między Claytonem i Bellem oraz Heatonem, Butlerem i Baynem było wiele interakcji i wpływów. Okna obu firm łączy kilka cech wyróżniających i charakterystycznych zestawień kolorystycznych, niespotykanych u innych projektantów.

Clayton i Bell przeprowadzili się do dużej siedziby na Regent Street w Londynie, gdzie zatrudniali około 300 osób. Na przełomie lat 60. i 70. XIX wieku firma była najbardziej ruchliwa, a pracownicy wykonywali zlecenia na nocne zmiany.

Po śmierci Alfreda Bella w 1895 roku i Johna Richarda Claytona w 1913 roku firma kontynuowała działalność pod kierunkiem syna Bella, Johna Clementa Bella (1860-1944), następnie Reginalda Otto Bella (1884-1950) i wreszcie Michaela Farrara-Bella (1911- 93) aż do śmierci.

Zapisy Claytona i Bella zostały w dużej mierze utracone po bombardowaniu.

Z Wielkiej Sali, University of Sydney, 1858, Thomas More, Surrey and Spencer

Ważne prowizje

Okna Claytona i Bella można znaleźć w całej Anglii oraz w wielu krajach za granicą. Wśród ich głównych zamówień, a być może pierwszego pełnego cyklu szkła wyprodukowanego w epoce wiktoriańskiej , jest cykl wielkich uczonych wyprodukowanych dla Wielkiej Sali Uniwersytetu w Sydney , zaprojektowany przez kolonialnego architekta Edmunda Blacketa i oparty na Westminster Hall w Londynie .

Wśród innych słynnych okien są West Window of King's College Chapel, Cambridge , 1878, bardzo delikatna komisja, ponieważ w budynku wciąż istniało starożytne szkło, a także w Cambridge, Sąd Ostateczny dla kaplicy St John's College .

Innym ważnym zleceniem było zaprojektowanie mozaiki z każdej strony i pod baldachimem Albert Memorial . Ten wysoki pomnik ustawiony na skraju Hyde Parku w Londynie upamiętnia księcia Alberta , męża królowej Wiktorii , który zmarł w 1861 roku. Królowa pozostawała w głębokiej żałobie aż do odsłonięcia ozdobnej konstrukcji wraz ze złoconym posągiem jej męża. Firma Salviati z Murano w Wenecji wyprodukowała mozaiki według projektów Claytona i Bella. Nic dziwnego, że firma Clayton and Bell została nagrodzona przez królową w 1883 roku nakazem królewskim .

W Truro otrzymali zlecenie od Johna Loughborough Pearsona zaprojektowania okien do nowej katedry , a o tych oknach mówi się: „Witraż, który został wykonany przez Claytona i Bella, uważany jest za najlepszy wiktoriański witraż w Anglii i opowiada historię Kościoła Chrześcijańskiego, począwszy od narodzin Jezusa, a skończywszy na budowie katedry w Truro."

Mozaika przedstawiająca Sztukę Rzeźby z Pomnika Alberta

W Londynie budowana była kolejna nowa katedra: w stylu bizantyjskim , niezwykle bogato zdobiona (i jeszcze nie w pełni ozdobiona), katolicka katedra Westminster , zaprojektowana przez Johna Francisa Bentleya . Zatrudniono wielu projektantów, ponieważ katedra ma szereg kaplic, z których każda ma inną koncepcję. Lord Brampton, niedawno nawrócony na katolicyzm, wybrał Claytona i Bella do wypełnienia swojego zlecenia na ołtarz do kaplicy św. Augustyna i Grzegorza , przedstawiający nawrócenie Anglii na chrześcijaństwo. Clayton zaprojektował mozaiki w podobny sposób, w jaki zaprojektował witraże, w stylu wiktoriańskiego gotyku , ale ze złotym szlifem , tradycyjnym dla starożytnych mozaik weneckich. Chociaż dzieło miało być zmontowane przez warsztat Salviatiego na Murano , płytki były angielskie, wykonane techniką opracowaną przez firmę witrażową James Powell and Sons i wyprodukowane przez tę firmę. Clayton wysłał rysunki i kafelki do Wenecji, gdzie eksperci mozaiki wybrali i przykleili je odkrytą stroną do rysunku, techniką, o której mówi się, że została wymyślona przez Salviatiego. Następnie płytki przyklejono do powierzchni ściany, a papier usunięto, pozostawiając mozaikę nienaruszoną. Lord Brampton zmarł w 1907 roku, aby upamiętnić go mozaika przedstawiająca „Sprawiedliwego Sędziego”. Jednym z ostatnich zleceń Claytona był projekt kolejnej mozaiki do kaplicy „Non Angli sed Angeli” , podarowanej przez Chór w 1912 roku.

Kieliszek Claytona i Bella

XIX-wieczne okna Claytona i Bella charakteryzują się olśniewającą jasnością. Dzieje się tak dlatego, że szybko przyjęli radę badacza średniowiecznego szkła Charlesa Winstona, który stwierdził, że „nowoczesne” kolorowe szkło produkowane komercyjnie nie jest skuteczne w przypadku witraży, ponieważ brakuje mu odpowiedniej jakości refrakcyjnej. W 1863 r. John Richard Clayton był jednym z tych, którzy eksperymentowali z wytwarzaniem tak zwanego metalu garnkowego lub kolorowego szkła wytwarzanego prostymi starożytnymi technikami produkcyjnymi, które przyniosły wielką zmienność w fakturze i kolorze szkła, co jest charakterystyczne dla starożytnych okien.

Wschodnie okno St Peter's, Burnham

Clayton i Bell znali zarówno starożytne okna, jak i różne ruchy artystyczne swoich czasów, takie jak Bractwo Prerafaelitów . Ich prace pokazują wpływ obu, ale nie dominacji żadnego z nich. Jest to raczej elegancka synteza szczegółów archeologicznych, takich jak charakterystyczne, jaskrawo kolorowe baldachimy w stylu czternastowiecznym, z postaciami, które oddają hołd średniowieczu w swoich szerokich szatach o mocnych, jasnych kolorach, stanowiąc gwarancję i wyrafinowanie malowanych detali i doskonałość projektu, który nigdy nie zawodzi, aby zintegrować linie strukturalne ołowiu z ogólnym obrazem.

Clayton i Bell byli mistrzami opowiadania historii. Wiele z ich najwspanialszych dzieł to duże, wieloświetlne okna wschodnie lub zachodnie, przedstawiające najbardziej dramatyczne momenty w biblijnych opowieściach o życiu Chrystusa . Chociaż byli w stanie wyprodukować rzędy ponurych proroków, łagodnych świętych i żałobnych ukrzyżowań, to, co wyróżniali się, to sceny Chrystusa wyskakującego z grobu, zstąpienie Ducha Świętego do uczniów i Archanioła Michała wzywającego zmarłych na Dzień Sądu . Mieli sposoby przedstawiania promieni światła, które wprowadzili w życie dziesięć lat przed tym, jak większość ich rywali próbowała tak dramatycznych efektów atmosferycznych w latach 70. XIX wieku. Tym, co sprawia, że ​​te „efekty specjalne” Claytona i Bella są bardziej niezwykłe, jest to, że zostały one osiągnięte przy niewielkich nakładach na szkło malowane i szkło błyskowe oraz bez wielobarwnego szkła Favrile używanego przez studia Louis Comfort Tiffany i projektantów estetycznych z Stany Zjednoczone. W rzeczywistości użyli niewiele więcej niż promieniujących pasm czerwonego, żółtego i białego szkła w połączeniu ze sformalizowanym stylem malowania chmur, który był używany przez starożytnych malarzy witraży i paneli. Efekty osiągane pozornie prostymi środkami są często przytłaczające. Znanym przykładem, który jest reprodukowany w różnych książkach na temat witraży, jest okno Sądu Ostatecznego kościoła St Mary, Hanley Castle , Worcestershire , pochodzące z 1860 roku.

Clayton i Bell znakomicie wykorzystywali kolory. Projektowanie witrażu, który „działa” z wizualnego punktu widzenia, jest sprawą bardziej złożoną niż samo rysowanie kreskówek i malowanie kolorami. To, co działa na papierze, niekoniecznie działa, gdy ma dodany element przepływające przez nią światło. Niektóre kolory są notorycznie trudne. Niebieskie szkło, często używane jako tło, może stworzyć efekt aureoli, który dominuje w oknie. Czerwony i niebieski razem mogą stworzyć skaczący, niezgodny wzór, który jest dość nieprzyjemny dla oka. Twarze mogą całkowicie wybielić. Zielony może po prostu zmienić kolor na czarny.

Złożony widok dwóch paneli demonstrujących kolor i technikę

Ale z tymi potencjalnymi zagrożeniami, Clayton i Bell konsekwentnie wymyślali okna, w których równowaga kolorów jest wyjątkowo satysfakcjonująca dla oka. Mieli smykałkę do dobierania odpowiednich wartości tonalnych, tak aby trudne kombinacje kolorystyczne (takie jak czerwień i zieleń ułożone obok siebie jako materiał i podszewka płaszcza) wydawały się nieuniknione. Co więcej, ich wybór kolorów rzadko jest nieśmiały. ("Bezpiecznym" wyborem jest podszycie każdego płaszcza kolorem żółtym w postaci nałożonej srebrnej bejcy.) Chociaż większość kolorów w ich oknach to kolory podstawowe - podstawowy czerwony, żółty i niebieski z trawiastą zielenią w średnim odcieniu - wprowadzono rozsądnie rozmieszczone kolory trzeciorzędowe, takie jak rdzawy, brązowofioletowy i rodzaj musztardy. Kolor musztardy często pojawia się w połączeniu z jasnym, intensywnym błękitem. Często ubierali centralną postać w szaty tego jasnoniebieskiego koloru, w przeciwieństwie do ciemnoniebieskiego tła i jaskrawej czerwieni otaczających szat.

Podobnie jak Heaton, Butler i Bayne , Clayton i Bell często ubierali postacie w oknach w ciemne peleryny usiane złotymi gwiazdami lub kwiatami. W powszechnej praktyce płaszcz układano w taki sposób, aby można go było wyciąć z dość dużych kawałków szkła, tak aby fałdy główne opadały wzdłuż linii ołowianych, a fałdy mniejsze można było nakładać farbą. Jednak charakterystyczna "złota gwiazda" dekoracji Claytona i Bella wymagała podzielenia całego płaszcza na małe kawałki kolorowego szkła, ze złotymi gwiazdami osadzonymi na przecięciach. Stworzyło to sieć leadów, która niekoniecznie była pożądana wizualnie. Ale w praktyce żółte gwiazdy przyciągają wzrok widza do tego stopnia, że ​​ołów znika. Jest to kolejna bardzo skuteczna technika tworzenia bogatego i żywego wyglądu, bez uciekania się do intensywnego malowania.

Narodzenia (ok. 1875) na podstawie ryciny niemieckiej

W połączeniu z olśniewającą kolorystyką to doskonałość w malowanych detalach. Jest to szczególnie widoczne w rysach postaci, które pokazują mistrzostwo w posługiwaniu się trudnym medium, które w ich wcześniejszych pracach niewielu im współczesnych mogło dorównać, a każda cienka linia farby była nakładana ze statecznością ręki i elegancją forma mistrza kaligrafa . Jakość pracy, gdy firma była najbardziej zajęta w latach 70. XIX wieku, stała się cięższa, podobnie jak w przypadku innych firm w tej dekadzie. W przedstawianiu postaci panowała tendencja do większego naturalizmu. Często osiągano to przez nakładanie większej ilości farby kosztem koloru i jasności. Istniało także odwoływanie się do rycin niemieckich, m.in. autorstwa artysty Martina Schongauera . Ponadto coraz więcej zamówień pochodziło od osób pragnących uczcić pamięć członka rodziny w swoim lokalnym kościele, a nie od architektów, którzy sami byli projektantami i doceniali proces twórczy.

W latach 80. XIX wieku prace Claytona i Bella przeszły coś w rodzaju odrodzenia. Co ciekawe, wiele okien wyprodukowanych w latach 80. i 90. odzyskało nieco świeżości i jasności wcześniejszych prac. Stanowią one silny kontrast z uczniami Burlisona i Gryllsa , którzy specjalizowali się w srebrzystych tłach z ozdobnymi baldachimami, pod którymi stoją solidne trójwymiarowe postacie w obszernych płaszczach w kolorze wina czerwonego i indygo.

W XX wieku Michael Farrar-Bell kontynuował tradycję figuratywnego projektowania okien, wykorzystując tła z przezroczystych kamieniołomów i zachowując tę ​​samą gamę kolorowego szkła, którą udoskonalił Clayton w latach 60. XIX wieku.

Budynki z oknami Clayton i Bell

Wschodnie okno kościoła św. Michała i Wszystkich Aniołów , Brighton

Australia

Kanada

Francja

  • Kościół Świętej Trójcy, Nicea , Francja

Irlandia

Nowa Zelandia

  • Christ Church, Ellerslie , Auckland, Nowa Zelandia (R. McFarland 1883): osiemnaście okien zaprojektowanych i przekazanych przez Alfreda Bella, 1884

Szwajcaria

Zjednoczone Królestwo

Stany Zjednoczone

Zobacz też

Szopka w stylu ryciny niemieckiej. St John's, Darlinghurst, Sydney. ok. 1875 r

Warte obejrzenia jest wnętrze kościoła St Michael and All Angels w Garton on the Wolds w stylu prerafaelickim, zamówione w latach 70. XIX wieku przez Tattona Sykesa. Całe wnętrze kościoła zostało udekorowane.

Inne powiązane XIX-wieczne firmy

Kontekst

Uwagi

Bibliografia

Linki zewnętrzne

Multimedia związane z Claytonem i Bellem w Wikimedia Commons