John Oswald (kompozytor) - John Oswald (composer)

John Oswald w San Francisco, 2016

John Oswald (ur. 30 maja 1953 w Kitchener, Ontario ) to kanadyjski kompozytor , saksofonista, artysta medialny i tancerz. Jego najbardziej znanym projektem jest Plunderphonics , praktyka tworzenia nowej muzyki z wcześniej istniejących nagrań (patrz kolaż dźwiękowy i montaż muzyczny ).

Filozofia

Oswald ukuł termin „ plądrofonia ”, aby opisać swoje rzemiosło w artykule zatytułowanym „Plunderphonics, czyli piractwo audio jako prerogatywa kompozytorska”, który zaprezentował na Wired Society Electro-Acoustic Conference w Toronto w 1985 roku. Zainspirowany cięciem Williama S. Burroughsa Oswald tworzył kompozycje w stylu plądrofonicznym od końca lat sześćdziesiątych. W rozmowie z Normanem Igmą po wydaniu EP-ki Plunderphonics w 1988 roku opisał tę koncepcję w następujący sposób:

Grabieżca to rozpoznawalny cytat dźwiękowy, wykorzystujący rzeczywisty dźwięk czegoś znajomego, co zostało już nagrane. Gwizdanie taktu „ Gęstość 21,5 ” to tradycyjny muzyczny cytat. Biorąc Madonnę śpiewającą „Like a Virgin” i nagrywać ją od tyłu lub wolniej, jest to plądrofonia, o ile można rozsądnie rozpoznać źródło. Grabież musi być jednak rażąca. W dzisiejszych czasach jest dużo próbkowania, papugowania, plagiatu i złodziejstwa melodii, co nie jest tym, co robimy.

Plunderphonics jest pokrewna, ale różni się od samplowania używanego w gatunkach takich jak hip-hop .

Pracuje

Jego utwór „Power” z 1975 roku połączył rozgorączkowane gitary Led Zeppelin z namiętnymi wezwaniami ewangelisty z południa Stanów Zjednoczonych na wiele lat, zanim hip hop odkrył moc tych samych (i powiązanych) składników. Podobnie, jego utwór z 1990 roku „Vane”, w którym zestawiono dwie różne wersje piosenki „ You're So Vain ” ( oryginał Carly Simon i cover Faster Pussycat ) był planem dla współczesnego podgatunku popu. glitch pop” lub „ mashup (muzyka) ”.

W 1980 roku Oswald założył Laboratorium Taśm Tajemniczych, które stworzyło nienazwane, nieprzypisane utwory na kasetach, opisane na stronie internetowej plądrofonii jako „małe pudełeczka soniferyczności stworzone specjalnie dla ciekawskiego słuchacza. Dostępne w wybranych przez Ciebie smakach słuchowych: podprogowych, wybuchowych, zaczerpniętych , powtarzam, powtarzam, powtarzam, te kinematograficzne agregacje très różnych, ale znakomicie wyrazistych, bezprecedensowo zróżnicowanych ropiejących jakości dźwięku kasety magnetofonowe są najlepsze z tego, czego słuchałeś” . Oswald nadal jest dyrektorem ds. badań w Mystery Tapes.

Jego największym źródłem kontrowersji było wydanie w 1988 roku EP-ki Plunderphonics, którą rozprowadzał w prasie i stacjach radiowych. Zawierała cztery zrabowane utwory: „Don't” Elvisa Presleya z akompaniamentem fortepianowym Boba Wisemana , „Pocket” Counta Basiego , wersję Dolly Parton śpiewającą „The Great Pretender”, w której „może zaśpiewać w duecie z sam (sic!)”i«Wiosna», wersja Igor Strawiński jest Święto wiosny . W 1989 roku Oswald wydał rozszerzoną wersję albumu Plunderphonics, zawierającą dwadzieścia pięć utworów, z których każdy korzystał z materiału innego artysty. W 1990 roku, Kanadyjskie Stowarzyszenie Przemysłu Nagraniowego powiadomiło Oswalda w imieniu kilku swoich klientów (w szczególności Michaela Jacksona , którego utwór „Bad” został pocięty, nałożony na warstwy i przearanżowany na „Dab”), że wszystkie niedystrybuowane kopie Grabieże zostaną zniszczone pod groźbą działań prawnych. Fragment komunikatu prasowego na stronie plądrofonii powtarza się poniżej:

„Nie sprzedawałem płyty w sklepach, więc pozwoliłem słuchaczom nagrać ją z radia za darmo” – wyjaśnia Oswald, który za produkcję i produkcję płyty zapłacił z własnej kieszeni. Nie otrzymuje żadnych opłat licencyjnych ani rekompensaty finansowej za grę na antenie. Brian Robertson, prezes CRIA, mówi: „To pokazuje, że przemysł nagraniowy jest podatny na nowe technologie… Widzimy tylko kolejny przykład kradzieży”.

Oswald otrzymał zawiadomienie od prawników CRIA z żądaniem zaprzestania dystrybucji Plunderphonic od Bożego Narodzenia '89. „Nalegali, żebym przestał grać w Świętego Mikołaja” – zauważa Oswald.

W 1993 roku Oswald wydał Plexure . Prawdopodobnie jego najbardziej ambitna kompozycja do tej pory była próbą mikropróbkowania historii muzyki z płyt CD do tego momentu (1982-1992) w 20-minutowym kolażu o oszałamiającej złożoności. Ambicję tego utworu przypomniał później brytyjski przemytnik Osymyso , którego „ Intro-Inspection ” naśladuje popowy charakter Plexure .

W latach 1993-1996 Oswald pracował i wydał Grayfolded , 2- płytowy zestaw zamówiony przez Grateful Dead, składający się z kawałków stworzonych z ponad 100 wykonań piosenki "Dark Star". Oswald początkowo stworzył i wydał pierwszą płytę „Transitive Axis”, która zawiera 59-minutową 59-sekundową pracę w 9 częściach. Czując, że jest więcej terytorium do zbadania, Oswald pracował nad drugim dyskiem Mirror Ashes, który jest kompozycją w częściach "6*". Gdy oba krążki były gotowe, zostały one zapakowane razem z obszernymi nutami i „wizualną mapą czasową” źródeł użytych w kompozycjach. Grayfolded zostało wybrane przez Toronto Sun jako pierwsze międzynarodowe nagranie dekady .

Oprócz rozległej pracy w „plądrofonii”, Oswald zajmuje się również muzyką akustyczną jako kompozytor i improwizator. Jego kompozycje na orkiestrę często zawierają elementy elektroniczne, takie jak Koncert na dyrygenta przewodowego i orkiestrę (?), ale komponował także na zespoły akustyczne, takie jak Akupunktura (1991). Oswald improwizuje na saksofonie i jest członkiem grupy wolnej improwizacji CCMC . Oswald jest również aktywnie zaangażowany w taniec , jako kompozytor utworów tanecznych, jako współpracownik choreografów oraz aktywny Contact Improwizator .

Oswald założył wytwórnię płytową fony , która wyprodukowała retrospektywny box set 69 plunderphonics 96 (aka Plunderphonics 69/96) i wznowiła Greyfolded . Wytwórnia ponownie wydała Plexure i wydała Aparanthesi , utwór, który wykorzystuje singiel A w eksperymencie z barwą , dynamiką i nakładaniem warstw, na CD w 2003 roku.

Od 2000 roku Oswald jest równie aktywny w wystawianiu swoich sztuk wizualnych, co w kontynuowaniu działalności muzycznej.

W 2004 roku Oswald był jednym z sześciu artystów, którzy zdobyli doroczną Nagrodę Gubernatora Generalnego w dziedzinie sztuk wizualnych i medialnych , przyznawaną przez Canada Council for the Arts za całokształt twórczości.

Dyskografia

Lista prac

  • Akupunktura (1991) na klarnet, trąbkę, fortepian, 2 perkusje i kontrabas
  • Aparantesi (2003)
  • Ariatura (z Pomysł tego) (1999), na orkiestrę kameralną i taśmę lub tenor
  • b9 (2011), na zespół kameralny
  • b9 (2012), na dziewięć symfonii Beethovena
  • Prędkości dzwonów (1983, 90)
  • Rozmycie (Bolton Chili Overdire); 1 chwila, 2 wow, 3 gniazdo
  • Nory (1974-75)
  • Kompaktowy (REMTV Hammercamp); 1 faza, 2 przystawki
  • Cyfer (Depeche Mould)
  • z Burrows: cisza do powiedzenia (1974)
  • Fee Fie Foe Fum (2017)
  • Szarość (1995)
  • Homonymy (1998), na flet, obój, klarnet, fagot, róg, puzon, perkusję, skrzypce, wiolonczelę, kontrabas i taśmę wideo
  • Szalony mod (Jello Bellafonte)
  • Kolektor (Bing Stingspreen); 1 Filozofia, 2 Faza
  • Masywny (Ozzie Osmond); 1 zagrożenie, 2 ostrzeżenie, 3 zdradzieckie
  • Omigonie (2001)
  • Otwarte (Bo No Ma); 1 Ssać, 2 Rozpruć
  • Grzbiet (2001)
  • Odcienie skórki (1987)
  • „Widmo” (1990), o opowiadaniach
  • Temperatura (Beastie Shop Beach); 1 Tempus Amoré (Hyper Love Time), 2 Tempo Pakt
  • Un paysage (Uwertura) (1996)
  • Urge (Marianne Faith No Morrisey); 1 powoli, 2 kromki, 3 mrugnięcia
  • Prędkość (Aretha Vanilli); 1 Ogromne, 2 Drżące
  • Gorzej (Fabryka Ściskania Wąglika)
  • Zoom (Sinead O'Connick Jr); 1 sam, 2 Gogh

Zobacz też

Bibliografia

Źródła

Dalsza lektura

Linki zewnętrzne