Paolo Uccello - Paolo Uccello
Paolo Uccello | |
---|---|
Urodzić się |
Paolo di Dono
1397 |
Zmarł | 10 grudnia 1475 (w wieku 77-78)
Florencja , Republika Florencji
|
Narodowość | Włoski |
Edukacja | Lorenzo Ghiberti |
Znany z | Malarstwo , fresk |
Wybitna praca |
Pomnik nagrobny Sir Johna Hawkwooda , Świętego Jerzego i Smoka , Bitwa pod San Romano |
Ruch | Wczesny renesans |
Paolo Uccello ( / ù tʃ ɛ l oʊ / oo- chel -OH , włoski: [Paolo uttʃɛllo] ; 1397 - 10 grudnia 1475), urodzony Paolo di Dono , był malarz florencki i matematyk , który był znany ze swojej pracy na pionierskiej perspektywa wizualna w sztuce. W książce Żywoty najsławniejszych malarzy , Giorgio Vasari napisał, że został opętany przez Uccello jego zainteresowanie perspektywy i będzie całą noc w swoim gabinecie próbując uchwycić dokładny punkt zbiegu . Podczas gdy jego współcześni używali perspektywy do opowiadania różnych lub następujących po sobie historii, Uccello używał perspektywy, aby stworzyć wrażenie głębi w swoich obrazach. Jego najbardziej znanymi dziełami są trzy obrazy przedstawiające bitwę pod San Romano , które przez długi czas były błędnie zatytułowane Bitwa pod Sant'Egidio z 1416 roku .
Paolo pracował w tradycji późnego gotyku , kładąc nacisk na kolor i widowiskowość, a nie na klasyczny realizm, którego pionierami byli inni artyści. Jego styl najlepiej można opisać jako idiosynkratyczny, a on nie pozostawił żadnej szkoły wyznawców. Miał jakiś wpływ na XX-wiecznej sztuki i krytyki literackiej (na przykład w VIES imaginaires przez Marcel Schwob , uccello le poil przez Antonina Artauda i O Mundo Como ideia przez Bruno Tolentino ).
Wczesne życie i szkolenie
Źródła o życiu Paolo Uccello są nieliczne: biografia Giorgio Vasariego , napisana 75 lat po śmierci Paolo, oraz kilka współczesnych oficjalnych dokumentów. Ze względu na brak źródeł nawet data urodzenia jest wątpliwa. Uważa się, że Uccello urodził się w Pratovecchio w 1397 r., a jego zeznania podatkowe z kilku lat wskazują, że urodził się w 1397 r., ale w 1446 r. twierdził, że urodził się w 1396 r. Jego ojciec, Dono di Paolo, był fryzjerem- chirurg z Pratovecchio koło Arezzo; jego matka Antonia była wysoko urodzonym florentyńczykiem. Jego przydomek Uccello wziął się z zamiłowania do malowania ptaków.
Od 1412 do 1416 był uczniem słynnego rzeźbiarza Lorenzo Ghiberti . Ghiberti był projektantem drzwi florenckiego baptysterium, a jego warsztat był wówczas głównym ośrodkiem sztuki florenckiej. Późnogotycki styl narracyjny i kompozycja rzeźbiarska Ghibertiego wywarły ogromny wpływ na Paolo. Mniej więcej w tym czasie Paolo rozpoczął swoją trwającą całe życie przyjaźń z Donatello . W 1414 Uccello został przyjęty do cechu malarzy , Compagnia di San Luca, a zaledwie rok później, w 1415 roku dołączył do gildii oficjalnej malarza Florencja Arte dei Medici e degli Speziali . Chociaż młody Uccello prawdopodobnie opuścił warsztat Ghibertiego w połowie lat dwudziestych XIV wieku, pozostawał w dobrych stosunkach ze swoim mistrzem i mógł być wtajemniczony w projekty drugiego zestawu drzwi do baptysterium Ghibertiego, Bramy Raju. Przedstawiały one scenę bitewną, „która mogła wywrzeć wrażenie w umyśle młodego Uccella”, a tym samym wpłynęła na Bitwę pod San Romano .
Kariera zawodowa
Według Vasariego , pierwszym obrazem Uccello był Święty Antoni między świętymi Kosmą i Damianusem, komisja dla szpitala w Lelmo. Następnie namalował dwie figury w klasztorze Annalena. Niedługo potem namalował trzy freski ze scenami z życia św. Franciszka nad lewymi drzwiami kościoła Santa Trinita . Dla kościoła Santa Maria Maggiore namalował fresk Zwiastowania . Na tym fresku namalował duży budynek z kolumnami w perspektywie. Według Vasariego ludzie uznali to za wspaniałe i piękne osiągnięcie, ponieważ był to pierwszy przykład tego, jak umiejętnie wykorzystać linie do zademonstrowania perspektywy i rozmiaru. W rezultacie praca ta stała się wzorem dla artystów, którzy chcieli tworzyć iluzje przestrzeni w celu uwydatnienia realności swoich obrazów.
Paolo namalował Żywoty Ojców Kościoła w krużgankach kościoła San Miniato , który znajdował się na wzgórzu z widokiem na Florencję. Według Vasariego, Paolo zaprotestował przeciwko monotonnym posiłkom składającym się z placków serowych i zupy serowej podawanych przez opata, gdy uciekał, i wrócił, aby dokończyć pracę dopiero po tym, jak opat obiecał mu bardziej zróżnicowaną dietę.
Uccello został poproszony o namalowanie kilku scen z temperowanymi zwierzętami dla domu Medyceuszy. Najbardziej docenioną przez Vasariego sceną było przedstawienie przez niego zaciekłego lwa walczącego z wężem plującym jadem. Uccello uwielbiał malować zwierzęta i trzymał w domu wiele różnych obrazów zwierząt, zwłaszcza ptaków. Ta miłość do ptaków doprowadziła do jego przydomka Paolo Uccelli (Paweł ptaków).
W 1424 Paolo zarabiał na życie jako malarz. W tym roku udowodnił swoją dojrzałość artystyczną, malując epizody mocno już zniszczonego Stworzenia i Upadek Zielonego Klasztoru ( Chiostro Verde ) Santa Maria Novella we Florencji. Ponownie, to zadanie pozwoliło mu namalować dużą liczbę zwierząt w żywy sposób. Udało mu się też pomalować drzewa w ich naturalnych kolorach. Była to umiejętność, która była trudna dla wielu jego poprzedników, więc Uccello zaczął zdobywać reputację także jako malarz pejzaży. Następnie stworzył Sceny z życia Noego , także dla Zielonego Klasztoru. Te sceny przyniosły mu wielką sławę we Florencji.
W 1425 roku Uccello udał się do Wenecji , gdzie pracował nad mozaikami na fasadę San Marco , które od tego czasu zaginęły. W tym czasie namalował także freski w katedrze w Prato i Bolonii . Niektórzy sugerują, że odwiedził Rzym ze swoim przyjacielem Donatello przed powrotem do Florencji w 1431 roku. Po powrocie Uccello pozostał we Florencji przez większość swojego życia, wykonując prace dla różnych kościołów i patronów, w szczególności Duomo .
Mimo wyjazdu z Florencji zainteresowanie Uccello nie zmalało. W 1432 roku Biuro Robót zwróciło się do ambasadora florenckiego w Wenecji z zapytaniem o reputację Uccello jako artysty. W 1436 otrzymał zamówienie na monochromatyczny fresk Sir Johna Hawkwooda . Ten konny pomnik był przykładem jego żywego zainteresowania perspektywą . Condottiere i jego koń są przedstawiane tak, jakby rzeźba fresk był widziany od dołu.
Powszechnie uważa się, że jest on autorem fresków Historie Dziewicy i Historia św. Szczepana w Cappella dell'Assunta we Florencji, więc prawdopodobnie odwiedził pobliskie Prato gdzieś między 1435 a 1440 rokiem. dane na zegarze Duomo. W tym samym roku iw 1444 zaprojektował kilka witraży dla tego samego kościoła. W 1444 pracował także w Padwie , aw 1445 ponownie udał się do Padwy na zaproszenie Donatello.
Po powrocie do Florencji w 1446 namalował zieloną drogę krzyżową , ponownie dla klasztoru kościoła Santa Maria Novella. Około 1447–1454 namalował Sceny z życia zakonnego dla kościoła San Miniato al Monte we Florencji.
Około połowy lat pięćdziesiątych XIV wieku namalował swoje trzy najsłynniejsze obrazy, panele przedstawiające Bitwę pod San Romano o Palazzo Medici we Florencji, upamiętniające zwycięstwo armii florenckiej nad Sieną w 1432 roku. Niezwykle skrócone formy rozciągające się w wielu płaszczyznach podkreśla wirtuozerię Uccello jako rysownika i zapewnia kontrolowaną strukturę wizualną chaosu sceny bitewnej.
W 1453 Uccello poślubił Tommasę Malifici. Jest to znane, ponieważ w tym samym roku urodził się Donato (nazwany na cześć Donatello). Trzy lata później, w 1456 roku, jego żona urodziła córkę Antonię. Antonia Uccello (1456-1491) była karmelitką , którą Giorgio Vasari nazywał „córką, która umie rysować”. W akcie zgonu została nawet odnotowana jako "pittoressa", malarka. Jej styl i umiejętności pozostają tajemnicą, ponieważ żadna z jej prac nie zachowała się.
Od 1465 do 1469 Uccello przebywał w Urbino wraz ze swoim synem Donato, pracującym dla Bractwa Corpus Domini, bractwa świeckich. W tym czasie namalował predellę do nowego ołtarza z Cudem zbezczeszczonej Hostii. (Główny panel przedstawiający „Komunię Apostołów” został zlecony Justusowi van Ghent i ukończony w 1474 r.). Predella uccello jest złożony z sześciu drobiazgowe, naturalistycznych scen związanych z antysemickiego mitu gospodarza profanację , która została w oparciu o zdarzenia, które rzekomo miały miejsce w Paryżu w 1290 roku Sugerowano, że przedmiotem głównego panelu, na którym książę Fryderyk Montefeltro z Urbino pojawia się w tle, rozmawiając z Azjatą, związany jest z antysemickim zamiarem predelli. Jednak Federico pozwolił małej społeczności żydowskiej mieszkać w Urbino i nie wszystkie te sceny są jednogłośnie przypisywane Paolo Uccello.
W swoim florenckim zeznaniu podatkowym z sierpnia 1469 r. Uccello oświadczył: „Jestem stary i schorowany, moja żona jest chora i nie mogę już pracować”. W ostatnich latach swojego życia Paolo był samotnym i zapomnianym człowiekiem, który obawiał się trudności życiowych. Jego ostatnim znanym dziełem jest The Hunt , c. . 1470. Złożył testament 11 listopada 1475 i zmarł wkrótce potem 10 grudnia 1475 w szpitalu florenckim w wieku 78 lat. Został pochowany w grobie ojca we florenckim kościele Santo Spirito .
Swoim precyzyjnym i analitycznym umysłem Paolo Uccello próbował zastosować naukową metodę do przedstawiania obiektów w trójwymiarowej przestrzeni. W szczególności zachowały się niektóre z jego badań dotyczących skrócenia perspektywicznego torusa , a jednym ze standardowych pokazów umiejętności rysunkowych było przedstawienie mazzocchio . Mówiąc słowami GC Argana : „Rygoryzm Paolo jest podobny do rygoru kubistów z początku XX wieku, których obrazy były bardziej prawdziwe, gdy były mniej prawdziwe . Paolo konstruuje przestrzeń poprzez perspektywę, a wydarzenie historyczne poprzez strukturę przestrzeni ; jeśli wynikowy obraz jest nienaturalny i nierealistyczny, tym gorzej dla przyrody i historii”. Perspektywa w jego obrazach wpłynęła na wielu znanych malarzy, takich jak Piero della Francesca , Albrecht Dürer i Leonardo da Vinci , żeby wymienić tylko kilku.
Pracuje
Pope-Hennessy jest znacznie bardziej konserwatywny niż autorzy włoscy: niektóre z poniższych prac przypisuje „Mistrzowi Prato” i „Mistrzowi z Karlsruhe”. Większość dat na liście (zaczerpniętych z Borsi i Borsi) pochodzi raczej z porównania stylistycznego niż z dokumentacji.
- Zwiastowanie (ok. 1420-1425) - Ashmolean Museum, Oxford
- Ukrzyżowanie z dwoma aniołami (ok. 1423) - kolekcja prywatna
- Stworzenie i upadek (c.1424-1425) - Luneta i dolna część, Chiostro Verde, Santa Maria Novella , Florencja
- Adoracja Trzech Króli (ok. 1431-1432) - Staatliche Kunsthalle, Karlsruhe
- Studium perspektywiczne wazy (ok. 1430) - Galeria Uffizi , Florencja
- Święty Jerzy zabijający smoka (ok. 1430) - National Gallery of Victoria , Melbourne
- Quarate Predella (ok. 1433) - Museo diocesano di Santo Stefano al Ponte, Florencja
- Freski w Capella dell 'Assunta (ok. 1434-1435) - Duomo , Prato
- Zakonnica Święta z Dwójką Dzieci (ok. 1434-1435) - Kolekcja Contini-Bonacosi, Florencja
- Pomnik nagrobny Sir Johna Hawkwooda (ok. 1436) - Duomo , Florencja
- Bitwa pod San Romano , w skład której wchodzą:
- Bitwa pod San Romano: Niccolò da Tolentino (ok. 1450-1456) - National Gallery, Londyn
- Bitwa pod San Romano: Bernadino della Ciarda unhorsed (ok. 1450-1456) - Galleria degli Uffizi , Florencja
- Bitwa pod San Romano: Micheletto da Cotignola (ok.1450) - Musée du Louvre , Paryż
- St George and the Dragon (ok. 1439-1440) - Musée Jacquemart-André , Paryż
- Tarcza zegara z czterema prorokami/ewangelistami (1443) - Duomo, Florencja
- Zmartwychwstanie (1443-1444) - witraż , Duomo, Florencja
- Narodzenia (1443-1444) - witraż, Duomo, Florencja
- Historia Noego (ok. 1447) - luneta i dolna część, Chiostro Verde, Santa Maria Novella, Florencja
- Sceny życia klasztornego (ok. 1447-1454) - S. Miniato al Monte , Florencja
- Święty Jerzy i smok (ok. 1450–555) – National Gallery, Londyn
- Ukrzyżowanie (ok. 1457-1458) - Kolekcja Thyssen-Bornemisza, Madryt
- Życie Ojców Świętych (ok. 1460-1465) - Accademia , Florencja
- Cud Zbezczeszczonego Zastępu (1467–1468) - predella , Galleria Nazionale delle Marche, Palazzo Ducale , Urbino
- Polowanie w lesie (ok. 1470) - - Ashmolean Museum , Oksford
Bibliografia
Źródła
- Żywot Paolo Uccello Giorgio Vasariego w tłumaczeniu George'a Bulla w Żywotach artystów, część 1 . Klasyka pingwinów, 1965.
- D'Ancona, Paola. Paolo Uccello . Nowy Jork: McGraw Hill, 1961.
- Barolski, Paweł. „Malarz, który prawie stał się serem” Przegląd kwartalnika Virginia , 70/1 (zima 1994).
- Borsi, Franco i Borsi, Stefano. Paolo Uccello . Londyn: Thames & Hudson, 1994. (ogromna monografia)
- Borsi, Stefano. Paolo Uccello . Dossier sztuki. Florencja: Giunti, bd.
- Roberto Manescalchi, Paolo Uccello: un affresco dimenticato? , Grafica Europejskie Centrum Sztuk Pięknych, Florencja 2006. ISBN 978-88-95450-19-3
- Carli, Enzo. Wszystkie obrazy Paolo Uccello . Kompletna Biblioteka Sztuki Światowej. Londyn: Oldbourne, 1963. (pierwotnie opublikowany w języku włoskim w latach 50.)
- Hudson, Hugh. Paolo Uccello: Artysta florenckiej Republiki Renesansu . Niemcy:VDM Verlag Dr. Mueller, 2008.
- Hudson, Hugh. „Od Via della Scala do katedry: przestrzenie społeczne i sztuki wizualne we Florencji Paolo Uccello” Miejsce: Interdyscyplinarny e-dziennik , 2007.
- Paolieri, Annarita. Paolo Uccello, Domenico Veneziano, Andrea del Castagno . Biblioteka Wielkich Mistrzów. Nowy Jork: SCALA/Riverside, 1991.
- Papież-Hennessy, Jan. Paolo Uccello: Pełna edycja . 2. wyd. Londyn: Phaidon, 1969. (druga ważna monografia anglojęzyczna)
- Singh, Iona (2012). „Składnia wizualna”. z książki Kolor, Faktura, Sztuka i Design . Wielka Brytania: Zero Books. s. -(65–82).
- Marilyn Aronberg Lavin (1967). „Ołtarz Bożego Ciała w Urbino: Paolo Uccello, Joos Van Ghent, Piero della Francesca”. Biuletyn Sztuki . 49 (1): 1–24. doi : 10.2307/3048425 . JSTOR 3048425 .