Dziękuję, Jeeves - Thank You, Jeeves

Ten artykuł dotyczy powieści. Jeśli chodzi o film, zobacz Dziękuję, Jeeves!

Dziękuję, Jeeves
ThankYouJeeves.jpg
Wydanie pierwsze (Wielka Brytania)
Autor PG Wodehouse
Kraj Zjednoczone Królestwo
Język język angielski
Seria Jeeves
Gatunek muzyczny Komiks
Wydawca Herbert Jenkins (Wielka Brytania)
Little, Brown & Co (Stany Zjednoczone)
Data publikacji
16 marca 1934 (Wielka Brytania)
23 kwietnia 1934 (USA)
Typ mediów Wydrukować
Poprzedzony Bardzo dobrze, Jeeves  
Śledzony przez Dobra Ho, Jeeves  

Thank You, Jeeves to komiks autorstwa PG Wodehouse'a Jeeves , opublikowany po raz pierwszy w Wielkiej Brytanii 16 marca 1934 roku przez Herberta Jenkinsa w Londynie oraz w Stanach Zjednoczonych 23 kwietnia 1934 roku przez Little, Brown and Company z Nowego Jorku.

Historia ta została wcześniej opublikowana w odcinkach w czasopiśmie Strand w Wielkiej Brytanii od sierpnia 1933 do lutego 1934 oraz w USA w Cosmopolitan Magazine od stycznia do czerwca 1934.

Dziękuję, Jeeves to pierwsza pełnometrażowa powieść z serii opowiadań o narratorze Bertie Woosterze i jego lokajem Jeeves, chociaż Jeeves opuszcza zatrudnienie Bertiego przez większość tej historii. Powieść w dużej mierze rozgrywa się w okolicach Chuffnell Hall , domu przyjaciela Bertiego Lorda "Chuffy" Chuffnella , który ma nadzieję sprzedać dom zamożnemu J. Washburn Stokerowi i jest zakochany w córce Stokera Pauline.

Wątek

- Oczywiście tego faceta trzeba zepchnąć na krawędź.
- Niezupełnie za tobą podążam, sir.
- Oczywiście, że tak. Sprawa jest całkowicie jasna. Oto stary Chuffy, który bez przerwy kręci się głupio wokół dziewczyny. Potrzebuje tylko wstrząsu. Gdyby pomyślał, że istnieje poważne niebezpieczeństwo, że jakiś inny facet ją zgarnie, nie które sprawiają, że zapomina o swoich głupich pomysłach i wpada, zionąc ogniem przez nozdrza? "

- Bertie mówi Jeevesowi o swoim planie skłaniania Chuffy'ego do złożenia oświadczenia

Po spadającego-out dotyczącej Bertiego nieustannego grania w banjolele , Jeeves pozostawia usług i znajduje pracę swego pana ze starym przyjacielem Bertiego, Lord „Chuffy” Chuffnell . Bertie jedzie do jednego z domków Chuffy'ego w Somersetshire, aby ćwiczyć banjolele bez skarg ze strony sąsiadów. Chuffy ma nadzieję sprzedać swój zrujnowany dwór bogatemu J. Washburn Stokerowi . Pan Stoker planuje wynająć nieruchomość słynnemu „specjaliście od nerwów” (lub, jak woli Bertie, „szalonemu lekarzowi”) Sir Roderickowi Glossopowi, który zamierza poślubić ciotkę Chuffy'ego Myrtle. Chuffy zakochał się również w córce pana Stokera, Pauline Stoker, byłej narzeczonej Bertiego, ale nie może jej się oświadczyć, dopóki jego finanse się nie poprawią.

Bertie planuje pocałować Pauline na oczach Chuffy'ego, aby skłonić Chuffy'ego do oświadczyn. Jednak to pan Stoker widzi pocałunek. Walka między synem pana Stokera, Dwightem, a kuzynem Chuffy'ego, Seaburym, dzieli Chuffnellów i Stokersów. Pan Stoker wraca na jacht, na którym przebywa wraz z rodziną. Myśląc, że Bertie i Pauline są nadal zakochani, Stoker trzyma Pauline na pokładzie, aby nie dopuścić do niego. Chuffy pisze list miłosny do Pauline, który Jeeves przemyca na pokład jachtu, wchodząc na krótko do pracy pana Stokera; Pauline jest tak wzruszona, że ​​płynie na brzeg do domu Bertiego, planując rano odwiedzić Chuffnell Hall. Bertie pozwala jej spać w swoim łóżku, podczas gdy on próbuje spać w garażu. Niestety, widzi go sierżant policji Voules, który informuje lorda Chuffnella. Chuffy, myśląc, że Bertie jest odurzony, zabiera go z powrotem do sypialni. Widząc tam Pauline, Chuffy zakłada, że ​​ona i Bertie wznowili swój romantyczny związek. Chuffy i Pauline kłócą się i wracają do swoich domów.

Następnego dnia pan Stoker zaprasza Bertiego na swój jacht, ale zamyka go w jednym z pokoi. Stoker dowiedział się o wizycie Pauline u Bertiego i planuje zmusić ich do małżeństwa. Jeeves pomaga Bertiemu uciec: Pan Stoker zatrudnił kilku minstreli o czarnej twarzy na przyjęcie swojego syna, a Bertie przebiera się, czerpiąc twarz pastą do butów, aby zejść z nimi na brzeg. Bertie wraca do swojego domku. Jego nowy lokaj, Brinkley , jest pijany i ściga Bertiego nożem do rzeźbienia, a następnie podpala domek, niszcząc banjolele Bertiego. Poszukując masła do usunięcia pasty do butów z twarzy, Bertie udaje się do Chuffnell Hall. Chuffy, myśląc, że Pauline kocha Bertiego i że Bertie nie powinien próbować porzucić Pauline, odmawia podania mu masła.

Jeeves, ponownie zatrudniony przez Chuffy'ego, informuje Bertiego, że sir Roderick poczerniał mu twarz pastą do butów, by zabawiać Seabury'ego; nie doceniając, Seabury wykonał zjeżdżalnię z masłem, używając całego masła Hallu, aby sir Roderick upadł, co spowodowało kłótnię i sir Roderick opuścił salę. Jeeves sugeruje, by Bertie spał w Dower House , gdzie Jeeves następnego dnia przyniesie mu masło. Jednak Brinkley okupuje Dower House. Bertie widzi Sir Rodericka, który teraz czuje się przyjaźnie wobec Bertiego, ponieważ Bertie nie lubi Seabury. Sir Roderick udaje się do warsztatu Bertiego, aby znaleźć benzynę, która, jak mówi, może usunąć pastę do butów; Bertie, chcąc uniknąć sierżanta Voulesa, nie dołącza do niego. Bertie sypia w altanie.

Rano Bertie spotyka się z Jeeves w biurze Chuffy'ego. Pan Stoker szuka Bertiego; Jeeves mówi mu, że Bertie jest w Dower House. Pojawia się Pauline, a Bertie nagle się jej objawia. Zaskoczona Pauline wrzeszczy, przynosząc do niej Chuffy'ego. Para się godzi. Po tym, jak pan Stoker wraca z starcia z Brinkleyem, Jeeves dostarcza depeszę mówiącą, że krewni pana Stokera kwestionują testament jego zmarłego wuja, który zostawił mu pięćdziesiąt milionów dolarów, twierdząc, że zmarły był szalony. Stoker jest przekonany, że Sir Roderick zezna przeciwko temu. Jednak sir Roderick został aresztowany, gdy próbował włamać się do garażu Bertiego; jego zeznania nie będą miały dużej wagi, jeśli zostanie uwięziony. Jeeves sugeruje, że Bertie zamienił się miejscami z Sir Roderickiem, ponieważ nie można go było oskarżyć o włamanie do własnego garażu. Plan się powiódł. Stoker kupi Hall, a Chuffy i Pauline mają się pobrać. Jeeves ujawnia, że ​​był odpowiedzialny za kabel. Twierdząc, że służenie żonatemu dżentelmenowi nigdy nie było jego polityką, Jeeves wraca do pracy Bertiego. Bardzo zaskoczony i wdzięczny Bertie ma trudności ze znalezieniem słów i po prostu mówi: „Dziękuję, Jeeves”.

Styl

Według pisarza Roberta McCrum , fabuła „ Thank You, Jeeves” , która następuje po separacji i pojednaniu Bertiego i Jeevesa, „jest skonstruowana jak klasyczny romans, w którym para kłóci się, rozstaje i ostatecznie łączy się”. Autor Kristin Thompson mówi to samo o konstrukcji opowieści i dodaje, że pomimo feudu, Bertie i Jeeves po ich wstępnej kłótni wchodzą w przyjacielską interakcję, co pozwala Bertiemu i Jeevesowi współpracować, aby pomóc Chuffy i Pauline i przejść do pojednania.

Podczas gdy Bertie Wooster jest zagrożony małżeństwem w niektórych wcześniejszych opowiadaniach, w których się pojawia, staje w obliczu innych katastrof, których Jeeves pomaga mu uniknąć. Akcent w fabule przesuwa się w Dziękuję, Jeeves . Począwszy od tej powieści, wysiłki Bertiego mające na celu uniknięcie małżeństwa stają się głównym źródłem spisku. Ta zasadnicza sytuacja występuje w każdej z kolejnych powieści Jeeves. Język Bertiego staje się znacznie bardziej formalny, zaczynając od Dziękuję, Jeeves ; zostało to potwierdzone w rozdziale 4, kiedy Bertie stwierdza, że ​​jego słownictwo poprawiło się pod wpływem Jeevesa. Kolejna zmiana, począwszy od Thank You, Jeeves, polega na tym, że w przeciwieństwie do wielu opowiadań, każda powieść Jeeves rozgrywa się głównie w wiejskim domu i pobliskiej okolicy, dzięki czemu Wodehouse może łączyć więcej postaci, aby tworzyć dłuższe, bardziej złożone historie.

Wodehouse wykorzystuje różne style i języki, na przykład przechodząc między językiem formalnym w narracji a językiem nieformalnym w dialogu. Czasami naśmiewa się z puryzmu , nadmiernego nacisku na trzymanie się określonego użycia języka, jak w rozdziale 9:

„Masz pełne prawo kochać kogo lubisz…”
„Kogo, staruszku,” nie mogłem się powstrzymać od powiedzenia. Jeeves uczynił mnie raczej purystą w tych sprawach.

W tym cytacie jest komiczny kontrast między napiętą sytuacją a stosunkowo małostkową troską o „poprawność” języka.

Wodehouse czasami wyprowadza słowa z wyrażeń przy użyciu przyrostków , na przykład przymiotnika „diabeł w ludzkim kształcie-y” w rozdziale 12. Przeniesiony epitet jest używany w rozdziale 2: „Taka jest więc sekwencja wydarzeń, które doprowadziły Bertramowi Woosterowi [...] stojącemu przy drzwiach [...] przez aromatyczny dym medytacyjnego papierosa ”. Bertie często używa niepotrzebnych skrótów, czasami odnosząc się do słów tylko ich początkowymi literami. Można to zobaczyć w rozdziale 21, kiedy sir Roderick Glossop jest uwięziony w szopie: „Czy możesz usunąć Sir R. z s., Jeeves?”.

Innym stylistycznym narzędziem, za pomocą którego Wodehouse tworzy humor, jest gra słów . Na przykład gra słów jest używana w rozdziale 1, po tym, jak Jeeves zwraca uwagę:

- Nie, sir. Obawiam się, że nie mogę ustąpić z mojej pozycji.
- Ale, daj spokój, mówisz, że oddalasz się ze swojej pozycji.
„Powinienem był powiedzieć, że nie mogę porzucić stanowiska, które zająłem”.

Wodehouse wykorzystuje żywe, przesadne obrazy, czerpiąc z wielu różnych źródeł. Ten obraz na pierwszy rzut oka wydaje się zabawny, ale jest odpowiedni do sytuacji. Przykłady obejmują następujące cytaty: „Jesteśmy parfaitami, łagodnymi rycerzami i czujemy, że źle nas to nakłania, by ruszyć w stronę dziewczyny, takiej jak mężczyzna szarżujący do restauracji kolejowej po miskę zupy” (rozdział 4) oraz „ Światło zgasło z jej twarzy, aw jego miejsce pojawił się zraniony, zdezorientowany wyraz boskiej tancerki, która w połowie Wizji Salome nadepnęła na blaszany haczyk ”(rozdział 9).

Kiedy przemoc pojawia się w opowieściach Wodehouse'a, nie powoduje ona żadnych obrażeń lub znacznie mniej, niż można by oczekiwać w prawdziwym życiu, podobnie jak bagatelizowane obrażenia, które występują w komedii scenicznej. Wodehouse czasami odwołuje się również do brutalnych obrazów, w których nie ma rzeczywistej przemocy, na przykład w Thank You, Jeeves , rozdział 14: „Biedny staruszek wyraźnie podskoczył. Papieros wyskoczył mu z ręki, jego zęby złączyły się z trzaskiem, a on wyraźnie się trząsł. Cały efekt był taki, jakbym wbiła go w spodnie świdrem lub bodkinem ”. Przedstawiając celowo częściowe przedstawienie przemocy w komiksowych sytuacjach i obrazach, Wodehouse pokazuje, że przemoc nie zawsze musi być traktowana poważnie i może być wykorzystana do rozbawienia komiksowego przedstawienia egzystencji.

Bertie, jako pierwszoosobowy narrator opowieści, jest narratorem niewiarygodnym w tym sensie, że nie wie, w jakim stopniu wydarzenia w historii wynikają z knowań Jeeves. Czytelnik musi wywnioskować, w jakim stopniu Jeeves wpływa na inne postacie lub stwarza którykolwiek z problemów, które ostatecznie rozwiązuje. Możliwe, że Jeeves planuje od samego początku, aby wrócić do pracy Bertiego i pozbyć się banjolele Bertiego, i wkracza do pracy Chuffy'ego, wiedząc, że Chuffy będzie blisko Bertiego. Interpretacja wydarzeń poprzez wskazówki zawarte w narracji Bertiego przedstawia to, co Thompson nazywa „wiecznym i zachwycającym wyzwaniem dla czytelnika”. Na przykład Thompson sugeruje, że istnieje wskazówka, że ​​Jeeves mógł celowo wpędzić Bertiego w kłopoty, organizując, że Stoker zamiast Chuffy zobaczył Bertiego całującego Pauline. Kiedy Bertie dowiaduje się, że Chuffy jest zazdrosny, ponieważ Bertie był kiedyś zaręczony z Pauline, Bertie komentuje: „Zacząłem dostrzegać, że aranżując tego Stokera, a nie on, powinien być świadkiem niedawnego uścisku, anioł stróż Woostersów działał sprytnie” (Rozdział 6). Według Thompsona „Znamy tożsamość nieco diabolicznego anioła stróża tego konkretnego Woostera”.

tło

Książka używa przestarzałego i teraz obraźliwego terminu „czarnuchy minstreli”, który był kiedyś powszechnym określeniem dla białych wykonawców o czarnych twarzach . Minstrele Blackface byli podstawą brytyjskich nadmorskich kurortów aż do II wojny światowej. Termin „czarnuchy minstrele” był historycznie używany do odróżnienia minstreli o czarnej twarzy od „kolorowych minstreli”, którzy w rzeczywistości byli czarnymi wykonawcami.

Przedstawienia Blackface, powszechnie uważane dziś za obraźliwe, były popularne w czasie, gdy Wodehouse pisał tę powieść. W tym okresie Al Jolson , Bing Crosby i Shirley Temple byli jednymi z wielu aktorów, którzy występowali w czarnej twarzy.

Planując Dziękuję, Jeeves , Wodehouse napisał list do swojego przyjaciela Williama Townenda o pomysłach na powieść. W liście datowanym na 1 kwietnia 1932 r. Wodehouse napisał, że pisze „powieść Jeeves, w której Bertie, poczerniały jak czarnuch-minstrel, przeszukuje okolicę w poszukiwaniu masła, aby usunąć jego zaczernienie”. Zgodnie z listem, Wodehouse rozważał pomysły, które nie pojawiają się w ostatniej powieści, w tym pomysł Bertiego włamania do domu hodowcy zwierząt po masło i konfrontację z wieloma zwierzętami, a także inny pomysł, w którym Bertie kończy szkoła dla dziewcząt, zostaje ścigana przez Mistrzynię Igrzysk (kobietę, która uczy sportu), a następnie ukrywa się w internacie, gdzie dzieci witają go entuzjastycznie, bo myślą, że jest czarnoskórym minstrelem.

Historia publikacji

Historię zilustrowali Gilbert Wilkinson in the Strand i James Montgomery Flagg w Cosmopolitan .

Powieść została ukończona pod koniec maja 1932 roku. Dziękuję, Jeeves ukazał się w serii w kanadyjskim magazynie Family Herald i Weekly Star od 24 marca do 11 sierpnia 1937 roku, z ilustracjami Jamesa H. Hammona.

Wydanie Coronet w miękkiej oprawie z 1977 r. Zawiera rażący błąd. Na zewnętrznej tylnej okładce, w podsumowaniu fabuły, Chuffy jest określany jako „Lord Chuffington”.

Przyjęcie

  • The Times (16 marca 1934 r.): „Myślimy o świecie pana Wodehouse'a jako o doskonałym, a więc stabilnym - świecie, w którym nie ma zmian ani potrzeby zmian. Jest to zatem szok, który należy przeczytać. notatka wydawcy do jego nowej książki, że Jeeves został przetłumaczony z jego sfery opowiadania.… W pierwszym rozdziale jest kolejny i bardziej dezintegracyjny szok, zatytułowany „Jeeves zwraca uwagę” i przez chwilę prowadzi czytelnik obawia się, że jego związek z pracodawcą, panem Bertramem Woosterem, dobiegnie końca.… Zakończenie jest podwójnie szczęśliwe, szczęśliwe dla kochanków, bo ostatnią rzeczą, jakiej dowiadujemy się o głównej damie, jest to, że „została w Ramiona Chuffy'ego bulgoczą jak przeciekający kaloryfer ”; i szczęśliwy dla czytelnika, bo ostatnią rzeczą, jakiej dowiadujemy się o Jeeves, jest to, że ponownie wstąpił do służby pana Woostera”.
  • John Chamberlain , The New York Times (23 kwietnia 1934): „ Clifton Fadiman ma teorię, że PG Wodehouse osiąga swoje komiczne efekty dzięki rozsądnemu połączeniu niedomówienia i przesady, poezji i zimnej wody. To tylko połowa. o geniuszu pana Wodehouse'a polega na tym, że jego spółgłoski tańczą, piruetują, skaczą, przewracają się i udają martwe.… Jeeves, stary dobry Jeeves, milczący jak Sfinks, z wyjątkiem rozmowy, oszczędza dzień na romans. Status międzynarodowego małżeństwo zostało zachowane, pomimo rosnącego nacjonalizmu, który chce uczciwie okraść pana Wodehouse'a z wielu jego najlepszych sytuacji. Krótko mówiąc, „Dziękuję, Jeeves!” to zadowalająca, wspaniała książka, która nie ma złego końca ” .
  • George Stevens, The Saturday Review (28 kwietnia 1934): „Nie ma sensu recenzowania tej książki. Dla następnych Wodehouse wymaga to jedynie ogłoszenia. Dla innych, którzy wypróbowali Wodehouse i stwierdzili, że chcą, można mówią tylko, że nie wiedzą, czego im brakuje. Nie można iść dalej. Powiedzieć, że jego najnowsza książka jest najzabawniejsza, to bromek; jego najnowsza książka jest zawsze najzabawniejsza ”.
  • The New York Times Book Review (29 kwietnia 1934): „Chwała Jeeves jest przesadzona. Stawiając ją, jak słusznie powiedział, wyczynowo przez wybrykane i zdumiewające labirynty przezabawnej kariery Bertiego Woostera, on robi jeden z najzdolniejszych mózgów - dzieło naszej epoki.… Chuffy niepraktycznie zakochuje się w Pauline, J. Washburn decyduje, że Bertie musi mimo wszystko poślubić Pauline, sir Roderick zakochuje się w wdowie Lady Chuffnell, a przy tym wszystkim, jeden z najbardziej przyjemne pandemonium się zaczyna ”.
  • Fanny Butcher , The Chicago Tribune (19 maja 1934): „Pan Wodehouse napisał więcej razy tę samą opowieść o dobrym sercu, ale głupkowatym młodym Angliku, który ma więcej pieniędzy niż mózg, swoim przełożonym„ człowieku ”i serialu niemożliwych i zabawnych sytuacji w (slanguage) języku, który jest na Broadwayu poza Bond Street. Ale dla tych, którzy uznają to za najsłodszą historię, jaką kiedykolwiek opowiedziano, Old Sweet Song Wodehouse. Jestem jednym z tych, którzy mają dogłębną śmiejąc się z wrzaskiem na Wodehouse i im bardziej absurdalny jest on, tym lepiej, powiem ja. On jest całkowicie wymowny w „Dziękuję, Jeeves” ”.

Adaptacje

Film

Dziękuję, Jeeves! to także nazwa filmu teatralnego z 1936 roku, w którym zagrali Arthur Treacher jako Jeeves i David Niven jako Bertie Wooster, w reżyserii Arthura Greville'a Collinsa ; Jednak poza obecnością Bertiego i Jeevesa żaden z bohaterów ani głównych elementów fabuły nie pochodzi z powieści. Bertie gra na instrumencie muzycznym pomimo dezaprobaty Jeeves na początku filmu, chociaż Bertie gra na perkusji zamiast na banjolele.

Telewizja

Powieść ta została zaadaptowana do seriali telewizyjnych Jeeves i Wooster, odcinków „ Chuffy ” i „ Kidnapped! ”, Które po raz pierwszy wyemitowano odpowiednio 5 maja 1991 i 12 maja 1991. Istnieje kilka różnic w fabule:

  • W serialu telewizyjnym banjolele zostało zastąpione puzonem , który Jeeves nazywa „nie instrumentem dla dżentelmena”.
  • Sir Roderick Glossop nie pojawia się w pierwszym odcinku. Zamiast tego Stoker pierwotnie chciał przekształcić Hall w hotel.
  • W serialu zamiast Sir Rodericka pojawia się pan Manglehoffer, menedżer Berkeley Mansions, aby osobiście postawić Bertiemu ultimatum, a nie telefonicznie.
  • W serialu telewizyjnym domek i dwór Chuffy'ego znajdują się w Devon , a nie w Somersetshire.
  • W serialu, zamiast być ciotką Chuffy'ego, Lady Chuffnell, Myrtle jest jego siostrą, panią Pongleton. Sir Roderick Glossop jest nadal żonaty z Lady Glossop i nigdy nie jest zaręczony z Myrtle.
  • W serialu telewizyjnym nigdy nie wspomina się o poglądach politycznych Brinkleya. Zamiast tego jest przedstawiany jako zrzędliwy, amoralny, oportunistyczny mężczyzna w średnim wieku.
  • W pierwszym odcinku domek Bertiego zapala się, gdy Chuffy próbuje przywrócić Bertiego do łóżka. Chuffy ratuje Pauline przed ogniem. Jeeves chciał, żeby Stoker odkrył Pauline w pokoju Bertiego, więc lepiej będzie wyglądać na Chuffym. Jeeves wraca do pracy Bertiego i wracają do domu.
  • W drugim odcinku członkowie Klubu Dronów tworzą trupę minstreli o czarnej twarzy; w oryginalnej historii Bertie nie zna minstreli.
  • W serialu Stoker zamyka zarówno Bertiego, jak i Jeevesa w pokoju na swoim jachcie.

Radio

Dziękuję, Jeeves został zaadaptowany do słuchowiska radiowego w 1975 roku jako część serii What Ho! Jeeves z Michaelem Hordernem jako Jeeves i Richardem Briersem jako Bertie Wooster.

W 1998 roku powieść została wyreżyserowana przez LA Theater Works , z Paxton Whitehead udźwiękowił Jeeves, a Simon Templeman udźwiękowił Bertie Wooster. W wyreżyserowanym przez Rosalind Ayres dramacie radiowym wystąpili również Gregory Cooke jako Chuffy, Jennifer Tilly jako Pauline Stoker, Guy Siner jako Sir Roderick Glossop, Kenneth Danziger jako sierżant Voules, Alastair Duncan jako Brinkley i Seabury oraz Dominic Keating jako Constable Dobson. Głos J. Washburna Stokera udzielił Richard Riordan , który był burmistrzem Los Angeles w momencie nagrywania. W tej adaptacji, muzycy Minstrel zostały zmienione na Appalachów hillbilly wykonawców. Aby pomóc Bertiemu uciec z jachtu Stokera, Jeeves ukrywa Bertiego jako jednego z wykonawców, dając mu sztuczną brodę za pomocą farbowanej waty nałożonej za pomocą kleju. Bertie potrzebuje wtedy masła, jak w powieści, do usunięcia kleju. Mark Richard, który zaadaptował historię dla LA Theater Works, wcześniej włączył tę zmianę do adaptacji scenicznej powieści z 1996 roku. Adaptacja Richarda została również wykorzystana do produkcji scenicznej z 2013 roku Thank You, Jeeves .

Bibliografia

Uwagi
Źródła

Linki zewnętrzne