Parinda -Parinda

Parinda
Plakat z premierą kinową
W reżyserii	Vidhu Vinod Chopra
Scenariusz autorstwa	Shiv Kumar Subramaniam
Opowieść autorstwa
Wyprodukowano przez	Vidhu Vinod Chopra
W roli głównej
Kinematografia	Binod Pradhan
Edytowany przez	Renu Saluja
Muzyka stworzona przez	RD Birman
Firma produkcyjna	Filmy Vinoda Chopra
Dystrybuowane przez	Filmy Vinoda Chopra
Data wydania
Czas trwania	148 minut
Kraj	Indie
Język	hinduski
Budżet	₹ 1,2 mln (16 000 USD)

Parinda ( tłum.  Ptak ) to 1989 Indian Hindi -language przestępstwo dramat filmowy współautorem, wyprodukowany i wyreżyserowany przez Vidhu Vinod Chopra . W filmie występują Jackie Shroff , Anil Kapoor , Nana Patekar i Madhuri Dixit . Suresh Oberoi i Tom Alter grają drugoplanowe postacie. Anupam Kher pojawia się w filmie w szczególny sposób. Opowieść i scenariusz napisał Chopra, natomiast Shiv Kumar Subramaniam i Imtiyaz Husain napisali odpowiednio scenariusz i dialogi. RD Burman skomponował muzykę, a Khurshid Hallauri napisał teksty. Binod Pradhan był autorem zdjęć do filmu, a Renu Saluja był jego montażystą.

Parinda podąża za Kishanem (Shroff), który pracuje dla wodza podziemi Anny (Patekar). Brat Kishana, Karan (Kapoor) wraca do domu po ukończeniu studiów w Stanach Zjednoczonych. Dwaj bracia zostają złapani po różnych stronach wojny gangów po tym, jak Karan postanawia pomścić śmierć przyjaciela przez Annę.

Chopra wymyślił film po tym, jak jego niskobudżetowy thriller suspensowy Khamosh (1985) nie znalazł dystrybutora na kinową premierę. To zmotywowało go do nakręcenia filmu bardziej mainstreamowego ze znanymi aktorami. Parinda otrzymała uznanie krytyków po uwolnieniu. Wielu krytyków i uczonych uważa ją za punkt zwrotny we wprowadzaniu realizmu do kina hindi . Parinda zdobyła dwie National Film Awards i pięć Filmfare Awards oraz była oficjalnym wyborem Indii do Oscara w 1990 roku dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego , ale nie została nominowana. W 2015 roku Chopra przerobił Parindę na hollywoodzki film zatytułowany Broken Horses .

Wątek

Kishan i Karan są osieroconymi braćmi, którzy dorastali na ulicach Bombaju . Aby zapewnić Karanowi lepsze wychowanie i edukację, Kishan pracuje dla Anny Seth, gangstera, który posiada fabrykę ropy jako przykrywkę dla swojej nielegalnej działalności. Nieświadomy powiązania brata z gangiem Karan wraca do Bombaju po ukończeniu studiów w Stanach Zjednoczonych. Inspektor Prakash, przyjaciel Karana, wie, że Anna jest gangsterem, ale nie może go aresztować z powodu braku dowodów. Anna planuje zabić Prakasha podczas jego spotkania z Karanem. Próbując temu zapobiec, Kishan rezerwuje wcześniejszy lot dla Karana, ale jest on opóźniony i poplecznicy Anny strzelają do Prakasha, który umiera w ramionach Karana.

Paro, siostra Prakasha i przyjaciółka Karana z dzieciństwa, wierzy, że Karan jest odpowiedzialny za śmierć jej brata. Karan dowiaduje się od byłego posłańca Anny, Iqbala, że ​​Anna jest szefową Kishana i że Anna zaaranżowała morderstwo Prakasha. Dowiaduje się również, że Anna spaliła jego żonę i nabawiła się pirofobii . Karan mówi Paro, że Anna i Kishan zabili Prakasha; zakochują się w sobie.

Kilka dni później Abdul zostaje aresztowany, a Karan rozpoznaje w nim jednego z zabójców Prakasha. Kishan ostrzega Karana przed zeznawaniem i zostaje ranny, gdy poplecznicy Anny strzelają do Karana. Kiedy Karan zostaje wezwany w celu zidentyfikowania napastników w siedzibie policji, Abdul wymusza milczenie, grożąc, że Kishan zostanie zabity przez jego pielęgniarkę domową, jeśli Karan zeznaje. Karan postanawia nie zeznawać, a zamiast tego dołącza do gangu Anny, aby zbliżyć się do szefa mafii. Anna sprawdza determinację Karana, każąc mu zastrzelić Iqbala, który zabija się, aby Karan mógł kontynuować swój plan bez poczucia winy.

Następnego dnia Anna każe Karanowi zabić rywalizującego gangstera Musę, w towarzystwie jego bandyty Francisa. Karan zabija Francisa i zamiast tego dołącza do Musy. Karan porywa adiutanta Anny, Ramę Reddy, którego przyprowadza do Musy. Karan robi zdjęcia Ramy i Musy razem, aby przekonać Annę, że Rama go zdradził i zastrzelił Francisa. Karan następnie morduje Ramę na rozkaz Anny. Z pomocą Musy Karan zabija Abdula i kończy swoją misję pomszczenia morderstwa Prakasha. Karan i Paro są małżeństwem i planują opuścić miasto. Powiedziana przez Musę, że Karan nim manipulował, Anna strzela i zabija Karana i Paro w noc poślubną. Aby pomścić śmierć brata, Kishan udaje się do rezydencji Anny i pali go na śmierć.

Rzucać

Produkcja

Vidhu Vinod Chopra oparł historię Parindy na dwóch prawdziwych braciach, którzy pracowali dla gangstera.

W 1985 roku reżyser Vidhu Vinod Chopra wykonane suspens thrillera film Khamosh , z udziałem Naseeruddin Shah , Shabana Azmi i Amol Palekar . Film nie znalazł dystrybutorów i Chopra wypuścił jeden nakład w Mumbai's Regal Cinema . Z perspektywy czasu Chopra wyraził swoją frustrację, że nikt nie kupi Khamosha i postanowił nakręcić bardziej komercyjny film w języku hindi o dwóch braciach na ulicach Bombaju, który stał się Parindą . Historia została oparta na dwóch niefikcyjnych braciach, którzy pracowali dla gangstera o imieniu Ashwin Naik. Chopra obsadził Nanę Patekar w roli starszego brata po tym, jak zobaczył go w sztuce Purush . Anil Kapoor , który został obsadzony w roli Karana, powiedział Chopry, że Patekar nie nadawał się do roli jego starszego brata. Patekarowi zaproponowano następnie rolę Anny, antagonistki filmu. Shah i Patekar byli rozważani do roli Kishana, który później trafił do Jackie Shroff . Kapoor poprosił Shroffa, by zagrał jego starszego brata. Shroff był początkowo wahała się zrobić film, bo nie chcą się typecast w roli starszego brata. Później Kapoor kazał Shroffowi słuchać piosenek i zgodził się nakręcić film.

Miejscem, w którym Musa (Tom Alter) spotyka się w filmie z Kishanem , był zbiornik na wodę na wzgórzu Antop , który został pokryty resztkami okolicznych mieszkańców slumsów. Chopra wynajął witrynę z Brihanmumbai Municipal Corporation dla ₹ 500 (US $ 6.60). Film początkowo nosił nazwę Kabutarkhana (zakwaterowanie gołębi), ale później zmieniono go na Parinda . Podczas kręcenia sekwencji pożaru w ostatniej scenie ekipa filmowa straciła kontrolę nad pożarem, który wzniecili przy użyciu roztworu gumy i benzyny, co doprowadziło do poważnych oparzeń Patekara. Został ciężko ranny i hospitalizowany przez prawie dwa miesiące, a do filmowania wrócił po roku. Plan został przebudowany w Film City , gdzie sekwencja ognia została ponownie nakręcona w bardziej kontrolowanych warunkach.

Sceny kręcone były w naturalnym oświetleniu przy świetle wpadającym przez okna lub świece w scenach wewnętrznych. Operator Binod Pradhan zdecydował się na oświetlenie cieni, ponieważ był zmęczony sposobem, w jaki oświetlane są filmy w języku hindi. Jego Punktem wyjścia do wizualizacji w Parinda był Gordon Willis Zdjęcia jest w chrzestny (1972). Umieścił materiały rozpraszające , takie jak kawałek białego materiału lub kalka kreślarska, przed światłem, aby było bardziej miękkie i bardziej naturalne. Według Chopry wykorzystanie naturalnego oświetlenia było sposobem na ich funkcjonowanie przy ograniczonym budżecie. Aby zdecydować o wyglądzie i fakturze filmu, Chopra i Pradhan przyjrzeli się obrazom Rembrandta , Vincenta van Gogha i Leonarda da Vinci .

Sekwencja, w której Karan i Prakash ponownie się spotykają, została nakręcona w Kabootar Khana , punkcie orientacyjnym w Bombaju, gdzie gromadzą się setki gołębi. Chopra powiedział, że ta lokalizacja była „jedną z pierwszych rzeczy, które zauważyłem, prawdopodobnie z powodu wszystkich gołębi latających wokół, kiedy wyszedłem ze stacji Dadar . duch umierającego człowieka”. Sklepikarze w tej okolicy zamknęli swoje sklepy na czas zdjęć, wierząc, że Chopra jest młodszym bratem premiera. Punkt kulminacyjny filmu, kiedy Anna zabija Paro i Kishana, został nakręcony w Bramie Indii przez trzy lata w sylwestra, ponieważ nie mieli budżetu na zgromadzenie tłumu. Parinda została zastrzelona w ciągu 66 dni roboczych. Niektóre sekwencje kręcono także w świątyni Babulnath . Piosenka „Pyar Ke Mod Pe” została nakręcona w ciągu sześciu do siedmiu minut, ponieważ Chopra chciał nakręcić całą piosenkę w jednym zachodzie słońca. Skromny budżet spowodował również Chopra i Patekar przynosząc własne butelki do zestawu. Suresh Oberoi nauczył się grać na flecie od Danny'ego Denzongpy , który wcześniej został obsadzony w roli Abdula, ale nie był w stanie wystąpić w filmie.

Sanjay Leela Bhansali pełnił funkcję zastępcy reżysera piosenek w filmie. Montaż wykonał Renu Saluja . W przypadku ujęcia w filmie, w którym Shroff uderza Kapoora, Kapoor wykonał 30 ujęć, dopóki nie był zadowolony ze swojego występu. Scenariusz Parindy napisali Chopra i Shiv Kumar Subramaniam , którzy również zagrali w filmie. Dialogi napisał Imtiyaz Husain . Nakręcony przy budżecie produkcyjnym wynoszącym 1,2 miliona jenów (16 000 USD), cały film został nakręcony i osadzony w Bombaju; był dystrybuowany przez Vinod Chopra Films .

Ścieżka dźwiękowa

Ścieżka dźwiękowa Parindy została skomponowana przez RD Burmana, a jej teksty napisał Khurshid Hallauri. Album składał się z siedmiu utworów, w tym dwóch wersji „Kitni Hai Pyari Pyari” – jednej smutnej i jednej wolnej. Piosenka „Tum Se Milke” również miała smutną wersję. Wokale wykonali Asha Bhosle , Suresh Wadkar , Sadhana Sargam i Shailendra Singh . Album ze ścieżką dźwiękową filmu został wydany w styczniu 1989 roku pod szyldem Weston Musicassettes (obecnie Tips Industries Limited ). Był to debiut Shantanu Mukherjee i Sagariki Mukherjee jako piosenkarki dla dorosłych.

Filmfare pisał o Parinda ' muzyki w swoich s «100 dni» Filmfare serii, twierdząc, że «muzyka RD Burman za dodaje głębi dramatu Parinda za». Muzyka „Tum Se Milke” oparta jest nasinglu Leo Sayera z 1977 roku „ Kiedy cię potrzebuję ”.

Wszystkie teksty są napisane przez Khurshida Hallauri; cała muzyka jest skomponowana przez R. D. Burmana.

Wydanie, odbiór i dziedzictwo

Parinda został wypuszczony na ekrany kin 3 listopada 1989 roku. Film był promowany pod hasłem „najpotężniejszy film, jaki kiedykolwiek powstał”. W wywiadzie z 2010 roku krytyk filmowy i żona Chopry, Anupama Chopra, zauważyły, że „było tyle szumu wokół Parindy ” przed jej wydaniem. Po premierze filmu Chopra udał się do kina Alankar w Girgaon, aby zobaczyć reakcje publiczności, ale okazało się, że niektórzy ludzie nie byli z tego zadowoleni, ponieważ główne postacie zostały zabite.

Parinda jest uznawana przez kilku krytyków za wprowadzenie realizmu do głównego nurtu kina hindi i przedefiniowanie wizerunku półświatka w filmach. Jest również uważany za przełomowy film i jeden z najlepszych filmów indyjskich. Operator Sudeep Chatterjee uważał, że w latach 70. i 80. „obraz stracił na znaczeniu”. Przypisuje Parindzie za zmianę tego i powiedział, że film „wprowadził zupełnie nowy obraz, zapoczątkował nowy trend”. Film został uwzględniony w CNN-News18 „s 2013 liście«100 największych indyjskich filmów wszech czasów», Mint «s liście «70 kultowych filmów kina indyjskiego» Filmfare » seria S«100 Filmfare Dni», w" 70 kultowych filmów niezależnych Indii” oraz książka „ 100 Bollywood Films” Rachel Dwyer. Chopra, które mimo dwóch krytyków filmy, pozostała stosunkowo nieznany aż Parinda ' s wydaniu. Recenzując powieść Vikrama Chandry z 2007 roku Sacred Games , krytyk Carl Bromley nazwał ten film „najpotężniejszym i najbardziej wpływowym hinduskim filmem gangsterskim ostatnich dwóch dekad”. Wspomniał również, że dziedzictwo książki „może okazać się podobne do dziedzictwa Parindy ” . Abhishek Srivastava z Firstpost nazwał film „w prawdziwym sensie prekursorem filmów mafijnych, z którymi eksperymentował Ram Gopal Varma ”.

Filmowiec Nikkhil Advani kredytów Parinda do zmiany swojego życia i inspirujące, żeby zostać reżyserem. Reżyser Dibakar Banerjee powiedział w wywiadzie, że Parinda zmieniła dla niego grę. Anurag Kashyap powiedział, że pierwsze dwa indyjskie filmy, które „wpłynęły” na niego swoją przemocą, to Parinda i Shiva (1990). Powiedział, że scena z ciałem wrzuconym do maszyny do drewna, postać Patekara i scena pożaru w kulminacyjnym momencie miały na niego emocjonalny wpływ. Film jest uznawany za ukazanie drogi realistycznych filmów kryminalnych w kinie hindi w kolejnych latach. Rola Patekara jako psychopatycznego don jest uważana za jeden z najlepszych występów w jego karierze. Krytyk filmowy Gayatri Gauri z Firstpost napisał: „ Parinda była dobrze wykonana, zręcznie napisana i znakomicie wykonana”. Został wybrany jako oficjalna indyjska aplikacja do Oscara dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego w 1990 roku, ale nie został nominowany.

Chopra był współautorem, producentem i reżyserem Broken Horses (2015), anglojęzycznego hollywoodzkiego remake'u Parindy . W filmie wystąpili Vincent D'Onofrio , Anton Yelchin i Chris Marquette (odpowiednio do ról Anny, Karan i Kishana). Został wydany 9 kwietnia 2015 roku, otrzymując ogólnie nieprzychylne recenzje i okazał się porażką kasową.

W 2012 roku kilka filmów Chopry zostało wydanych teatralnie w ramach retrospektywy, w tym Parinda . W kwietniu 2017 r. Chopra przekazał materiały uzupełniające z sześciu swoich filmów do skarbca Narodowego Archiwum Filmowego Indii . Materiały obejmują karty lobby, plakaty filmowe, książeczki z piosenkami , stykówki , katalogi promocyjne i fotosy robocze z Khamosh , Parinda , 1942: A Love Story (1994), Mission Kashmir (2000) i Eklavya: The Royal Guard (2007). Film jest również dostępny w serwisie Netflix .

Analiza

Parinda słynie z realizmu, jaki wprowadził do głównego nurtu kina hindi; Kilku krytyków nakreśliło paralele między przemocą a miejscem w filmie. Autorka i profesor filmowa Ranjani Mazumdar w swojej książce Bombay Cinema: An Archive of the City napisała, że Parinda wykorzystuje niektóre popularne miejsca, takie jak Brama Indii, pobliska fontanna i świątynia Babulnath jako „przestrzenie terroru”. Napisała: „Te miejsca wystawowe, które są kluczowe dla kartografii Bombaju, zamieniają się w węzły przemocy i śmierci”. Mazumdar powiedział również, że film zniszczył wizerunek Bombaju jako „miasta marzeń” i zmienił go w brutalny koszmar. Według Filmfare film zaciera linie czerni i bieli dla swoich bohaterów i dodaje odcienie szarości złoczyńcy; Pisząc: „Jako dwóch braci zmierzy się ze sprzecznymi stronami moralności, Parinda mówi o takich tematach, jak wartości rodzinne, więzi, bezrobocie, nielegalny handel itp.” Ashish Rajadhyaksha i Paul Willemen zauważają w swojej książce Encyclopaedia of Indian Cinema, że Parinda reprezentuje „postmodernistyczną odmianę” gatunku kryminalnego w kinie hindi.

Film porusza także tematykę dzieciństwa i pamięci; wszystkie jego główne postacie są sierotami. Miasto w filmie zostaje rozbite na „ciemne, chorobliwe przestrzenie, w których wszystkie postacie są otoczone strefą światła i cienia”. Tapan K. Ghosh w swojej książce Bollywood Baddies: Villains, Vamps and Henchmen in Hindi Cinema powiedział, że film przedstawia społeczno-polityczny scenariusz tamtych czasów i pokazuje „przemytniczą rywalizację na makabryczną skalę”. Autorzy Swaalipi Nandi i Esha Chatterjee w swojej książce Spectacles of Blood: A Study of Masculinity and Violence in Postcolonial Films nakreślili metaforyczne podobieństwa między filmem kryminalnym Parindy i Martina Scorsese Ulice wredne (1973), mówiąc, że oba filmy badają męskość młodych mężczyzn, którzy dopuszczają się przemocy i odrzucają normy społeczne z powodu braku przewodnictwa. Poprzez częste wykorzystywanie nocnych ujęć i ciemnych przestrzeni, Parinda wykorzystuje estetykę filmu noir w swoim wizualnym stylu.

Wyróżnienia

Na 37. National Film Awards Patekar otrzymał Narodową Nagrodę Filmową dla najlepszego aktora drugoplanowego za rolę Parindy, a Saluja nagrodę za najlepszy montaż . Na 35. Filmfare Awards film był nominowany w sześciu kategoriach i wygrał pięć z nich.

Zobacz też

• Lista zgłoszeń do 62. Oscara dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego
• Lista indyjskich zgłoszeń do Oscara dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego

Bibliografia

Źródła

Dalsza lektura

• Gulazara; Nihalani, Govind; Chatterjee, Saibal (2003). Encyklopedia kina hindi . Popularny Prakaszan. P. 620. Numer ISBN 978-8-1799-1066-5.

Zewnętrzne linki

• Parinda w IMDb
• Parinda w Rotten Tomatoes