John Fletcher (dramaturg) - John Fletcher (playwright)

John Fletcher
John Fletcher (1).JPG
Urodzić się grudzień 1579
Żyto , Sussex , Anglia
Zmarł Sierpień 1625 (wiek 45)
Londyn , Anglia
Zawód Pisarz
Narodowość język angielski
Okres 16-17 wieku (jakobejski)
Gatunek muzyczny Dramat

John Fletcher (1579–1625) był dramatopisarzem Jakubowym . Po Williamie Szekspirze jako dramatopisarzu The King's Men był jednym z najbardziej płodnych i wpływowych dramaturgów swoich czasów; za jego życia i we wczesnym okresie Restauracji jego sława dorównywała sławie Szekspira. Współpracował przy pisaniu sztuk z Francisem Beaumontem , a także z Szekspirem przy dwóch sztukach.

Choć od tamtej pory jego reputacja podupadła, Fletcher pozostaje ważną postacią przejściową między elżbietańską tradycją ludową a popularnym dramatem Restauracji .

Biografia

Wczesne życie

Fletcher urodził się w grudniu 1579 (ochrzczony 20 grudnia) w Rye w Sussex, zmarł na zarazę w sierpniu 1625 (pochowany 29 sierpnia w St. Saviour's w Southwark ). Jego ojciec Richard Fletcher był ambitnym i odnoszącym sukcesy duchownym, który był z kolei dziekanem Peterborough , biskupem Bristolu , biskupem Worcester i biskupem Londynu (na krótko przed śmiercią), a także kapelanem królowej Elżbiety . Dziekan Peterborough, Richard Fletcher, podczas egzekucji Marii, królowej Szkotów w zamku Fotheringay , „ukląkł na stopniach rusztowania i zaczął modlić się głośno i długo, w długim i retorycznym stylu, jakby zdecydowany na siłę jego droga na karty historii”. Krzyknął po jej śmierci: „Więc wszyscy wrogowie królowej zginą!”

Richard Fletcher zmarł wkrótce po wypadnięciu z łask królowej z powodu małżeństwa, które odradzała. Wydaje się, że został częściowo zrehabilitowany przed śmiercią w 1596 r., ale zmarł w znacznym stopniu w długach. Wychowanie Johna Fletchera i jego siedmiorga rodzeństwa powierzono jego wujowi Gilesowi Fletcherowi , poecie i pomniejszemu urzędnikowi. Po buncie Roberta Devereux , hrabiego Essex, który był jego patronem , koneksje jego wuja przestały być korzyścią, a może nawet stały się obciążeniem . Wygląda na to, że Fletcher wstąpił do Corpus Christi College w Cambridge w 1591 roku w wieku jedenastu lat. Nie jest pewne, czy ukończył studia, ale dowody wskazują, że przygotowywał się do kariery w kościele. Niewiele wiadomo o jego pobycie w college'u, ale najwyraźniej podążał ścieżką, którą wcześniej przemierzał uniwersytecki umysł , od Cambridge do rozkwitającego komercyjnego teatru w Londynie.

Współpraca z Beaumont

W 1606 zaczął pojawiać się jako dramaturg Dzieci biesiady królowej , a następnie występował w Blackfriars Theatre . Opiniującymi wiersze autorstwa Richarda Brome w Beaumont i Fletcher 1647 folio miejsce Fletchera w towarzystwie Ben Jonson ; komentarz Jonsona do Drummonda potwierdza to twierdzenie, chociaż nie wiadomo, kiedy ta przyjaźń się zaczęła. Na początku kariery najważniejszy był jego związek z Francisem Beaumontem . Oboje pisali razem przez blisko dekadę, najpierw dla dzieci, a potem dla King's Men. Według anegdoty przekazanej lub wymyślonej przez Johna Aubreya , oni również mieszkali razem (w Bankside ), dzieląc się ubraniami i mając między sobą „jedną dziewczynę w domu”. Ten domowy układ, jeśli istniał, został zerwany przez małżeństwo Beaumonta w 1613 roku, a ich dramatyczny związek zakończył się po tym, jak Beaumont zachorował, prawdopodobnie na udar, w tym samym roku.

Następca Szekspira

W tym czasie Fletcher zbliżył się do bliższego związku z Ludźmi Króla. Współpracował z Szekspirem przy Henryku VIII , Dwóch szlachetnych krewniakach i zaginionym Cardenio , co jest prawdopodobnie (według niektórych współczesnych badaczy) podstawą sztuki Lewisa Theobalda Podwójna fala fałszu . Sztuka, którą sam napisał w tym czasie, Nagroda kobieca lub poskromiona poskromiona , jest kontynuacją Poskromienia złośnicy . W 1616 roku, po śmierci Szekspira, wydaje się, że Fletcher zawarł z Ludźmi Króla ekskluzywną umowę podobną do Szekspira. Fletcher pisał tylko dla tej firmy między śmiercią Szekspira a jego śmiercią dziewięć lat później. Nigdy nie stracił zwyczaju współpracy, pracując z Nathanem Fieldem, a później z Philipem Massingerem , który zastąpił go jako dramaturg dla King's Men. Jego popularność trwała przez całe życie; zimą 1621 na dworze wystawiano trzy jego sztuki. Zmarł w 1625 r., podobno na zarazę. Wydaje się, że został pochowany w dzisiejszej katedrze w Southwark , chociaż dokładna lokalizacja nie jest znana; jest wzmianka Astona Cockayne'a o wspólnym grobie Fletchera i Massingera (również pochowanych w Southwark). Co bardziej pewne, dwa proste sąsiadujące ze sobą kamienie w posadzce chóru katedry w Southwark, jeden z napisem „ Edmond Shakespeare 1607”, drugi „John Fletcher 1625” odnoszą się do młodszego brata Szekspira i dramaturga. Jego mistrzostwo jest najbardziej widoczne w dwóch typach dramatycznych, tragikomedii i komedii obyczajowej .

Historia sceny

Portret Johna Fletchera, ok. 1620. Narodowa Galeria Portretów , Londyn

Początki kariery Fletchera cechował jednej istotnej awarii, z wiernym pasterki , jego adaptacji Giovanni Battista Guarini „s Il Pastor Fido , która została przeprowadzona przez Blackfriars dzieci w 1608 roku W przedmowie do wydania drukowanego jego zaawansowania, Fletcher wyjaśnił niepowodzenie jako spowodowane błędnymi oczekiwaniami publiczności. Spodziewali się pasterskiej tragikomedii z tańcami, komedią i morderstwem, z pasterzami przedstawionymi w konwencjonalnych stereotypach – jak ujął to Fletcher, noszący „szare płaszcze, z strzyżonymi psami w sznurkach”. Przedmowa Fletchera w obronie jego sztuki jest najbardziej znana ze zwięzłej definicji tragikomedii: „Tragikomedia nie jest tak nazywana ze względu na wesołość i zabijanie, ale ze względu na szacunek pragnie [tj. brakuje jej] śmierci, co wystarczy, aby nie tragedia, a jednak zbliża do niej trochę, co wystarczy, by nie była to komedia”. Komedia, mówił dalej, musi być „przedstawieniem znajomych ludzi”, a przedmowa jest krytyczna wobec dramatu, w którym występują postacie, których akcja narusza naturę.

Wygląda na to, że Fletcher rozwijał nowy styl szybciej, niż mogliby to zrozumieć widzowie. Jednak w 1609 roku odzyskał głos. Wraz z Beaumontem napisał Philaster , który stał się hitem dla ludzi króla i rozpoczął dochodowy związek między Fletcherem a tą firmą. Wydaje się, że Filaster zapoczątkował modę na tragikomedię; Wpływ Fletchera przypisuje się inspirowaniu niektórych cech późnych romansów Szekspira (Kirsch, 288-90), a jego wpływ na tragikomiczną twórczość innych dramaturgów jest jeszcze bardziej zaznaczony. W połowie 1610 roku sztuki Fletchera osiągnęły popularność dorównującą Szekspirowi i ugruntowały prymat ludzi króla w jakobińskim Londynie. Po przejściu na emeryturę i przedwczesnej śmierci Beaumonta w 1616, Fletcher kontynuował pracę, indywidualnie i we współpracy, aż do swojej śmierci w 1625. Do tego czasu wyprodukował lub przypisywano mu prawie pięćdziesiąt sztuk. Ta praca pozostała dużą częścią repertuaru królewskiego mężczyzn aż do zamknięcia teatrów w 1642 roku.

W czasach Rzeczypospolitej wiele najbardziej znanych scen dramaturgów utrzymywano przy życiu jako żarty , krótkie przedstawienia wymyślono, aby zaspokoić gusta w sztukach, podczas gdy teatry były tłumione. Po ponownym otwarciu teatrów w 1660 sztuki w kanonie Fletchera, w oryginalnej formie lub poprawione, były zdecydowanie najczęstszym przedstawieniem na angielskiej scenie. Najczęściej wskrzeszane sztuki sugerują rozwijający się upodobanie do komedii obyczajowych. Wśród tragedii na scenie znalazła się Tragedia pokojówki, a zwłaszcza Rollo Duke of Normandie . Popularne były cztery tragikomedie ( Król i bez króla , Porucznik humorystyczny , Filaster i Księżniczka wyspy ), być może po części ze względu na podobieństwo i zapowiedź heroicznego dramatu. Popularne były także cztery komedie ( Zasadź żonę i miej żonę , Szanse , Krzak żebraków, a zwłaszcza Pogardliwa dama ). Sztuki Fletchera, w stosunku do sztuk Szekspira i nowych przedstawień, spadły. Około 1710 r. sztuki Szekspira były częściej wystawiane, a przez resztę stulecia nastąpiła stała erozja wykonawstwa sztuk Fletchera. W 1784 r. Thomas Davies zapewnił, że na scenie wciąż są tylko Rule a Wife i The Szanse . Pokolenie później Alexander Dyce wspomniał tylko o Szansach . Od tego czasu Fletcher coraz częściej staje się tematem tylko okazjonalnych przebudzeń i specjalistów. Fletcher i jego współpracownicy byli przedmiotem ważnych studiów bibliograficznych i krytycznych, ale sztuki były wznawiane rzadko.

Odtwarza

Ponieważ Fletcher współpracował regularnie i na szeroką skalę, próby oddzielenia pracy Fletchera od tej wspólnej struktury napotkały trudności w atrybucji. Fletcher współpracował najczęściej z Beaumontem i Massingerem, ale także z Nathanem Fieldem , Szekspirem i innymi. Niektóre z jego wczesnych kolaboracji z Beaumontem zostały później zrewidowane przez Massingera, dodając kolejną warstwę złożoności do wspólnej faktury prac. Według uczonych, takich jak Hoy, Fletcher używał charakterystycznych manier, które, jak twierdził Hoy, identyfikują jego obecność. Według danych Hoy, on często używa wy zamiast ciebie w cenach niekiedy sięga 50 procent. Zatrudnia je dla nich wraz z zestawem innych preferencji w skurczach. Dodaje szóstą sylabę akcentowaną do standardowego wersu pentametrowego — najczęściej sir, ale też też albo jeszcze albo dalej . Różne inne nawyki i preferencje mogą ujawnić jego rękę. Wykrycie tego wzorca, Fletcherowski profil tekstowy, przekonało niektórych badaczy, że przeniknęli kanon Fletchera z tym, co uważają za sukces – i z kolei zachęciło do stosowania podobnych technik w badaniu literatury. [Patrz: stylometria .] Uczeni tacy jak Jeffrey Masten i Gordon McMullan wskazali na ograniczenia logiki i metody w próbach Hoya i innych rozróżniania dramaturgów na podstawie stylu i preferencji językowych.

W bibliografii podjęto próbę ustalenia autorów każdej sztuki. Próby dokładnego określenia „udziałów” każdego pisarza (np. Cyrusa Hoya ) w poszczególnych sztukach trwają nadal, opierając się na wzorcach preferencji tekstowych i językowych, stylu i osobliwościach ortografii.

Poniższa lista daje wstępny werdykt na temat pisania sztuk w kanonie Fletchera, z prawdopodobnymi datami skomponowania, datami pierwszej publikacji i datami licencji Master of the Revels , jeśli są dostępne.

Gra solo

Współpraca

Z Francisem Beaumontem :

Główny artykuł: Beaumont i Fletcher

Z Beaumontem i Massingerem :

Z Masserem :

Z Massingerem i Fieldem :

Z Szekspirem :

Z Middletonem i Rowleyem :

Z Rowleyem :

Z polem :

Z Massingerem , Jonsonem i Chapmanem :

Z Shirley :

Niepewny :

Nice Valor może być sztuką Fletchera zrewidowaną przez Thomasa Middletona ; Fair Maid of the Inn to prawdopodobnie sztuka Massingera, Johna Forda i Johna Webstera , z udziałem Fletchera lub bez niego. Prawa cukierków przypisywano różnie Fletcherowi i Johnowi Fordowi. Night-Walker był oryginałem Fletchera, z dodatkami Shirley do produkcji z 1639 roku. Niektóre z przypisań podanych powyżej są kwestionowane przez uczonych, jak zauważono w związku z Cztery sztuki w jednym . Rollo Duke of Normandie , szczególnie trudny przypadek i źródło wielu nieporozumień wśród uczonych, mógł zostać napisany około 1617 roku, a później zrewidowany przez Massingera.

Pierwszy Beaumont i Fletcher folio od 1647 roku zebrano 35 sztuk, w większości nie publikowanych wcześniej. Drugie folio z 1679 dodało 18 kolejnych, w sumie 53. Pierwsze folio zawierało Maskę Wewnętrznej Świątyni i Gospodę Graya (1613), a drugie Rycerz Płonącego Tłuczka (1607) są powszechnie uważane za dzieła solowe , choć ten ostatni był we wczesnych wydaniach przypisywany obu pisarzom. Sir John Van Olden Barnavelt , istniał w rękopisie i nie został opublikowany do 1883 r. W 1640 r. Koronacja Jamesa Shirleya została błędnie przypisana Fletcherowi po jej pierwszej publikacji i została włączona do drugiego folio Beaumonta i Fletchera z 1679 r.

Uwagi

Bibliografia

  •  Ten artykuł zawiera tekst z publikacji znajdującej się obecnie w domenie publicznej :  Cousin, John William (1910). „ Beaumont, Franciszek ”. Krótki biograficzny słownik literatury angielskiej . Londyn: JM Dent & Sons – przez Wikiźródła .
  • Akademia, słynny angielski dramaturg renesansu studentów -Five-John Fletcher . 2011. 1–115. Wydrukować. ISBN  978-1-257-15766-2
  • „Szkice biograficzne: Sir Walter Raleigh. Benjamin Jonson. Lord Francis Bacon. Beaumont i Fletcher. John Selden”. Eklektyczny Magazyn Literatury Zagranicznej (1844-1898) , 46,2 (1859): 287.
  • Brzoza, Dinah. „The Oxford Companion to English Literature (7 wyd.).” Odniesienie do Oksfordu . Oxford University Press, 2009. ISBN  978-0-19-173506-6
  • Finkelpearl, Daniel. Polityka dworska i wiejska w sztukach Beaumonta i Fletchera . Princeton: Princeton University Press, 1990.
  • Fletcher, Ian. Beaumonta i Fletchera. Londyn, Longmans, Green, 1967.
  • "Przednia okładka." Johna Fletchera . Charles L. Squier. Boston: Twayne Publishers, 1986. Seria autorów angielskich Twayne'a 433. Wirtualna biblioteka referencyjna Gale . Sieć. 16 marca 2016 r.
  • Gurr, Andrew i Farah Karim-Cooper. Przenoszenie Szekspira w pomieszczeniu: występ i repertuar w Jacobean Playhouse . 2014.
  • Hoy, Cyrus H. „Akcje Fletchera i jego współpracowników w Canonie Beaumont i Fletcher”. Studia z bibliografii. Siedem części: tom. 8-9, 11-15 (1956-1962).
  • Ide, Arata. „John Fletcher z Corpus Christi College: Nowe zapisy jego wczesnych lat”. Teatr wczesny , 14,1 (2011): 63-77.
  • „Jan Fletcher”. Encyklopedia Britannica. Encyklopedia Britannica Online. Encyclopaedia Britannica Inc., 2016. Sieć. 16 marca 2016 http://www.britannica.com/biography/John-Fletcher .
  • „John Fletcher” YourDictionary, 16 marca 2016 r.
  • Kirscha, Artura. „Dramaturgia Cymbeli i Koterii”. ELH 34 (1967), 288-306.
  • Pijawka, Clifford. Gra Johna Fletchera . Londyn: Chatto i Windus, 1962.
  • Logan, Terence P. i Denzell S. Smith. The Later Jacobean and Caroline Dramatists: An Survey and Bibliography of Recent Studies in English Renaissance Drama. Lincoln, University of Nebraska Press, 1978.
  • Masten, Jeffrey A. „Beaumont i / lub Fletcher: Współpraca i interpretacja dramatu renesansowego”. Historia literatury angielskiej 59 (1992): 337-356.
  • McMullan, Gordon. „Fletcher, John (1579-1625)”, Oxford Dictionary of National Biography , Oxford University Press , 2004
  • Oliphant, EHC Beaumont i Fletcher: próba określenia ich odpowiednich udziałów oraz udziałów innych osób . Londyn: Humphrey Milford, 1927.
  • Sprague, AC Beaumont i Fletcher na Scenie Restauracyjnej . Londyn: Benjamin Bloom, 1926.
  • Squier, Charles L. (1986). Johna Fletchera . Angielscy autorzy Twayne'a. 433 . Boston: Wydawnictwo Twayne . hdl : 2027/mdp.39015011903229 . Numer ISBN 978-0805769234.
  • Czekaj, Eugene. Schemat tragikomedii w Beaumont i Fletcher . New Haven: Yale University Press, 1952.

Zewnętrzne linki