Rumuńska architektura odrodzenia - Romanian Revival architecture

Rumuńska architektura odrodzenia
56, Bulevardul Dacia, Bukareszt (Rumunia).jpg
Biserica Stavropoleos din Bucuresti - Curtea cu lapidariul.jpg
4, Strada Doamnei, Bukareszt (Rumunia) 2.jpg
U góry: Dom Cihoskich w Bukareszcie ( Rumunia ); W środku: Klasztor Klasztoru Stavropoleos autorstwa Iona Mincu w Bukareszcie; Na dole: Pałac Marmorosch Blank Bank w Bukareszcie
lata aktywności koniec XIX wieku – pierwsza połowa XX wieku

Rumuński Revival architektura ( aka rumuńskiego Narodowego Style , Neo-rumuński lub neo Brâncovenesc ; rumuński : stilul naţional rzymskich Arhitectura neoromânească, neobrâncovenească ) to architektoniczny styl , który pojawił się pod koniec 19 wieku w rumuńskim secesji , początkowo będąca wynikiem próby znalezienia specyficznego rumuńskiego stylu architektonicznego. Za te próby odpowiadają głównie architekci Ion Mincu (1852–1912) i Ion N. Socolescu (1856–1924). Szczytem stylu był okres międzywojenny. Styl był reakcją narodową po dominacji inspirowanego przez Francję klasycyzmu eklektyzmu . Oprócz wpływów obcych coraz silniej przejawia się wkład architektów rumuńskich, którzy na nowo odkrywali tradycję, tworząc jednocześnie oryginalny styl. Ion Mincu i jego następcy, Grigore Cerchez  [ ro ] , Cristofi Cerchez , Petre Antonescu czy Nicolae Ghica-Budești deklarowali się za architekturą nowoczesną, o specyfice rumuńskiej, opartej na tezach sformułowanych przez Alexandru Odobescu około 1870 roku:

„Zbadaj pozostałości – nieważne jak małe – artystycznej produkcji przeszłości i uczyń z nich źródło wielkiej sztuki (...) nie przegap żadnej okazji do wykorzystania elementów artystycznych prezentowanych przez rumuńskie zabytki pozostałe po dawnych czasy, ale przekształcaj je, zmieniaj je, rozwijaj je ...”

Oczywiście taki program nie był łatwy do zrealizowania. Tym bardziej, że nowe typy architektury miejskiej, zwłaszcza wielopiętrowej, wymagały prostych rozwiązań, które z trudem wspierały świat średniowiecznych form i zdobnictwa czy folklor , główne źródła inspiracji stylu.

XIX-wieczny nacjonalizm połączył się bez problemów z europeizmem i podziwem dla Zachodu, Rumunii chcącej udowodnić, że jest krajem europejskim. Po 1900 roku, nie rezygnując z europejskich trendów, kładzie się większy nacisk na wartości o rumuńskiej specyfice. W rezultacie paryskie i wiedeńskie budowle końca XIX wieku skontrastowane są ze „stylem rumuńskim”. Popularność stylu rumuńskiego utrzymuje się i nasila w okresie międzywojennym .

Początki

Rumuńska architektura odrodzenia to odrodzenie Brâncovenesc [brɨŋkovenesk], stylu w średniowiecznej sztuce i architekturze rumuńskiej, a dokładniej na Wołoszczyźnie za panowania Constantina Brâncoveanu (1688-1714). To dlatego, że był postrzegany jako styl specyficzny dla Rumunii, co jest prawdą. Budynki Brâncovenesc charakteryzują się wykorzystaniem portyków przypominających altany (głównie wejścia do kościołów), łuków typu trilobate lub kokoshnik , kolumn (zazwyczaj korynckich ) ze skręconymi żłobieniami oraz dachów ceramicznych lub metalowych. Głównymi ornamentami używanymi do dekoracji są przeplot i rinceau . Niektóre cechy architektury Brâncovenesc wywodzą się z architektury bizantyjskiej i osmańskiej , a niektóre można znaleźć również w średniowiecznej architekturze rosyjskiej .

Kościoły Brâncovenesc mają zwykle minimalistyczne fasady z płaskorzeźbami, większość kościołów jest biała, a niektóre mają wyszukane malowidła na fasadach (jak klasztor Stavropoleos z Bukaresztu ) lub murowane (jak kościół Kretzulescu z Bukaresztu). Ściany ich wnętrz wypełniają freski w stylu bizantyjskim. Nad ich głównymi drzwiami widnieje pisanie , które jest kamienną tabliczką z inskrypcją. Napis zazwyczaj zawiera inwokację religijną, imię fundatora lub fundatorów, datę budowy, motywację budowy, okoliczności czasu i inne dane.

Charakterystyka

  • Polichromowane szkliwione ceramiczne ornamenty okna Szkoły Centralnej ( Bukareszt )

  • Drzwi łukowe Trilobate z balkonem domu na Intrarea Rigas (Bukareszt)

  • Wspornik z rinceaux miasta-domu na Strada Mămulari (Bukareszt)

  • Drzwi domu w Ploiești z drewnianą markizą , autorstwa Toma T. Socolescu

  • Dom Radu Staniana (Ploiești), z wieloma elementami rumuńskiego odrodzenia, takimi jak blaszane dachy, krawędzie jako okapy domów chłopskich, drewniana markiza i inne

  • Czarno-białe zdjęcie z ok. 1925 r. Domu Nauczyciela Podstawowego w Ploeszti, autorstwa Toma T. Socolescu , z dachem krytym dachówką

Wpływy domów chłopskich przejawiały się w stosowanych pod różnymi interpretacjami ornamentach i elementach, które jednak zachowują swoje pochodzenie. Niektóre elementy to altana, łuk trilobatowy, drewniane filary, obróbka krawędzi dachów jako okapów domów chłopskich, duże dachy kryte dachówką lub blachą, rzeźbione drewniane markizy, zastosowanie polichromowanej ceramiki szkliwionej na elewacjach. Powszechnie stosowane ozdoby to węzły i liny oraz kolumny ze skręconymi żłobkami .

W niektórych przypadkach, zwłaszcza w niektórych kościołach, styl odrodzenia rumuńskiego łączy się ze stylem odrodzenia ormiańskiego, oba są podobne. Ta kategoria obejmuje Kościół Ormiański i Kościół Amzy , oba w Bukareszcie . Inne budynki mogą mieć silny wpływ odrodzenia bizantyjskiego . Rumuński styl rumuński jest pod wieloma względami podobny do stylu rosyjskiego odrodzenia .

Reprezentatywni architekci

Jon Mincu

Główny artykuł: Ion Mincu

Jego pierwsze próby w Bukareszcie, po powrocie ze studiów w Paryżu, to Dom Lahovary  [ ro ] (1884–1886), bufet przydrożny Kiseleff  [ ro ] (1889–1892) i Centralna Szkoła Dziewcząt (1890–1894) . Skutecznie zaznaczyli narodziny rumuńskiej architektury odrodzenia z całym trwaniem eklektycznych lub ogólnie historycznych tendencji. Z tego punktu widzenia Buffet jest bardzo charakterystyczny, będąc jednym z najbardziej udanych budynków (początkowo zaprojektowany jako pawilon rumuński na Wystawie Powszechnej w Paryżu w 1889 r. ), co jest ogólnie zgodne z równowagą architektury Brâncovenesc . Jej najbardziej wyrazistym elementem pozostaje altana: osiem drewnianych filarów, połączonych drewnianymi belkami, podtrzymuje dużą murowaną nadbudowę (łuki trójlobowe w kształcie szelek / kokoszników oraz kompletne belkowanie ). Wrażenie podkreśla również mocna tłoczona ornamentyka, wykonana z polichromowanej ceramiki szkliwionej. Nad wysuniętym gzymsem ceramicznego belkowania ponownie pojawiają się drewniane elementy: końce belek poprzecznych i wsporniki podtrzymujące bardzo szerokie okapy dachu. A ponieważ ważne przestrzenie pozostają widoczne między belkami i wspornikami, dach – duży, wysoki i pokryty dachówką – sprawia wrażenie zawieszonego. W zdobnictwie ceramicznym pojawiają się elementy eklektyczne: klasycystyczne motywy geometryczne lub renesansowe motywy roślinne (ale interpretowane faliście, w duchu secesji ), które pokrywają całą powierzchnię muru altany i samą technikę, o wysokiej płaskorzeźbie , barwionej na biało, błękit i ochra , typu Luca della Robbia , kontrastują ze względną trzeźwością starej architektury rumuńskiej, od której oczywiście się to zaczęło. W ten sposób Bufet ma radosne, żywe, a zwłaszcza rumuńskie powietrze.

Piotr Antonescu

Główny artykuł: Petre Antonescu

Jednym z najbardziej energicznych i typowych przedstawicieli rumuńskiej architektury odrodzenia był Petre Antonescu . Studiował (1893-1898) w Beaux-Arts de Paris , następnie został profesorem, a później rektorem Akademii Architektury w Bukareszcie. Jego prace obejmują domy, takie jak Dom Vintilă Brătianu (Strada Aurel Vlaicu nr 19) czy Dom Oprea Soare (Strada Poenaru Bordea nr 2), wszystkie wybudowane w Bukareszcie przed I wojną światową; i bardziej rozbudowane programy, takie jak dawne Ministerstwo Budownictwa (obecny ratusz w Bukareszcie , Bulevardul Regina Elisabeta nr 47) czy Marmorosch Blank Bank Palace (2-6 Strada Doamnei). Łączy w sobie szereg elementów należących zarówno do międzynarodowego, jak i lokalnego repertuaru: monumentalne cokoły z dużymi boniowaniami , masywne elementy ( kolumny i wsporniki oraz zworniki , przewymiarowane) często o funkcji czysto dekoracyjnej, sugerujące budownictwo archaiczne lub rustykalne; płaskorzeźby mix inspiracji krajowy (mołdawski ozdób okiennych, kapitały i balustrady z Brâncovenesc inspiracji itp), z tymi z symbolicznym Europejskiej heraldycznego repertuaru (tarcze, smoki, orły, gryfy , muszle, etc); jak również tradycyjne formy przerw, trilobate lub w usztywniających / kokoshniks , zmieszane z pozostałych, półkolistych, portali wycofujących, z romańskimi lub renesansowych proporcjach i profilu itp proces ten nie chroni całkowicie pracę z eklektyzmu, ale nadal ansamble przechyla równowagę w kierunku fizjonomii narodowej.

W innych mediach artystycznych

Oprócz architektury styl rumuńskiego odrodzenia przejawiał się w innych mediach, m.in. w projektowaniu graficznym, ceramice i meblach. W jednej z sal Muzeum George'a Severeanu (Bukareszt) znajdują się rumuńskie meble rumuńskie, głównie gabloty, w których wystawiane są starożytne naczynia greckie i etruskie .

Godne uwagi przykłady

Muzeum Historii i Archeologii z Konstancy , z figurą Owidiusza przed nim
Centralne schody Muzeum Historii i Archeologii w Konstancy, przykład wnętrza rumuńskiego odrodzenia
Dawny hotel Pallace w Krajowej
Wydział Teologii Prawosławnej, Sibiu , Transylwania
Szpital Mulmana w Tighina ( Republika Mołdawii )

Rumunia

Moldova

Albania

Ponadto istnieją obszary w Bukareszcie, gdzie większość domów to rumuńskie odrodzenie, takie jak Cotroceni i Dorobanți .

Zobacz też

Uwagi

Zewnętrzne linki