Erik Chisholm - Erik Chisholm

Erik Chisholm
Erik Chisholm
Urodzić się	4 stycznia 1904; Glasgow , Szkocja
Zmarł	8 czerwca 1965 (w wieku 61); Kapsztad , Republika Południowej Afryki
Zawód	Kompozytor i dyrygent
Małżonkowie	Diana Brodie (1.) i Lillias Scott (2.)
Rodzice)	John Chisholm i Elizabeth Macleod

Erik William Chisholm (4 stycznia 1904 - 8 czerwca 1965) był szkockim kompozytorem , pianistą, organistą i dyrygentem znanym czasem jako „zapomniany kompozytor Szkocji”. Według jego biografa, Chisholm „był pierwszym kompozytorem, który zaabsorbował idiomy celtyckie w swojej muzyce w formie i treści, a jego osiągnięcie jest porównywalne z osiągnięciem Bartóka pod względem głębi zrozumienia i śmiałości”, co skłoniło niektórych do nadania mu przydomka „ MacBartoka”. Jako kompozytor, wykonawca i impresario odegrał ważną rolę w życiu muzycznym Glasgow między dwiema wojnami światowymi i był założycielem Celtic Ballet, a wraz z Margaret Morris stworzył pierwszy pełnometrażowy balet szkocki The Forsaken Mermaid . Po II wojnie światowej przez 19 lat, aż do śmierci, był profesorem i dyrektorem South African College of Music na Uniwersytecie w Kapsztadzie . Chisholm założył firmę operową South African College of Music w Kapsztadzie i odegrał kluczową rolę w dostarczaniu nowych oper do Szkocji, Anglii i RPA. Do śmierci w 1965 roku skomponował ponad sto utworów.

Wczesne życie i edukacja

Erik Chisholm był synem Johna Chisholma, mistrza malarza pokojowego, i jego żony Elizabeth McGeachy Macleod. Opuścił Queen's Park School w Glasgow w wieku 13 lat z powodu złego stanu zdrowia, ale wykazał się talentem do komponowania muzyki, a niektóre jego utwory zostały opublikowane w dzieciństwie. Uczył się gry na fortepianie u Philipa Halsteada w Glasgow's Athenaeum School of Music, obecnie Royal Conservatoire of Scotland , a później studiował grę na organach pod kierunkiem Herberta Waltona, organisty w katedrze w Glasgow . W wieku 12 lat dawał recitale organowe, w tym ważny w Kingston upon Hull . Pianista Leff Pouishnoff został wówczas jego głównym nauczycielem i mentorem. W 1927 wyjechał do Nowej Szkocji w Kanadzie, gdzie został organistą i kierownikiem chóru w Westminster Presbyterian Church w New Glasgow oraz dyrektorem muzycznym Pictou Academy .

Rok później wrócił do Szkocji i od 1928 do 1933 był organistą w kościele św. Mateusza na Bath Street w Glasgow, później przemianowanym na Renfield St Stephen's, a obecnie na St Andrew's West. W 1933 został organistą w kościele Barony w Glasgow; jednak, ponieważ nie miał świadectwa ukończenia szkoły , nie mógł studiować na uniwersytecie. Pod wpływem swojej przyszłej żony, Diany Brodie, zwrócił się do kilku wpływowych przyjaciół muzycznych o listy poparcia o zwolnienie z wstąpienia na uniwersytet. W 1928 został przyjęty na studia muzyczne na Uniwersytecie Edynburskim pod kierunkiem swojego przyjaciela i mentora, znanego muzykologa Sir Donalda Toveya . Chisholm ukończył studia z tytułem Bachelor of Music w 1931 i jako Doctor of Music w 1934. Podczas studiów założył Szkockie Towarzystwo Baletowe w 1928 i Active Society for the Propagation of Contemporary Music w 1929 z kolegą kompozytorem Francisem Georgem Scottem i Przyjaciel Chisholma, Pat Shannon. Od 1930 do 1934 Chisholm pracował także jako krytyk muzyczny dla Glasgow Weekly Herald i Scottish Daily Express.

Szkocka kariera i II wojna światowa

Po ukończeniu edukacji, twórczość Chisholma została opisana jako „odważna i oryginalna”, według Sir Hugh Robertona , jednocześnie wykazując silny szkocki charakter w utworach takich jak jego Koncert fortepianowy nr 1, podtytuł Piobaireachd (1930), Suita Straloch (1933). ) oraz Sonatę An Riobhan Dearg (1939). W 1933 był solistą podczas premiery swojej Suity tanecznej na orkiestrę i fortepian z Royal Concertgebouw Orchestra na festiwalu Międzynarodowego Towarzystwa Muzyki Współczesnej w Amsterdamie . Grał również szkockich premiery Bartóka Piano Concerto No. 1 i Rachmaninowa „s Piano Concerto No. 3 . Od 1930 roku był dyrektorem muzycznym w Glasgow Grand Opera Society , które przeprowadza się w miejskiej Theatre Royal , prowadzenie brytyjskie premiery Mozarta Idomeneo w 1934 i Berlioza Trojanie i Béatrice et Benedict w roku 1935 i 1936, odpowiednio. Był także dyrygentem-założycielem zarówno Barony Opera Society, Scottish Ballet Society, Professional Organists' Association, a w 1938 roku został mianowany dyrektorem muzycznym Celtic Ballet. Jako reżyser skomponował cztery utwory we współpracy z Margaret Morris, z których najsłynniejszy to The Forsaken Mermaid ; pierwszy pełnometrażowy balet szkocki. Chisholm miał wielu przyjaciół w świecie muzycznym, w tym kompozytorów takich jak Béla Bartók , Bax , Alan Bush , Delius , Hindemith , Ireland , Medtner , Kaikhosru Sorabji , Szymanowski i Walton , i zaprosił wielu z nich do Glasgow, aby wykonywali swoje utwory pod auspicjami Społeczeństwo Aktywne.

W momencie wybuchu II wojny światowej Chisholm, odmawiający służby wojskowej, został uznany za niezdolnego do służby wojskowej z powodu słabego wzroku i skrzywienia ręki. W czasie wojny dyrygował przedstawieniami w Carl Rosa Opera Company w 1940, a później wstąpił do Stowarzyszenia Służb Narodowych Entertainments jako pułkownik podróżujący po Włoszech z Baletem Anglo-Polskim w 1943 i pełnił funkcję dyrektora muzycznego w Dowództwie Azji Południowo-Wschodniej w latach 1943 i 1945. Po raz pierwszy założył wielorasową orkiestrę w Indiach, ale po kłótniach ze swoim przełożonym, pułkownikiem Jackiem Hawkinsem, został przeniesiony do Singapuru. Tutaj w 1945 roku założył Singapurską Orkiestrę Symfoniczną . Wielu muzyków było byłymi jeńcami wojennymi, z których Chisholm zwerbował na lidera Szymona Goldberga . Goldberg z powodzeniem ukrył swoje skrzypce Stradivariusa w kominie w obozie jenieckim przez trzy i pół roku. Chisholm stworzył prawdziwie kosmopolityczną orkiestrę piętnastu narodowości ze Wschodu i Zachodu, która w ciągu sześciu miesięcy dała 50 koncertów na Malajach. Po powrocie do Szkocji Chisholm poślubił swoją drugą żonę, Lillias, córkę szkockiego kompozytora Francisa George'a Scotta. W 1946 został mianowany profesorem muzyki na Uniwersytecie w Kapsztadzie i dyrektorem South African College of Music.

Kariera w RPA

Strubenholm, siedziba Wyższej Szkoły Muzycznej SA.

Chisholm nekrologu w Edinburgh Tatler przypomniał, że „trzy podkreśla jego życia były w słuch w wieku siedmiu lat Beethoven „s Moonlight Sonata grany przez Frederic Lamond na rolce fortepianu; zapoznaniu się z muzyką Indii i wreszcie oferowane krzesło muzyki na Uniwersytecie Kapsztadzkim w 1947 r."

W tym samym roku Chisholm ożywił South African College of Music, gdzie ostatecznie miał uczyć kompozytora Stefansa Grové i piosenkarza Désirée Talbot . Wzorując się na Uniwersytecie Edynburskim, Chisholm powołał nowych pracowników, rozszerzył liczbę kursów i wprowadził nowe stopnie naukowe i dyplomy. Aby zachęcić początkujących muzyków z RPA, w 1948 r. założył South African National Music Press. Z pomocą włoskiego barytona Gregorio Fiasconaro, Chisholm założył w 1951 r. uczelnię operową, a w 1954 r. szkołę operową. Południowoafrykańska sekcja Międzynarodowego Towarzystwa Muzyki Współczesnej (ISCM) w 1948, pomagała w założeniu Maynardville Open-Air Theatre w dniu 1 grudnia 1950 i kontynuowała międzynarodową karierę dyrygencką.

Zespół operowy South African College of Music odniósł krajowy sukces i koncertował w Zambii i Wielkiej Brytanii. Zimą 1956 roku ambitny festiwal muzyki i muzyków południowoafrykańskich Chisholma odniósł w Londynie wielki sukces dzięki programowi koncertów w Wigmore Hall i londyńskiej premierze w Rudolf Steiner Theatre opery Bluebeard's Castle Bartóka . Zespół wykonał także Konsula Menottiego oraz własną operę Chisholma The Inland Woman , opartą na dramacie irlandzkiej autorki Mary Lavin . W 1952 Szymon Goldberg dokonał premiery swojego koncertu skrzypcowego na Festiwalu Muzycznym Van Riebeecka w Kapsztadzie. Jego trylogia operowa „ Murder in Three Keys” cieszyła się sześciotygodniowym sezonem w Nowym Jorku w 1954 roku, a dwa lata później został zaproszony do Moskwy, by dyrygować Moskiewską Orkiestrą Państwową w swoim drugim koncercie fortepianowym The Hindustani . W 1961 roku jego firma dokonała premiery pierwszej opery południowoafrykańskiego kompozytora Johna Jouberta , Silasa Marnera .

Chisholm nie popierał południowoafrykańskiej polityki apartheidu i miał skłonności socjalistyczne . Chisholm przekonał Ronalda Stevensona , kolegi Szkota, do występu na Uniwersytecie w Kapsztadzie. Podczas wykonania Passacaglii Stevensona program nawiązywał do hasła Lenina pokoju, chleba i ziemi, a także w hołdzie „wschodzącej Afryce”. Następnego dnia policja południowoafrykańska przeszukała gabinet Chisholma, nieudaną próbę powiązania go z pracą dla ZSRR .

Późniejsze lata i dziedzictwo

Komponowanie na jego Petrof fortepian z Towser jego koncert trwające spaniel, u jego stóp.

Sir Arnold Bax nazwał Erika Chisholma „najbardziej postępowym kompozytorem, jakiego Szkocja kiedykolwiek wyprodukowała”. Po 19 latach w South African College of Music dr Chisholm skomponował dodatkowe dwanaście oper, czerpiąc inspirację z „tak różnych źródeł, jak Hindustan, Hebrydy Zewnętrzne, neoklasycyzm i barok, pibroch, astrologia i literatura”.

Chisholm zmarł na atak serca w wieku 61 lat i zostawił całą swoją muzykę na Uniwersytecie w Kapsztadzie. Choć skomponował ponad 100 utworów, za jego życia ukazało się tylko 17, z czego 14 wydano w formie drukowanej. Po jego śmierci występy z jego muzyką, zwłaszcza w Wielkiej Brytanii, popadły w zaniedbanie, ale wielbiciele nadal naciskają, aby jego muzyka była częściej słyszana. Jego styl nazywano zróżnicowanym, eklektycznym i wymagającym, a jego modernizm był czasami uważany za trudny dla publiczności. Jednak w ostatnich latach dzięki wysiłkom Erika Chisholma Trust , założonego przez córkę Chisholma, Moraga, nastąpiło odrodzenie zainteresowania jego muzyką i kilka utworów, w tym utwory orkiestrowe, fortepianowe i wokalne, zostało wznowionych i nagranych. Ponadto wiele z jego niepublikowanych prac, wcześniej spisanych w rękopisie, zostało zredagowanych i dostępnych za pośrednictwem Erik Chisholm Trust.

Przez całe życie interesował się muzyką szkocką i wydał zbiór celtyckich pieśni ludowych w 1964 roku. Interesował się również muzyką czeską, a swoją książkę Opery Leoša Janáčka ukończył na krótko przed śmiercią. Jego zasługi dla muzyki czeskiej zostały formalnie docenione w 1956 roku, kiedy został jednym z nielicznych muzyków spoza Czech odznaczonych medalem Dvořáka . Biblioteka Rękopisów i Archiwów na Uniwersytecie Kapsztadzkim posiada kolekcję dokumentów i rękopisów Chisholm; jego opublikowane partytury znajdują się w bibliotece College of Music, a wiele egzemplarzy znajduje się w Scottish Music Centre w Glasgow. Ponadto ważny zbiór rękopisów, listów i innych pamiątek pozostawionych córce Chisholma Morag (w tym jego obszerna korespondencja z Sorabjim) znajduje się obecnie w Archiwum Królewskiego Konserwatorium Szkockiego w Glasgow. Ku jego pamięci South African College of Music oferuje stypendium pamiątkowe w jego imieniu, a Szkocki Międzynarodowy Konkurs Pianistyczny przyznaje nagrodę Erika Chisholma Memorial Prize.

Biografia Erika Chisholma, napisana przez Johna Pursera z przedmową Sir Charlesa Mackerrasa , Chasing A Restless Muse: Erik Chisholm, Scottish Modernist (1904-1965) została opublikowana 19 czerwca 2009 roku. Oficjalna premiera odbyła się w Royal Birmingham Conservatoire , część Birmingham City University w dniu 22 października 2009 r., w której wzięła udział wdowa po nim, córka Morag, dwie wnuczki i prawnuki. Wdowa po nim, Lillias, poślubiła klarnecistę Johna Forbesa. Jego solowa muzyka fortepianowa została wydana na płycie CD w wykonaniu pianisty Murraya McLachlana .

Pracuje

Erik Chisholm napisał ponad 100 utworów, w tym 35 utworów orkiestrowych, 7 utworów koncertujących (w tym koncert skrzypcowy i dwa koncerty fortepianowe), 7 utworów na orkiestrę i głos lub chór, 54 utwory fortepianowe, 3 utwory organowe, 43 pieśni, 8 partii chóralnej -piosenki, 7 baletów i 9 oper, w tym jedna o Robercie Burnsie . Stworzył też kilka ciekawych aranżacji takich kompozytorów jak Haendel i Mozart . Opracował wersję Symfonii na fortepian solo op. 39 nr. 4-7 przez Charles-Valentin Alkan , kompozytor nadal w dużej mierze nieznane w tym czasie, którego oryginał został powiedział przewyższyć nawet Transcendentalną Etiudy z Franza Liszta w skali i trudności.

Pianista Murray McLachlan podzielił twórczość Chisholma na cztery okresy: okres wczesny, okres „szkocki”, okres neoklasyczny i okres „hindustani”. „Okres wczesny” jest niezwykle obszerny, poczynając od nastoletnich wysiłków, w tym Sonatiny g-moll, napisanej w wieku 18 lat i wyraźnie pokazującej wpływ Johna Blackwooda McEwena .

Okres „szkocki” rozpoczął się na początku lat 30. XX wieku, kiedy jego utwory były zabarwione wyraźną szkocką kolorystyką inspirowaną muzyką ludową, co w najbardziej przekonujący sposób wskazuje na ambicje kompozytorów, takich jak współczesny Béla Bartók Chisholma, stworzenia stylu opartego na muzyce jego przodków i rodacy. Chisholm's Sonatine Ecossaise , 4 Elegie, Scottish Airs , Koncert fortepianowy nr. 1 „Piobaireachd” i Dance Suite prezentują perkusyjny kęs i energię pod wpływem Bartóka i Prokofiewa, z dużym wykorzystaniem dysonansów i klasterów dźwiękowych oraz materiału zaczerpniętego ze szkockiej pieśni ludowej, muzyki dudowej i tanecznych figuracji. Elementy ludowe są tak głęboko wkomponowane w ten styl, że niektórzy nazywają Chisholma „MacBartókiem”.

Okres neoklasyczny Chisholma nawiązuje do kilku jego prac, które inspirowane były starożytnymi i niejasnymi motywami z epoki przedklasycznej. Jego Sonatina nr. 3, oparty ewidentnie na kilku motywach ricercare pierwotnie napisanych przez Dalzę , łączy brytyjską harmonię i delikatne dysonanse w typowo pianistyczne faktury.

Muzyka z okresu „hindustani” z przełomu lat czterdziestych i pięćdziesiątych odzwierciedla wojenne podróże Chisholma po Wschodzie, jego zainteresowanie okultyzmem i być może jego przyjaźń z Sorabjim . Ważnymi przykładami z tego okresu są jego II „hindustani” Koncert fortepianowy, Koncert skrzypcowy, jednoaktowa opera Symoon i Sześć Nokturnów , Nocna Pieśń Bardów . Kompozycje te cechuje soczysta faktura, transcendentalne wymagania techniczne i intensywność porównywalna z twórczością Szymanowskiego i Sorabjiego oraz do pewnego stopnia atonalność nawiązująca do Albana Berga .

Kompletna muzyka fortepianowa Chisholma została nagrana na 7 płytach CD w wytwórni Divine Art przez Murraya McLachlana . Jego dwa koncerty fortepianowe i Suitę taneczną nagrał Danny Driver , a Koncert skrzypcowy Matthew Truslera, wszystkie nakładem Hyperion Records . Premiera na żywo (2015) pełnej partytury jego opery Simoon została nagrana przez Delphian Records , a teledysk wyprodukowany przez Music Co-operative Scotland miał mieć premierę 8 lipca 2020 roku.

Ankieta dotycząca niektórych z wielu piosenek (pierwsze nagrania, które się pojawiły) została wydana w 2021 roku. Zainteresowanie Chisholma piosenką szkocką wynikało z podarunku, który otrzymał w wieku 10 lat z A Collection of Scottish Airs Patricka MacDonalda , opublikowanej w 1784 roku. obejmują Siedem wierszy o miłości (określenie słów jego żony Lillias Scott) i scenerie Williama Soutara , w tym Lament na lato .

Pisma

Chisholm, E. (1971) Opery Leoša Janáčka ISBN 0-08-012854-8 .

Uwagi

Bibliografia

Dalsza lektura

Erik Chisholm Trust http://www.erikchisholm.com/
Chisholm, Morąg, „Erik Chisholm i trojany”, Musicweb, 2003.
Galloway, D., „Dr Erik Chisholm: profil retrospektywny”, Opus , tom. 1, nr 1 (1966).
Glasser, S., „Profesor Erik Chisholm”, Res Musicae , tom. 6, nr 4 (1960), 5–6.
Hinton, Alistair , „Kaikhosru Sorabji i Erik Chisholm”, Jagger Journal , 10 (1989/90), 20-35.
Pulvermacher, G., Chaucer w operę, Opera , t. 13 (1962), 187-8.
Purser, J., "Chasing A Restless Muse: Erik Chisholm, szkocki modernista (1904-1965)" (2009)
Saunders, W., 'Erik Chisholm', MT , tom. 73 (1932), 508-9.
Saunders, W., „Szkoccy wodzowie, nie. XV: główny kompozytor”, „ Scots Magazine” , t. 19 (1933), 17-20.
Scott-Sutherland, C., „Zerknięcie do archiwów Erika Chisholma”, British Music , t. 21 (1999), 67-71.
Shephard, D., „Nowy koncert fortepianowy Erika Chisholma”, Szkocka muzyka i dramat (1949), 25.
Walker, A., „Erik Chisholm”, Stretto , tom. 6, nr 1 (lato 1986).
Wright, K., „Erik Chisholm: hołd”, Kompozytor , t. 17 (październik 1965), 34-5.

Languages

In other projects