Człowiek witruwiański -Vitruvian Man

człowiek witruwiański
włoski : L'uomo vitruviano
Da Vinci Vitruve Luc Viatour.jpg
Artysta Leonardo da Vinci
Rok C. 1490
Rodzaj Pióro i tusz z wash over metalpoint
na papierze
Wymiary 34,6 cm × 25,5 cm (13,6 cala × 10,0 cala)
Lokalizacja Gallerie dell'Accademia , Wenecja , Włochy

Człowiek witruwiański ( włoski : L'uomo vitruviano [ˈlwɔːmo vitruˈvjaːno] ; pierwotnie znany jako Le proporzioni del corpo umano secondo Vitruvio , oświetlony . „Proporcje ciała ludzkiego według Witruwiusza”) to rysunek wykonany przez włoskiego erudyta Leonarda da Vinci około 1490 roku. Towarzyszą mu notatki oparte na pracy rzymskiego architekta Witruwiusza . Rysunek wykonany tuszem na papierze przedstawia mężczyznę w dwóch nałożonych na siebie pozycjach, z rozłożonymi rękami i nogami, wpisanym w okrąg i kwadrat.

Rysunek przedstawia koncepcję Leonarda dotyczącą idealnych proporcji ludzkiego ciała . Jej napis w kwadracie i kole pochodzi z opisu starożytnego rzymskiego architekta Witruwiusza w III księdze traktatu De architectura . Jednak, jak wykazano, Leonardo nie reprezentował proporcji kończyn Witruwiusza, ale raczej uwzględnił te, które znalazł po zmierzeniu męskich modeli w Mediolanie. Chociaż rysunek nosi imię Witruwiusza, niektórzy uczeni kwestionują dziś stosowność takiego tytułu, biorąc pod uwagę, że został on użyty po raz pierwszy w latach 90. XIV wieku.

Po raz pierwszy opublikowany w reprodukcji w 1810 r. rysunek nie osiągnął obecnej sławy, dopóki nie został ponownie powielony w późnym XIX wieku i nie jest jasne, czy wpłynął na praktykę artystyczną w czasach Leonarda lub później. Jest przechowywany w Gabinetto dei disegni e delle stampe w Gallerie dell'Accademia , w Wenecji , Włochy, pod numerem 228. Podobnie jak większość prac na papierze, jest pokazywany publiczności tylko okazjonalnie, więc nie jest częścią normalnego wystawa muzeum. Praca była ostatnio wystawiana na wystawie prac Leonarda w Luwrze , od 24 października 2019 r. do 24 lutego 2020 r. w ramach umowy między Francją a Włochami.

Temat i tytuł

Człowiek witruwiański , ilustracja w wydaniu De architectura Witruwiusza; wydanie ilustrowane Cesare Cesariano (1521)

Obraz Leonarda pokazuje połączenie matematyki i sztuki w okresie renesansu i pokazuje jego głębokie zrozumienie proporcji . Ponadto obraz stanowi kamień węgielny jego prób odniesienia człowieka do natury. Encyclopaedia Britannica forum Zjednoczonych „Leonardo przewiduje wielką wykresu obrazu ludzkiego ciała miał produkowanego przez jego rysunków anatomicznych i Człowiek witruwiański jako cosmografia del moll Mondo ( kosmografii z mikrokosmosu ). Wierzył funkcjonowanie ludzkiego ciała, aby być analogia do funkcjonowania wszechświata”.

Zgodnie z towarzyszącym tekstem Leonarda, napisanym pismem lustrzanym , powstał on jako studium proporcji (męskiego) ludzkiego ciała, jak opisano w De architectura 3.1.2-3 Witruwiusza, który brzmi:

Bo ludzkie ciało jest tak zaprojektowane przez naturę, że twarz, od podbródka do szczytu czoła i najniższych korzeni włosów, stanowi dziesiątą część całej wysokości; otwarta dłoń od nadgarstka do czubka środkowego palca jest taka sama; głowa od brody do czubka głowy to ósma, a szyja i ramię od szczytu piersi do najniższych korzeni włosów to szósta; od środka piersi do szczytu korony jest czwarta. Jeśli weźmiemy wysokość samej twarzy, odległość od podbródka do spodu nozdrzy wynosi jedną trzecią; nos od spodu nozdrzy do linii między brwiami jest taki sam; stamtąd do najniższych korzeni włosów znajduje się również trzecia część, obejmująca czoło. Długość stopy to jedna szósta wysokości ciała; przedramienia jedna czwarta; a szerokość piersi jest także jedna czwarta. Pozostali członkowie również mają swoje symetryczne proporcje i to dzięki ich zastosowaniu sławni malarze i rzeźbiarze starożytności osiągnęli wielką i nieskończoną sławę. Podobnie w członach świątyni powinna panować największa harmonia w symetrycznych stosunkach różnych części do ogólnej wielkości całości. Z drugiej strony w ludzkim ciele centralnym punktem jest naturalnie pępek. Jeśli bowiem mężczyzna leży płasko na plecach, z wyciągniętymi rękami i stopami, z parą cyrkla wyśrodkowaną na jego pępku, palce u rąk i nóg jego obu rąk i stóp będą dotykać obwodu opisanego tam okręgu. I tak jak ludzkie ciało daje zarys kołowy, tak też można z niego znaleźć kwadratową figurę. Jeśli bowiem zmierzymy odległość od podeszew stóp do czubka głowy, a następnie zastosujemy tę miarę do wyciągniętych ramion, okaże się, że szerokość będzie równa wysokości, jak w przypadku płaskich powierzchni, które są idealnie kwadratowe.

—  Dziesięć książek o architekturze , Witruwiusz

Podczas gdy Leonardo wykazuje bezpośrednią znajomość twórczości Witruwiusza, jego rysunek nie jest zgodny z opisem starożytnego tekstu. Rysując koło i kwadrat, zauważa, że ​​kwadrat nie może mieć tego samego środka co koło, ale jest wyśrodkowany w pachwinie. Ta korekta jest nowatorską częścią rysunku Leonarda i tym, co odróżnia go od wcześniejszych ilustracji. Odchodzi również od Witruwiusza, rysując ręce uniesione do pozycji, w której czubki palców są na poziomie czubka głowy, a nie znacznie niższy kąt Witruwiusza, w którym ramiona tworzą linie przechodzące przez pępek.

Obserwując rysunek można zauważyć, że połączenie pozycji ramion i nóg tworzy szesnaście różnych pozycji. Pozycja z wyciągniętymi rękami i stopami razem jest wpisana w nałożony kwadrat. Z drugiej strony, w nałożonym okręgu widać pozycję rozłożonego orła.

Współpraca Leonarda z Luca Pacioli , autora Divina Proportione ( Bożego Proporcja ) doprowadziły niektóre spekulować, że włączyła złotego podziału w Człowiek witruwiański , ale to nie jest poparte żadnym z pism Leonarda, a jej proporcje nie pasują do złotego podziału dokładnie. Człowiek witruwiański prawdopodobnie został narysowany, zanim Leonardo spotkał Pacioli.

Człowiek witruwiański prototyp przez Giacomo Andrea

Inspiracja i możliwa współpraca

Wielu artystów próbowali zaprojektować dane, które zaspokoją roszczenia Witruwiusz, że człowiek mógłby pasować zarówno do okręgu i kwadratu, z najwcześniejszego znanego bytu przez Francesco di Giorgio Martini w 1480s. Leonardo mógł być pod wpływem pracy jego przyjaciela Giacomo Andrei , architekta i eksperta od Witruwiusza, z którym Leonardo wspomina, że ​​jadł obiad w 1490 roku. Leonardo również bezpośrednio odwołuje się do „Witruwiusza Andrei”. Rysunek Andrei zawiera ślady wymazywania wskazujące na jego unikatowe stworzenie. Podobnie jak w przypadku Człowieka witruwiańskiego Leonarda , okrąg Andrei jest wyśrodkowany na pępku, ale uwzględniono tylko jedną pozę.

Tłumaczenie tekstu

Tekst składa się z dwóch części, nad i pod obrazem. Górna część parafrazuje Witruwiusza:

Architekt Vetruvio w swojej pracy o architekturze umieścił w swojej pracy o architekturze, że wymiary człowieka są w naturze rozłożone w ten sposób: czyli dłoń to cztery palce, stopa to cztery dłonie, łokieć to sześć palm, cztery łokcie tworzą człowieka, tempo to cztery łokcie, człowiek ma 24 palmy i te wymiary są w jego budynkach. Jeśli rozłożysz nogi na tyle, że głowa jest opuszczona o jedną czternastą twojego wzrostu i uniesiesz ręce na tyle, aby wyciągnięte palce dotknęły linii czubka głowy, wiedz, że środkiem wyciągniętych kończyn będzie pępek, a przestrzeń między nogami będzie trójkątem równobocznym.

Dolna część tekstu podaje te proporcje:

Długość rozłożonych ramion jest równa wzrostowi mężczyzny; od linii włosów do dolnej części podbródka to jedna dziesiąta wzrostu mężczyzny; od podbródka do czubka głowy jest to jedna ósma wzrostu mężczyzny; od klatki piersiowej do czubka głowy jest to jedna szósta wzrostu mężczyzny; od klatki piersiowej do linii włosów to jedna siódma wzrostu mężczyzny. Maksymalna szerokość ramion to jedna czwarta wzrostu mężczyzny; od piersi do czubka głowy ćwierć wzrostu mężczyzny; odległość od łokcia do czubka dłoni to jedna czwarta wzrostu mężczyzny; odległość od łokcia do pachy to jedna ósma wzrostu mężczyzny; długość ręki to jedna dziesiąta wzrostu mężczyzny; korzeń prącia znajduje się w połowie wysokości mężczyzny; stopa ma jedną siódmą wzrostu mężczyzny; od spodu stopy do kolana to jedna czwarta wzrostu mężczyzny; od poniżej kolana do nasady prącia to jedna czwarta wzrostu mężczyzny; odległości od podbródka do nosa, brwi i linii włosów są równe uszom i jednej trzeciej twarzy.

Punkty określające te proporcje zaznaczono liniami na rysunku. Poniżej rysunku znajduje się pojedyncza linia równa boku kwadratu i podzielona na cztery łokcie, z których dwie zewnętrzne są podzielone na sześć palm każda, z których dwie mają adnotację lustrzanego tekstu „palmi”; dwie najbardziej zewnętrzne dłonie są podzielone na cztery palce i każdy z nich ma adnotację „diti”.

Pochodzenie

Rysunek kupił od Gaudenzio de' Pagave Giuseppe Bossi , który opisał go, omówił i zilustrował w swojej monografii Leonarda Ostatnia Wieczerza , Del Cenacolo di Leonardo da Vinci (1810). W następnym roku wyodrębnił fragment swojej monografii dotyczący Człowieka witruwiańskiego i opublikował go jako Delle Opinioni di Leonardo da Vinci intorno alla simmetria de' Corpi Umani (1811), z dedykacją dla swojego przyjaciela Antonio Canovy .

Po śmierci Bossiego w 1815 r. Człowiek witruwiański został nabyty w 1822 r. wraz z wieloma jego rysunkami przez Gallerie dell'Accademia w Wenecji we Włoszech i tam pozostał. Po tym, jak Luwr poprosił o rysunek na dużą wystawę prac Leonarda, która miała zostać otwarta 24 października 2019 r., Italia Nostra argumentowała, że ​​rysunek jest zbyt delikatny, aby można go było przetransportować. Na rozprawie w dniu 16 października 2019 r. sędzia orzekł, że grupa nie wykazała, że ​​praca jest zbyt delikatna, aby podróżować, ale ustaliła maksymalną ilość światła, na którą należy wystawić rysunek, a także późniejszy okres odpoczynku, aby zrównoważyć jego ogólna ekspozycja na światło. Włoski minister ds. kultury napisał na Twitterze, że „Teraz może rozpocząć się wielka operacja kulturalna między Włochami a Francją na dwóch wystawach dotyczących Leonarda we Francji i Rafaela w Rzymie”.

Zobacz też

Uwagi

Bibliografia

Dalsza lektura

Zewnętrzne linki