Eugène Viollet-le-Duc -Eugène Viollet-le-Duc

Eugène Viollet-le-Duc
Eugeniusz fiołek le duc.jpg
Zdjęcie autorstwa Nadara
Urodzić się
Eugène Emmanuel Violet-le-Duc

( 1814-01-27 )27 stycznia 1814
Paryż, Francja
Zmarł 17 września 1879 (1879-09-17)(w wieku 65)
Lozanna , Szwajcaria
Narodowość Francuski
Zawód Architekt
Nagrody Złoty Medal Królewski (1864)
Podpis
Podpis d'Eugène Viollet Le Duc - Archives nationales.jpg

Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc ( francuski:  [øʒɛn vjɔlɛlədyk] ; 27 stycznia 1814 - 17 września 1879) był francuskim architektem i autorem, który odrestaurował wiele znanych średniowiecznych zabytków we Francji, w tym te, które zostały uszkodzone lub opuszczone podczas rewolucji francuskiej . Jego główne projekty renowacyjne obejmowały Notre-Dame de Paris , Bazylikę Saint Denis , Mont Saint-Michel , Sainte-Chapelle i średniowieczne mury miasta Carcassonne , a także zaplanował znaczną część fizycznej budowy Statuy Wolności ( Wolność oświecająca świat). Jego późniejsze prace na temat relacji między formą a funkcją w architekturze miały znaczący wpływ na nowe pokolenie architektów, w tym Victora Hortę , Hectora Guimarda , Antoniego Gaudiego , Hendrika Petrusa Berlage , Louisa Sullivana i Franka Lloyda Wrighta .

Młodzież i edukacja

Viollet-le-Duc urodził się w Paryżu w 1814 roku, w ostatnim roku cesarstwa Napoleona Bonaparte . Jego dziadek był architektem, a ojciec wysokim urzędnikiem państwowym, który w 1816 roku został nadzorcą królewskich rezydencji Ludwika XVIII. Jego wujek Étienne-Jean Delécluze był malarzem, byłym uczniem Jacques-Louis Davida , krytyka sztuki i prowadził salon literacki, w którym uczestniczyli Stendhal i Sainte-Beuve . Jego matka prowadziła własny salon, do którego mogły uczęszczać kobiety i mężczyźni. Tam w 1822 lub 1823 roku Eugène poznał Prospera Mérimée , pisarza, który odegrał decydującą rolę w jego karierze.

W 1825 rozpoczął naukę w pensjonacie Moran w Fontenay-aux-Roses . Wrócił do Paryża w 1829 roku jako student college'u de Bourbon (obecnie Lycée Condorcet ). Egzamin maturalny zdał w 1830 roku. Wujek namawiał go do wstąpienia do École des Beaux-Arts , która powstała w 1806 roku, ale École miała niezwykle sztywny system, oparty w całości na kopiowaniu klasycznych modeli, a Eugène nie był zainteresowany. Zamiast tego postanowił zdobyć praktyczne doświadczenie w biurach architektonicznych Jacques-Marie Huvé i Achille Leclere , poświęcając dużo czasu na rysowanie średniowiecznych kościołów i pomników w Paryżu.

Uczestniczył w rewolucji lipcowej 1830, która obaliła Karola X , budując barykadę, jego pierwszy znany projekt budowlany. Po rewolucji, która wyprowadziła Ludwika Filipa do władzy, jego ojciec został szefem biura rezydencji królewskich. Nowy rząd po raz pierwszy utworzył stanowisko Generalnego Konserwatora Zabytków. Wujek Eugène'a Delécluze zgodził się zabrać Eugène'a na długą wycieczkę po Francji, aby zobaczyć pomniki. Podróżowali od lipca do października 1831 po całej południowej Francji, a on wrócił z dużą kolekcją szczegółowych obrazów i akwareli kościołów i pomników.

Bankiet dla kobiet w Tuileries namalowany przez Viollet-le-Duc (1835)

Po powrocie do Paryża przeniósł się z rodziną do Pałacu Tuileries , gdzie jego ojciec był teraz gubernatorem królewskich rezydencji. Jego rodzina ponownie namawiała go do uczęszczania do École des Beaux-Arts, ale nadal odmawiał. Napisał w swoim dzienniku w grudniu 1831 r.: „ Ecole jest tylko formą dla architektów. Wszyscy wychodzą praktycznie identycznie”. Był utalentowanym i skrupulatnym artystą; podróżował po Francji, aby odwiedzić pomniki, katedry i inną średniowieczną architekturę, wykonał szczegółowe rysunki i akwarele, które czasami sprzedawał po wysokiej cenie członkom Dworu.

3 maja 1834 roku, w wieku dwudziestu lat, poślubił Elisabeth Templier iw tym samym roku został mianowany profesorem nadzwyczajnym dekoracji zdobniczej w Królewskiej Szkole Sztuk Zdobniczych, co dawało mu bardziej regularne dochody. Jego pierwszymi uczniami był tam Léon Gaucherel .

Za pieniądze ze sprzedaży swoich rysunków i obrazów Viollet-le-Duc wraz z żoną wyruszają w długą podróż po zabytkach Włoch, odwiedzając Rzym, Wenecję, Florencję i inne miejsca, rysując i malując. Jego reakcja na Krzywą Wieżę w Pizie była charakterystyczna: „Bardzo nieprzyjemnie było widzieć”, pisał, „byłoby nieskończenie lepiej, gdyby była prosta”. W 1838 r. zaprezentował kilka swoich rysunków na Salonie Paryskim i zaczął tworzyć książkę podróżniczą Malownicze i romantyczne obrazy dawnej Francji , dla której w latach 1838-1844 wykonał blisko trzysta rycin.

Pierwsze renowacje architektoniczne

Opactwo Vézelay , pierwszy projekt renowacji Viollet-le-Duc

W październiku 1838 r., z rekomendacji architekta Achille Leclere , u którego szkolił się, został mianowany zastępcą inspektora rozbudowy Hôtel Soubise , nowej siedziby francuskich archiwów narodowych. Jego wuj Delécluze polecił go następnie nowej Komisji Zabytków Francji, kierowanej przez Prospera Mérimée , który właśnie opublikował książkę o średniowiecznych zabytkach francuskich. Chociaż miał zaledwie dwadzieścia cztery lata i nie miał dyplomu z architektury, został poproszony o udanie się do Narbonne , aby zaproponować plan ukończenia tamtejszej katedry. Stworzył swój pierwszy plan, który obejmował nie tylko dokończenie, ale także odrestaurowanie najstarszych części konstrukcji. Jego pierwszy projekt został odrzucony przez lokalne władze jako zbyt ambitny i zbyt kosztowny.

Jego kolejnym projektem była restauracja opactwa Vézelay , kościoła klasztoru benedyktynów założonego w XII wieku, aby pomieścić renomowane relikwie Marii Magdaleny . Kościół został splądrowany przez hugenotów w 1569 roku, a podczas Rewolucji Francuskiej fasada i posągi na fasadzie zostały zniszczone. Osłabiono sklepienia dachu, a wiele kamieni zostało wywiezionych do innych projektów. Kiedy Mérimée odwiedził budowlę, by obejrzeć budowlę, usłyszał spadające wokół niego kamienie. W lutym 1840 r. Mérimée powierzył Viollet-le-Duc misję przywrócenia i odbudowy kościoła, aby się nie zawalił, „respektując dokładnie w swoim projekcie restauracji wszystkie starożytne dyspozycje kościoła”.

Zadanie było tym trudniejsze, że do tego czasu nie prowadzono badań naukowych nad średniowiecznymi technikami budowlanymi, nie było też szkół restauracji. Nie miał planów, by z oryginalnego budynku pracować. Viollet-le-Duc musiał najpierw odkryć wady konstrukcji, które spowodowały, że budynek zaczął się zapadać i zbudować bardziej solidną i stabilną konstrukcję. Odciążył dach i zbudował nowe łuki, aby ustabilizować konstrukcję, a także nieznacznie zmienił kształt sklepień i łuków. Był krytykowany za te modyfikacje w latach 60., jednak, jak przekonywali jego obrońcy, bez nich dach zawaliłby się pod własnym ciężarem.

Zastępca Mérimée, Lenormant, przeprowadził inspekcję konstrukcji i poinformował Mérimée: „Młody Leduc wydaje się całkowicie godny twojego zaufania. gdyby czekał tylko dziesięć lat, kościół byłby kupą kamieni”.

Sainte-Chapelle i Amboise

Praca Viollet-le-Duc w Vezelay doprowadziła do serii większych projektów. W 1840 r. we współpracy ze swoim przyjacielem architektem Jean-Baptiste Lassusem rozpoczął odbudowę paryskiej Sainte-Chapelle , która po rewolucji została zamieniona na magazyn. Jego rola w tym projekcie była stosunkowo niewielka, z Lassusem na czele. W lutym 1843 r. król Ludwik Filip wysłał go do zamku w Amboise , aby odnowił witraże w kaplicy, w której znajduje się grób Leonarda da Vinci . Okna zostały niestety zniszczone w 1940 roku podczas II wojny światowej.

W 1843 r. Mérimée zabrał ze sobą Viollet-le-Duc do Burgundii i na południe Francji, na jedną ze swoich długich wizyt inspekcyjnych możliwych zabytków. Obaj panowie dzielili tę samą pasję do gotyku. Viollet-le-Duc wykonał rysunki budynków i spisał szczegółowe opisy każdego miejsca, ilustrowane jego rysunkiem, które były publikowane w czasopismach architektonicznych. Artykuły te zostały później przekształcone w książki; stał się najwybitniejszym badaczem akademickim francuskiej architektury średniowiecznej.

Notre-Dame de Paris

W 1844 roku, przy wsparciu Mérimée, trzydziestoletnia Viollet-le-Duc i trzydziestosiedmioletni Lassus wygrali konkurs na odbudowę katedry Notre-Dame . Ich projekt dotyczył przede wszystkim fasady, na której wiele posągów nad portalami zostało ściętych lub zniszczonych podczas rewolucji. Zaproponowali dwie główne zmiany we wnętrzu: przebudowę dwóch przęseł do ich pierwotnej średniowiecznej wysokości czterech kondygnacji oraz usunięcie marmurowych konstrukcji i dekoracji neoklasycznych, które zostały dodane do chóru za Ludwika XIV. Mérimée ostrzegł ich, aby byli ostrożni: „W takim projekcie nie można działać zbyt roztropnie i dyskretnie… Renowacja może być bardziej katastrofalna dla pomnika niż spustoszenie stuleci”. Komisja ds. Zabytków zatwierdziła większość planów Viollet-le-Duc, ale odrzuciła jego propozycję usunięcia chóru zbudowanego za Ludwika XIV. Sam Viollet-le-Duc odrzucił propozycję dodania dwóch nowych iglic na szczycie wież, argumentując, że taki pomnik „byłby niezwykły, ale nie byłby Notre-Dame de Paris”. Zamiast tego zaproponował odbudowę oryginalnej średniowiecznej iglicy i dzwonnicy nad transeptem, którą usunięto w 1786 r., ponieważ była niestabilna na wietrze.

Po zatwierdzeniu projektu Viollet-le-Duc wykonał rysunki i fotografie istniejących elementów dekoracyjnych; następnie zostały usunięte, a strumień rzeźbiarzy zaczął tworzyć nowe posągi świętych, gargulców, chimer i innych elementów architektonicznych w założonym przez niego warsztacie, pracując na podstawie jego rysunków i fotografii podobnych dzieł w innych katedrach tego samego okresu. Inni rzemieślnicy wykonali witraże w gotyckich grisaille według projektu Viollet-le-Duca w celu zastąpienia zniszczonych średniowiecznych okien w kaplicach parteru nawy katedry. Zaprojektował także nowy skarbiec w stylu gotyckim, który miał służyć jako muzeum katedralne, zastępując rezydencję arcybiskupa, zniszczoną podczas zamieszek w 1831 roku.

Dzwony w dwóch wieżach zostały wyjęte w 1791 roku i przetopione na armaty. Viollet-le-Duc kazał odlać nowe dzwony do wieży północnej i wybudować nową konstrukcję wewnątrz, aby je wspierać. Viollet-le-Duc i Lassus odbudowali również zakrystię po południowej stronie kościoła, która została zbudowana w 1756 roku, ale została spalona przez buntowników podczas rewolucji lipcowej 1830. Nowa iglica została ukończona, wyższa i mocniejsza zbudowany, aby wytrzymać warunki pogodowe; był ozdobiony posągami apostołów, a twarz św. Tomasza wykazywała wyraźne podobieństwo do Viollet-le-Duc. Iglica została zniszczona 15 kwietnia 2019 r. w wyniku pożaru katedry Notre-Dame de Paris .

Saint Denis i Amiens

Odbudowa Notre-Dame trwała w ten powolny i metodyczny sposób przez dwadzieścia pięć lat. Kiedy nie był zaangażowany w Paryżu, Viollet-le-Duc kontynuował swoje długie podróże po prowincjach francuskich, sprawdzając, rysując i przedstawiając zalecenia oraz sprawdzając postępy ponad dwudziestu różnych projektów renowacyjnych, które były pod jego kontrolą, w tym siedem w samej Burgundii . Jego nowe projekty obejmowały bazylikę Saint-Sernin w Tuluzie i bazylikę Saint-Denis na obrzeżach Paryża. Saint-Denis został poddany renowacji przez innego architekta, Francois Debret, który przebudował jedną z dwóch wież. Jednak w 1846 roku nowa wieża, przeładowana murem, zaczęła pękać i wezwano Viollet-le-Duc. Nie znalazł sposobu, aby budynek mógł zostać uratowany; musiał nadzorować rozbiórkę wieży, ratując kamienie. Skupił się na odrestaurowaniu wnętrza kościoła i był w stanie w znacznym stopniu odrestaurować pierwotną komorę grobową królów Francji.

W maju 1849 r. został mianowany architektem renowacji katedry w Amiens , jednej z największych we Francji, która była budowana przez wiele stuleci w różnych stylach. Pisał, że „jego celem powinno być zachowanie w każdej części pomnika jej własnego charakteru, a jednocześnie sprawienie, by zjednoczone części nie kolidowały ze sobą; i żeby można było utrzymać je w stanie trwałym i trwałym”. prosty."

Do renowacji kościołów i katedr Viollet-le-Duc zaprojektował nie tylko architekturę, ale także nowe ołtarze i meble. Jego nowe wyposażenie zainstalowano w zakrystii Notre-Dame, a jego neogotycki ołtarz umieszczono w odrestaurowanej katedrze Clermont-Ferrand . W dużej mierze dzięki Viollet-le-Duc neogotyk stał się standardowym stylem wyposażenia kościołów w całej Francji.

Imperialne projekty: Carcassonne, Vincennes i Pierrefonds

Francuski zamach stanu z 1851 r. przekształcił Francję z republiki w imperium i doprowadził do władzy Napoleona III . Przewrót przyspieszył niektóre projekty Viollet-le-Duc. Jego patron i przełożony, Prosper Mérimée, przedstawił cesarza nowej cesarzowej i zbliżył Viollet-le-Duc do bliskiego kontaktu z cesarzem. Cesarz poślubił cesarzową Eugenię w Notre-Dame, a rząd przegłosował dodatkowe fundusze na przywrócenie restauracji. Posunął się naprzód z powolnym dziełem renowacji katedry w Reims i katedry w Amiens . W Amiens oczyścił wnętrze z francuskiej dekoracji klasycznej dodanej za Ludwika XIV i zaproponował, aby było zdecydowanie gotyckie. We wrześniu 1853 oprowadził cesarza i cesarzową po swoim projekcie; Cesarzowa natychmiast zaproponowała, że ​​zapłaci dwie trzecie kosztów renowacji. W tym samym roku podjął się odbudowy Château de Vincennes , od dawna zajmowanego przez wojsko, wraz z jego kaplicą, na wzór Sainte-Chapelle . Wielbiciel czystego gotyku, opisał kaplicę jako „jeden z najwspanialszych okazów schyłkowego gotyku”.

W listopadzie 1853 r. przedstawił koszty i plany średniowiecznych murów obronnych Carcassonne , które po raz pierwszy zaczął planować w 1849 r. Pierwsze fortyfikacje zbudowali Wizygoci ; ponadto w średniowieczu Ludwik XI , a następnie Filip Śmiały zbudowali potężną serię wież, galerii, murów, bram i sprzężonych systemów obronnych, które opierały się wszelkim oblężeniom aż do 1355 roku. Fortyfikacje były w dużej mierze nienaruszone, ponieważ otoczenie Miasto było jeszcze w XIX wieku militarną strefą obronną, ale wieże były bez szczytów, a wiele budowli wzniesiono pod starymi murami. Po uzyskaniu środków finansowych i sporządzeniu planów zaczął burzyć wszystkie konstrukcje, które przez wieki były przytwierdzone do murów obronnych i przywrócił do pierwotnego kształtu bramy, mury i wieże, w tym platformy obronne, dachy na wieżach i schrony dla łuczników które zostałyby użyte podczas oblężenia. Znalazł wiele oryginalnych mocowań broni, które wciąż znajdują się na swoim miejscu. Towarzysząc jego pracy, opublikował szczegółową historię miasta i jego fortyfikacji wraz ze swoimi rysunkami. Carcassonne stało się najlepszym przykładem średniowiecznej architektury militarnej we Francji, a także ważną atrakcją turystyczną.

Napoleon III zapewnił dodatkowe fundusze na dalszą odbudowę Notre-Dame. Viollet-le-Duc miał też zastąpić wielki bestiariusz mitycznych bestii i zwierząt, który zdobił katedrę w XVIII wieku. W 1856 roku, korzystając z przykładów z innych średniowiecznych kościołów i szczątków z Notre-Dame jako modelu, jego warsztat wyprodukował smoki, chimery, groteski i gargulce, a także asortyment malowniczych pinakle i fleuron . Zaangażował się w nowy projekt renowacji katedry w Clermont-Ferrand , który trwał przez dziesięć lat. Podjął się też nietypowego projektu dla Napoleona III; projekt i wykonanie sześciu wagonów kolejowych o neogotyckim wystroju wnętrz dla cesarza i jego świty. Dwa samochody nadal istnieją; salon samochodu honorowego z freskiem na suficie znajduje się w Château de Compiègne , a wagon restauracyjny z masywnym złotym orłem jako centralnym elementem wystroju znajduje się w Muzeum Kolei w Miluzie .

Napoleon III zapytał Viollet-le-Duc, czy mógłby odrestaurować średniowieczny zamek na użytek cesarza w pobliżu Compiègne, gdzie cesarz tradycyjnie mijał wrzesień i październik. Viollet-le-Duc najpierw badał restaurację Château de Coucy , która miała najwyższą średniowieczną wieżę we Francji, później zniszczoną. Kiedy okazało się to zbyt skomplikowane, osiadł na Château de Pierrefonds , zamku założonym przez Ludwika Orleańskiego w 1396, a następnie rozebranym w 1617 po kilku oblężeniach przez Ludwika XIII we Francji . Napoleon kupił ruiny za 5000 franków w 1812 roku, a Mérimée ogłosił je w 1848 roku zabytkiem historycznym. W 1857 roku Viollet-le-Duc zaczął projektować na ruinach zupełnie nowy zamek. Ta budowla nie została zaprojektowana tak, aby odtworzyć coś, co istniało, ale zamek, który oddał ducha gotyku, z bogatą neogotycką dekoracją i XIX-wiecznymi wygodami.

Podczas gdy większość jego uwagi była poświęcona renowacji, Viollet-le-Duc zaprojektował i zbudował szereg prywatnych rezydencji i nowych budynków w Paryżu. Uczestniczył także w najważniejszym konkursie tego okresu, nowej Operze Paryskiej . W pierwotnym konkursie zgłoszono sto siedemdziesiąt jeden projektów, zaprezentowanych na Powszechnej Wystawie w Paryżu w 1855 roku . Jury złożone z uznanych architektów zawęziło go do pięciu, w tym projekty Viollet-le-Duc, Charles Rohault de Fleury i Charles Garnier , lat trzydzieści pięć. Faworytami cesarza i cesarzowej byli de Fleury i Viollet-le-Duc, ale obaj odpadli w następnej rundzie. Viollet-le-Duc nie był dobrym przegranym i odrzucił styl Garniera. Garnier pisał o swoim rywalu w 1869 roku: „Monsieur Viollet-le-Duc wyprodukował wiele, ale jego najlepszymi dziełami są bez wątpienia jego renowacje… Waha się, czy docenić jego osobiste prace. Nie można znaleźć w nich żadnej osobowości, tylko kompromis. Jest złamany archeologią i przygnieciony ciężarem przeszłości. Jeśli trudno się tego nauczyć, jeszcze trudniej o tym zapomnieć”.

Napoleon III wezwał Viollet-le-Duc do wielu różnych zadań archeologicznych i architektonicznych. Kiedy chciał postawić pomnik upamiętniający bitwę pod Alezją , w której Juliusz Cezar pokonał Galów, bitwę, której faktyczne miejsce było kwestionowane przez historyków, poprosił Viollet-le-Duc o dokładne zlokalizowanie pola bitwy. Viollet-le-Duc prowadził wykopaliska w różnych rzekomych miejscach i wreszcie znalazł pozostałości murów, które zbudował Cezar. Zaprojektował także metalową ramę dla sześciometrowego posągu, który miałby zostać umieszczony w tym miejscu. Później zaprojektował podobną ramę dla znacznie większej statuy, Statuy Wolności , ale zmarł, zanim ta statua została ukończona.

Koniec Imperium i Odrodzenia

W 1863 roku Viollet-le-Duc został mianowany profesorem w École des Beaux-Arts, szkole, w której odmówił zostania studentem, i będącej fortecą neoklasycznej architektury Beaux-Arts . To dało mu początek nowej kariery akademickiej jako teoretyka architektury, gdzie miałby taki sam wpływ, jak jako architekt renowacji. Tradycyjny wydział spotkał się z dużym oporem, ale na swój kurs przyciągnął dwustu studentów, którzy na koniec oklaskiwali jego wykład. Opublikował już pierwsze tomy swojego pierwszego większego dzieła, Rozumowany słownik architektury francuskiej . Seria ta ostatecznie obejmowała dziesięć tomów, opublikowanych w latach 1854-1868. Ale chociaż miał wielu zwolenników, wydział i wielu studentów było mu zdecydowanie przeciw. Jego krytycy skarżyli się, że poza tym, że sam nie przeszedł formalnego wykształcenia architektonicznego, zbudował tylko kilka nowych budynków. Zmęczył się konfrontacjami i zrezygnował 16 maja 1863 roku i kontynuował pisanie i nauczanie poza Beaux-Arts.

Na początku 1864 roku świętował zakończenie swojego najważniejszego projektu, restauracji Notre-Dame. W styczniu tego samego roku zakończył pierwszy etap renowacji katedry św. Sernina w Tuluzie, jednego z zabytków francuskiej architektury romańskiej. Napoleon III zaprosił Viollet-le-Duc do zbadania możliwych restauracji za granicą, w tym w Algierii, Korsyce i Meksyku, gdzie Napoleon zainstalował nowego cesarza, Maksymiliena, pod patronatem Francji. Widział także konsekrację trzeciego kościoła, który zaprojektował, neogotyckiego kościoła Saint-Denis de l'Estree na paryskim przedmieściu Saint-Denis . W latach 1866-1870 jego głównym projektem była trwająca przekształcenie Pierrefonds z ruiny w rezydencję królewską. Jego plany dotyczące metalowego szkieletu, który zaprojektował dla Pierrefonds, zostały wystawione na Wystawie Powszechnej w Paryżu w 1867 roku . Ukończył także dziesiąty i ostatni tom swojego monumentalnego słownika architektury średniowiecznej. Rozpoczął także nowy kierunek studiów, badając geologię i geografię regionu wokół Mont Blanc w Alpach. Podczas swojej wyprawy mapowej w Alpy w lipcu 1870 r. dowiedział się, że między Prusami a Francją została wypowiedziana wojna.

Gdy wybuchła wojna francusko-pruska , Viollet-le-Duc pospiesznie wrócił do Paryża i zaoferował swoje usługi jako inżynier wojskowy; został oddany do służby jako pułkownik inżynierów przygotowujących obronę Paryża. We wrześniu cesarz został schwytany w bitwie pod Sedanem , nowy rząd republikański przejął władzę, a cesarzowa Eugenia uciekła na wygnanie, gdy Niemcy pomaszerowali aż do Paryża i oblegali go. W tym samym czasie, 23 września, główny patron i zwolennik Viollet-le-Duc, Prosper Mérimée, zmarł spokojnie na południu Francji. Viollet-le-Duc nadzorował budowę nowych robót obronnych poza Paryżem. 14 grudnia 1870 r. pisał w swoim dzienniku: „Wszędzie dezorganizacja. Oficerowie nie mają zaufania do żołnierzy, a żołnierze nie mają zaufania do oficerów. Każdego dnia nowe rozkazy i nowe projekty, które są sprzeczne z tymi z poprzedniego dnia ”. Walczył z armią francuską przeciwko Niemcom pod Buzenval 24 stycznia 1871 roku. Bitwa została przegrana, a Francuzi skapitulowali 28 stycznia. Viollet-le-Duc napisał do swojej żony 28 lutego: „Nie wiem, co się ze mną stanie, ale nie chcę już wracać do administracji. spędź lata, które mi pozostały na nauce i w jak najskromniejszym życiu."

W maju 1871 opuścił swój dom w Paryżu tuż przed przybyciem gwardzistów narodowych, by wcielić go do sił zbrojnych Komuny Paryskiej . Wrócił do Pierrefonds, gdzie miał małe mieszkanie. Zawsze uczony, pisał szczegółowe studium skuteczności i niedostatków fortyfikacji Paryża podczas oblężenia. Wrócił do miasta wkrótce po zdławieniu Komuny w maju 1871 roku i zobaczył ruiny większości budynków użyteczności publicznej miasta, spalone przez Gminę w ostatnich dniach jej funkcjonowania. Swoje jedyne zlecenie otrzymał od nowego rządu III Republiki Francuskiej ; Jules Simon , nowy minister kultury i oświaty, poprosił go o zaprojektowanie tablicy, która miałaby zostać umieszczona przed Notre-Dame w celu uczczenia zakładników zabitych przez Komunę Paryską w jej ostatnich dniach.

Nowy rząd Trzeciej Republiki Francuskiej w niewielkim stopniu wykorzystał swoje doświadczenie w renowacji głównych budynków rządowych , które zostały spalone przez Komunę Paryską , w tym Pałacu Tuileries , Pałacu Legii Honorowej , Palais Royale , biblioteki . Luwru , Ministerstwa Sprawiedliwości i Ministerstwa Finansów. Jedyną przebudową, przy której był konsultowany, była rekonstrukcja Hotelu de Ville . Pisarz Edmond de Goncourt wezwał do pozostawienia ruin Hotel de Ville dokładnie w takim stanie, w jakim były, „ruiny magicznego pałacu, Cud malowniczości. Kraj nie powinien potępiać ich bez odwołania się do restauracji przez Viollet-le-Duc ”. Rząd poprosił Viollet-le-Duc o zorganizowanie konkursu. Przedstawił dwie opcje; albo przywrócić budynek do stanu pierwotnego, z zabytkowym wnętrzem; lub zburzyć go i zbudować nowy ratusz. W lipcu 1872 r. rząd postanowił zachować renesansową fasadę, ale poza tym całkowicie wyburzyć i odbudować budynek.

Życie późniejsze – autor i teoretyk

W późniejszych latach większość czasu poświęcał na pisanie o historii architektury. Konsultował wiele swoich wcześniejszych projektów we Francji, które wciąż były w toku. Kontynuował także eksplorację Alp wokół Mount Blanc, wykonując szczegółową mapę i serię trzydziestu dwóch rysunków alpejskiego krajobrazu. Minął Lozannę , gdzie poproszono go o przygotowanie planu restauracji katedry, co uczynił. W 1872 ukończył drugi tom swojej głównej pracy teoretycznej Entretiens sur l'architecture .

W Entretiens sur l'architecture skupił się w szczególności na wykorzystaniu żelaza i innych nowych materiałów oraz znaczeniu projektowania budynków, których architektura była dostosowana do ich funkcji, a nie do określonego stylu. Książka została przetłumaczona na angielski w 1881 roku i zdobyła wielu zwolenników w Stanach Zjednoczonych. Architekt z Chicago Louis Sullivan , jeden z wynalazców drapacza chmur, często przywoływał sformułowanie „Forma podąża za funkcją”.

Katedra w Lozannie była jego ostatnim dużym projektem renowacji; został odbudowany zgodnie z jego planami w latach 1873-1876. Prace kontynuowano po jego śmierci. Jego przebudowa dzwonnicy była później krytykowana; wyeliminował pierwotną ośmiokątną podstawę i dodał nową iglicę, która opierała się na ścianach, a nie na sklepieniu, jak oryginalna iglica. Dodał też nową dekorację, wieńcząc iglicę w połowie wysokości szczytami, kolejny oryginalny element i usuwając oryginalne kafelki. Był również krytykowany za materiały i ozdoby, które dodawał do wież, w tym gargulce. Jego projekt konstrukcyjny został zachowany, ale w 1925 r. usunięto rzygacze i oryginalne ozdoby, a iglicę odzyskano za pomocą płytek.

Jego reputacja sięgała poza Francję. Iglica i dach katedry w Strasburgu zostały uszkodzone przez niemiecką artylerię podczas wojny francusko-pruskiej , a miasto było teraz częścią Niemiec. Niemiecki rząd zaprosił Viollet-le-Duc do skomentowania ich planów renowacji, która obejmowała bardziej okazałą romańską wieżę. Viollet-le-Duc poinformował niemieckiego architekta, że ​​planowana nowa wieża zupełnie nie pasuje do oryginalnej fasady i stylu katedry. Jego rada została przyjęta, a kościół został przywrócony do swojej pierwotnej formy.

W 1872 roku Viollet-le-Duc był zaangażowany w odbudowę zamku Château d'Amboise , będącego własnością potomków byłego króla Ludwika Filipa. Zamek został skonfiskowany przez Napoleona III w 1848 r., ale w 1872 r. został zwrócony rodzinie. Przekształcenie go w rezydencję było wielkim przedsięwzięciem, angażującym niekiedy trzystu pracowników. Viollet-le-Duc zaprojektował wszystkie prace z najdrobniejszymi szczegółami, w tym kafelki podłogowe, lampy gazowe w salonach, piekarniki w kuchni i elektryczne dzwonki do przyzywania służących.

W 1874 roku Viollet-le-Duc zrezygnował z funkcji architekta diecezjalnego Paryża, a jego następcą został jego współczesny Paul Abadie . W ostatnich latach sprawował nadzór nad prowadzonymi projektami konserwatorskimi dla Komisji Zabytków. Zaangażował się w polemikę z architekturą w prasie, został wybrany do rady miejskiej Paryża.

Statua Wolności

Podczas planowania projektu i budowy Statuy Wolności ( Wolność oświecająca świat ) rzeźbiarz Frédéric Auguste Bartholdi zainteresował projektem Viollet-le-Duc, swojego przyjaciela i mentora. Jako główny inżynier, Viollet-le-Duc zaprojektował ceglane molo w posągu, do którego byłaby przymocowana skóra. Po konsultacjach z odlewnią metalurgiczną Gaget, Gauthier & Co., firma Viollet-le-Duc wybrała metal, z którego wykonano skórę, blachę miedzianą oraz metodę stosowaną do jej kształtowania, repussé , w której blachy były podgrzewane, a następnie uderzony drewnianymi młotkami. Zaletą tego wyboru było to, że cała statua byłaby lekka ze względu na swoją objętość, ponieważ miedź musiała mieć tylko 0,094 cala (2,4 mm) grubości.

Narodowe Muzeum Zabytków Francuskich i ostatnie lata

Narodowe Muzeum Zabytków Francuskich

Zaangażował się w planowanie i budowę Paryskiej Wystawy Powszechnej w 1878 roku . Zaproponował ministrowi edukacji Jules Ferry , aby Palais de Trocadero, główny budynek Wystawy na szczycie wzgórza Chaillot, został po wystawie przekształcony w muzeum francuskich zabytków, prezentujące modele architektury i rzeźby z okolicznych zabytków. Francja. Ten pomysł został zaakceptowany. Narodowe Muzeum Zabytków Francuskich zostało otwarte w 1882 roku, po jego śmierci. Pałac został przebudowany na Palais de Chaillot w 1937 roku, ale Muzeum Zabytków Francji zostało zachowane i można je tam dziś oglądać.

W ostatnich latach życia na czele Komisji Zabytków stanął jego syn Eugène-Louis. Podjął się tylko jednego nowego projektu, restauracji klasztoru Augustynów w Tuluzie. Ukończył cykl słowników epok architektonicznych, przeznaczonych dla szerokiej publiczności. Poświęcił też więcej czasu na studiowanie geografii Alp wokół Mont-Blanc. Lata spędzał na wędrówkach po górach i pisaniu artykułów o swoich podróżach. Rozpoczął publiczną kampanię na rzecz ponownego zalesienia Alp i opublikował szczegółową mapę tego obszaru w 1876 roku. Coraz więcej czasu spędzał w La Vedette , willi, którą zbudował w Lozannie, domu na wzór sabaudzki chalet, ale z minimalną dekoracją, ilustrującą jego nową doktrynę formy podążającej za funkcją. Odbył ostatnią wizytę, aby zbadać Carcassonne, którego praca była teraz pod kierownictwem jego syna. Po wyczerpującym lecie wędrówek po Alpach w 1879 r. zachorował i zmarł w Lozannie 17 września 1879 r. Został pochowany na cmentarzu La Sallaz w Lozannie. W 1946 jego grób i pomnik zostały przeniesione na cmentarz Bois-le-Vaux (oddział XVIII) w Lozannie.

Rodzina

Viollet-le-Duc poślubiła Elisabeth Tempier w Paryżu w dniu 3 maja 1834 roku. Para miała dwoje dzieci, ale rozstali się kilka lat po ślubie i spędzali razem mało czasu; był ciągle w drodze. Pisarka Geneviève Viollet-le-Duc (zdobywczyni nagrody Prix Broquette-Gonin w 1978) była jego prawnuczką.

Doktryna

Viollet-le-Duc w ósmym tomie swojego Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XI au XVI siecle z 1858 r. określił słynną definicję restauracji: „Renowacja budynku to nie jego konserwacja, naprawa lub przeróbka; ustanowić go w stanie kompletnym, który być może nigdy nie istniał w danym momencie.” Następnie wyjaśnił, że musi spełniać cztery warunki: (1) „Odrodzenie” musiało być naukowo udokumentowane planami, zdjęciami i dokumentacją archeologiczną, co gwarantowałoby dokładność. (2) Restauracja musiała wiązać się nie tylko z wyglądem pomnika lub efektem, jaki wytworzył, ale także z jego strukturą; musiał użyć najbardziej wydajnych środków, aby zapewnić długą żywotność budynku, w tym użyć bardziej solidnych materiałów, używanych mądrzej. (3) przywrócenie musiało wykluczyć wszelkie modyfikacje sprzeczne z oczywistymi dowodami; ale struktura mogła być dostosowana do bardziej nowoczesnych lub racjonalnych zastosowań i praktyk, co oznaczało zmiany w pierwotnym planie; oraz (4) Restauracja powinna zachować starsze modyfikacje dokonane w budynku, z wyjątkiem tych, które naruszyły jego stabilność lub konserwację, lub które poważnie naruszyły wartość jego historycznej obecności.

Wyciągnął wnioski z architektury średniowiecznej, które odniósł do architektury nowożytnej. Zauważył, że czasami konieczne było zastosowanie do renowacji żelaznej ramy, aby uniknąć niebezpieczeństwa pożarów, o ile nowa konstrukcja nie była cięższa od oryginału i zachowała pierwotną równowagę sił, którą można znaleźć w średniowiecznych konstrukcjach. „Pomniki średniowiecza zostały starannie obliczone, a ich organizm jest delikatny. W ich pracach nie ma nic nadmiaru, nic bezużytecznego. Jeśli zmienisz jeden ze stanów tych organizmów, zmienisz wszystkie inne. Wiele osób uważa to za Wada, dla nas jest to cecha, którą zbyt często zaniedbujemy w naszych nowoczesnych konstrukcjach.... Po co budować drogie mury o grubości dwóch metrów, jeśli mury o grubości pięćdziesięciu centymetrów [ze wzmocnionymi podporami] zapewniają wystarczającą stabilność? średniowiecznej struktury, każda część dzieła spełniała funkcję i posiadała akcję.”

Gotyk kontra Beaux-Arts

Przez całą karierę Viollet-le-Duc był zaangażowany w spór z doktrynami École des Beaux-Arts , wiodącej francuskiej szkoły architektonicznej, do której odmówił uczęszczania jako student i gdzie nauczał krótko jako profesora, zanim został zmuszony do odejścia. W 1846 r. prowadził żarliwą wymianę druków z Quatremère de Quincy , nieustającym sekretarzem Akademii Francuskiej, na pytanie: „Czy w XIX wieku można budować kościoły w stylu gotyckim?” De Quincy i jego zwolennicy potępiali styl gotycki jako niespójny, nieuporządkowany, nieinteligentny, dekadencki i pozbawiony smaku. Viollet-le-Duc odpowiedział: „Chcemy, messieurs , powrotu sztuki, która narodziła się w naszym kraju… Zostawić Rzymowi to, co należy do Rzymu, a Atenom to, co należy do Aten. Rzym nie chcą naszego gotyku (i był chyba jedynym w Europie, który go odrzucił) i mieli rację, bo jak się ma szczęście posiąść narodową architekturę, to najlepiej ją zachować”.

„Jeśli przez chwilę przyglądasz się kościołowi z XIII wieku”, pisał, „widzisz, że cała konstrukcja jest prowadzona według niezmiennego systemu. Wszystkie siły i ciężary są wypychane na zewnątrz, układ co daje wnętrzu możliwie największą otwartą przestrzeń. Same latające przypory i wsporniki podtrzymują całą konstrukcję i zawsze mają aspekt wytrzymałości, siły i stabilności, które uspokajają oko i ducha; Sklepienia zbudowane z materiałów, które są łatwe do montowania i umieszczania na dużej wysokości, są połączone w sposób łatwy, który przenosi cały ich ciężar na stosy, że zawsze stosuje się najprostsze środki ... i że wszystkie części tych konstrukcji, niezależnie od siebie , mimo że polegają na sobie nawzajem, prezentują elastyczność i lekkość niezbędną w budynku o tak wielkich wymiarach. Nadal widzimy (i to można znaleźć tylko w architekturze gotyckiej), że proporcje człowieka są jedyną stałą zasadą.”

Spór

Viollet-le-Duc był oskarżany przez swoich krytyków, w swoim czasie i później, o podążanie za duchem stylu gotyckiego w niektórych swoich restauracjach zamiast ścisłej dokładności historycznej. Brytyjski historyk i pisarz architektoniczny John Ruskin napisał w The Seven Lamps of Architecture w 1849 r.: „Ani opinia publiczna, ani ci, którzy są odpowiedzialni za utrzymanie publicznych pomników, nie rozumieją prawdziwego znaczenia »restauracji«. Oznacza ono najpełniejsze zniszczenie że gmach może cierpieć, zniszczenie, z którego nie można odzyskać ani jednego śladu, zniszczenie wynikające z fałszywego opisu rzeczy zniszczonej. cokolwiek mogło być wspaniałe lub piękne w architekturze… przedsięwzięcie jest kłamstwem od początku do końca.” Pomimo tego sceptycyzmu Ruskin wyraził swój podziw dla badań historycznych i pism Viollet-le-Duc.

Odbudowy Viollet-le-Duc czasami obejmowały niehistoryczne dodatki, aby zapewnić stabilność budynku, a czasami po prostu zachować harmonię projektu. Iglica Notre-Dame de Paris, która została zbudowana około 1250 roku, została usunięta w 1786 roku po tym, jak została uszkodzona przez wiatr . Viollet-le-Duc zaprojektował i zbudował nową iglicę, ozdobioną rzeźbami, która była wyższa od oryginału i zmodyfikowana tak, aby była odporna na warunki pogodowe, ale w harmonii z resztą projektu. W XX wieku jego flèche była celem krytyków.

Krytykowano go również później za przeróbki chóru Notre-Dame, który za panowania tego króla został przebudowany w stylu Ludwika XIV . Viollet-le-Duc wyjął stary chór, w tym ołtarz, w którym Napoleon Bonaparte został koronowany na cesarza, i zastąpił go gotyckim ołtarzem i dekoracją, którą zaprojektował. Kiedy zmodyfikował chór, zbudował także nowe wykusze z małymi gotyckimi rozetami , wzorowanymi na tych w kościele Chars w dolinie Oise. Niektórzy historycy potępili te renowacje jako niehistoryczny wynalazek. Jego obrońcy zwracali uwagę, że Viollet-le-Duc nie podejmował samodzielnie żadnych decyzji w sprawie przywrócenia Notre-Dame; wszystkie jego plany zostały zatwierdzone przez inspektora zabytków Prospera Mérimée i Komisję zabytków.

Był krytykowany za obfitość gotyckich gargulców, chimer, fleuronów i pinakle, które dodał do katedry Notre-Dame. Te dekoracje istniały w średniowieczu, ale zostały w dużej mierze usunięte za panowania Ludwika XIV. Ostatnie oryginalne gargulce zostały zdjęte w 1813 roku. Wzorował się na nowych gargulcach i potworach na przykładach z innych katedr z tamtego okresu.

Krytykowano go później także za zaprojektowane i wykonane przez niego witraże do kaplic na parterze katedry, które mają misterne, gotyckie wzory w grisaille , które wpuszczają więcej światła do kościoła. Współczesny pogląd na kontrowersje związane z jego restauracją podsumowuje tablica opisowa w pobliżu ołtarza katedry: „Wielka restauracja, dokonana przez Viollet-le-Duc po śmierci Lassusa, nadała katedrze nowy blask – cokolwiek Można mieć zastrzeżenia co do dokonanych wyborów. Dzieło XIX wieku jest teraz tak samo częścią historii architektury Notre-Dame, jak ta podjęta w poprzednich stuleciach.

W XX wieku krytykowano także odbudowę murów obronnych Carcassonne . Jego krytycy wskazywali, że szpiczaste czapy wież, które zbudował, były bardziej typowe dla północnej Francji, a nie regionu, w którym znajdowało się Carcassonne, w pobliżu granicy z Hiszpanią. Podobnie dodał dachy z północnych dachówek łupkowych zamiast południowych dachówek glinianych, co zostało odwrócone w nowszych renowacjach. Jego krytycy twierdzili również, że Viollet-le-Duc dążył do „warunku kompletności”, który nigdy nie istniał w żadnym momencie. Głównym kontrargumentem obrońców Viollet-le-Duca było to, że bez jego szybkiej renowacji wiele odrestaurowanych przez niego budynków zostałoby utraconych i że zrobił wszystko, co mógł, korzystając z dostępnej wówczas wiedzy.

Istniejące budynki zaprojektowane i zbudowane przez Viollet-le-Duc

Rezydencja Viollet-le-Duc przy 68 rue Condorcet, Paryż (1862)

Częściowa lista uzupełnień

Kościoły
Ratusze
Zamki

Restauracja Château de Pierrefonds , zinterpretowana na nowo przez Viollet-le-Duca dla Napoleona III , została przerwana przez odejście cesarza w 1870 roku.

Odbudowy autorstwa Viollet-le-Duc

Publikacje

Przez całą swoją karierę Viollet-le-Duc robił notatki i rysunki, nie tylko do budynków, nad którymi pracował, ale także do budowli romańskich , gotyckich i renesansowych , które wkrótce miały zostać rozebrane. Jego notatki były przydatne przy przygotowywaniu jego publikowanych prac. Jego studia nad okresami średniowiecza i renesansu nie ograniczały się do architektury, ale obejmowały także takie dziedziny, jak meble, odzież, instrumenty muzyczne, uzbrojenie i geologia.

Jego prace były publikowane najpierw w formie seryjnej, a następnie jako pełnowymiarowe książki, jako:

  • Słownik architektury francuskiej od XI do XVI wieku (1854-1868) ( Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle ) – Oryginalne (w języku francuskim) wydanie językowe, zawierające liczne ilustracje.
  • Słownik francuskiego wyposażenia (1858-1870) ( Dictionnaire raisonné du mobilier français de l'époque Carolingienne à la Renaissance. )
  • Entretiens sur l'architecture (w 2 tomach, 1863-1872), w którym Viollet-le-Duc usystematyzował swoje podejście do architektury i edukacji architektonicznej w systemie radykalnie odmiennym od École des Beaux-Arts , którego unikał w młodości i pogardzany. Tłumaczenie Henry'ego Van Brunta , Dyskursy o architekturze , zostało opublikowane w 1875 roku, udostępniając je amerykańskiej publiczności niewiele ponad dziesięć lat po pierwszej publikacji we Francji.
  • Histoire de l'habitation humaine, depuis les temps prehistoriques jusqu'à nos jours (1875). Opublikowana w języku angielskim w 1876 jako Habitations of Man in All Ages . Violet-Le-Duc śledzi historię architektury domowej wśród różnych „ras” ludzkości.
  • L'art russe: ses origines, ses éléments constructifs, son apogée, son avenir (1877), gdzie Viollet-le-Duc zastosował swoje idee racjonalnego budownictwa do architektury rosyjskiej.
  • Histoire d'un Dessinateur: komentarz do Apprend à Dessiner (1879)

Teoria architektury i nowe projekty budowlane

Projekt domu o konstrukcji żelaznej z okładziną z ceramiki szkliwionej (1871)
Projekt sali koncertowej, datowany na 1864 r., wyrażający zasady gotyku w nowoczesnych materiałach; cegła, kamień i żeliwo. Entretiens sur l'architecture

Viollet-le-Duc jest uważany przez wielu za pierwszego teoretyka architektury nowoczesnej . Sir John Summerson napisał, że „było dwóch wybitnych teoretyków w historii architektury europejskiej – Leon Battista Alberti i Eugène Viollet-le-Duc”.

Jego teoria architektoniczna w dużej mierze opierała się na znalezieniu idealnych form dla określonych materiałów i wykorzystaniu tych form do tworzenia budynków. Jego pisma koncentrowały się na idei, że materiały powinny być używane „uczciwie”. Uważał, że wygląd zewnętrzny budynku powinien odzwierciedlać racjonalną konstrukcję budynku. W Entretiens sur l'architecture , Viollet-le-Duc chwalił grecką świątynię za racjonalne przedstawienie jej budowy. Dla niego „architektura grecka służyła jako wzór korespondencji struktury i wyglądu”. Istnieją spekulacje, że na tę filozofię duży wpływ miały pisma Johna Ruskina , który bronił uczciwości materiałów jako jednego z siedmiu głównych akcentów architektury.

Kolejnym elementem teorii Viollet-le-Duca było to, jak projekt budynku powinien zaczynać się od programu i planu, a kończyć na dekoracjach. Jeśli spowodowało to asymetryczną powierzchowność, niech tak będzie. Odrzucał symetrię klasycystycznej zabudowy jako próżną, zbytnio dbając o pozory kosztem praktyczności i wygody dla mieszkańców domu.

W kilku niezabudowanych projektach nowych budynków, Viollet-le-Duc zastosował lekcję, którą wyciągnął z architektury gotyckiej , stosując jej racjonalne systemy konstrukcyjne do nowoczesnych materiałów budowlanych, takich jak żeliwo. W poszukiwaniu inspiracji badał także struktury organiczne, takie jak liście i szkielety zwierząt. Szczególnie interesowały go skrzydła nietoperzy, co miało wpływ na jego projekt Sali Zgromadzeń.

Rysunki Viollet-le-Duc przedstawiające żelazną kratownicę były jak na owe czasy nowatorskie. Wiele z jego projektów kładących nacisk na żelazo wpłynęło później na ruch secesyjny , szczególnie w pracach Hectora Guimarda , Victora Horty , Antoniego Gaudiego i Hendrika Petrusa Berlage . Jego prace zainspirowały kilku amerykańskich architektów, w tym Franka Furnessa , Johna Wellborna Roota , Louisa Sullivana i Franka Lloyda Wrighta .

Kariera wojskowa i wpływy

Viollet-le-Duc miał drugą karierę w wojsku, głównie w obronie Paryża podczas wojny francusko-pruskiej (1870–71). Był tak pod wpływem konfliktu, że w późniejszych latach opisał wyidealizowaną obronę Francji przez analogię do historii wojennej Le Roche-Pont, wyimaginowanego zamku, w swoim dziele Histoire d'une Forteresse ( Roczniki twierdzy , dwukrotnie przetłumaczone na język angielski). Przystępna i dobrze zbadana, częściowo fikcyjna.

Roczniki twierdzy wywarły silny wpływ na francuskie myślenie obronne w wojsku. Krytyka działania artylerii przez Viollet-le-Duca (stosująca jego wiedzę praktyczną z okresu wojny 1870-1871) jest tak kompletna, że ​​trafnie opisuje zasady stosowane w obronie Francji do II wojny światowej. Fizyczne wyniki jego teorii są obecne w fortyfikacjach Verdun przed I wojną światową i Linii Maginota przed II wojną światową. Jego teorie są również reprezentowane przez francuską teorię wojskową „Deliberate Advance”, która podkreśla, że ​​artyleria i silny system fortec na tyłach armii są niezbędne.

Dziedzictwo

Importowany idiom: pokryte łupkiem stożkowe wieże Viollet-le-Duc w Carcassonne

Angielski architekt Benjamin Bucknall (1833-1895) był wielbicielem Viollet-le-Duc iw latach 1874-1881 przetłumaczył kilka swoich publikacji na język angielski, aby spopularyzować jego zasady w Wielkiej Brytanii. Późniejsze prace angielskiego projektanta i architekta Williama Burgesa były pod silnym wpływem Viollet-le-Duc, najsilniej w projektach Burgesa dla jego własnego domu, The Tower House w londyńskiej dzielnicy Holland Park i projektach Burgesa dla Castell Coch niedaleko Cardiff w Walii .

Wystawa Eugène Viollet-le-Duc 1814-1879 została zaprezentowana w Paryżu w 1965 roku, a większa, stuletnia wystawa odbyła się w 1980 roku.

Viollet-le-Duc był tematem Google Doodle 27 stycznia 2014 r.

Uwagi

Bibliografia

  • Poissona, Georgesa; Poisson, Olivier (2014). Eugène Viollet-le-Duc (w języku francuskim). Paryż: Picard. ISBN 978-2-7084-0952-1.
  • Grodecki, Ludwik (1999). Dictionnaire des Architectes (w języku francuskim). Encyklopedia Universalis. ISBN 2-226-10952-8.

Bibliografia

Zewnętrzne linki