Nancy Stoce - Nancy Storace
Anna (lub Ann ) Selina Storace , znana jako Nancy Storace ( wł. [stoˈratʃe] ; 27 października 1765 – 24 sierpnia 1817), była angielską sopranistką operową . Rola Susanna Mozarta „s Wesele Figara został napisany i po raz pierwszy wykonany przez nią.
Urodzona w Londynie, jej kariera wokalna jako cudowne dziecko rozpoczęła się w Anglii w wieku 12 lat. Doprowadziło to do dalszych studiów we Włoszech i do udanej kariery wokalnej tam pod koniec lat siedemdziesiątych. Podczas pobytu na Monzy (lub krótko wcześniej w Mediolanie) w 1782 r. została zwerbowana do nowej włoskiej opery cesarza Józefa II w Wiedniu, gdzie zgromadzeni śpiewacy, którzy dołączyli do niej, „utworzyli w ciągu dwóch lat poprzedzających premierę”. z Weselu Figara , zostały przyspawane do najlepszych buffa ensemble wszędzie.”
W Wiedniu zaprzyjaźniła się z Mozartem i Josephem Haydnem . Nagła awaria głosu w 1785 r. spowodowała, że na pięć miesięcy wycofała się ze sceny; choć jej kariera nadal odnosiła sukcesy, nigdy w pełni nie odzyskała swoich dawnych zdolności wokalnych. Po ślubie w 1784 opuściła Wiedeń w 1787 i wróciła do Londynu, gdzie kontynuowała karierę, śpiewając zwłaszcza w operach swojego brata Stephena Storace'a . Pozostała w Londynie, ale do 1808 roku wycofała się ze sceny. Zmarła w 1817 roku.
Pochodzenie i dzieciństwo
Matką Nancy Storace była Elizabeth Trusler, córka cukiernika i właścicielki ogrodów Marylebone . Jej ojcem był Stefano Storace, Włoch, który wyemigrował do Irlandii w 1750 i pracował tam jako kontrabasista do 1756. W 1759 występował już w Londynie; recenzent nazwał go „pierwszym wykonawcą swoich czasów na kontrabasie”. Storace przetłumaczył także libretti operowe z włoskiego na angielski i zaaranżował muzykę do przedstawienia. Ich starsze dziecko Stephen Storace , który również zyskał sławę jako muzyk, urodziło się w 1762 roku.
Nancy Storace urodziła się w 1765 roku w Londynie. Była cudownym dzieckiem: po raz pierwszy wystąpiła publicznie w Southampton w 1773 roku; w kwietniu 1774 wystąpiła po raz pierwszy w Londynie w teatrze Haymarket . Studiowała śpiew u słynnego kastrata Venanzio Rauzziniego i 29 lutego 1776 r. wystąpiła w roli Kupido w operze L'ali d'amore Rauzziniego.
Włochy
W 1778 Storace wyjechała do Neapolu w towarzystwie swoich rodziców; jej starszy brat Stephen już tam studiował kompozycję. Studiowała w Wenecji pod kierunkiem Antonio Sacchiniego . Wizyta we Włoszech stała się dłuższa, ponieważ Storace rozpoczął tam bardzo udaną karierę, śpiewając najpierw role drugoplanowe, potem główne. Kompozytor Giuseppe Sarti napisał swoją operę Fra i due litiganti il terzo gode (1782, Mediolan) specjalnie dla niej; odniosła wielki sukces. niedługo potem Storace został zwerbowany do Wiednia wraz z wybitnym basso buffo Francesco Benucci . Storace jako primadonna i Benucci, który również z nią śpiewał, dostali wysokie pensje, ponad 4000 florenów.
Podczas pobytu we Włoszech Storace poznała irlandzkiego tenora Michaela Kelly'ego , który przez długi czas był jej kolegą, a także przyjacielem. Kelly często wspomina o niej w swoich pamiętnikach.
Zręczność i pewność siebie młodego sopranu ilustruje często powtarzana anegdota opowiadana przez Kelly'ego:
- Była bardzo lubiana, a posłowie udała się do Florencji, gdzie słynny śpiewak sopranowy Marchesi [kastrat] był zaangażowany w teatrze Pergola. Był wtedy w kwiecie wieku i przyciągnął nie tylko całą Florencję, ale mogę powiedzieć całą Toskanię. Storace był zaangażowany do śpiewania drugiej kobiety w swoich operach; i następującej okoliczności, dobrze znanej na całym kontynencie, zawdzięczała nagłe awansowanie w swoim zawodzie. Bianchi skomponował słynny cavatina „ Semianza Amabile del mio bel jedynym ”, który Marchesi Sung z najbardziej porywającej smaku; w jednym pasażu przebiegł wolettę półtonowych oktaw , z których ostatnią nadał z tak niezwykłą mocą i siłą, że nazywano ją odtąd „ La Bomba di Marchesi! Zaraz po tej piosence Storace musiał ją zaśpiewać i postanowił sprowadzić bombę na pole. Spróbowała i wykonała ją, ku podziwowi i zdumieniu publiczności, ale ku przerażeniu biednego Marchesi. Campigli, kierownik, poprosił ją o zaprzestanie go, ale stanowczo odmówiła, twierdząc, że ma takie samo prawo do pokazania mocy swojej bomby, jak każde inne ciało. Spór zakończyło oświadczenie Marchesi, że jeśli ona nie opuści firmy, to on to zrobi; i choć było to niesprawiedliwe, kierownik musiał ją zwolnić i zaangażować inną damę, która nie była tak ambitna, by wystawić bombę.
Goldovsky sugeruje, że w takich wyczynach Storace „sadził nasiona” późniejszych problemów z głosem:
- Jak powie ci każdy nauczyciel śpiewu, piętnastoletnia czy szesnastoletnia dziewczyna utrzymująca ekstremalnie wysokie tony „z niezwykłą mocą i siłą” prędzej czy później prawdopodobnie zrani swoje struny głosowe.
Wiedeń
W 1783 roku cesarz austriacki Józef II założył nowy zespół operowy specjalizujący się we włoskiej operze buffa. W tym czasie Storace śpiewał w Teatro San Samuele w Wenecji. Hrabia Giacomo Durazzo , który był zarówno doświadczonym byłym reżyserem teatralnym, jak i ambasadorem cesarza, zaangażował Michaela Kelly'ego, jak sam stwierdza w swoich Wspomnieniach . Dzięki dalszej rekrutacji, jak librecista Lorenzo Da Ponte, powstał wybitny zespół.
Występy w Wiedniu
Według Dorothei Link, Storace podczas pobytu w Wiedniu wystąpiła w około 20 operach. Śpiewała w wielu prawykonań światowych w 1780, w tym Susanna Mozarta Wesele Figara (z Benucci w roli tytułowej), Hrabina w Salieri „s La Scuola de” Gelosi (również z Benucci) i Angelica w Vicente Martín y Soler " s Il burbero di buon cuore .
Wydaje się, że Storace często wywarło ogromne wrażenie na widzach. Hunter opisuje i cytuje pamiętnik hrabiego Karla von Zinzendorfa , urzędnika państwowego, który regularnie uczęszczał do teatru w czasach Storace'a:
- [Jego] komentarz z 1783 roku na temat Nancy Storace jako Doriny w Fra i due litiganti wydaje się zdumiewająco nieostrożny: „Storace odegrała [rolę] jak anioł. Jej piękne oczy, jej biała szyja, jej piękne gardło, jej świeże usta, zrobiły czarujący efekt ”. Jego komentarz na temat duetu „Pace, caro mio sposo” z 1787 r. w Una cosa rara sugeruje podobny entuzjazm dla muzyki śpiewanej przez Storace'a: „Uważam, że duet Mandini i Storace jest tak delikatny i ekspresyjny, że stanowi zagrożenie dla młodych. publiczność. Trzeba mieć trochę doświadczenia, żeby to zobaczyć z zimną krwią”.
Po wyjeździe Storace z Wiednia w 1787 r. w dziennikach Zinzendorf wielokrotnie wyrażano żal, że późniejsze soprany nie mogły dorównać jej występom.
Węgierski poeta Ferenc Kazinczy był obecny na przedstawieniu Wesela Figara, a później przypomniał sobie ogromne wrażenie, jakie wywarło na nim dzieło, wspominając w szczególności o Storace:
- Storace, piękna piosenkarka, zaczarowane oko, ucho i dusza. – Orkiestrę kierował Mozart, grając na swoim fortepiano ; radość, jaką powoduje ta muzyka, jest tak daleka od wszelkiej zmysłowości, że nie można o niej mówić. Gdzie można znaleźć słowa godne opisania takiej radości?
Przyjaźń z Haydnem i Mozartem
Storace był w przyjaznych stosunkach zarówno z Mozartem, jak i Josephem Haydnem. Mozart mieszkał i pracował w Wiedniu od 1781 roku; Haydn cieszył się z wizyt w Wiedniu, ale praca u księcia Mikołaja Esterházy zmusiła go do spędzania większości czasu w Esterházie na Węgrzech iw Eisenstadt w Austrii.
Storace śpiewała w oratorium Haydna Il ritorno di Tobia w marcu 1784 roku. Haydn później odwiedziła Storace z bratem Stephenem w ich domu i grała muzykę kameralną. Napisał też kantatę "na głos mojego drogiego Storace", uważaną za Miseri noi , H. XXIVa.
Storace ściśle współpracował z Mozartem przy Weselu Figara , którego premiera odbyła się w Wiedniu 1 maja 1786; możliwe, że jej żywy styl aktorski był inspiracją dla głównej postaci Zuzanny. Mozart najwyraźniej na miejscu wprowadził zmiany w partii wokalnej w odpowiedzi na specjalne potrzeby Storace'a. Autor Piero Melograni , rozwijając wcześniejsze twierdzenia muzykologa Alfreda Einsteina , zasugerował , że Mozart i Storace mogli mieć romans .
Wyjeżdżając z Wiednia, Storace wystąpiła w koncercie pożegnalnym 23 lutego 1787 r. Z tej okazji Mozart napisał koncertowy recytatyw i arię „ Ch'io mi scordi di te? [...] Non temer, amato bene” dla jej. Utwór zatytułowany " Recitativo con Rondò. Composto per la Sigra: storace / dal suo servo ed amico W: A: Mozart. / viena li 26 / di dec br: 786 " to duet na sopran i fortepian z orkiestrą który, biorąc pod uwagę notkę Mozarta w jego własnym katalogu tematycznym („ Scena con Rondò mit klavierSolo. für Mad:selle storace und mich”), był najprawdopodobniej wykonywany przez nią, z samym Mozartem w partii fortepianu, na jej pożegnalnym koncercie . W 2011 roku brytyjski kompozytor Peter Seabourne otrzymał od Staatsorchester Rheinische Philharmonie zamówienie na utwór orkiestrowy Tu Sospiri, biorąc za punkt wyjścia słowa z tej koncertowej arii.
Awaria jej głosu
W dniu 1 czerwca 1785 roku Storace doznała katastrofalnej utraty głosu podczas wykonywania opery jej brata Gli sposi malcontenti („Nieszczęśliwe małżeństwo”). Kelly opisuje to wydarzenie w swoich wspomnieniach:
- Powstała nowa opera, skomponowana przez Stephena Storace'a... Signora Storace i ja mieliśmy w niej dwie główne role. W połowie pierwszego aktu Storace od razu straciła głos i przez cały występ nie mogła wydobyć z siebie dźwięku; to naturalnie zawilgociło publiczność, a także wykonawców. Strata pierwszej śpiewaczki, która była wielką i zasłużoną faworytką, była dla kompozytorki, jej brata, dotkliwym ciosem. Nigdy nie zapomnę jej rozpaczy i rozczarowania, ale nie była wtedy przygotowana na rozmiary swego nieszczęścia, bo nie odzyskała głosu na tyle, by przez pięć miesięcy występować na scenie.
Jesienią 1785 roku Mozart współpracował z Antonio Salierim (w którego operach występował także Storace) i nieznanym kompozytorem Cornettim nad krótką kantatą Per la ricuperata salute di Ofelia , celebrującą powrót Storace'a na scenę. Uważano, że kantata zaginęła do czasu jej odkrycia w listopadzie 2015 roku przez muzykologa i kompozytora Timo Jouko Herrmanna podczas badań nad Salierim w zbiorach Czeskiego Muzeum Muzyki.
Nawet po pięciu miesiącach nieobecności głos Storace'a najwyraźniej nie był w pełni odzyskany. Goldovsky opowiada o podstępach, jakie podjęli zarówno Salieri, jak i Mozart, aby umożliwić powracającej do zdrowia sopranowi odegranie głównych ról w ich operach; W szczególności Mozart przepisał fragmenty Wesela Figara w niższych tonacjach, aby pomóc Storace przejść przez jej występy. Współczesne spektakle wykorzystują wartości tonowe przypisane przez Mozarta późniejszym sopranom w praskich i wiedeńskich przedstawieniach odrodzenia.
Małżeństwo i życie osobiste
29 marca 1784 wyszła za mąż za Johna Abrahama Fishera , 40-letniego kompozytora i skrzypka. Małżeństwo poszło źle, ponieważ Fisher wykorzystał ją i mógł ją pobić. Wieść o tym dotarła do cesarza, który był mocno zaangażowany w prowadzenie swojej firmy operowej, i nakazał Fisherowi opuścić Wiedeń. Fisher zastosował się i przeprowadził do Irlandii. Storace była w ciąży z dzieckiem, które urodziło się 30 stycznia 1785 r.; ta córka, Josepha Fisher, żyła do 17 lipca 1785 r.
Anglia
W 1787 wróciła do Anglii, gdzie po raz pierwszy wystąpiła w londyńskim King's Theatre . W rzeczywistości miała nadzieję wrócić do Wiednia na Wielkanoc 1788, ale budżet opery cesarza już na to nie pozwalał, ponieważ rozpoczął on kosztowną wojnę z Turcją .
Wniosła wielki wkład w sukces oper jej brata Stephena Storace'a, w tym The Haunted Tower i The Siege of Belgrade , a także wystąpiła na uroczystościach upamiętniających Haendla w Opactwie Westminsterskim w 1791 roku i na licznych koncertach.
W 1791 roku Joseph Haydn przybył do Londynu na pierwszą ze swoich dwóch wizyt tam, podczas których osiągnął bogactwo i sławę i dla których skomponował swoje dwanaście symfonii londyńskich . Storace wznowiła w tym czasie przyjaźń i współpracę z Haydnem. Wystąpiła na dwóch pierwszych koncertach Salomona z muzyką Haydna. Śpiewała także w koncercie IX i XI oraz w koncercie benefisowym Haydna i koncercie z okazji nadania Haydnowi przez Uniwersytet Oksfordzki tytułu doktora honoris causa. Występowała także na koncertach z Haydnem podczas jego drugiej wizyty w latach 1794/1795.
Około 1796 Storace nawiązał długotrwały związek z tenorem Johnem Brahamem , choć nigdy się nie pobrali. Ich rozstanie w 1815 roku było bolesne i mogło przyczynić się do nagłej śmierci Storace w następnym roku; w każdym razie ich syn, William Spencer Harris Braham, z pewnością wierzył, że tak. Spencer, który został duchownym anglikańskim i pomniejszym kanonikiem katedry w Canterbury , po latach starał się o pozwolenie królowej Wiktorii na zmianę nazwiska swojej rodziny na Meadows i uzyskał pozwolenie na zmianę nazwiska swojej rodziny na Meadows, a jego petycja została przyjęta na tej podstawie, że jego żona jest jedynym spadkobiercą jej. dziadek ze strony matki o tym imieniu. W testamencie jego matki, przekazując majątek w wysokości 50 000 funtów, nazwała się „starą panną”, choć z prawnego punktu widzenia zmarła jako wdowa, przed śmiercią swojej owdowiałej matki.
Storace jest pochowany w St Mary-at-Lambeth (obecnie Muzeum Ogrodowe ), gdzie znajduje się tablica pamiątkowa.
Oszacowanie
Matthews (1969) pisze: „Nawet po jej wielkim sukcesie w Wiedniu i późniejszej popularności na angielskiej scenie, jej głos podobno miał coś w rodzaju brzęczenia, a to jej żywotność i talent komediowy sprawiły, że zyskała reputację”.
Bibliografia
Uwagi
Źródła
- Burrows, Donald i Rosemarie Dunhill (2002), Muzyka i teatr w świecie Haendla: The Family Papers of James Harris 1732-1780 , Oxford University Press, USA
- Chick, Leonard H., Nancy Storace, Pierwsza „Zuzanna” Mozarta. Londyn, 1987. (wyd. 2 cd., 2000.)
- Deutsch, Otto Erich (1965) Mozart: biografia dokumentalna . Stanford: Wydawnictwo Uniwersytetu Stanforda.
- Emerson, Isabelle Putnam (2005). Pięć wieków śpiewaczek (rozdział 8, „Anna Selina Storace (27 października 1765 - 24 sierpnia 1817)”). Grupa wydawnicza Greenwood
- Geiringer, Karl (1982) Haydn: Twórcze życie w muzyce . Berkeley: Wydawnictwo Uniwersytetu Kalifornijskiego.
- Goldovsky, Boris (1991) Dorosły Mozart: perspektywa osobista, księga I: Uprowadzenie z seraju; Wesele Figara . Stowarzyszenie Opery Narodowej.
- Heartz, Daniel (2009) Mozart, Haydn i wczesny Beethoven, 1781–1802 . WW Norton & Company.
- Heartz, Daniel (2012) „ Nancy Storace, Zuzanna Mozarta” w Ścieżce muzy. Eseje na cześć Williama Prizera. (Kristine K. Forney i Jeremy L. Smith, red.) Hillsdale, 2012, s. 218-233.
- Highfill, Philip H. i in. (1991). Słownik biograficzny aktorów, tom 14, S. Siddons do Thynne . Wydawnictwo Uniwersytetu Południowego Illinois.
- Myśliwy, Mary. 1999. Kultura opery buffa w Wiedniu Mozarta . Princeton: Wydawnictwo Uniwersytetu Princeton.
- Kelly, Michael (1826) Wspomnienia Michaela Kelly'ego z teatru królewskiego i Theatre Royal Drury Lane: w tym okres prawie pół wieku; z oryginalnymi anegdotami wielu wybitnych osobistości politycznych, literackich i muzycznych . H. Colburna.
- Link, Dorothea (2002), Arie dla Nancy Storace . Wydania AR, Inc.
- Matthews, Betty (1969) „Dzieciństwo Nancy Storace”. Musical Times 110:733-735.
- Melograni, Piero (2006) Wolfgang Amadeusz Mozart: Biografia . Tłumaczone przez Lydię G. Cochrane. Chicago: University of Chicago Press.
- (fr) Pesqué, Emmanuelle (2017) Nancy Storace, muza Mozarta i Haydna . Paryż: Pesque. ISBN 978-2-9560410-0-9
- Robbins Landon, Howard Chandler (1976) Haydn w Anglii, 1791-1795 (Haydn: Kronika i dzieła, tom III) . Bloomington: Indiana University Press.
- Robbins Landon, Howard Chandler (1989) Mozart, złote lata 1781–1791 . Książki Schirmera.
- Rosenthal, Harold i Warrack, John (1979) The Concise Oxford Dictionary of Opera , wydanie 2, Oxford University Press. str. 479
- Webster, James i Georg Feder (2001), „Joseph Haydn”, artykuł w The New Grove Dictionary of Music and Musicians (New York: Grove, 2001). Wydane osobno jako książka: The New Grove Haydn (New York: Macmillan 2002, ISBN 0-19-516904-2 ).