Donatello - Donatello

Donatello
Cinque maestri del Rinascimento fiorentino, XVI sec, donatello.JPG
(portret z XVI wieku)
Urodzić się
Donato di Niccolò di Betto Bardi

C.  1386
Zmarł 13 grudnia 1466 (1466-12-13)(w wieku 79-80 lat)
Republika Florencji
Narodowość florencki
Edukacja Lorenzo Ghiberti
Znany z Rzeźba
Wybitna praca
Święty Jerzy , Dawid , Pomnik jeździecki Gattamelata
Ruch Wczesny renesans

Donato di Niccolò di Betto Bardi ( ok.  1386 - 13 grudnia 1466), znany jako Donatello ( po angielsku: / ˌ d ɒ n ə t ɛ l / wł  [donatɛllo] ), był włoski rzeźbiarz Renaissance . Urodzony we Florencji , studiował rzeźbę klasyczną i wykorzystał ją do rozwinięcia pełnego renesansowego stylu rzeźbiarskiego, którego okresy w Rzymie , Padwie i Sienie wprowadziły do ​​innych części Włoch długą i owocną karierę. Finansowane przez Cosimo de”Medici , Donatella Dawida , był pierwszym wolnostojące nagi mężczyzna rzeźba od starożytności.

Pracował z kamieniem, brązem, drewnem, gliną, stiukiem i woskiem i miał kilku pomocników, z których czterech może być typową liczbą. Chociaż jego najbardziej znane prace to głównie rzeźby okrągłe, opracował nowy, bardzo płytki rodzaj płaskorzeźby dla małych prac, a znaczną część jego dorobku stanowiły większe reliefy architektoniczne.

Wczesne życie

Donatello był synem Niccolò di Betto Bardi, który był członkiem florenckiej Arte della Lana . Urodził się we Florencji prawdopodobnie w 1386 roku. Donatello kształcił się w domu rodziny Martelli. Podobno wczesne wykształcenie artystyczne odebrał w warsztacie złotniczym , a następnie krótko pracował w pracowni Lorenza Ghibertiego .

W Pistoi w 1401 r. Donatello spotkał starszego Filippo Brunelleschiego , z którym mógł mieć romantyczny związek. Prawdopodobnie pojechali razem do Rzymu około 1403 roku, pozostając do następnego roku, aby zbadać architektoniczne ruiny. Brunelleschi uczył Donatello nieformalnie złotnictwa i rzeźby. Budynki Brunelleschiego i rzeźby Donatella są uważane za najwyższy wyraz ducha tej epoki w architekturze i rzeźbie i wywarły silny wpływ na artystów epoki.

Praca we Florencji

W latach 1409–1411 wykonał kolosalnie siedzącą figurę św. Jana Ewangelisty .
Głowa i ramiona Davida Donatello z przodu po prawej

W Florence, Donatello wspierana Lorenzo Ghiberti z rzeźbami proroków na północnym drzwi baptysterium katedry we Florencji , za który otrzymał zapłatę w listopadzie 1406 i na początku 1408. W 1409-1411 roku wykonał ogromną siedzącą postać świętego Jana Ewangelisty , który zajmował niszę fasady starej katedry do 1588 roku, a obecnie znajduje się w Museo dell' Opera del Duomo . Praca ta stanowi decydujący krok naprzód od późnogotyckiego manieryzmu w poszukiwaniu naturalizmu i oddania ludzkich uczuć. Twarz, ramiona i biust są nadal wyidealizowane, podczas gdy dłonie i fałda materiału na nogach są bardziej realistyczne.

W latach 1411–1413 Donatello pracował nad posągiem św. Marka dla kościoła cechowego Orsanmichele . W 1417 ukończył budowę Saint George dla Bractwa kirysowców. Od 1423 jest Saint Louis z Tuluzy dla Orsanmichele, obecnie w Muzeum Bazyliki Santa Croce . Donatello również wyrzeźbił klasyczną ramę do tego dzieła, która pozostała, podczas gdy posąg został przeniesiony w 1460 i zastąpiony przez Niewiarygodnie św. Tomasza autorstwa Verrocchio .

W latach 1415 i 1426, Donatello stworzył pięć posągów dla Campanile z Santa Maria del Fiore we Florencji, znane również jako Duomo . Te dzieła to Prorok Bez Brody ; Brodaty Prorok (oba z 1415); ofiara Isaac (1421); Habbakuk (1423/25); i Jeremiasza (1423–26); które nawiązują do klasycznych wzorów dla mówców i charakteryzują się mocnymi detalami portretowymi. Z lat dwudziestych XIV wieku znajduje się płaskorzeźba Madonny Pazzi w Berlinie . W 1425 r. wykonał godny uwagi Krucyfiks dla Santa Croce ; dzieło to ukazuje Chrystusa w chwili agonii, z częściowo otwartymi oczami i ustami, z ciałem ściągniętym w niewdzięcznej postawie.

Od 1425 do 1427 Donatello współpracował z Michelozzo przy pomniku nagrobnym Antypapieża Jana XXIII dla Battistero we Florencji. Donatello wykonał leżącą brązową figurę zmarłego pod muszlą. W 1427 roku wykonał w Pizie marmurową płaskorzeźbę pomnika nagrobnego kardynała Rainaldo Brancacciego w kościele Sant'Angelo a Nilo w Neapolu . W tym samym czasie wykonał płaskorzeźbę Święta Heroda ( ok.  1427 ) oraz posągi Wiary i Nadziei dla baptysterium San Giovanni w Sienie . Święto Heroda jest głównie w stiacciato (bardzo niska płaskorzeźba ), z postaciami na pierwszym planie wykonanymi w płaskorzeźbie i jest jednym z pierwszych przykładów jednopunktowej perspektywy w rzeźbie.

Donatello odrestaurował również antyczne rzeźby dla Palazzo Medici .

Brązowy Dawid

David w Bargello we Florencji

Brąz Donatello David , obecnie w muzeum Bargello , jest najsłynniejszym dziełem Donatello i pierwszą znaną wolnostojącą nagą statuą wyprodukowaną od starożytności. Pomyślany w pełni w okrągłym kształcie, niezależny od jakiegokolwiek otoczenia architektonicznego i w dużej mierze reprezentujący alegorię cnót obywatelskich triumfujących nad brutalnością i irracjonalnością, jest prawdopodobnie pierwszym ważnym dziełem rzeźby renesansowej . Został zamówiony przez Cosimo de' Medici na dziedzińcu jego Palazzo Medici, ale jego data pozostaje przedmiotem debaty. Najczęściej datowany jest na lata czterdzieste XIV wieku, ale daty późniejsze, na lata sześćdziesiąte XIV wieku, mają poparcie niektórych badaczy. Nie należy go mylić z jego kamiennym Dawidem , z ubraniem, z około 1408–09.

Posąg św. Jerzego w Orsanmichele , Florencja

Niektórzy postrzegali Dawida jako posiadającego cechy homoerotyczne i argumentowali, że odzwierciedla to orientację artysty. Historyk Paul Strathern twierdzi, że Donatello nie ukrywał swojego homoseksualizmu, a jego zachowanie było tolerowane przez jego przyjaciół. Główny dowód pochodzi z anegdot Angelo Poliziano w jego " Detti piacevoli " , gdzie pisze o Donatello otaczającym się "przystojnymi pomocnikami" i pogoni za tym, który uciekł z jego warsztatu. Nie może to dziwić w kontekście postaw panujących w XV i XVI-wiecznej republice florenckiej. Niewiele jednak wiadomo z pewnością na temat jego życia prywatnego, a w archiwach florenckich (w zakresie donosów) nie znaleziono żadnej wzmianki o jego seksualności, choć w tym okresie są one niekompletne.

Rzym, Prato i Wenecja

Kiedy Cosimo został wygnany z Florencji, Donatello udał się do Rzymu, który pozostał do 1433. Te dwa dzieła, które świadczą o jego obecności w tym mieście, Grób Giovanni Crivelli w Santa Maria in Aracoeli , a Cyborium w Bazylice Świętego Piotra , opatrzone silne piętno wpływów klasycznych.

Powrót Donatello do Florencji prawie zbiegł się z powrotem Cosimo. W maju 1434 podpisał kontrakt na marmurową ambonę na fasadzie katedry w Prato , ostatni projekt zrealizowany we współpracy z Michelozzo . Dzieło to, namiętny, pogański, rytmicznie pomyślany bachanalski taniec półnagich puttów, był prekursorem wielkiej Cantorii , czyli trybuna śpiewu, w Duomo we Florencji, nad którym Donatello pracował z przerwami od 1433 do 1440 roku i był inspirowany starożytnymi sarkofagami i bizantyjskie skrzynie z kości słoniowej. W 1435 r. wykonał inspirowaną ikonografią XIV wieku inspirowaną ikonografią XIV-wieczną Zwiastowanie do ołtarza Cavalcanti w Santa Croce, a w latach 1437–1443 pracował w Starej Zakrystii San Lorenzo we Florencji przy dwojgu drzwiach i lunetach ukazujących świętych, jak a także osiem sztuk tondo. Od 1438 r. znajduje się drewniana figura św. Jana Chrzciciela dla Santa Maria Gloriosa dei Frari w Wenecji. Około 1440 r. wykonał w Bargello popiersie młodzieńca z kameą, pierwszy od czasów klasycznych przykład świeckiego portretu popiersia.

W Padwie

Donatella pomnik z Gattamelata w Padwie

W 1443 Donatello został wezwany do Padwy przez spadkobierców słynnego kondotiera Erasmo da Narni (lepiej znanego jako Gattamelata lub „Honey-Cat”), który zmarł w tym samym roku. Ukończony w 1450 roku i umieszczony na placu naprzeciwko Bazyliki św. Antoniego , jego Pomnik Konny Gattamelaty był pierwszym tego typu pomnikiem od czasów starożytnych. (Inne posągi konne z XIV wieku nie zostały wykonane z brązu i zostały umieszczone nad grobami, a nie wzniesione samodzielnie, w miejscu publicznym). Praca ta stała się prototypem innych pomników konnych wykonanych we Włoszech i Europie w następujących wieki.

Dla bazyliki św. Antoniego Donatello stworzył najsłynniejszy krucyfiks z brązu z lat 1444–47 oraz dodatkowe figury dla chóru, w tym Madonnę z Dzieciątkiem i sześcioma świętymi, stanowiące Konwersację Świętą , która nie jest już widoczna od czasu renowacji przez Camillo Boito w 1895 roku Madonna z Dzieciątkiem portretuje Dzieciątko wyświetlana wiernym, na tronie otoczony przez dwa sfinksy , alegorycznymi postaciami wiedzy. Na plecach tronu płaskorzeźba Adama i Ewy. W tym okresie — 1446–50 — Donatello wykonał także cztery niezwykle ważne płaskorzeźby ze scenami z życia św. Antoniego do ołtarza głównego.

Główne prace

Il Cristo di Sant'Angelo di Legnaia

2020 odkrycie

W 2020 roku historyk sztuki Gianluca Amato, w ramach swoich badań nad drewnianymi krucyfiksami wykonanymi między końcem XIII a pierwszą połową XVI wieku na potrzeby swojej pracy doktorskiej na Uniwersytecie w Neapolu Federico II, odkrył, że krucyfiks z kościoła św. Angelo a Legnaia wyrzeźbił Donatello.

Odkrycie to zostało ocenione historycznie, biorąc pod uwagę, że dzieło należało do Compagnia di Sant'Agostino, która miała swoją siedzibę w oratorium przylegającym do macierzystego kościoła Sant'Angelo a Legnaia. Silvia Bensì wykonała prace renowacyjne na krucyfiksie.

W kulturze popularnej

Donatello jest przedstawiany przez Bena Starra w serialu telewizyjnym Medici: Masters of Florence z 2016 roku .

Donatello w Wojowniczych Żółwiach Ninja nosi jego imię.

Donatello Multi-Purpose Logistics Module (MPLM) zbudowany przez Agencję Kosmiczną włoskiego , był jednym z trzech MPLMs prowadzonych przez NASA do artykułów i sprzętu przelewy do iz Międzynarodowej Stacji Kosmicznej . Pozostali nazywali się Leonardo i Raffaello .

Bibliografia

 Ten artykuł zawiera tekst z publikacji znajdującej się obecnie w domenie publicznejChisholm, Hugh, ed. (1911). „ Donatello ”. Encyklopedia Britannica . 8 (wyd. 11). Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. s. 406-408.

Dalsza lektura

  • Avery, Charles, Donatello: Wprowadzenie , Nowy Jork, 1994.
  • Avery, Charles, Donatello. Catalogo completo delle opere , Firenze 1991.
  • Avery, Charles i McHam, Sarah Blake. „ Donatello ”. Sztuka gaju online. Oksford sztuki online. Oxford University Press. (wymagana subskrypcja)
  • Bennett, Bonnie A. i Wilkins, David G., Donatello , Oxford 1984.
  • Coonin, A. Victor, Donatello and the Dawn of Renaissance Art , Reaktion Books, Londyn, 2019.
  • Greenhalgh, Michael, Donatello and His Sources , Holmes & Meier Pub., 1982.
  • Hartt, Frederick i Wilkins, David G., Historia włoskiej sztuki renesansowej (7 wyd.), Pearson, 2010.
  • Janson, Horst W., Rzeźba Donatello , Princeton University Press, 1957.
  • Leach, Patricia Ann, Obrazy triumfu politycznego: Ikonografia bohaterów Donatella , Princeton University Press, 1984.
  • Olson, Roberta JM, Rzeźba włoskiego renesansu , 1992, Thames & Hudson (World of Art), ISBN  978-0500202531
  • Randolph, Adrian WB, Angażujące symbole: płeć, polityka i sztuka publiczna w XV-wiecznej Florencji . Wydawnictwo Uniwersytetu Yale, 2002.
  • Vasari, Giorgio , Le vite de'più eccellenti pittori, scultori e architettori Żywoty najwybitniejszych malarzy, rzeźbiarzy i architektów , Firenze 1568, edizione a cura di R. Bettarini e P. Barocchi, Firenze, 1971.
  • Wilson, Carolyn C., Renaissance Small Bronze Sculpture and Associated Decorative Arts , 1983, National Gallery of Art (Waszyngton), ISBN  0894680676

Zewnętrzne linki