Biblioteka Akademii Phillips Exeter — Phillips Exeter Academy Library
 Atrium biblioteki Phillips Exeter
| |
| Kraj | Stany Zjednoczone |
|---|---|
| Rodzaj | Biblioteka gimnazjum |
| Ustanowiony | 21 października 1972 |
| Architekt | Louis Kahn |
| Lokalizacja | Exeter , New Hampshire |
| Kolekcja | |
| Rozmiar | 160 000 drukowanych tomów |
| Dostęp i użytkowanie | |
| Obsługiwana populacja | Studenci i wykładowcy Phillips Exeter Academy |
| Inne informacje | |
| Dyrektor | Gail G. Scanlon |
| Personel | 18 |
| Stronie internetowej | www |
| Mapa | |
 | |
| Bibliografia: | |
Phillips Exeter Academy Library to biblioteka obsługująca Phillips Exeter Academy , niezależną szkołę z internatem zlokalizowaną w Exeter, New Hampshire . Jest to największa biblioteka gimnazjum na świecie, zawierająca 160 000 woluminów na dziewięciu poziomach o pojemności półek 250 000 woluminów.
Kiedy w latach 50. stało się jasne, że biblioteka przerosła istniejący budynek, szkoła początkowo zatrudniła architekta, który zaproponował tradycyjny projekt nowego budynku. Decydując się na budowę biblioteki o współczesnym projekcie, szkoła przekazała zlecenie Louisowi Kahnowi w 1965 roku. Biblioteka została otwarta w 1971 roku. W 1997 roku biblioteka otrzymała nagrodę dwudziestopięcioletnią przyznawaną przez American Institute of Architects , nagrodę, która uznaje architektura o trwałym znaczeniu, która jest nadawana nie więcej niż jednemu budynkowi rocznie.
Kahn zorganizował bibliotekę w trzy koncentryczne kwadratowe pierścienie. Zewnętrzny pierścień, zbudowany z cegły nośnej , obejmuje wszystkie cztery ściany zewnętrzne i znajdujące się bezpośrednio wewnątrz biurka biblioteczne . Środkowy pierścień, zbudowany ze zbrojonego betonu , mieści ciężkie stosy książek. Wewnętrzny pierścień to dramatyczne atrium z ogromnymi okrągłymi otworami w ścianach, które odsłaniają kilka pięter stosów książek.
Historia i usługi
Pierwsza biblioteka w Phillips Exeter Academy była jednym małym pokojem. Członek klasy z 1833 zapamiętał ją jako zawierającą „stare kazania i trochę historii, prawie nigdy nie czytane”. Jeszcze w 1905 roku biblioteka miała tylko dwa pomieszczenia i 2000 tomów.
d.jpg)
W 1912 r. do kampusu dodano Bibliotekę Davisa z miejscem na 5000 tomów. Mimo znacznej poprawy, jego atmosfera była nieprzyjazna jak na standardy późniejszych pokoleń. Na przykład stosy były zamknięte dla uczniów, a biuro bibliotekarza znajdowało się przy wejściu do stosów, aby zmaksymalizować kontrolę nad wejściem. Decyzje o wyborze książek i programie biblioteki należały do męskiej komisji wydziałowej, a nie do bibliotekarki.
W 1950 roku Rodney Armstrong został bibliotekarzem, pierwszym absolwentem bibliotekoznawstwa . Jednym z jego pierwszych ruchów było otwarcie stosów dla uczniów. To rozwiązało jeden problem, ale prawdziwą trudnością był brak miejsca. Biblioteka zawierała wówczas 35 000 tomów, wiele z nich przechowywano w kartonowych pudłach z braku miejsca. Po latach starań Armstrongowi udało się w końcu wprowadzić nową bibliotekę do akademii.
Architekt Louis Kahn został wybrany do zaprojektowania nowej biblioteki w 1965 roku i był gotowy do użytku w 1971 roku. Historyk architektury Vincent Scully potwierdził jej znaczenie architektoniczne, wykorzystując jej zdjęcie jako okładkę w swojej książce Modern Architecture and Other Essays .
16 listopada 1971 roku zajęcia zostały zawieszone na jeden dzień, a studenci, wykładowcy i pracownicy przenieśli książki (biblioteka liczyła wówczas 60 000 woluminów) ze starej Biblioteki Davisa do nowej biblioteki.
Henry Bedford, który został bibliotekarzem wkrótce po zajęciu nowej biblioteki, nadzorował przejście nie tylko do nowego budynku, ale także do nowego sposobu prowadzenia biblioteki. Zachęcano bibliotekarzy pracowniczych, by uważali się za współwykładowców ze stałymi wykładowcami i kładli mniejszy nacisk na uciszanie bywalców bibliotek. Zainstalowano fortepian, a biblioteka zaczęła sponsorować wykłady i koncerty.
W 1977 roku Jacquelyn Thomas została pierwszą bibliotekarką z pełnym statusem wydziału. Do 2006 roku nadzorowała siedmioosobowy zespół, wszyscy z dyplomami absolwentów bibliotekoznawstwa. Podczas kadencji Thomasa zbiory i programy biblioteki rozrosły się do rozmiarów odpowiednich dla małego college'u sztuk wyzwolonych . Dziś biblioteka mieści 160 000 tomów na dziewięciu poziomach i ma pojemność półkową 250 000 tomów, co czyni ją największą biblioteką szkoły średniej na świecie. W bibliotece znajduje się również zbiór dzieł absolwentów oraz Archiwum Akademii.
Biblioteka była pierwszym budynkiem na terenie kampusu, który został skomputeryzowany dzięki przewidywaniu Armstronga i Kahna, którzy zapewnili bibliotece wystarczającą przestrzeń na okablowanie potrzebne w nadchodzącej rewolucji komputerowej.
W 1995 roku biblioteka została oficjalnie nazwana Biblioteką Klasy 1945, na cześć dr. Lewisa Perry'ego , ósmego dyrektora Exeter, który służył w latach 1914-1946.
Wybór Louisa Kahna na architekta
Projekt budowy nowej, większej biblioteki rozpoczął się w 1950 roku i przez kilka lat postępował powoli. W połowie lat sześćdziesiątych firma architektoniczna O'Connor & Kilham, która projektowała biblioteki dla Barnard , Amherst i West Point , została wybrana do zaprojektowania nowej biblioteki i opracowała plany z tradycyjną architekturą. Richard Day przybył wtedy jako nowy dyrektor akademii i uznał, że ich projekt jest niezadowalający. Odrzucił ich, deklarując zamiar zatrudnienia „najlepszego współczesnego architekta na świecie do zaprojektowania naszej biblioteki”.
Zadaniem komitetu budowlanego szkoły było znalezienie nowego architekta. Wpływowi członkowie komitetu zainteresowali się Louisem Kahnem na wczesnym etapie, ale przeprowadzili również wywiady z kilkoma innymi wybitnymi architektami, w tym Paulem Rudolphem , IM Pei , Philipem Johnsonem i Edwardem Larrabee Barnesem . Perspektywy Kahna wzrosły , gdy Jonas Salk , którego syn uczęszczał do Exeter, zadzwonił do Armstronga i zaprosił go do odwiedzenia Instytutu Salka w Kalifornii, który Kahn niedawno zbudował i zyskał szerokie uznanie. Kahn otrzymał prowizję dla biblioteki w listopadzie 1965.
Kahn już głęboko zastanawiał się nad właściwym projektem biblioteki, wcześniej składając propozycje nowej biblioteki na Uniwersytecie Waszyngtońskim . Wyraził także głęboki szacunek dla książek, mówiąc: „Książka jest niezwykle ważna. Nikt nigdy nie zapłacił ceny książki, płacili tylko za jej wydruk”. Opisując książkę jako ofiarę, Kahn powiedział: „Jak cenna jest książka w świetle ofiary, w świetle tego, kto ma przywilej składania ofiary. Biblioteka mówi ci o tej ofierze”.
Komitet budowlany dokładnie rozważył, czego chcą w nowej bibliotece, i przedstawił swoje pomysły Kahnowi w niezwykle szczegółowym dokumencie, który przeszedł ponad pięćdziesiąt projektów. Wczesne projekty zawierały pewne elementy, które ostatecznie zostały odrzucone, takie jak ogród na dachu i dwie zewnętrzne wieże ze schodami, które były otwarte na warunki pogodowe. Zostały usunięte z planów, gdy komitet budowlany przypomniał Kahnowi, że żadna z tych funkcji nie będzie przydatna podczas zim w Nowej Anglii.
Architektura
Biblioteka ma niemal sześcienny kształt: każdy z jej czterech boków ma 33 metry szerokości i 24 metry wysokości. Jest zbudowany w trzech koncentrycznych obszarach (które Kahn nazwał „pączkami”). Jak mówi Robert McCarter, autor Louis I. Kahn: „Od samego początku procesu projektowego Kahn wyobrażał sobie trzy rodzaje przestrzeni tak, jakby były trzema budynkami zbudowanymi z różnych materiałów i o różnej skali – budynkami wewnątrz -Budynki". Część zewnętrzna, w której znajdują się czytelnie, jest murowana z cegły. Środkowy obszar, w którym znajdują się ciężkie stosy książek, wykonany jest ze zbrojonego betonu . Wewnętrzna część to atrium.
Zapotrzebowanie biblioteki na ogrzewanie i chłodzenie zaspokaja pobliska jadalnia, którą Kahn wybudował w tym samym czasie co bibliotekę, ale która ma mniejsze znaczenie architektoniczne.
Zewnętrzny
W dokumencie komitetu budowlanego określono, że nowa biblioteka powinna być „bezpretensjonalna, choć w pięknym, zachęcającym współczesnym stylu”. W związku z tym Kahn sprawił, że zewnętrzna część budynku była stosunkowo niedramatyczna, odpowiednia dla małego miasteczka w Nowej Anglii. Jego elewacja jest w większości ceglana z panelami z drewna tekowego przy większości okien, wyznaczającymi położenie pary drewnianych karuzel. Cegły są nośne ; to znaczy, że ciężar zewnętrznej części budynku jest przenoszony przez same cegły, a nie przez ukrytą stalową ramę . Kahn zwraca uwagę widza na ten fakt, sprawiając, że ceglane filary są zauważalnie grubsze na dole, gdzie mają większy ciężar do udźwignięcia. Okna są odpowiednio szersze ku górze, gdzie filary są cieńsze. Kahn powiedział: „Ciężar cegły sprawia, że tańczy jak wróżka na górze i jęczy na dole”.
Narożniki budynku są sfazowane (odcięte), dzięki czemu widzowie mogą zobaczyć zewnętrzne części konstrukcji budynku, zewnętrzny „pączek”. The Macmillan Encyclopedia of Architects mówi: „Kahn czasami postrzegał budynek jako otoczony „ścianami z płyt” i aby podkreślić tę formę strukturalną, przerwał płyty w rogu, pozostawiając między nimi przerwę. Biblioteka w Phillips Exeter Akademia w Exeter, New Hampshire (1967-1972) jest klasycznym przykładem”. Każda z tych czterech ceglanych „ścian płytowych”, w których mieszczą się regały biblioteczne, ma 16 stóp (4,9 m) głębokości.
W górnej części ścian zewnętrznych znajduje się rząd otworów podobnych do okien poniżej, z wyjątkiem tego, że otwory te znajdują się nad dachem i nie mają przeszklenia. Vincent Scully powiedział, że Kahna pociągała architektura oparta na „solidnych, prawie prymitywnych, murowanych masach z pustkami w nich bez szkła”. Dna tych okiennych otworów znajdują się 6 stóp (1,8 m) nad podłogą arkady, która biegnie wzdłuż obwodu szczytu budynku.
Budynek na parterze okrąża kolejna arkada. Kahnowi nie podobał się pomysł budynku zdominowanego przez wejście, więc główne wejście do biblioteki ukrył za arkadami. Jego pierwotny projekt zakładał jednak zagospodarowanie terenu z brukowanym podjazdem, który wskazywałby wejście bez naruszania symetrii fasady . Historyk architektury William Jordy powiedział: „Jakkolwiek przewrotne może się wydawać ukryte wejście, dobitnie potwierdza twierdzenie Kahna, że jego projekt zaczyna się na peryferiach kręgiem indywidualnych karrel, z których każda ma osobne okno”.
Wnętrze
Okrągłe podwójne schody zbudowane z betonu i wyłożone trawertynem witają gościa po wejściu do biblioteki. Na szczycie schodów zwiedzający wchodzi do dramatycznego centralnego holu z ogromnymi okrągłymi otworami, które odsłaniają kilka pięter stosów książek. W górnej części atrium dwie masywne betonowe belki poprzeczne rozpraszają światło wpadające z okien clerestory .
Carter Wiseman, autor Louis Kahn: Beyond Time and Style , powiedział: „Wiele porównań doświadczenia wejścia do głównej przestrzeni Exeter z wejściem do katedry nie jest przypadkowe. Kahn wyraźnie chciał, aby studenci byli pokorni poczuciem przybycia i udało mu się." David Rineheart, który pracował jako architekt dla Kahna, powiedział: „Dla Lou każdy budynek był świątynią. Salk była świątynią nauki. Dhaka była świątynią rządu. Exeter była świątynią nauki”.
Ponieważ stosy są widoczne z podłogi głównego holu, układ biblioteki jest dla zwiedzających już na pierwszy rzut oka jasny, co było jednym z celów, jakie komitet budowlany akademii wyznaczył Kahnowi.
Centralne pomieszczenie ma 52 stopy (15,8 m) wysokości, mierzone od podłogi do początku konstrukcji dachu, i 32 stopy (9,8 m) szerokości. Wymiary te są zbliżone do współczynnika znanego jako złoty podział , który był badany przez starożytnych Greków i od wieków był uważany za idealny stosunek architektoniczny.
Okrąg i kwadrat, które są tak dramatycznie połączone w atrium, były uważane przez starożytnego rzymskiego architekta Witruwiusza za paradygmatyczne jednostki geometryczne . Zauważył również, że ludzkie ciało jest tak proporcjonalne, że może pasować do obu kształtów, co słynnie wyraził Leonardo da Vinci za pomocą połączonego koła i kwadratu na rysunku Człowiek witruwiański . Temat ten był wielokrotnie poruszany przez Kahna w kilku projektach .
Specyfikacje komitetu budowlanego akademii wymagały dużej liczby karuzel (biblioteka ma 210) oraz umieszczenia karmel w pobliżu okien, aby mogły otrzymywać naturalne światło. Ten ostatni punkt odpowiadał osobistym skłonnościom Kahna, ponieważ on sam zdecydowanie preferował naturalne światło: „Wiadomo, że pracował przy oknie, odmawiając włączenia światła elektrycznego nawet w najciemniejsze dni”. Każda para karetek ma duże okno powyżej, a każda pojedyncza karuzelka ma małe okienko na wysokości biurka z przesuwanym panelem do regulacji światła.
Umieszczenie przestrzeni karelowych na peryferiach było wynikiem myślenia, które rozpoczęło się wiele lat wcześniej, kiedy Kahn przedstawił propozycję nowej biblioteki na Uniwersytecie Waszyngtońskim. Tam zrezygnował z tradycyjnego aranżacji całkowicie oddzielnych przestrzeni bibliotecznych dla książek i czytelników, zwykle ze stosami książek na obrzeżach biblioteki i czytelniami w kierunku środka. Zamiast tego uważał, że miejsca do czytania powinny znajdować się w pobliżu książek, a także przy naturalnym świetle. Dla Kahna istotą biblioteki był akt wyciągnięcia książki z półki i przejścia kilka kroków do okna, aby się z bliska przyjrzeć: „Człowiek z książką idzie do światła. W ten sposób zaczyna się biblioteka. nie oddalać się o pięćdziesiąt stóp do światła elektrycznego." Każdemu obszarowi przy kablu są przypisane dwa poziomy stosów książek, przy czym górny poziom ma strukturę antresoli z widokiem na karuzelę. . Ten układ ponumerowanych pięter i antresoli (B, G, 1, 1M, 2, 2M, 3, 3M, 4) elegancko omijał kod miasta, ograniczający budynki do czterech kondygnacji. Stosy książek również wychodzą na atrium.
Nieodłączna masywność ceglanej „płytowo-ściankowej” konstrukcji zewnętrznej części biblioteki pomaga stworzyć atmosferę krużganków, którą Kahn uważał za odpowiednią dla bibliotecznych karuzel. Wyjaśniając swoją propozycję utworzenia biblioteki na Uniwersytecie Waszyngtońskim, Kahn posłużył się przykładem klauzurowych kareli w klasztornej bibliotece w Dunham w Anglii, aby wyjaśnić swoje „pragnienie znalezienia systemu budowy przestrzeni, w którym karele byłyby nieodłącznym elementem wsparcia skrywał je ... Murowana konstrukcja nośna z niszami i sklepieniami ma atrakcyjny porządek strukturalny, aby w naturalny sposób zapewnić takie przestrzenie”.
Interpretacje architektoniczne
Eksperci architektury czasami różnią się w interpretacji projektu Kahna. Na przykład, uzasadniając, dlaczego belki poprzeczne w oknach clerestory nad atrium są tak masywne, Carter Wiseman mówi: „Chociaż wydają się być – i rzeczywiście są – strukturalne, są znacznie głębsze niż to konieczne; ich nie mniej ważne rola polegała na rozpraszaniu światła słonecznego wpadającego z okolicznych okien clerestory i odbijaniu go w dół do atrium”. Sarah Williams Goldhagen uważa, że w tej historii jest coś więcej, twierdząc, że „betonowy krzyż w kształcie litery X pod świetlistym sufitem w Bibliotece w Exeter jest rażąco przerysowany, aby uzyskać efekt dramatyczny”. Kathleen James-Chakraborty idzie jeszcze dalej: „Na górze, w najbardziej wysublimowanym geście ze wszystkich, unosi się betonowy krzyżak, oświetlony przez okna clerestory. Jego ciężar, który wydaje się gotowy do upadku na widza, ożywia poczucie zagrożenia rozproszone gdzie indziej przez uspokajającą znajomość ceglanej skóry i drewnianych detali”. Kahn podobnie uniósł masywną betonową konstrukcję nad sanktuarium Pierwszego Kościoła Unitariańskiego w Rochester , który zaprojektował kilka lat wcześniej. Biblioteka jest również często omawiana w porównaniu ze współczesnymi obiektami sakralnymi. Plany mają pewne cechy mandali Vasrtu Purusza, a także inne symboliczne formy, które pozwalają na różne symboliczne interpretacje.
Inną kwestią jest to, do jakiego stopnia Kahn celowo wprowadził do niektórych swoich budynków elementy, które nadają im ponadczasowy klimat ruin. Sam Kahn mówił o „owijaniu ruin wokół budynków”, choć w kontekście innego projektu. W swoim eseju „Louis I. Kahn and the Ruins of Rome” Vincent Scully twierdzi, że Kahn stosował tę praktykę w kilku swoich budynkach, w tym w tej bibliotece, mówiąc: „W swojej bibliotece w Phillips Exeter Academy w New Hampshire Kahn wygrał "Nie pozwolił nawet stać się budynkiem; chce, żeby pozostał ruiną. Ściany nie łączą się u góry. Pozostają jak pusta skorupa". Z kolei Romaldo Giurgola unika tej interpretacji we wpisie, który napisał dla Louisa Kahna w Macmillan Encyclopedia of Architects . W nim, omawiając rozmieszczenie zewnętrznych elementów budynku Zgromadzenia Narodowego Kahna w Bangladeszu , Giurgola napisał: „Ten związek ze światłem dziennym był decydującym elementem tego rozwiązania, a nie formalnym pragnieniem „tworzenia ruin”, jak sugerowali niektórzy krytycy. ”. W następnym akapicie Guirgola opisuje ścięte narożniki biblioteki, mówiąc tylko, że Kahn użył tego urządzenia, aby pokazać, że znaczenie konstrukcyjne narożnika jest znacznie zmniejszone w budynkach takich jak Biblioteka Exeter, które są zbudowane z żelbetu i innych nowoczesnych materiałów.
Uznanie
- W 1997 roku Amerykański Instytut Architektów przyznał bibliotece nagrodę dwudziestu pięciu lat za architekturę o trwałym znaczeniu, którą przyznaje się nie więcej niż jednemu budynkowi rocznie.
- W 2005 roku Poczta Stanów Zjednoczonych wydała znaczek, który uznał bibliotekę za jedno z dwunastu arcydzieł współczesnej architektury amerykańskiej.
- W 2007 roku biblioteka znalazła się na 80. miejscu Listy Ulubionej Architektury Ameryki przez American Institute of Architects .
Bibliografia
Linki zewnętrzne
- Strona internetowa biblioteki Phillips Exeter Academy jest doskonałym źródłem informacji. Kliknij „Projekt biblioteki”, aby wyświetlić łącza do przewodnika Kahna, schematów podłóg itp.
- Rysunek 6 w pracy naukowej zatytułowanej „The Tectonic Integration of Louis I. Kahn's Exeter Library” zapewnia pomocny rysunek rozstrzelony części składowych biblioteki.
- Society of Rooms Louisa Kahna , wideo Stewarta Hicksa, profesora School of Architecture na University of Illinois w Chicago , zawiera fragment dotyczący Biblioteki Phillips Exeter Academy.
Współrzędne : 42°58′44″N 70°56′58″W / 42,97889°N 70,94944°W