Chińska fantastyka naukowa - Chinese science fiction

Chińska fantastyka naukowa ( tradycyjny chiński : 科學幻想, uproszczony chiński : 科学幻想, pinyin : kēxué huànxiǎng , powszechnie skracana do 科幻kēhuàn , dosłownie fantastyka naukowa ) to gatunek literatury, który zajmuje się hipotetycznym przyszłym rozwojem społecznym i technologicznym w Sinosferze .

Chiny kontynentalne

Późna dynastia Qing

Science fiction w Chinach została początkowo spopularyzowana dzięki tłumaczeniom zachodnich autorów w okresie późnej dynastii Qing przez zwolenników modernizacji w stylu zachodnim, takich jak Liang Qichao i Kang Youwei, jako narzędzie pobudzania innowacji technologicznych i postępu naukowego.

Po przetłumaczeniu Dwuletnich wakacji Juliusza Verne'a na klasyczny chiński (jako Piętnastu małych bohaterów ) Liang Qichao stał się jednym z pierwszych i najbardziej wpływowych orędowników science fiction w języku chińskim.

W 1903 roku Lu Xun , który później zasłynął ze swoich mrocznych satyrycznych esejów i opowiadań, przetłumaczył Z Ziemi na Księżyc i Podróż do wnętrza Ziemi Juliusza Verne'a z japońskiego na klasyczny chiński (oddając go w tradycyjnym zhang wei ban styl i dodawanie notatek wyjaśniających) podczas studiów medycznych w Instytucie Kobun (弘文學院Kobun Gakuin ) w Japonii. Nadal tłumaczył wiele klasycznych opowiadań Verne'a i HG Wellsa , popularyzując je w całym kraju poprzez publikacje periodyczne.

Uważa się, że najwcześniejsze dzieło oryginalnego science fiction w języku chińskim to niedokończona powieść Kolonia Księżycowa (月球殖民地小說), opublikowana w 1904 r. przez nieznanego autora pod pseudonimem Stary Rybak z Odosobnionej Rzeki (荒江釣叟). Historia dotyczy Long Menghua, który ucieka z Chin wraz z żoną po zabiciu urzędnika państwowego, który nękał rodzinę jego żony. Statek, którym uciekają, zostaje przypadkowo zatopiony, a żona Longa znika. Jednak Long zostaje uratowany przez Otoro Tamę, japońskiego wynalazcę sterowca, który pomaga mu podróżować do Azji Południowo-Wschodniej w poszukiwaniu żony. Dołączają do grupy anty-Qing bojowników, aby uratować ją przed bandytami. Decydując, że narody świata są zbyt skorumpowane, wszystkie udają się na Księżyc i zakładają nową kolonię.

Era Republikańska

Po upadku dynastii Qing w 1911 roku Chiny przeszły szereg dramatycznych zmian społecznych i politycznych, które miały ogromny wpływ na gatunek science fiction. Po Ruchu Czwartego Maja w 1919 r. pisany język chiński zaczął zastępować klasyczny chiński jako język pisany Chin kontynentalnych, obok chińskojęzycznych społeczności na całym świecie. Najwcześniejsze czysto literackie pismo w Chinach, Forest of Fiction (小說林), założone przez Xu Nianci , publikowało nie tylko przetłumaczone science fiction, ale także oryginalne science fiction, takie jak Opowieść o nowym panu Braggadocio (新法螺先生譚). Tymczasem Lao She wykorzystał science fiction do celów krytyki społecznej w swojej powieści science fiction Kraj kotów, która również została opublikowana w tym okresie.

Chińska Republika Ludowa

1949-1966

Po chińskiej wojnie domowej (1945-49) i ustanowieniu Chińskiej Republiki Ludowej na kontynencie chińskim, prace o etosie socrealizmu inspirowane sowiecką fantastyką naukową stały się bardziej powszechne, podczas gdy inne prace zostały wstrzymane. Mimo to powstało w tym czasie wiele oryginalnych prac, zwłaszcza te o charakterze „popularnonaukowym”, których celem jest popularyzacja nauki wśród młodszych czytelników i promowanie „wspaniałej socjalistycznej przyszłości kraju”. Zheng Wenguang jest w szczególności znany jako „ojciec chińskiej fantastyki naukowej” ze względu na swoje prace z tego okresu, aż do początku rewolucji kulturalnej (1966-76), kiedy to wstrzymano druk literatury nierewolucyjnej.

1978-1983

Podczas rewolucji kulturalnej w Chinach kontynentalnych drukowano bardzo mało literatury, a science fiction zasadniczo zniknęło. Jednak po zwołanym przez Komitet Centralny i Radę Stanu w marcu 1978 r. Narodowym Kongresie Naukowym i jego ogłoszeniu, że „nadeszła wiosna nauki”, nastąpił większy entuzjazm dla popularnonaukowej (a tym samym science fiction) wraz z publikacją powieści dla dzieci. Ye Yonglie „s Travels Xiao Lingtong w przyszłości ("小灵通漫游未来"), w tym samym roku jako 1978 National Science Congress zaznaczona odrodzenie literatury science fiction w Chinach.

W 1979 r. nowo założony magazyn Scientific Literature (《科学文艺》) zaczął publikować tłumaczenia i oryginalne science fiction, a Zheng Wenguang ponownie poświęcił się pisaniu science fiction w tym okresie. Tong Enzheng napisał „Promień Śmierci na Koralowej Wyspie” , który został później zaadaptowany do pierwszego chińskiego filmu science fiction. Inni ważni pisarze z tego okresu to Liu Xingshi , Wang Xiaoda i pisarz z Hongkongu Ni Kuang . W swojej monografii Rudolf G. Wagner przekonuje, że podczas tego krótkiego odrodzenia science fiction w Chinach naukowcy wykorzystali ten gatunek, aby symbolicznie opisać polityczną i społeczną pozycję, jakiej pragnęła społeczność naukowa po własnej rehabilitacji.

Ta rehabilitacja doznała niepowodzenia podczas Kampanii Przeciwko Zanieczyszczeniu Duchowemu (1983–1984), kiedy Biao Qian określił science fiction jako „zanieczyszczenie duchowe”. Doprowadziło to do tego, że autorzy tacy jak Ye Yonglie , Tong Enzheng , Liu Xingshi i Xiao Jianheng zostali skazani za oszczerstwa, a publikowanie science-fiction w Chinach kontynentalnych po raz kolejny zostało zakazane na czas nieokreślony.

1991-obecnie

W 1991 roku Yang Xiao, ówczesny dyrektor czasopisma Scientific Art and Literature, które przetrwało zakaz science fiction w latach 80., zmieniając nazwę na Dziwne opowieści i publikując prace non-fiction, postanowił zorganizować konwent science fiction w Chengdu , Syczuan . Była to nie tylko pierwsza w historii międzynarodowa konwencja science fiction, która odbyła się w Chinach kontynentalnych, ale także pierwsza międzynarodowa impreza zorganizowana w Chinach od czasu protestów studenckich w 1989 roku. Literatura naukowa zmieniła nazwę na Science Fiction World (《科幻世界》), a do połowy lat 90. osiągnął szczytowy nakład około 400 tys. Autorzy, którzy zdobyli rozgłos w latach 90. to Liu Cixin , Han Song , Wang Jinkang , Xing He , Qian Lifang i He Xi . W szczególności Liu, Han i Wang stali się popularnie znani jako „trzech generałów chińskiego science-fiction”. Jako gatunek, science fiction wyszło na pierwszy plan, gdy egzamin wstępny do krajowej uczelni w 1999 r. obejmował pytanie science fiction: „A gdyby wspomnienia można było przeszczepić?”

Wang Jinkang jest najbardziej płodny z całej trójki, opublikował ponad 50 opowiadań i 10 powieści. Pracując jako inżynier podwozia dla platform wiertniczych, zaczął pisać opowiadania, aby zabawiać syna i uczyć go koncepcji naukowych, na czym skupiał się przez całą swoją karierę pisarską. W artykule opublikowanym w dwumiesięczniku Commercial Press o chińskiej kulturze, The World of Chinese , Echo Zhao (赵蕾) opisuje swoje pisarstwo jako przesiąknięte „poczuciem heroicznej moralności”, która unika „ponurej ostateczności”. apokaliptycznej przyszłości, przytaczając przykłady klonów z guzami na palcach, aby odróżnić je od nie-klonów i robotów, których serca eksplodują, gdy pragną życia.

Prace Liu Cixina zostały szczególnie dobrze przyjęte, a jego trylogia Trzy ciała (三体) sprzedała się w Chinach w ponad 500 000 egzemplarzy (stan na koniec 2012 roku). Książki, które opisują obcą cywilizację, która nawiedza Ziemię przez długi czas, porównały do prac Arthura C. Clarke'a innego autora science fiction, Fei Dao , podczas gdy Echo Zhao opisuje pisarstwo Liu Cixina jako „bujne i pełne wyobraźni”. ze szczególnym zainteresowaniem techniką wojskową.

Han Song, dziennikarz, pisze mroczne satyryczne powieści i opowiadania, które wyśmiewają współczesne problemy społeczne. Jego powieść 2066: Czerwona Gwiazda nad Ameryką, która opisuje chińską inwazję i przejęcie Stanów Zjednoczonych, oraz jego zbiór opowiadań Subway, który przedstawia porwania przez kosmitów i kanibalizm podczas niekończącej się jazdy pociągiem, były chwalone za poczucie sprawiedliwości społecznej. Cytowano go, jak powiedział: „Obcokrajowcom nie jest łatwo zrozumieć Chiny i Chińczyków. Muszą rozwinąć zrozumienie dialektyczne, widzieć wszystkie strony, tak jak my doceniamy „yin” i „yang”. Mam nadzieję, że dzięki moim pisaniom uda mi się zapobiec tragedii w Chinach i na świecie. Nie sądzę, żeby ludzie pozbyli się swojego wrodzonego zła. Jest ono po prostu tłumione przez technologię. Jeśli pojawi się iskra chaosu, stanie się najgorsze. Dotyczy to wszystkich ludzi, zarówno Chińczyków, jak i Zachodu. Powinniśmy wciąż myśleć o tym, dlaczego straszne rzeczy wydarzyły się w historii i nie pozwolić, aby takie rzeczy się powtórzyły.

Hao Jingfang zdobył nagrodę Hugo za najlepszą powieść za składany Pekin w 2016 roku.

Tymczasem w dziedzinie filmu i telewizji dzieła takie jak komedia science fiction Magic Cellphone (魔幻手机) badały tematy podróży w czasie i zaawansowanej technologii. Jednak 31 marca 2011 r. Państwowa Administracja Radia, Filmu i Telewizji (SARFT) wydała wytyczne, które rzekomo mocno zniechęcały do fabuł telewizyjnych, w tym „fantazji, podróży w czasie, przypadkowych kompilacji opowieści mitycznych, dziwacznych fabuł, absurdalnych technik, a nawet propagowania feudalne przesądy, fatalizm i reinkarnacja, niejednoznaczne lekcje moralne i brak pozytywnego myślenia”. Jednak mimo to opublikowano od tego czasu wiele literatury science fiction z tymi tematami i elementami, z których część została skompilowana w anglojęzyczną antologię przez Kena Liu zatytułowaną Broken Stars: Contemporary Chinese Science Fiction in Translation .

Tajwan

Po klęsce dynastii Qing w pierwszej wojnie chińsko-japońskiej (1894-1895) wyspa Tajwan znalazła się pod suwerennym panowaniem Cesarstwa Japonii, które ostatecznie ustanowiło politykę „japanizacji”, która zniechęcała do używania języka chińskiego i skrypty na Tajwanie. Kiedy wyspa została przekazana Republice Chińskiej po zakończeniu II wojny światowej w 1945 roku, większość japońskich kolonialistów została repatriowana do Japonii, a KMT, rządząca partia RK, szybko ustanowiła kontrolę nad wyspą. Miało to okazać się kluczem do przetrwania rządu RoC, który został zmuszony do przeniesienia swojej stolicy na wyspę po klęsce z komunistami w chińskiej wojnie domowej. KMT prowadził politykę szybkiego sinyfikacji, która w połączeniu z napływem intelektualistów z kontynentu przyczyniła się do rozwoju literatury chińskojęzycznej na Tajwanie, a wraz z nią science fiction.

Tajwańscy autorzy science fiction to Wu Mingyi (吳明益), Zhang Xiaofeng (張曉風), Zhang Ziguo (张系国), Huang Hai (黃海), Huang Fan (黃凡), Ye Yandou (葉言都), Lin Yaode (林燿德), Zhang Dachun (張大春), Su Yiping (蘇逸平), Chi Ta-wei (), Hong Ling (), Ye Xuan (), Mo Handu (漠寒渡), Yu Wo (御我) i Mo Ren (莫仁).

Hongkong

W języku chińskim najbardziej znanym autorem science fiction w Hongkongu jest płodny Ni Kuang , twórca serii Wisely (衛斯理). Niedawno Chan Koonchung „dystopijne powieść s Fat Years o niedalekiej przyszłości Chinach kontynentalnych został porównany do George Orwell ” s Nineteen Eighty-Four i Aldous Huxley „s nowego wspaniałego świata . Huang Yi jest kolejnym znanym autorem powieści Wuxia i science fiction, którego powieść podróżnicza w czasie Xun Qin Ji ( chiń. : was ) została zaadaptowana przez TVB do popularnego serialu telewizyjnego Krok w przeszłość .

Malezja

Zhang Cao (張草) jest malezyjsko-chińskim autorem science fiction, który opublikował kilka powieści w języku chińskim.

Język i kultura chińska w dziełach science fiction z innych krajów

Opowiadania i powieść Cordwainera Smitha , Norstrilia , o której mówi się, że jest oparta na chińskim klasyku Podróż na Zachód , przedstawiają rasę „podludzi” wyhodowanych ze zwierząt, aby służyć ludzkości, której walka o niepodległość jest uważana za alegoria ruchu praw obywatelskich . Alan C. Elms , profesor psychologii Emeritusa, University of California, Davis , jednak twierdzi, że underpeople są przeznaczone do reprezentowania Chińczyków Han , którzy byli uciskani przez zdobywców mandżurskiej podczas dynastii Qing , powołując się na doświadczenia autora pracy z Sun Jat-sen jako młody mężczyzna.
Angielskie tłumaczenie Tao Te Ching odgrywa ważną rolę w postapokaliptycznej powieści Ursuli K. Le Guin z 1967 roku Miasto iluzji . Powieść przedstawia również rzekomo obcą rasę zwaną Shing, która tłumi rozwój technologiczny i społeczny na Ziemi, podobnie jak tłumienie zachodniej technologii i idei podczas dynastii Qing po okresie względnej otwartości w okresie Ming, kiedy misjonarze jezuiccy tacy jak Matteo Ricci byli mieszkać i uczyć w Chinach.
Chociaż nie jest to ściśle science fiction w tym, że brakuje istotnych aberracje z zapisu historycznego, James Clavell „s powieści historycznych serii Asian Saga jest ściśle zainteresowanych z roli, jaką nowoczesna technologia grał w kolizji między Wschodem i Zachodem w wieku 19 i 20 .
David Wingrove wielotomowe „s Chung Kuo serii rozgrywa się w alternatywnej linii czasu, gdzie Imperial Chiny przetrwała do czasów nowożytnych i ostatecznie przejmuje cały świat, utworzenia społeczeństwa przyszłości ze ścisłą hierarchię rasową.
Powieść Maureen F. McHugh z 1997 roku, China Mountain Zhang , rozgrywa się w alternatywnej przyszłości, w której Ameryka przeszła przez socjalistyczną rewolucję, podczas gdy Chiny stały się dominującą potęgą światową.
Amerykański program telewizyjny Firefly z 2002 roku przedstawia przyszłość społeczeństwa kosmicznego w roku 2517, w którym mandaryński chiński stał się powszechnym językiem.
Cory Doctorow w 2010 roku w powieści science fiction dla młodych dorosłych For the Win przedstawia farmera złota z Shenzhen w Chinach, który łączy siły z Leonardem Goldbergiem, sinofilskim graczem, który mówi po chińsku mandaryńskim i używa chińskiego imienia „Wei-Dong”, aby stawić czoła władze kontynentalne i szefowie zajmujący się hodowlą złota.
W 2012 roku amerykański film Czerwony świt , ponowne wyobrażenie sobie w filmie 1984 o tej samej nazwie , jak pierwotnie nakręcony przedstawiana inwazji Stanów Zjednoczonych przez Ludowej Armii Wyzwolenia w ChRL z powodu amerykańskiego domyślnie na chińskim posiadanego długu. W nadziei, że uda się sprzedać film w Chinach kontynentalnych, kraj pochodzenia armii najeźdźców został później zmieniony na Koreę Północną za pomocą technologii cyfrowej, a odniesienia do fabuły o długach zostały zmontowane z ostatecznej wersji filmu.
Tytułowy wirus komputerowy w technothrillerze Reamde amerykańskiego autora Neala Stephensona z 2011 roku został opracowany przez ekipę hodowców złota z Chin kontynentalnych, a znaczna część książki rozgrywa się w Xiamen w stanie Fujian .
Płodny pisarz opowiadań chińsko-amerykański Ken Liu opublikował wiele oryginalnych anglojęzycznych opowiadań science fiction z chińskimi postaciami i sceneriami, badając kwestie tradycji, nowoczesności, rozwoju i różnic kulturowych między Wschodem a Zachodem. Dwa z jego opowiadań zostały również opublikowane po chińsku i przetłumaczyły opowiadania Liu Cixina , Chen Qiufana , Xia Jia i Ma Boyonga .

Tłumaczenia na język angielski i opracowania naukowe

Joel Martinsen , tłumacz pracujący dla strony Danwei.org , od wielu lat promuje chińską science fiction w języku angielskim, zarówno na swoim blogu Twelve Hours Later: Literatura z drugiego końca globu — chińska SF, fantasy i popularnej beletrystyki, a także na różnych stronach internetowych, często publikujących pod nazwą użytkownika „zhwj”. Wraz z Kenem Liu i Ericiem Abrahamsenem Martinesen przetłumaczył trylogię „ Trzy ciała ” Liu Cixina dla China Educational Publications Import & Export Corporation (CEPIT), z wydaniem drukowanym i cyfrowym dwóch pierwszych powieści wydanych w pierwszej połowie 2013 roku oraz trzeci w 2014 roku.

Drugi numer miesięcznika literackiego Chutzpah! pod redakcją Ou Ning zawiera dogłębną historię chińskiej fikcji skompilowaną przez Kun Kuna zatytułowaną Niektórzy z nas patrzą na gwiazdy oraz tłumaczenia chińskich autorów science fiction Han Song , Fei Dao , Chen Qiufan , Yang Ping na język angielski, a ponadto do tłumaczeń anglojęzycznych autorów science fiction, takich jak William Gibson , Neal Stephenson , Paolo Bagicalupi i Jeff Noon na chiński.

W 2012 roku w Hongkongu dziennika Renditions: Chińczyk-English Translation Magazine wydała specjalny podwójny problem ( Renditions nr 77 i 78 ), z naciskiem na science fiction, w tym prac zarówno z początku 20 wieku i na początku 21 wieku. W marcu 2013 r. w recenzowanym czasopiśmie Science Fiction Studies ukazało się specjalne wydanie chińskiego Science Fiction, pod redakcją Yana Wu i Veroniki Hollinger.

Za pośrednictwem działu Tor Books wydawnictwo Macmillan publikuje większość powieści przetłumaczonych na język angielski w Stanach Zjednoczonych, w tym całą serię Three Body .

Na uwagę zasługują również wpisy o chińskiej fantastyce naukowej napisane głównie przez Jonathana Clementsa do The encyclopedia of science fiction pod redakcją J. Clute'a, D. Langforda i P. Nichollsa.

Na innych europejskich rynkach wydawniczych, takich jak Włochy, wiele tłumaczeń opiera się na wersjach anglojęzycznych. O ile w 2010s doszło kilka antologie przetłumaczone z języka chińskiego na język włoski, w 2017 przekład włoski Liu Cixin na三体zostało przetłumaczone z Ken Liu angielskiej wersji.

Nagrody

Nagrody Mgławicy

Świat chiński Science Fiction Association , z siedzibą w Chengdu, ustanowił nagrody Nebula ( chińskie :星云奖; pinyin : Xingyun Jiang ) - nie mylić z USA Nebula - w roku 2010. Są one przyznawane corocznie do robót chińsko-językowych science fiction publikowane w dowolnym kraju. Zwycięzcy są wybierani przez jury z listy nominowanych ustalonej w drodze publicznego głosowania; w 2013 roku na 40 nominowanych oddano ponad 30 000 głosów.

Wcześniejsi zwycięzcy to:

Najlepsza powieść

2014: Ruiny Czas by Baoshu
2013: Waste Tide przez Chen Qiufan
2012: Bądź ze mną autorstwa Wang Jinkang
2011: Koniec śmierci (死神永生) przez Liu Cixin
2010: Krzyż Wang Jinkang i Humanoid oprogramowania przez Albert Tan

Najlepsza nowela

2012: Nadmiar Świata przez Zhang Xiguo
2010: nie przyznano

Najlepsze opowiadanie

2014: „Inteligentne życie” Ping Zongqi
2012: G oznacza Boginię Chen Qiufan
2011: Rebirth Brick autorstwa Han Song
2010: przed upadkiem przez Cheng Jingpo

Galaktyczne nagrody

Kolejna nagroda dla chińskojęzycznych dzieł science fiction i science fantasy. Nagroda została po raz pierwszy ustanowiona w 1985 roku i została zorganizowana wyłącznie przez magazyn Science Fiction World po pierwszej sesji. Przed 1991 r. nagroda była przyznawana sporadycznie, a od 1991 r. stała się dorocznym wydarzeniem. Rozdano 27. nagrodę Galaxy, a listę zwycięzców opublikowano publicznie.