Charlotte Charke - Charlotte Charke
Charlotte Charke | |
---|---|
Urodzić się | 13 stycznia 1713 |
Zmarł | 06 kwietnia 1760 (w wieku 47) |
Narodowość | Wielka Brytania |
Zawód | aktor |
Rodzice) | Colley Cibber i Catherine Cibber . |
Charlotte Charke (z domu Cibber , także Charlotte Secheverell , aka Charles Brown ) (13 stycznia 1713 – 6 kwietnia 1760) była angielską aktorką, dramatopisarką, powieściopisarką, autobiografką i znaną transwestytą . Na scenie występowała od 17 roku życia, głównie w rolach bryczesów , a poza sceną zaczęła nosić męskie ubrania. Przybrała imię „Charles Brown” i nazwała swoją córkę „Panią Brown”. Poniosła serię niepowodzeń w swoich interesach po pracy w różnych zawodach powszechnie kojarzonych z mężczyznami, od kamerdynera, przez wytwórcę kiełbasek, rolnika, cukiernika i właścicielkę tawerny, ale w końcu odniosła sukces pod własnym nazwiskiem jako pisarka. kończąc życie jako powieściopisarka i pamiętnikarz.
Wczesne życie
Wczesne informacje o Charlotte Charke można znaleźć w jej autobiografii zatytułowanej Narrative of The Life of Mrs. Charlotte Charke . Charlotte opowiada o tym, jak urodziła się, gdy jej matka miała czterdzieści pięć lat i nie tylko spóźniła się do rodziny, ale także czuła się, jakby była „niepożądanym gościem w rodzinie”. Była dwunastym i ostatnim dzieckiem urodzonym przez aktora / dramaturga, laureata poety Colleya Cibbera i muzyka / aktorkę Katherine Shore . Większość jej licznego rodzeństwa zmarła przed pierwszymi urodzinami. Według jej autobiografii, jej bracia i siostry nie lubili jej przybycia, gdy była młoda i wielu z nich zachowało niechęć przez całe życie.
Charlotte była odważna od najmłodszych lat, niektórzy członkowie rodziny i przyjaciele rodziny twierdzą, że Charlotte zaczęła pokazywać swoje „uzależnienie” od męskich zajęć w młodym wieku. Była doskonałym strzelcem, była dobra w ubieraniu koni i od najmłodszych lat wolała kopać w ziemi w ogrodzie. Z powodu nieobecności ojca z powodu przedsięwzięć biznesowych i braku matki z powodu ciągłych chorób, Charlotte usamodzielniła się w młodym wieku, ale czasami była pomijana przez pokojówki.
W latach 1719-1721 kształciła się w szkole dla dziewcząt pani Draper przy Park Street w Westminster, gdzie studiowała sztuki wyzwolone , łacinę , włoski i geografię . Następnie przeniosła się do mieszkania z matką w Middlesex i kontynuowała naukę w domu – w tym taniec pod „słynnym Mr Grosconet ”. Opisała swoją edukację jako „elegancką” i nigdy nie interesowała się haftem ani nakryciem stołu, zamiast tego wolała uczyć się o naukach ścisłych i języku. Zasugerowała, że jej identyfikacja z płcią męską zaczęła się na początku jej życia, ponieważ jako małe dziecko przypominała sobie, jak wcielała się w swojego ojca, a kiedy wprowadziła się do matki, nauczyła się tradycyjnych męskich czynności, takich jak strzelanie, ogrodnictwo i wyścigi konne. . W 1724 roku przeniosła się wraz z matką do Hertfordshire , gdzie kontynuowała uprawianie sportów wiejskich i edukację, skupiając się na przedmiotach i zajęciach zwykle związanych z mężczyznami. Według jej anegdot również tam „studiowała medycynę”, a w 1726 r. próbowała zostać lekarzem (miała trzynaście lat). Trwało to tylko kilka lat, gdy miała szesnaście lat, wróciła do domu z ojcem.
Aktorka
Podobnie jak jej bracia i siostry interesowała się teatrem. Spędzała czas w Theatre Royal of Drury Lane , gdzie jej ojciec był kierownikiem.
W 1729 roku, kiedy miała szesnaście lat, zabiegał o nią kompozytor i skrzypek Richard Charke , a pobrali się 4 lutego 1730 roku, zaledwie sześć miesięcy później. Małżeństwo było krótkotrwałe, ponieważ wierzyła, że pan Charke chciał tylko zebrać korzyści z bycia „ zięciem pana Colleya Cibbera ”, a także z powodu katastrofalnego statusu finansowego. Po ślubie Charlotte, nieletnia już dla rodziców, zaczęła pojawiać się na scenie.
W swoich pamiętnikach mówi o swoim podziwie dla „doskonałej” pani Anne Oldfield, która wzbudziła w niej „nadzieje na sukces”. Zadebiutowała, gdy miała 17 lat, w dniu 8 kwietnia 1730 w stereotypowo ultra-kobiecym mniejszej roli Mademoiselle w The Provok'd żony , przez John Vanbrugh przy Drury Lane. Musiała jednak wkrótce przerwać występy, ponieważ odkryła, że jest w ciąży. Jej córka Katarzyna (znany również jako Kitty), urodził się w grudniu 1730. Do czerwca 1731, Charlotte była z powrotem na scenie jako Lucy w The London Kupca przez George'a Lillo . W lipcu tego samego roku po raz pierwszy pojawiła się w roli Tragedo w tej samej sztuce, a rok później z Roderigo w Otello . Charlotte również zafascynowała się i miała talent do odgrywania parodii , męskich ról odgrywanych przez kobiety. Później pojawiła się jako pani Slammerkin w The Beggar's Opera i chłopczyca Hoyden w The Relapse . W tym czasie Charke również zaczął nosić męskie ubrania poza sceną, choć z przerwami.
W 1733 roku Colley Cibber sprzedał swój pakiet kontrolny w Drury Lane Theatre Johnowi Highmore'owi , a Charlotte uznała, że powinien on trafić do niej i jej brata, Theophilusa Cibbera . W rzeczywistości jest prawdopodobne, że sprzedaż odbyła się po znacznie zawyżonej cenie, a celem Colleya było po prostu wyjście z długów i osiągnięcie zysku (patrz Robert Lowe w swoim wydaniu Cibber's Apology ). Teofil, który prawdopodobnie wiedział o tym schemacie, coraz odważniej stawiał żądania, gdy jego ojciec nie był odpowiedzialny za zapłatę, i zorganizował bunt aktorów. Następnie Charles Fleetwood przejął kontrolę nad teatrem, a po kolejnych kilku latach bycia lojalnym członkiem Drury Lane Company, Charlotte znalazła się bez pracy i samotna. Została zwolniona z firmy za ciągłe kłótnie z Charlesem Fleetwoodem, ówczesnym kierownikiem, oraz hałaśliwe zachowanie, które ludzie określali jako „prywatne wykroczenie”. Pomimo prośby ojca o przywrócenie jej pozycji, Charlotte zdecydowała się na Drury Lane z tyłu i przejść do innych przedsięwzięć. Charlotte odmówiono wstępu do wielu teatrów po opuszczeniu Drury Lane, co bardzo utrudniło znalezienie pracy, więc Charlotte wybrała mniejsze miejsce i napisała/wykonała historię zatytułowaną The Art of Management (Fields Part II). Postanowiła założyć własną firmę latem 1735 roku w Lincoln's Inn Fields . Swoją pierwszą sztukę, Sztuka zarządzania , napisała we wrześniu 1735 roku. Był to wyraźny atak na Fleetwood, który próbował wykupić wszystkie drukowane egzemplarze sztuki, aby zapobiec jej rozpowszechnianiu.
Podjęła konsekwentny krok, dołączając do Henry'ego Fieldinga na Haymarket w 1736 roku. Dla niego wystąpiła jako Lord Place, parodia jej ojca, Colleya Cibbera , w Pasquin Fieldinga z 1736 roku. Sztuka była potężnym atakiem na Roberta Walpole'a i jego rząd , a Colley Cibber był satyrowany za swoje przymilne przywiązanie do Walpole'a i niezasłużone zajęcie miejsca poety-laureata. Walpole doprowadził parlament do uchwalenia ustawy Licensing Act z 1737 r. , która zamknęła wszystkie teatry nieobjęte ochroną patentową i zabraniała wystawiania wszelkich sztuk, które nie przeszły oficjalnej cenzury . Słynny antagonistyczny związek Charlotte Charke z obydwoma uznanymi przez rząd londyńskimi teatrami patentowymi oznaczał, że miałaby duże trudności ze znalezieniem legalnego zatrudnienia jako aktorka. Ze swojej strony, jej mąż Richard, który pozostał na Drury Lane, już oddalił się od Charlotte przez swoje ciągłe i kosztowne romanse. Uciekł od swoich ciężkich długów hazardowych, przenosząc się na Jamajkę , gdzie wkrótce zmarł. Charlotte została nagle bez zawodu ani męża, wyobcowana od swojego potężnego ojca, a sama samotna matka, wszystkie w wieku dwudziestu czterech lat. W tym momencie Charlotte Charke zaczęła często nosić męskie ubrania, nawet poza sceną.
Pan Brown i ubóstwo
W 1738 r. otrzymała niezwykły przywilej koncesji na prowadzenie Teatru Puncha przy St. James's . To był teatr lalek , a ona wykorzystała swój drewniany odlew do wykonania wielu satyrycznych sztuk. Wiele postaci ze sznurków zostało karykaturalnych na cześć obecnych polityków i aktorów, w tym oczywiście jej ojca Colleya. Jej przedstawienia kukiełkowe były popularne; ani rząd nie mógł ich zamknąć, ponieważ, technicznie rzecz biorąc, żaden ludzki aktor nie pojawił się na scenie w Punch's. Postanowiła zabrać swój teatr w trasę po całym kraju, ale podczas podróży poważnie zachorowała, prawdopodobnie z nerwowego wyczerpania. Według jej autobiografii rachunki za leczenie kosztowały ją teatr i była zmuszona sprzedać swoje lalki z poważną stratą. Wysłała młodą Katarzynę z błagalnymi notatkami do przyjaciół i krewnych, ale nikt z jej rodziny nie chciał ani nie był w stanie jej pomóc pieniężnie. Szczególnie jej ojciec był na nią wściekły za bunt aktorów na Drury Lane i jej niepochlebne wrażenie o nim w Pasquin pod rządami dawnego wroga Fieldinga.
Według autobiografii, główna pomoc, jaką otrzymała na tym etapie jej życia, pochodziła od innych aktorów. Próbując zebrać pieniądze od przyjaciół, została aresztowana za długi i osadzona w więzieniu. Według jej autobiografii właściciele kawiarni i prostytutki z Covent Garden połączyli siły, aby zebrać pieniądze na jej kaucję.
W tym momencie występowała publicznie prawie wyłącznie jako mężczyzna. Staje się to najwyraźniej niewyraźne, gdy Charke dołączył do firmy turystycznej Jockey Adamsa poza Londynem w 1741 roku i przyjął rozliczenie „Pana Charlesa Browna”. W The Narrative Charke wspomina tę męską osobowość posuwającą się aż do bycia „niewłaściwym obiektem” (57) miłości, od dziedziczki sieroty, o której przypuszcza się, że jest Mary Harlowe. Charke wspomina w swoim pamiętniku, że została zaproszona na herbatę przez tego zalotnika, który „był całkowicie zaniemówiony na jakiś czas”, kiedy Charke ujawniła swoją płeć, przy czym Charke powiedziała jej, że „szczerze żałuje, że nie było w mojej mocy”, aby się odwzajemnić. .(58). Nie mogąc zarabiać na życie w sankcjonowanych teatrach, Charlotte zaczęła wykonywać każdą pracę, aby utrzymać siebie i Catherine, ale zawsze pociągały ją prace, które mogła wykonywać jako mężczyzna. Dlatego była lokaj do Richarda Annesley, 6. hrabiego Anglesey , a następnie zajął się nawet jako kiełbasy kawy. Anglesey był znany jako bigamista i libertyn i żył z kochanką podczas zatrudnienia Charlotte. Charlotte twierdziła, że gdy Anglesey nie zabawiała gości, trio jadło razem obiad jako przyjacielski równy sobie. Ponieważ służba kamerdynera rzeczywiście byłaby osobista, zwykle obejmująca ubieranie pana na cały dzień, cała aranżacja byłaby dość niezwykła. (Anglesey stał się wkrótce główną stroną niesławnego skandalu, wywłaszczono mu swoje ziemie – ale pozwolono mu nadal używać swojego tytułu – po tym, jak sąd orzekł, że sprzedał swojego młodego krewnego, Jamesa Annesleya , który miał większe roszczenia do spadku, w niewolę.)
W 1742 Charlotte dostała nowy zespół aktorski w New Theatre w St. James's i wyprodukowała swoją drugą sztukę, Tit for Tat, czyli Komedia i tragedia na wojnie. W przypływie wczesnego sukcesu pożyczyła pieniądze od wuja i otworzyła tawernę Charlotte Charke na Drury Lane. Nie udało się to z powodu kradzieży dokonywanych przez jej klientów i jej własnej hojności; sprzedała go ze stratą. W sezonie letnim wystąpiła w szeregu ról męskich. W tym momencie na co dzień była "Charlesem Brownem" publicznie w Londynie. Dołączyła do Theophilusa Cibbera w Haymarket w 1744, a następnie dołączyła do firmy Williama Hallama . Wyszła za Johna Sacheverella w 1746 r., ale uczeni nie mogą nic ustalić na temat tego człowieka, a Charke wspomina o nim jedynie mimochodem w swojej autobiografii, a nawet nie z imienia. Niezależnie od charakteru małżeństwa, przerwała je śmierć Sacheverella. To dało Charke nowe nazwisko, pod którym przez jakiś czas występował.
W typowym momencie nędzy Charlotte zaproponowano wiodącą męską rolę Puncha (o sławie Punch & Judy ) w nowym teatrze lalek zaproponowanym przez pana Russella, ze względu na jej rozpoznawalne zdolności zarówno jako komediantki, jak i sprawdzonego manipulatora trudne marionetki strunowe . Krótki sezon był dla Charlotte sukcesem artystycznym i finansowym, ale zanim udało się go powtórzyć, założyciel teatru został aresztowany za długi i osadzony w więzieniu Newgate , gdzie zmarł po utracie fortuny i umysłu. Charlotte próbowała kupić lalki swojej przyjaciółki od właściciela Russella, który je przejął, ale nie mogła sprostać jego cenie wywoławczej i mała firma również przepadła. Nie wyprodukowany scenariusz, który napisał Russell, był również przechowywany przez wierzycieli zmarłego jako zabezpieczenie, uniemożliwiając w ten sposób Charlotte wystawienie go, jak obiecała jego autorowi. Scenariusz później również zaginął.
Jakiś czas w 1747 Charke wyruszył w drogę jako spacerowicz, podróżując po West Country z córką Charlotte. W 1750 roku Catherine Charke poślubiła aktora o imieniu John Harman, pomimo niechęci Charlotte do niego. Podczas tych wędrownych lat, Charlotte była kiedyś więziona (z mężczyznami) jako aktor-włóczęga, pracowała jako cukiernik (mężczyzna) i została rolniczką. Wcześniej prowadziła sklep spożywczy. Wszystkie jej próby w biznesie kończyły się jednakowo fiaskiem. W latach 1752-1753 pisała dla „ Bristol Weekly Intelligencer”, aw 1754 pracowała jako suflerka w Bath , pod własnym nazwiskiem, ale w męskim stroju. Wielu graczy uważała za trudnych i pozbawionych talentu w porównaniu z tymi, których znała w swojej uprzywilejowanej młodości. Pod koniec roku postanowiła wrócić do Londynu i zarabiać na życie jako pisarka.
Charlotte Charke jako pisarka
Ostatni rozdział życia Charlotte został określony przez jej pisarstwo. Szukała sposobów na pogodzenie relacji z ojcem, a pisanie było jej jedyną opcją. W 1754 Charke napisała swoją pierwszą powieść, The History of Mr. Henry Dumont, Esq; i pannę Charlotte Evelyn i sprzedał ją za dziesięć gwinei . Ukazała się ona w 1755 r., a szacunki wydawcy co do jej wartości podobno się potwierdziły, gdyż nie sprzedawała się zbyt dobrze. Jednak Charke, podobnie jak jej ojciec, była nadal sławna i niesławna, a ona zaczęła pisać swoją autobiografię, A Narrative of the Life of Mrs. Charlotte Charke (1755), która zaczęła ukazywać się w odcinkach. Sprzedawały się one bardzo dobrze, a raty były zbierane i sprzedawane jako książka, która w ciągu roku doczekała się dwóch wydań. Skrócona forma pojawiła się w magazynie Gentlemana, jak również. Była to jedna z pierwszych autobiografii, jakie kiedykolwiek napisała kobieta.
Ton Charke jest, podobnie jak jej ojca, rozmowny, dowcipny, zrelaksowany i intymny. Jest to mieszanka szczerości i pochlebstwa, ale w niczym nie przypomina samouwielbienia jej ojca. Powiedziała, że napisała autobiografię, aby pogodzić się z ojcem. To nie działało. Nie chciał się z nią komunikować, zwracając nieotwarty list, a kiedy zmarł 12 grudnia 1757 r., bardzo zamożny człowiek, zostawił Charlotte symboliczny 5 funtów. W odpowiedzi Charke napisał The Lover's Treat, czyli Nienaturalna nienawiść, powieść o rodzinach w stanie wojny ze sobą. W latach 1757-59 opublikowała także opowiadania „ Bercerz” oraz „Historię Charleya i Patty” .
W 1758 roku, Katarzyna i jej mąż przeniósł się do Ameryki , aw 1759 Charke próbował powrócić na scenę w bryczesy roli Marplot w Susanna Centlivre „s The wścibska. Gdy jej ojciec nie żył, członkowie jej rodziny odeszli, a jej córka Kitty przebywała za granicą w Nowym Jorku, Charlotte znowu była sama. W połowie kwietnia 1760, w wieku czterdziestu siedmiu lat, Charlotte zachorowała na „zimową chorobę” i nigdy nie była w stanie z niej wyzdrowieć. Zmarła w tym samym roku na jej Nocleg w Haymarket w Londynie , tylko wspomnienie bycia „obchodzony Pani Charlotte Charke, Córka zmarłego Colley Cibber , Esq, poeta laureat;. A. Szlachcianka niezwykłe dla jej przygód i nieszczęść”
Wybitne role
- Mademoiselle w 'The Provok'd Wife' przez John Vanbrugh w kwietniu 1730 przy Drury Lane. Również w listopadzie 1732 na Drury Lane. Również w kwietniu 1735 na Drury Lane .
- Aurora w ' Cephalus and Procris ' w lutym 1731 na Drury Lane. Również w maju 1732 na Drury Lane. Również maj 1734 na Drury Lane.
- Lucy w " The London handlowca przez George'a Lilo w lipcu 1731 przy Drury Lane . Również w październiku 1731, w sierpniu 1732 na Drury Lane. Również w sierpniu 1732 na Drury Lane . Również w październiku 1732 na Drury Lane . Również w grudniu 1733 w Theatre Royal Haymarket . Również grudzień 1735 na Drury Lane .
- Thalia w „ Triumfach miłości i honoru ” w sierpniu 1731 na Drury Lane .
- Trusty in ' The Provoked Husband autorstwa Colleya Cibbera w listopadzie 1731 na Drury Lane.
- Pani Raisin w „Greenwich Park” w grudniu 1731 na Drury Lane. Również w październiku 1732 na Drury Lane.
- Ostatnio w The Modern Mąż przez Henry Fielding w lutym 1732 w Drury Lane .
- Cloris w „The Rehearsal” George'a Villersa w kwietniu 1732 na Drury Lane .
- Clarinda w The Double Gallant w maju 1732 na Drury Lane. Również w październiku 1732 na Drury Lane . Również październik 1733 w Theatre Royal Haymarket .
- Andromacha w „ The Distrest Mother ” Ambrose Philipsa w czerwcu 1732 na Drury Lane.
- Tragedo w "The London handlowca w przez George Lilo lipca 1732 w Drury Lane .
- Roderigo w „ Otello” według Williama Shakespeare'a w sierpniu 1732 przy Drury Lane. Również maj 1734 na Drury Lane .
- Pani Slammekin w żebraczej Opery przez John Gay w sierpniu 1732 przy Drury Lane. Również grudzień 1732 na Drury Lane .
- Lucy w „Historii króla Henryka i Villithów i Anny Bullenów” we wrześniu 1732 roku na Jarmarku Bartłomieja .
- Pani Lupin w „ Celia” lub „The Perjur'd Lover” Charlesa Johnsona w grudniu 1732 na Drury Lane .
- Fainlove w "przetargu męża przez Richard Steele w styczniu 1733 przy Drury Lane. Również w listopadzie 1734 na Drury Lane .
- Molly w ' Boarding School' przez Charles Coffey w styczniu 1733 przy Drury Lane .
- Procris w ' Cephalus and Procris ' w styczniu 1733 na Drury Lane.
- Hoyden w 'The Relapse ' przez John Vanbrugh w marcu 1733 w Drury Lane . Również w październiku 1734 na Drury Lane .
- Alicia OM ' Jane Shore' przez Nicholas Rowe w kwietniu 1733 przy Drury Lane.
- Haly w „ Tamerlanach Wielkich” w sierpniu 1733 na Jarmarku Bartłomieja .
- Louisa w Miłości sprawia, że człowiek przez Colley Cibber w październiku 1733 przy Drury Lane. Również w listopadzie 1734 na Drury Lane . Również w listopadzie 1735 na Drury Lane.
- Sylvia rekrutacja Officer przez George Farquhar w listopadzie 1733 w Theatre Royal Haymarket .
- Lady Pride w 'The Amarous Widow' lub "Wanton żony przez Thomas Betterton w listopadzie 1733 w Theatre Royal Haymarket .
- Charlotte w „Oroonoko” w listopadzie 1733 w Theatre Royal Haymarket . Również w październiku 1734 na Drury Lane.
- Marcia w „ Cato ” Josepha Addisona w listopadzie 1733 w Theatre Royal Haymarket .
- Abigail w ' The Scournful Bożej ' przez John Flecthe r w grudniu 1733 w Theatre Royal Haymarket . Również w lutym 1735 na Drury Lane.
- Lady Woudbe w „ Volpone ” Bena Johnsona w grudniu 1733 w Theatre Royal Haymarket .
- Pani Otter w „Cichej kobiecie” Bena Johnsona w grudniu 1733 w Theatre Royal Haymarket .
- Isabella w „Wit bez pieniędzy” przez John Fletcher w grudniu 1733 w Theatre Royal Haymarket .
- Douglass w 'The Albion Queens' przez Barton Booth w styczniu 1734 roku w Theatre Royal Haymarket . Również w kwietniu 1735 na Drury Lane.
- Talanthe w „ Chronnohotonthologos ” Henry'ego Careya luty 1734 w Theatre Royal Haymarket .
- Lucilla w "The Fair penitenta b y Nicholas Rowe w marcu 1734 w Drury Lane.
- Pierwotny w „Teściowej” w maju 1734 na Drury Lane.
- Pan Płomień w żebraczej Opery przez John Gay w maju 1734 roku w Theatre Royal Haymarket .
- Macheath w „Operze żebraczej” przez John Gay czerwiec 1734 Theatre Royal Haymarket . Również w lipcu 1736 Teatr Królewski Haymarket . Również w sierpniu 1736 w Theatre Royal Haymarket .
- Sir John w „The Humours of Sir John Falsatff” w czerwcu 1734 w Theatre Royal Haymarket .
- Charlotte w „Oroonoko” w czerwcu 1734 w Theatre Royal Haymarket .
- George Barnwell w "The London handlowca przez George'a Lilo w czerwcu 1734 roku w Theatre Royal Haymarket . Również w lipcu 1735 w teatrze w Lincoln's Inn Field. Również w kwietniu 1736 w Theatre Royal Haymarket .
- Lothario w " The Fair penitenta przez Nicholas Rowe w czerwcu 1734 roku w Theatre Royal Haymarket .
- Heartly w 'The Nonjuror ' przez Colley Cibber w czerwcu 1734 roku w Theatre Royal Haymarket .
- Minerwa w „Penelope” lub „Świetnym niepocieszeniu” w lipcu 1734 w Theatre Royal Haymarket .
- Harry w „Humorous Election” Miss Jones w lipcu 1734 w Theatre Royal Haymarket .
- Polly w „Operze żebraczej” przez John Gay w sierpniu 1734 roku w Theatre Royal Haymarket . Również wrzesień 1735 w teatrze w Lincoln's Inn Field.
- Sir Charles ' Beaux Strategem' autorstwa George Farquhar w sierpniu 1734 roku w Theatre Royal Haymarket .
- Townly w 'The Provok'd Mąż ' przez Colley Cibber w sierpniu 1734 roku w Theatre Royal Haymarket
- Eboli w „ Don Carlos, Prince of Spain ” w sierpniu 1734 na Jarmarku Bartłomieja .
- Dol Common w „Alchymiście” Bena Johnsona we wrześniu 1734 na Drury Lane.
- Lucy w ' The Old Batchelor' przez Williama Congrave w październiku 1743 przy Drury Lane.
- Foppington w nieostrożny Mąż przez Colley Cibber w czerwcu 1735 roku w Teatrze w Lincoln Inn Field.
- Milwood w 'The London Kupca ' autorstwa George Lilo w lipcu 1735 przy Drury Lane. Również w październiku 1735 w teatrze w Lincoln's Inn Field.
- Sir Frances w " The Provok'd męża przez Colley Cibber w sierpniu 1735 w teatrze w Lincoln Inn Polu.
- Archer w „Squire Basinghall” przez Edwarda Phillipsa w sierpniu 1735 roku w Teatrze w Lincoln Inn Field.
- Gazetteer w „ Squire Basinghall” przez Edwarda Phillipsa w sierpniu 1735 roku w Teatrze w Lincoln Inn Field.
- Grizzle w 'The Tragedy tragedii' b y Henry Fieldingin sierpnia 1735 w teatrze w Lincoln Inn Field.
- Marynowane śledzie w „Bartholomew Fair ” Bena Johnsona w sierpniu 1735 roku w teatrze w Lincoln's Inn Field.
- Charles w „Love Makes A Man ” w sierpniu 1735 w teatrze w Lincoln's Inn Field.
- Francuski Arlekin w „ Karnawale” lub „Arlekinowa pomyłka” Charlotte Charke w sierpniu 1735 roku w teatrze w Lincoln's Inn Field.
- Lord Place w „Pasquin ” Henry'ego Fieldinga w marcu 1736 w Theatre Royal Haymarket .
- Tim w „ The Female Rake” Dormera w kwietniu 1736 w Theatre Royal Haymarket .
- Clymene w 'Pasquin' przez Henry Fielding w kwietniu 1736 roku w Theatre Royal Haymarket .
- Agnes w „Winy własnej kary ” George'a Lilo w maju 1736 w Theatre Royal Haymarket .
- Gaylove w „ The Honest Yorkshire Man ” Henry'ego Fieldingsa w grudniu 1736 w Theatre Royal Haymarket .
Bibliografia
Dalsza lektura
- - Charke, Charlotte. Encyklopedia autobiografii kobiet . Santa Barbara: ABC-CLIO, 2005. Odniesienie do Credo . Sieć. 15 marca 2013 r.
- Beynon, John C i Caroline Gonda , wyd. Lesbijskie Damy: Sapphism w XVIII wieku . Burlington, VT: Ashgate, 2010.
- Charke, Charlotte. Narracja z życia pani Charlotte Charke. 1755. Wyd. Roberta Rehdera. Brookfield, Vt.: Pickering i Chatto, 1999.
- Charke, Charlotte. „ The Art of Management; lub Tragedy expell'd. Pani Charlotte Charke, 1713-1760 ”. Londyn: wydrukowany przez W. Raynera i sprzedawany w sklepach z broszurami, 1735. XVIII-wieczne kolekcje online . Sieć. 15 marca 2013 r.
- Cibber, Colley (pierwsze wydanie 1740, wyd. Robert Lowe, 1889). Przeprosiny za życie Colleya Cibbera , tom 1 , tom 2 . Londyn.
- Melville, Lewis [pseud. dla Lewisa Saula Benjamina], Ulubione sceny XVIII wieku . Londyn: Hutchinson, 1900. Archiwum internetowe . Sieć. 15 marca 2013 r.
- Morgan, Fidelis , Dobrze znany rozrabiaka – Życie Charlotte Charke . Londyn: Faber, 1989.
- Fyvie, John . Królowe komedii epoki gruzińskiej . Nowy Jork, EP Dutton 1907. Archiwum internetowe . Sieć. 15 marca 2013 r.
- Shevelow, Kathryn , Charlotte: Prawdziwa relacja z ekstrawaganckich przygód aktorki w XVIII-wiecznym londyńskim dzikim i niegodziwym świecie teatralnym . Henry Holt, 2005.
- Thompson, Lynda Mia. „Charlotte Charke” w Matthew, HCG i Brian Harrison, wyd. Oxford Dictionary of National Biography . Tom. 11, 92–95. Londyn: OUP , 2004.
Cytaty z pracy
Charke, Charlotte. Opowieść o życiu pani Charlotte Charke (najmłodsza córka Colley Cibbler, Esq.). Gainesville, FL: Faksymile i przedruki naukowców, 1969. Drukuj.
Scechter, Joel. „Odzyskanie utraconej sztuki”. Odzyskanie utraconej gry. Hunter-online Theatre Review, 2003. Sieć. 24 lutego 2016 r.
Walton, Geri. „Charlotte Charke: aktorka, powieściopisarka i transwestyta”. Geri Walton. Np, 11 listopada 2015 r. Sieć. 24 lutego 2016 r.
„Charlotte Charke i liminalność Bi-genderings: studium jej prac kanonicznych” autorstwa Polly S. Fields z Pielgrzymka dla miłości: eseje w literaturze wczesnego okresu nowożytnego na cześć Josephine A. Roberts. Edytowane przez Sigrid King. Medieval and Renaissance Texts and Studies, tom 213 (Tempe, AZ., 1999), s. 221-48. Prawa autorskie Arizona Board of Regents dla Arizona State University