Pałac w Queluz - Palace of Queluz

Pałac Queluz. „Fasada ceremonialna” korpusu logis zaprojektowana przez Mateusa Vicente de Oliveira .

Królowa Maria I i Król Pedro III , założyciele Pałacu Queluz

Pałac Queluz ( portugalski : Palacio de Queluz , portugalski wymowa:  [kɛɫuʃ] ) jest pałac 18th-century położony w Queluz , miasta w Sintra , w dzielnicy Lizbony , na portugalskiej Riwierze . Jednym z ostatnich wielkich Rococo budynkach być zaprojektowane w Europie, pałac został pomyślany jako letnie rekolekcje dla Dom Pedro Braganza , późniejszy mąż, a potem król małżonka do własnej siostrzenicy, królowej Marii I . Służył jako dyskretne miejsce uwięzienia królowej Marii, ponieważ jej szaleństwo trwało przez lata po śmierci Dom Pedro w 1786 roku. Po zniszczeniu przez pożar pałacu Ajuda w 1794 roku, Pałac Queluz stał się oficjalną rezydencją portugalskiego księcia regenta Jan VI i jego rodzina pozostali tak do czasu, gdy rodzina królewska uciekła do portugalskiej kolonii Brazylii w 1807 roku po francuskiej inwazji na Portugalię .

Prace nad pałacem rozpoczęły się w 1747 roku pod kierunkiem portugalskiego architekta Mateusa Vicente de Oliveira . Mimo, że pałac jest znacznie mniejszy, często nazywany jest portugalskim Wersalem . Od 1826 roku pałac powoli popadał w niełaskę portugalskich władców. W 1908 r. przeszedł na własność państwa. Po poważnym pożarze w 1934 r., który strawił jedną trzecią wnętrz, pałac został gruntownie odrestaurowany i dziś jest udostępniony zwiedzającym jako główna atrakcja turystyczna.

Jedno skrzydło pałacu, Pawilon Królowej Marii I, wybudowany przez Manuela Caetano de Sousa , jest obecnie używany jako oficjalny państwowy pensjonat Portugalii , przeznaczony dla zagranicznych głów państw .

Architektura i historia

Uproszczony schemat przedstawiający układ pałacu (nie w skali). Ten klucz jest przywoływany w całym artykule – kliknij liczby, aby zobaczyć obrazy i szczegóły.

Architektura Queluz jest reprezentatywna dla ostatniego ekstrawaganckiego okresu kultury portugalskiej, który nastąpił po odkryciu brazylijskiego złota w 1690 roku. Od początku XVIII wieku wielu zagranicznych artystów i architektów było zatrudnionych w Portugalii, aby zaspokoić potrzeby nowo wzbogaconej arystokracji; przynieśli ze sobą klasyczne idee architektury wywodzące się z renesansu . W swoim projekcie Queluz jest buntem przeciwko wcześniejszemu, cięższemu baroku z wpływami włoskimi, który poprzedzał styl rokoko w całej Europie.

Porównania ze znacznie większym i bardziej barokowym Wersalem są nieuzasadnione: mówi się, że Wersal ma „aurę majestatu” i został zbudowany i poświęcony, aby pokazać w kamieniu „wszystkie wspaniałości Francji”, podczas gdy znacznie mniejszy pałac w Queluz ma został opisany jako „raczej wykwintny niż wspaniały” i wyglądający jak „bardzo drogi tort urodzinowy”. W swojej frywolności architektura Queluz odzwierciedla styl życia prowadzony przez portugalską rodzinę królewską w czasie budowy: za panowania brata Dom Pedro, Józefa I , kiedy Portugalia była w praktyce rządzona przez valido lub faworyta , markiza Pombal . Pombal zachęcał rodzinę królewską do spędzenia dni w kraju i pozostawienia mu spraw państwowych. W ten sposób ekstrawagancka, niemal kapryśna architektura Queluz, oddzielona od stolicy, dokładnie reprezentuje politykę i wydarzenia społeczne Portugalii w tej epoce oraz beztroskie i ekstrawaganckie życie prowadzone przez jej mieszkańców. Jednak rola Queluz jako schronienia dla osób bez odpowiedzialności miała być krótkotrwała.

Po wstąpieniu na tron ​​żony Dom Pedro Marii w 1777 r. Pombal został odwołany, a Dom Pedro i Maria rządzili wspólnie w jego miejsce, wykorzystując częściowo ukończony rokokowy pałac w Queluz jako odwrót od spraw państwowych w podobny sposób jak Fryderyk Wielki korzystał z innego słynnego rokokowego pałacu w Europie, Sanssouci .

Queluz, jak wyglądał w XVII wieku

Miejsce wybrane na letnie odosobnienie znajdowało się w zacisznej dziupli. Pierwotnie był własnością markiza Castelo Rodrigo . Kiedy rządzący Hiszpanie zostali wypędzeni z Portugalii w 1640 roku, markiz został oskarżony o współpracę z Hiszpanami, a majątek został przejęty przez Koronę Portugalską. Posiadłość i jej domek myśliwski stały się następnie jedną z wielu posiadłości portugalskiego króla João IV . Odłożył go na bok jako jeden z dóbr zarezerwowanych dla drugiego syna panującego monarchy. W ten sposób trafił w ręce Dom Pedro, drugiego syna João V .

Architekt, Mateus Vicente de Oliveira, trenował pod Ludovice z Ratyzbony i Jean-Baptiste Robillon  [ fr ] podczas budowy pałacu królewskiego i klasztoru w Mafrze . Wydaje się, że bardziej posępny i masywny klasyczny pałac w Mafra nie wpłynął na projekt Queluz, który jest lżejszy, bardziej przewiewny. Prace rozpoczęły się w 1747 r. i trwały szybko do 1755 r., kiedy to zostało przerwane przez wielkie trzęsienie ziemi w 1755 r. , po którym pilniej potrzebni byli robotnicy do odbudowy miasta. Trzęsienie ziemi okazało się katalizatorem, ponieważ proces odbudowy miasta pobudził rozwój sztuki w Portugalii. Na późniejszą architekturę Queluz wpłynęły nowe idee i koncepcje. Gdy w 1758 r. wznowiono prace, projekt zaadaptowano w obawie przed kolejnym trzęsieniem ziemi. Późniejsze prace przybierają więc formę niskich, długich budowli, bardziej stabilnych konstrukcyjnie niż pojedynczy wysoki blok: w efekcie pałac oglądany z daleka przypomina raczej długie enfilady połączone wyższymi pawilonami niż jedną konstrukcję.

Zewnętrzny

Publiczna twarz pałacu do miasta: wejście od cour d'honneur . Architektonicznie najsurowsza z wielu fasad pałacu, nie wskazuje na architektoniczne ekscesy poza nią ( patrz klucz 2 ).

Do wejścia do Robillona prowadzą ciągi genialnie zaprojektowanych stopni ozdobionych rzeźbami z wymuszoną perspektywą ( patrz klucz 11 ).

Queluz słynie z ogrodów i ich cech, w tym słynnej Fontanny Neptuna.

Fasada publiczna pałacu skierowana jest bezpośrednio na rynek miejski i przybiera formę dwóch niskich, symetrycznych, kwadrantowych skrzydeł, które flankują wysunięte do przodu skrzydła małego centralnego korpusu logis , tworząc w ten sposób półkolisty cour d'honneur ( patrz klucz 1 ). Południowe z dwóch kwadrantowych skrzydeł kończy kaplica z cebulastymi kopułami , natomiast w północnym znajdowały się kuchnie i pomieszczenia dla służby ( zob. klucze 2, 1 i 13 ). Jedyną ozdobą są proste klasyczne naczółki nad oknami. Fasada ta, najchętniej widoczna z miasta, przedstawia ładną i niewzruszoną twarz publiczną z jedną z najsurowszych architektonicznie elewacji pałacu ( patrz ilustracja po prawej ).

Oliveira była bezpośrednio odpowiedzialna za „Ceremonialną Fasada” „corps de logis”, prostokątny blok, który stanowi jądro pałacu, oraz niektóre wewnętrzne dziedzińce. Jego dawny nauczyciel, Francuz Jean-Baptiste Robilon, był odpowiedzialny za ogrody, wiele budynków i rokokowe wnętrza. Jemu z kolei asystował Jean-Baptiste Pillement oraz inni artyści francuscy i portugalscy. Najbardziej znanym widokiem pałacu jest „Fasada ceremonialna”. O klasycznych proporcjach, z zewnątrz ozdobiony jest trawertynem i delikatnie rzeźbionymi kartuszami nad oknami. Został opisany jako „harmonijny przykład portugalskiego baroku”. Fasada ta z parterowymi skrzydłami flankującymi tworzy trójboczny dziedziniec, na którym znajduje się „Wiszący Ogród” – nazwany tak, ponieważ podobnie jak Wiszące Ogrody Babilonu znajduje się na podwyższonym tarasie ( patrz klucz 5 ).

Drugą większą częścią pałacu jest wielkie skrzydło zachodnie, znane jako skrzydło Robillon lub Pawilon Robillon, które lepiej niż jakiekolwiek inne obrazuje ekscesy architektury barokowej i rokokowej ( patrz klucz 9 ). Ukończony w 1779 r. posiada dorycką kolumnadę biegnącą przez całą długość jego zachodniej i południowej elewacji, której dach stanowi balustradowy balkon dostępny z piętra wyżej ( patrz klucz 10 ). Ze względu na ukształtowanie terenu strona wschodnia wygląda jak budynek parterowy, z widoczną jedynie górną kondygnacją nad ziemią w „Wiszącym Ogrodzie”. Balustrada na dachu skrzydła Robillona przełamana jest ciężkimi segmentowymi naczółkami ozdobionymi półleżącymi rzeźbami; sama balustrada jest również ozdobiona flambeaux , rzeźbami i ciężkimi trofeami herbowymi ( patrz ilustracja poniżej ).

W skrzydle Robillon znajduje się wejście do pałacu, do którego prowadzą biegi po genialnie zaprojektowanych stopniowanych stopniach. Ich projekt tworzy iluzję dłuższej i wyższej perspektywy, skupionej na narożniku tarasu ze względu na wymogi miejsca i podzielonej w połowie lotu, aby nie prowadzić wzroku i kroków w kierunku kąta znajdującego się za nim kolumnady. Stopnie są ozdobione misternymi rzeźbami ( patrz klucz 11 ). Przęsła fasady są stiukowe w kolorze różowego różu, kontrastujące z motywami i pilastrami z naturalnego kamienia ( patrz ilustracja ).

W 1760 r. Pombal załatwił Dom Pedro poślubienie niestabilnej córki króla Marii, dziedziczki tronu. Pombal zachęcał parę do zamieszkania z dziećmi w niedokończonym pałacu w Queluz, z dala od siedziby rządu. To zawsze było ulubionym rekolekcje pary i był ich głównym domem przed wstąpieniem Marii na tron. Kolejne rozszerzenia zostały wykonane, aby odzwierciedlić wzniesienie pałacu z wiejskiego zacisza do pałacu królewskiego. Jednak Maria zdymisjonowała Pombal w momencie wstąpienia na tron ​​i jako rządząca monarchini nie miała czasu na spędzenie czasu w kraju. Dom Pedro mało ingerował w sprawy państwa, woląc spędzać czas na sprawach religijnych.

Do śmierci Dom Pedro w 1786 r. wszystkie prace wewnętrzne zostały zakończone. Miało to szczęście, ponieważ od tego czasu stan zdrowia psychicznego wdowy po nim pogarszał się, aż w 1794 roku ona i jej dwór przejęli oficjalną i pełnoetatową rezydencję w Queluz. Tam całkowicie obłąkaną królową można było ukryć przed wzrokiem swoich poddanych. Jej najstarszy syn, późniejszy król João VI , został mianowany regentem i rządził z Lizbony i wielkiego pałacu w Mafra.

W 2004 roku World Monuments Fund rozpoczął program renowacji ołowianych rzeźb autorstwa brytyjskiego rzeźbiarza Johna Cheere , a także niektórych innych elementów ogrodu. Projekt jest w toku.

Według nieznanego architekta fasada skrzydła sali balowej z łukiem w kształcie ośli przypomina Borrominiego . Skrzydło to ze zmiennymi liniami dachów i opadającymi naczółkami ilustruje wygląd pałacu jako szereg pawilonów i skrzydeł, a nie jedną dużą bryłę ( zob. klucz 6 ). Po lewej stronie widać pięciostopniową dzwonnicę z kwiatowymi zwieńczeniami na rynku miejskim za cour d'honneur.

Południowy front skrzydła Robilon. Barokową ekstrawagancję podkreśla umieszczenie go nad prostszą kolumnadą dorycką ( zob. klucz 8 ).

Wnętrze

We wnętrzu pałacu nie mniej dbano o szczegóły i design niż o wygląd zewnętrzny. Do dekoracji pokoi, z których wiele jest małych, zatrudniono francuskich rzemieślników , których ściany i sufity pomalowano tak, by przedstawiały sceny alegoryczne i historyczne. Do podłóg często używano polerowanej czerwonej cegły, aby uzyskać rustykalny wygląd, a także chłód podczas upałów. Wiele wysokich pawilonów, które łączą różne niższe skrzydła pałacu, pozwala na stworzenie szeregu długich niskich pomieszczeń, przełamanych wyższymi i jaśniejszymi pomieszczeniami. Dominującą cechą wnętrz są azulejos : polichromowane kafle szkliwione, często w stylu chinoiserie z tonami błękitu i żółci kontrastującymi ze stonowanymi czerwieniami. Do wykończenia wnętrz wykorzystano kamień sprowadzany z Genui oraz drewno z Brazylii, Danii i Szwecji, natomiast kolorowe marmury sprowadzano z Włoch. Wiele pomieszczeń pałacu zostało poważnie uszkodzonych przez pożar w 1934 roku i wiele zostało utraconych.

Apartamenty państwowe

Sala das Mangas

Sala das Mangas (jedyna sala w apartamentach państwowych, która w pełni przetrwała pożar z 1934 r.) to długa galeria wyłożona płytkami ściennymi ( ilustracja poniżej ). Galeria prowadzi do amfilady sal reprezentacyjnych , z których wszystkie zostały w pełni odrestaurowane. Reprezentacyjne sale pałacu składają się z trzech dużych sal: Sali Ambasadorów, Sali Muzycznej i Sali Balowej. Inne mniejsze pomieszczenia to Gun Room (gdzie zbierały się grupy myśliwskie), który jest salonem z freskami pomalowanymi drzewami i liśćmi przez Pillementa.

Sala muzyczna

Sala Muzyczna ( zilustrowana poniżej ), która następuje po "Sala dos Embaixadores", jest ozdobiona złoconym i malowanym drewnem i została przeprojektowana w 1768 roku. Wstawka sufitowa z malowanymi kartuszami wyróżnia się misternym żebrowanym schematem, podobnym do tego z przedsionek w Caserta . Sala Muzyczna urządzona jest w stylu bardziej neoklasycystycznym niż pozostałe sale reprezentacyjne, nawiązując do jej przebudowy w okresie po barokowym rokoko w drugiej połowie XVIII wieku. W tej sali odbywały się wielkie koncerty, z których pałac słynął. W pokoju nadal znajduje się empirowy fortepian ozdobiony złoconymi aplikacjami. Nad fortepianem wisi Image:Sala de Música.jpg . Podobnie jak wiele innych pomieszczeń pałacu, Sala Muzyczna jest oświetlona ogromnymi kryształowymi żyrandolami.

„Sala de Mangas” ozdobiona panelami z płytek ilustrujących bogactwo portugalskich kolonii.

Sala Muzyczna. Nad fortepianem wisi portret Marii I.

Sala Balowa

Sala Balowa, ostatnia z trzech największych sal pałacu, ( zilustrowana poniżej ) została zaprojektowana przez Robillona w 1760 roku. Aby stworzyć tę owalną salę, architekt połączył pięć mniejszych sal. Pozłacany brąz Rokokowa ozdoba jest w postaci ciężkich złocenia do ścian i sufitów, takiego bogactwa, które zostało w porównaniu z tym Francois de Cuvilliés ' Amalienburg w Nymphenburg . Ściany i drzwi są lustrzane, a malowany i złocony, kasetonowy sufit podtrzymują złote kariatydy .

Sala Ambasadorów

Sala Ambasadorów ("Sala dos Embaixadores"), czasami nazywana salą tronową lub Salą Lustrzaną, została zaprojektowana przez Robillona w 1757 roku i jest jedną z największych sal recepcyjnych w pałacu. Ten długi niski pokój ma sufit namalowany przez Francisco de Melo, który przedstawia portugalską rodzinę królewską biorącą udział w koncercie za panowania królowej Marii I. Pokój jest niezwykle szeroki i jasny, rozciągający się na całej szerokości pałacu, z wysokimi oknami po obu stronach. boki. Pomiędzy każdym oknem znajduje się półokrągły, złocony stół konsolowy, nad którym znajdują się kieliszki ozdobione kryształowymi kinkietami . Tronie podium , mieszczący się w absydzie , jest otoczony przez pozłacanej lustrzanych i kolumn, a podłoga to deska sprawdzania wzór czarno-białych płytek marmurowych.

Sala Balowa. Rokokowa ozdoba Robillona jest porównywalna z ornamentem Amalienburga w Schloss Nymphenburg .

Sala Ambasadorów.

Kaplica

Podczas zajmowania pałacu przez Dom Pedro i Marię I kaplica była centralnym elementem codziennego życia ich dworu. To nie przypadek, że kaplica była pierwszą ukończoną częścią pałacu i została poświęcona już w 1752 roku. Religia była jednym z ulubionych zainteresowań Dom Pedro. Za panowania żony zajmował się sprawami duchowymi, a ona sprawami doczesnymi. Zainteresowanie królowej religią było jednak nie mniej gorączkowe niż jej męża — para uczęszczała na mszę kilka razy dziennie. Po śmierci Dom Pedro królowa zrezygnowała z wszelkich uroczystości w pałacu, a przyjęcia państwowe przybrały klimat ceremonii religijnych. W końcu niestabilność i mania religijna królowej przerodziły się w całkowite szaleństwo. Queluz i jej kaplica stały się jej stałym odosobnieniem przed światem, dopóki nie została zmuszona do ucieczki przed nacierającymi Francuzami w 1807 roku do Brazylii. Zmarła tam w Rio de Janeiro w 1816 roku.

Kaplica pod dużą kopułą cebulową jest ciemna i przepastna, ozdobiona rzeźbionym pozłacanym drewnem, którego detale zostały podkreślone przez portugalskiego rzeźbiarza Silvestre Faria Lobo w kolorze czerwonym, zielonym, niebieskim i różowym . Na górnym poziomie znajdują się galerie dla osobistości królewskich, które zasiadały z dala od kongregacji. W jednej z tych galerii znajdują się małe rokokowe organy piszczałkowe . Cechą kaplicy jest ozdobna przenośna chrzcielnica , której marmurowa umywalka spoczywa w wyszukanej rokokowej ramie zwieńczonej rzeźbioną drewnianą pokrywą.

Sklepienie nad ołtarzem wewnątrz kaplicy pałacowej.

Ołtarz kaplicy pałacowej.

Apartamenty prywatne

Prywatne pokoje pałacu są znacznie mniejsze i bardziej intymne niż oficjalne sale reprezentacyjne i zawierają wiele królewskich pamiątek i osobliwości, które należały do ​​byłych mieszkańców tych pomieszczeń. Wśród bardziej niezwykłych pokoi w tym apartamencie znajdują się Sala das Merendas, Buduar Królowej i Sypialnia Króla.

Sala das Merendas

Była to prywatna jadalnia rodziny królewskiej. Dekoracja kontynuuje motyw używany w niektórych bardziej formalnych i publicznych pokojach, z wyłożonymi kafelkami panelami przedstawiającymi dworzan w sylwanicznych pozach . Panele te, podobnie jak wiele innych prac w pałacu, wyprodukowali João Valentim i José Conrado Rosa .

Buduar królowej

Był to jeden z prywatnych pokoi używanych przez Marię I podczas jej pobytu w Queluz. Zaprojektowany jest w formie altany , ze wzorem kratownicy na suficie, co znajduje odzwierciedlenie w projekcie podłogi z intarsji (na zdjęciu poniżej ), dając wrażenie przebywania raczej w pergoli niż we wnętrzu. Intarsjowane podłogi w pokojach prywatnych odróżniają te mniejsze, bardziej intymne pokoje od większych pokoi reprezentacyjnych, gdzie tak delikatne elementy zostałyby zniszczone przez częstsze użytkowanie. Ściany buduaru są mocno zwierciadlane i zawierają karusze nadsufitowe i lustrzane autorstwa José Conrado Rosy. Obok buduaru znajduje się sypialnia królowej; to właśnie z tego jasnego i przestronnego pokoju obłąkane wrzaski królowej relacjonował William Beckford , który odwiedził pałac w 1794 roku.

Sypialnia Króla

Sypialnia Króla ( zilustrowana poniżej ) została opisana jako jeden z najbardziej „fantastycznych” pokoi w pałacu. Chociaż w rzeczywistości jest kwadratowy, daje złudzenie, że jest całkowicie okrągły, z kopulastym sufitem wspartym na kolumnach z lustrzanego szkła. Pomiędzy kolumnami znajdują się kartusze przedstawiające sceny z baśni Don Kichota . Piotr IV zmarł w tym pokoju w 1834 roku, w tym samym pokoju, w którym urodził się w 1798 roku. W pokoju znajduje się duże popiersie króla ukazujące jego „obwisłe policzki i nieatrakcyjną twarz”.

Sala das Merendas

Sypialnia Imperium

Buduar królowej. Wzór kraty w podłodze z intarsji pasuje do wzoru pergoli namalowanego na suficie powyżej.

Sypialnia Króla. Ten okrągły pokój z kopulastym sufitem ma ściany ozdobione scenami z Don Kichota .

Fusy

Canal dos Azulejos (Kanał Płytek) w Ogrodach Pałacu

Queluz słynie z chwały swoich ogrodów, które obejmują duży topiary parter ułożony w stylu Le Notre na tyłach pałacu ( patrz klucz 14 ). Wpływy flamandzkie, w tym kanały, w ogrodzie są dziełem holenderskiego ogrodnika Geralda van der Kolka , który pomagał Robillonowi od 1760 roku. Formalne tarasy i chodniki są szczególnie interesujące dzięki rzeźbom i fontannom. Dominantą głównego parteru jest "Portico dos Cavalinhos", świątynia ogrodowa otoczona dwoma alegorycznymi posągami konnymi przedstawiającymi Sławy i dwoma sfinksami ( patrz ostatnia ilustracja ) ubranymi surrealistycznie w XVIII-wieczne kostiumy, łączące formalne i fantastyczne. Ten surrealistyczny motyw jest kontynuowany w innych ogrodach, gdzie takie motywy jak gwałt na Sabinach i śmierć Abla przeplatają się z posągami osłów ubranych w ludzkie ubrania. Głębiej w ogrodach znajduje się grota z kaskadą. Później, popularnym elementem portugalskich ogrodów, kaskada Queluz była pierwszym sztucznym wodospadem zbudowanym w pobliżu Lizbony.

Aleja ogromnych magnolii prowadzi do klasycznego skrzydła pałacu Robillon ( patrz klucz 7 ), a od skrzydła do kanału prowadzą podwójne schody . Długie na ponad 100 metrów ściany kanału są ozdobione kaflowymi panelami przedstawiającymi morskie pejzaże i związane z nimi sceny. Jest to największy z szeregu kanałów w ogrodach otoczonych płytkami azulejo w stylu chinoiserie . Zasilane strumieniem śluzy do kanałów otwierane są dopiero w maju. W XVIII wieku w kanałach odbywały się fêtes champêtres, podczas których w pełni osprzętowane statki pływały w procesjach z postaciami na pokładzie w alegorycznych strojach.

W ogrodach znajduje się również fontanna z trytonami i delfinami, którą przypisuje się Berniniemu . W dolnych ogrodach znajdują się dalsze fontanny i rzeźby, w tym ważna kolekcja rzeźb brytyjskiego rzeźbiarza Johna Cheere (1709-1787). Ogrody te otoczone są wysokimi żywopłotami z cisów i cyprysów oraz magnolii i morw posadzonych przez marszałka Junota podczas francuskiej okupacji w czasie wojen napoleońskich.

Późniejsza historia

Cebula kopuła kaplicy. Była to pierwsza ukończona część pałacu. Po prawej stronie widać jedno z dwóch skrzydeł kwadrantu cour d'honneur . W odległości kilku metrów od pałacu przebiega główna droga ( patrz klucz 15 ).

Po pożarze pałacu Ajuda w 1794 r. książę regent Jan VI i jego żona Carlotta Joaquina sami zaczęli używać Queluz. Skrzydło Robillon zostało powiększone i otrzymało górne piętro do użytku księżniczki i jej dziewięciorga dzieci. Te dodatki zostały zniszczone w pożarze w 1934 roku. Aby uciec przed siłami Napoleona I w 1807 roku, portugalska rodzina królewska opuściła Queluz i uciekła do Brazylii . Pałac przejęły francuskie siły okupacyjne, a ich dowódca, generał Junot , dokonał kilku przeróbek w budynku. Po powrocie rodziny królewskiej z wygnania w 1821 r. król wolał zamieszkać w Mafrze, zostawiając swoją żonę, hiszpańską królową Carlottę Joaquinę, by zajęła Queluz wraz z ciotką księżniczką Marią Franciszką Beneditą . Król rzadko odwiedzał Queluz. To podczas jednej z tych rzadkich wizyt João VI zmarł w 1826 roku w sypialni króla z okrągłą kopułą.

Mówi się, że Carlotta Joaquina, czasami określana jako złowroga, była ambitna i brutalna. Jej rysy były podobno brzydkie i była niskiego wzrostu. Niezależnie od swoich niedociągnięć, żyła w wielkim stylu w Queluz, zatrudniając orkiestrę, którą William Beckford określił jako najlepszą w Europie. Królowa miała również mały prywatny teatr w ogrodach, z którego nic nie pozostało do dziś. Zmarła w pałacu w 1830 roku.

Po śmierci Carlotty Joaquiny Queluz widział tylko sporadyczne wykorzystanie jako rezydencja królewska i nie był ponownie główną rezydencją portugalskiej rodziny królewskiej. Syn Carlotty Joaquiny, król Miguel, używał pałacu podczas trzyletniej wojny domowej, którą toczył przeciwko swojemu bratu, królowi Pedro IV , zanim został zmuszony przez swojego brata w 1834 roku do abdykacji i udania się na wygnanie. Rok później Pedro IV zmarł na gruźlicę w wieku 35 lat w Queluz, pałacu jego urodzenia. Córka Pedro I, Maria II rządziła aż do śmierci w 1853 roku, a jej następcą został jej syn Pedro V . Po jego przedwczesnej śmierci podczas epidemii cholery w 1861 r. tron ​​przeszedł na jego brata Luísa . Od tego czasu rodzina królewska mieszkała głównie w odbudowanym pałacu Ajuda w Lizbonie, a pałac Pena i Queluz stały się nieużywane. Po zabójstwie syna Luísa Carlosa I w 1908 roku pałac przeszedł na własność państwa. Portugalia znalazła się w zamęcie rewolucji, a monarchia upadła dwa lata później .

pomnik narodowy

Ogrody w Pałacu Queluz są zaśmiecone fontannami, posągami i rzeźbami.

W XXI wieku ogrody pałacowe, niegdyś nawodniona oaza w centrum spieczonych pól uprawnych, są ograniczone autostradą „ Radial de Sintra ”, która zasila ruch w kierunku Lizbony i z dala od Sintry. Jednak transport i turystyka były ważnymi katalizatorami infrastrukturalnymi utrzymania i zarządzania pałacem.

Od 1940 roku jest otwarty dla publiczności jako muzeum. Mieści się w nim wiele dawnych kolekcji królewskich, w tym meble, dywany Arraiolos , obrazy oraz chińska i europejska ceramika i porcelana .

Rynek, przed którym stoi pałac, „ Largo do Palácio de Queluz ”, pozostaje stosunkowo niezmieniony od XVIII wieku. Duże domy, niegdyś domy dworzan , i dawne kwatery Gwardii Królewskiej z dzwonnicą nadal skupiają się wokół pałacu.

W ostatnich latach miasto Queluz znacznie się rozrosło, stając się jednym z przedmieść Lizbony. Pałac w Queluz jest jednym z najbardziej znanych zabytków w aglomeracji Lizbony .

Pensjonat państwowy

Pavilhão de D. Maria I ( królowa Maria I Pawilon), który nadrabia pałacu w południe wysuniętego skrzydła, został zbudowany w trzeciej, a końcowa faza budowy, realizowane przez Manuel Caetano de Sousa , który trwał od 1786 roku króla Śmierć Pedro III, aż do 1792 roku.

W 1957 r. Pawilon Królowej Marii I został odnowiony, aby służyć jako oficjalny państwowy pensjonat rządu portugalskiego dla odwiedzających głowy państw i rządów. Planowana wizyta królowej Elżbiety II w 1957 roku była głównym czynnikiem motywującym do przekształcenia pawilonu w stanowy pensjonat.

Dziś w pawilonie nadal przebywają przyjezdni dygnitarze. Dlatego jego sale reprezentacyjne nie są otwarte dla publiczności jako część narodowego pomnika pałacu Queluz, ponieważ są wykorzystywane do oficjalnej rozrywki przez urzędników państwowych.

Zobacz też

• Lista rezydencji barokowych
• Pousada de Dona Maria, Queluz
• Escola Portuguesa de Arte Equestre
• Rokoko w Portugalii

Uwagi

Bibliografia

• Bos, JNW Maria I z Portugalii . Wydane przez JNW Bos. Źródło 15 grudnia 2007 .
• Dynes, Wayne (1968). Pałace Europy . Londyn: Hamlyn. OCLC 37658 .
• Fielding, Xan (1961). „Queluz”. W Wielkich Domach Europy . Sacheverell Sitwell (wyd.). Londyn: Weidenfeld i Nicolson , 275-279. ISBN  0-600-33843-6 .
• IPPAR, General Bureau for National Buildings and Monuments (Portugalia) . Opublikowane przez IPPAR 2001-2006. Pobrano 7 grudnia 2007
• Lowndes, Susan (1969). „Queluz”. W Wielkich Pałacach . Sacheverell Sitwell (wyd.). Londyn: Hamlyn, 174-186. ISBN  0-600-01682-X .
• Powell, Mikołaj (1961). „Sanssouci”. W Wielkich Domach Europy . Sacheverell Sitwell (wyd.). Londyn: Weidenfeld i Nicolson, 95-101. ISBN  0-600-33843-6 .
• Rey, Jean-Dominique (1969). W Wielkich Pałacach . Sacheverell Sitwell (wyd.). Londyn: Hamlyn, 42-53. ISBN  0-600-01682-X .

Zewnętrzne linki

• Obejrzyj wycieczkę wideo po Pałacu Narodowym Queluz w File:Queluz.ogg
• Przewodnik po mieście Queluz

Współrzędne : 38,7506°N 9,2587°W 38 ° 45'02 "N 9 ° 15'31" W /  / 38.7506; -9,2587