Narodowa Nagroda Filmowa za Najlepszy Montaż - National Film Award for Best Editing
| Narodowa Nagroda Filmowa za najlepszy montaż | |
|---|---|
| Nagroda krajowa za wkład w kino indyjskie | |
| Przyznany za | Najlepszy montaż filmu fabularnego od roku |
| Sponsorowane przez | Dyrekcja Festiwali Filmowych |
| Nagrody) | |
| Pierwsza nagroda | 1976 |
| Ostatnio przyznany | 2018 |
| Ostatni zwycięzca | Nagendra K. Ujjani |
| Najważniejsze | |
| Razem przyznane | 47 |
| Pierwszy zwycięzca | K. Babu Rao |
Krajowa Nagroda Filmowa za najlepszy montaż jest jednym z Narodowych Nagród Filmowych przedstawiane corocznie przez Dyrekcji festiwalach filmowych , organizacji powołanej przez Ministerstwo Informacji i Broadcasting, Indie . Jest to jedna z kilku nagród przyznawanych za filmy fabularne i nagrodzona Rajatem Kamalem (Srebrny Lotos).
Nagroda została ustanowiona w 1976 roku na 24. National Film Awards i jest przyznawana corocznie filmom wyprodukowanym w ciągu roku w całym kraju, we wszystkich językach indyjskich. Redaktorem z największą liczbą nagród w tej kategorii jest A. Sreekar Prasad z sześcioma zwycięstwami.
Wielu zwycięzców
6 zwycięstw : A. Sreekar Prasad
4 zwycięstwa : Renu Saluja
3 zwycięstwa: Gangadhar Naskar
2 zwycięstwa: MS Mani , Suresh Pai, Kishore Te
Odbiorcy
Nagroda obejmuje „Rajat Kamal” (Srebrny Lotos) oraz nagrodę pieniężną. Oto zwycięzcy nagród na przestrzeni lat:
| Lista nagrodzonych, pokazująca rok (ceremonia wręczenia nagród), film(y), język(i) i cytat | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| Rok | Odbiorca(y) | Film(y) | Języki) | Cytat | Odn. |
|
1976 (24.) |
K. Babu Rao | Siri Siri Muvva | telugu | – | |
|
1977 (25 miejsce) |
Waman Bhonsle | Inkaar | hinduski |
Za porywające sekwencje, świadczące o niezwykłej edytorskiej wirtuozerii, ustalające tempo i tempo, znakomicie zaaranżowane w stosunku do szybkiej, trzymającej w napięciu akcji; za cięcie i montaż tak zręcznego urządzenia, które ukrywa umiejętność, która pozwala od czasu do czasu eksplodować dramatyczną moc na ekranie z oszałamiającym uderzeniem.
|
|
| Gurudutt Shirali | |||||
|
1978 (26 miejsce) |
Gangadhar Naskar | Paraśuram | bengalski |
Za brawurowy styl montażu, który doskonale współgra z mocno wystylizowanym potraktowaniem tematu przez reżysera.
|
|
|
1979 (27.) |
Gangadhar Naskar | Ek Din Pratidin | bengalski | – | |
|
1980 (28.) |
Gangadhar Naskar | Akaler Shandhaney | bengalski |
Za delikatne operowanie obrazami, za stopniowe budowanie tempa filmu w spójny wzór; za to, że nigdy nie zwolnił tempa i za podkreślenie całego filmu stonowanym poczuciem dramatyzmu.
|
|
|
1981 (29 miejsce) |
Bhanudas Divakar | Arohan | hinduski |
Za precyzję w wyczuciu czasu, za doskonałe zestawienie obrazów, za utrzymanie tempa i rytmu oraz za mistrzowskie tworzenie sekwencji potopu.
|
|
|
1982 (30.) |
Keszaw Hirani | Artha | hinduski |
Za podtrzymanie nieodłącznego napięcia w fabule poprzez precyzyjne wyczucie czasu i artystyczne zestawienie obrazów i dźwięków.
|
|
|
1983 (31.) |
Mrinmoy Chakraborty | Khandhar | hinduski |
Za pracę, która nadaje filmowi strukturę, rytm i zadumę.
|
|
|
1984 (32 miejsce) |
Anil Malnad | Sitaara | telugu | – | |
|
1985 (33.) |
Babu Szejk | Hum Naujawan | hinduski |
Za pracę w filmie, który dzięki jego zręcznemu montażowi staje się bardziej efektywny.
|
|
|
1986 (34.) |
Sanjiv Shah | Mirch Masala | hinduski |
Za perfekcję w tworzeniu płynnego przepływu.
|
|
|
1987 (35.) |
P. Mohanraj | Wedham Pudhitu | Tamil |
Za umiejętność odnalezienia oryginalnego słownictwa montażowego odpowiedniego do fabuły, aby stworzyć idealne połączenie elementów narracyjnych i motywujących.
|
|
|
1988 (36.) |
A. Sreekar Prasad | Raakh | hinduski |
Za precyzyjne wykorzystanie czasu i zestawienie w twórczym wydobyciu wewnętrznego zgiełku współczesnej młodzieży.
|
|
|
1989 (37.) |
Renu Saluja | Parinda | hinduski |
Za jej rześkie i precyzyjne cięcie oraz kreatywne wyżyny, na jakie wzniosła film dzięki inteligentnej i intuicyjnej wiedzy o swojej sztuce.
|
|
|
1990 (38.) |
MS Mani | Iyer Wielki | malajalam |
Za zgrabny, dobrze umiejscowiony montaż, który podnosi kunszt filmu.
|
|
|
1991 (39.) |
Renu Saluja | Dharawi | hinduski |
Aby osiągnąć właściwy czas i rytm, dzięki zręcznemu zestawianiu dźwięku i obrazu.
|
|
|
1992 (40.) |
MS Mani | Sargam | malajalam |
Za nadanie Sargamowi naturalnego rytmu całkowicie zgodnego z jego muzycznym formatem.
|
|
|
1993 (41.) |
Renu Saluja | Sardar | hinduski |
Za połączenie wiedzy z artyzmem w różnorodnych i odmiennych seriach sekwencji w niezapomniane przeżycie epickiego kina.
|
|
|
1994 (42 miejsce) |
B. Lenina | Kadhalan | Tamil |
Dla czystej magii idiomu montażowego, przycięte do idealnego czasu wydarzenia w zapierającym dech w piersiach tempie, w sekwencjach, które często sprawiają, że nieprawdopodobne staje się prawdopodobne.
|
|
| VT Vijayan | |||||
|
1995 (43 miejsce) |
Suresh Urs | Bombaj | Tamil |
Za nienaganny kunszt w nadawaniu tempa, rytmowi i płynności w opowiadaniu historii.
|
|
|
1996 (44.) |
A. Sreekar Prasad | Rag Birag | asamski |
Za zręczną edycję z wyobraźnią, nadanie tempa i toku historii.
|
|
|
1997 (45.) |
A. Sreekar Prasad | Terrorysta | Tamil |
Za jego elegancki, sprawny i ostry montaż, który nadaje filmowi absorbujące tempo, sprawia, że jest porywający i prowokujący do myślenia.
|
|
|
1998 (46 miejsce) |
Renu Saluja | Matka chrzestna | hinduski |
Jej sprytny, zręczny i innowacyjny montaż nadaje filmowi artystycznego charakteru. jej tempo cięć potęguje emocje, a nakładanie się dźwięków nadaje narracji niezwykłej przejrzystości.
|
|
|
1999 (47.) |
A. Sreekar Prasad | Wanaprastham | malajalam |
Za utrzymanie wymaganej jedności formy i treści poprzez doprowadzenie obrazów i ścieżek dźwiękowych do idealnej harmonii i rytmu dla tego filmu.
|
|
|
2000 (48.) |
Suresh Pai | Fantastyczna okazja! | język angielski |
Za wykreowanie w filmie sugestywnego rytmu wzmacniającego tempo narracji przy zachowaniu estetycznej jedności formy i treści.
|
|
| Apurva Asrani | |||||
|
2001 (49.) |
Beena Paul | Mitr, mój przyjacielu | język angielski |
Za jej ostre i napięte cięcie sprawia, że jej torebka jest nagrodą. Doskonałość widoczna jest w oprawkach oferujących pomysłowy dotyk.
|
|
|
2002 (50.) |
A. Sreekar Prasad | Kannathil Muthamittal | Tamil |
Za spotęgowanie dramatycznych konfliktów opowieści.
|
|
|
2003 (51. miejsce) |
Aarif Szejk | Samay: Kiedy nadchodzi czas | hinduski |
Za ostre cięcie, które z powodzeniem podtrzymuje tempo trzymającego w napięciu filmu.
|
|
|
2004 (52.) |
Suresh Pai | Strona 3 | hinduski |
Za ostre cięcie, które nadaje finezji filmowi i skutecznie podtrzymuje tempo filmu, nastrój i emocje, nie tracąc przy tym narracji.
|
|
|
2005 (53.) |
PS Bharati | Rang De Basanti | hinduski |
Za stworzenie godnego pochwały tempa i wielowarstwowego projektu wizualnego, który potęguje wrażenie filmu.
|
|
|
2006 (54.) |
Raja Mohammad | Paruthiveeran | Tamil |
Za innowacyjny montaż, który wzmocnił wizję reżysera, by stworzyć mocny film.
|
|
|
2007 (55 miejsce) |
B. Ajith Kumar | Naalu Pennungal | malajalam |
Za przedstawienie w jednolitym tempie czterech różnych historii, które rozwijają się jako jedna całość.
|
|
|
2008 (56.) |
A. Sreekar Prasad | Firaaq | hinduski |
Do estetycznego łączenia niepowiązanych sekwencji w celu zwiększenia dramatyzmu.
|
|
|
2009 (57.) |
Arghyakamal Mitra | Abohomaan | bengalski |
Do bardzo precyzyjnego zestawienia czasu i przestrzeni, pozwalając każdemu kadrowi rozwikłać historię z żywym wyczuciem rytmu i tempa.
|
|
|
2010 (58.) |
Kishore Te. | Aadukalam | Tamil |
Za podprogowe oddziaływanie stworzone przez montaż, aby w sposób holistyczny wysunąć na pierwszy plan tematyczne wątki narracji.
|
|
|
2011 (59 miejsce) |
Praveen KL | Aaranya Kaandam | Tamil |
Za odtworzenie unikalnego, ale dystopijnego pejzażu umysłowego ze świata zwykłych gangsterów w Chennai. W montażu filmu oboje odgrywają kluczową rolę w badaniu swoich motywów psychologicznych poprzez umiejętne przecinanie realnego świata bohaterów z postrzeganymi realiami ciemnych i ubogich przestrzeni miejskich, w których mieszkają.
|
|
| NB Srikanth | |||||
|
2012 (60.) |
Namrata Rao | Kahaani | hinduski |
Pomysłowy montaż ozdobił rytm i płynność tego niezwykle popularnego thrillera.
|
|
|
2013 (61.) |
VJ Sabu Joseph | Vallinam | Tamil |
Znakomite tempo nadawane w tym sportowym filmie przez montażystę. Sekwencje meczowe zostały po mistrzowsku wycięte.
|
|
|
2014 (62.) |
Vivek Harshan | Jigarthanda | Tamil |
Za konstruowanie różnych narracji surowego okrucieństwa i miejskiej przebiegłości, które ostatecznie przeplatają się z pozytywnymi i humorystycznymi wydźwiękami dzięki umiejętnemu montażowi.
|
|
|
2015 (63.) |
Kishore Te | Visaranai | Tamil |
Zachowanie rozmachu i ostrości postępu fabuły policyjnego przesłuchania przy użyciu innowacyjnych technik montażu.
|
|
|
2016 (64.) |
Rameshwar S. Bhagati | Wentylator | Marathi |
Nigdy nie znudzisz się „organicznym” i „plastikowym” żonglowaniem krótkimi odcinkami.
|
|
|
2017 (65.) |
Rima Das | Wioska Rockstars | asamski | – | |
|
2018 (66.) |
Nagendra K. Ujjani | Naticharami | Kannada |
Wyraźne i płynne przejście między różnymi postaciami to znak rozpoznawczy.
|
|