Per la ricuperata salute di Ofelia -Per la ricuperata salute di Ofelia

Per la ricuperata salute di Ofelia
Solo kantata przez Salieri , Mozart i cornetti
Per la ricuperata salute di Ofelia wydrukowano libretto display.jpg
Prezentacja partytury, która została uznana za zagubioną, w Czeskim Muzeum Muzyki w Pradze (2016)
język angielski O odzyskane zdrowie Ofelii
Katalog K. 477a
Tekst Lorenzo Da Ponte
Język Włoski
Opanowany 1785
Punktacja sopran i pianoforte

Per la ricuperata salute di Ofelia (Dla odzyskanego zdrowia Ofelii), KV 477a, to kantata solo na sopran i pianoforte skomponowana w 1785 roku przez Antonio Salieriego i Wolfganga Amadeusza Mozarta oraz trzeciego, nieznanego kompozytora, Cornettiego, do libretta napisany przez wiedeńskiego poetę dworskiego Lorenzo Da Ponte . Spekuluje się, że „Cornetti” może odnosić się do Alessandro Cornetti, nauczyciela śpiewu i kompozytora działającego w tym czasie w Wiedniu, lub że jest to pseudonim Salieri lub Stephen Storace , kompozytora, który zorganizował wspólne dzieło na cześć swojej słynnej siostry . Muzyka została uznana za zagubioną do listopada 2015 roku, kiedy niemiecki muzykolog i kompozytor Timo Jouko Herrmann zidentyfikował partyturę podczas poszukiwania muzyki jednego z rzekomych uczniów Salieriego, Antonio Casimira Cartellieriego , w archiwach Czeskiego Muzeum Muzyki w Pradze .

Historia

Pomyślany, napisany i skomponowany, aby uczcić odzyskane zdrowie Nancy Storace , mieszkającej w Wiedniu anglo-włoskiej sopranistki, która ma zostać pierwszą Zuzanną Figara i powitać ją z powrotem na scenie po chwilowym zaniku jej śpiewu. do załamania nerwowego , krótka praca jest przekonującym dowodem na to, co mogło rzeczywiście być przyjaznym i opartym na współpracy stosunkiem między Salierim i Mozartem. Energiczna, czterominutowa kantata składa się z trzech części, każda autorstwa innego kompozytora.

Madame Storace była znana z interpretacji dzieł Mozarta i Salieriego, a także swojego brata. Ofelia była rolą, którą miała zaśpiewać w operze Salieriego La grotta di Trofonio , której premiera miała się odbyć w czerwcu 1785, w okresie, w którym nie była w stanie zaśpiewać, dlatego przedstawienie zostało przełożone. Jej powrót do zdrowia trwał trzy miesiące. Kantata, skomponowana wczesną jesienią, nawiązuje do wyczekującej występu Ofelii. Uważa się, że Da Ponte i kompozytorzy napisali kantatę w ciągu tygodnia, jako Mme. Storace powrócił na scenę 19 września w operze Il Re Teodoro in Venezia Giovanniego Paisiello – spektaklu, do którego kantata wyraźnie nawiązuje w zwrotce 27 – i dokładnie tydzień później kantata została ogłoszona w lokalnych gazetach Das Wienerblättchen i Wiener Realzeitung , która reklamowała egzemplarze na sprzedaż wiedeńskiego wydawnictwa Artaria & Co. Premiera nowej opery Salieriego odbyła się ostatecznie 12 października.

Mozart miał bliskie stosunki zawodowe z divą. W następnym roku, przed jej powrotem do rodzinnej Anglii, skomponował dla Mme pożegnalną arię koncertową. Storace — „ Ch'io mi scordi di te?... Non temer, amato bene ” (Czy zapomnę o tobie?... Nie bój się, umiłowana), K. 505 — i towarzyszył jej jako pianista.

Odkrycie

Według Michala Lukeša, dyrektora generalnego Czeskiego Muzeum Narodowego , znalezione w grupie skonfiskowanego mienia nabytego w latach 50. XX wieku i noszącego nazwiska Mozart i Salieri „w rodzaju kodu podpisu, który był wówczas powszechny” ujawnia jedynie pseudonim autora, rok wydania, nazwisko drukarza (Joseph von Kurzböck) oraz pierwsze litery nazwisk kompozytorów. Jak stwierdziła BBC, „jej kompozytorów zidentyfikowano w kodzie, który dopiero niedawno został odszyfrowany”.

Ulrich Leisinger , dyrektor Działu Badań Międzynarodowej Fundacji Mozarteum , powiedział:

Wszyscy znamy obraz narysowany przez film Amadeus . To fałsz. Salieri nie otruł Mozarta, ale obaj pracowali w Wiedniu i byli konkurentami... Oto krótki, niezbyt świetny utwór Mozarta, ale przynajmniej coś, co naprawdę rzuca nowe światło na jego codzienne życie jako kompozytora operowego w Wiedniu .

O swoim odkryciu Timo Jouko Herrmann powiedział:

Pierwsza część jest autorstwa Salieriego i jest napisana w stylu pasterskim. Drugą część napisał Mozart. Jest to rytm bardziej marszowy – początek przypomina jego operę Die Entführung aus dem Serail z 1782 roku . A trzecia część jest autorstwa Cornetti. Jest to również napisane w stylu bardziej pasterskim, znacznie bliższym temu, który napisał Salieri." Co więcej, Herrmann zgadza się, że dzieło "pokazuje dość przyjazny układ między obydwoma kompozytorami.

Co do walorów artystycznych kantaty, Alex Ross zauważył w The New Yorker :

...(T)historia kryjąca się za muzyką...jest bardziej interesująca niż sama muzyka, która jest jednolicie nudna. Przeszłość pozostaje przeszłością i rzadko generuje nagłówki wiadomości.

Możliwa premiera światowa

Nie jest jasne, czy Per la ricuperata salute di Ofelia została kiedykolwiek wykonana publicznie przed 16 lutego 2016 r., kiedy to klawesynista Lukáš Vendl wystąpił solo, bez sopranu, przed kilkudziesięcioosobową publicznością w dużej sali zdekonsekrowanego baroku kościół (dawniej kościół św. Marii Magdaleny), w którym obecnie mieści się Czeskie Muzeum Muzyki. Współczesna premiera z sopranem została wykonana 3 marca 2016 roku przez Vinicius Kattah (fortepiano), Ute Groh (wiolonczela barokowa) i Kate Rafferty (sopran) w Das Klavier-Atelier von Gert Hecher w Wiedniu. Niedługo potem, tego samego dnia, Międzynarodowa Fundacja Mozarteum zaprezentowała w rezydencji Mozarta w Salzburgu edycję utworu z występem Claire Elizabeth Craig (sopran) i Floriana Birsaka (fortepiano). Pierwszy występ na koncercie skierowane do szerokiej publiczności wystąpił w Valladolid , Hiszpania , po konferencji moderowanej przez Timo Jouko Herrmann. W koncercie, który odbył się 1 września 2016 roku w Royal Chappell Muzeum Narodowego San Joaquín y Santa Ana, wzięli udział hiszpański dyrygent i muzyk Ernesto Monsalve (klawesyn) oraz Sara Rodríguez (sopran).

Nagrania utworu dokonali Irena Troupová (sopran) i Lukáš Vendl (klawesyn) i zostało wyemitowane 13 marca 2016 r. przez afiliację Czeskiego Radia Vltava .

Libretto

Obscure 1785 partytura, wcześniej uważana za zagubioną, odkryta w archiwum Czeskiego Muzeum Muzyki w 2015 roku

Pierwsze cztery strofy (30) zostały dostrojone do muzyki, pierwsze dwie Salieri, trzecia i czwarta Mozarta i ponownie dwie pierwsze Cornetti. Przypis z gwiazdką to przypis Da Ponte.

Canzone a Fille

Lascia la greggia, o Fillide,
La greggia a te sì cara;
Lascia le fonti, ei pascoli,
E vieni meco a l'ara,
Ivi adunati i Cori
Troverai de le Ninfe, e dei Pastori.

Ivi a la facil' Iside*,
Per man de' Sacerdoti,
Vedrai tra gl'Inni ei cantici
Doni offerire, e voti,
Perfin l'avaro Elpino
Porta un serto di fior del suo giardino.
—*) Inventrice della Medicina

Quell'agnelletto candido
Ch'ora ti scherza avanti
Tu prendi teco, ed ornalo
Di rose, e di amaranti,
Non vuò, Fillide mia,
Che fra tanti il ​​you don l'ultimo sia.

Oggi la vaga Ofelia,
ONlub di queste selve,
Quella cui vide Arcadia
Empier d'amor le belve,
Oggi FIA che ritenti
Nel bel Tempio di Pan gli usati accenti.

Muzyka

Wkład Salieriego

{ << \new Staff << \tempo "Andante pastorale." \set Staff.midiInstrument = #"oboe" \key g \major \time 6/8 \tempo "Andante pastorale." \absolute{ \autoBeamOff \transpose c c'{ R2. R2. R2. R2. R2. R2. R2. R2. d'8. c'16 b8 b4 b8 b4 c'8 a4. b8 c'8 d'8 g4 a8 a4 (b8) g4. c'8 b8 c'8 g8 [c'8] e'8 d'4 b8 g4. b8 c'8 d'8 d'8 [c'8] b8 d'4 (b8) a4. a8 b8 cis'8 d'8 [cis'8] b8 a4 (b8) a4. d'8 cis'8 b8 b8 [a8] gis8 a8 [b8] gis8 a8 [b8] g8 fis4.~ (fis4 e8) d4. r4 r8 b8 c'8 d'8 g8 [a8] b8 c'4 g8 g4 c'8 d'8 [c'8] b8 a8 [g8] f8 f4 e8 r8 r8 gis8 a4 a8 b4 b8 c'4 b8 a4 . b8 c'8 d'8 d'8 [b8] g8 fis4 d8 r8 r8 d'8 cis'4 e'8 a4 c'8 c'4 b8 r4 r8 b4 b8 b8 a8 b8 c'4 c'8 c' 8 [d'8] e'8 b4.~ (b4 a8) g4. r4 r8 r2. R2.^\markup{\italic{"Da capo a piacere."}} \bar "|."}} \addlyrics {La -- scia la greg -- gia,_o Fil -- li -- de, la greg – gia_a te sr ca – ra; la -- scia le fon -- ti,_e_i pa -- sco -- li, e vie -- ni me -- co_all' -- a -- ra: i -- vi_a -- du -- na -- ti_i co -- ri tro -- ve -- rai del -- le nin -- fe,_e dei pa -- sto -- ri. I -- vi_a la fa -- cil' I -- si -- de, per man de' sa -- cer -- do -- ti, ve -- drai tra gl'in -- ni,_e_i can -- ti -- ci do -- ni_of -- fe -- ri -- re,_e vo -- ti; per -- fin l'a -- va -- ro_El -- pi -- no por -- ta_un ser -- to di fior del suo giar -- di -- no.} >> \new Staff << \set Staff .midiInstrument = #"wiolonczela" \new Voice \absolute { \clef bass \autoBeamOff \key g \major \time 6/8 \tempo "Andante pastorale." g,4.~\mf g,4 b,8 d4. d,4. r4 r8 d4. g,4. g4. g,2.:8\fg,2.:8 g,2.:8 g,4 b,8 d4 r8 g,4.~\pg,4 b,8 d4. d,4. r4 r8 d4. g,4. g4. g2.:8 g2.:8 g4.~ g4 g,8 g,4 b,8 d4. R2. r4 d8 d8 [fis8 d8] b,2. a,4 b,8 a,4 b,8 a,4 g,8 a,4 a,8 d4 d,8 d,4. r4 r8 f4. e4 e8 e4 e8 b,2. c4 c8 c4 d'8 c'4 c'8 gis4 gis8 a4 g8 fis4. g4. g,4. d4 d8 d4 d8 e4. f4. g4 g,8 g,4 g,8 g4 g8 g8 [fis8 g8] e4 e8 e8 [d8 c8] d4 d8 d4 d8 g,8 [g8 g,8] b,4.:8 c4.:8 d4.: 8 g8 [d8 b,8] g,4. \bar "|." } >> >> }

Wkład Mozarta

{ << \new Staff << \set Staff.midiInstrument = #"obój" \key f \major \time 4/4 \tempo "Andante." \absolute{ \autoBeamOff \transpose c c'{ f4 f8 f8 a4. g8 f8. f16 f4 r2 a4 a8 a8 c'4. bes8 a4 a4 r4 r8 c'8 c'4. f'8 f'4. e'8 d'8. d'16 d'4 r4 r8 c'8 bes4. c'8 a4. bes8 g4 g4 r4 r8 g8 c'4 r4 e'4 e'8 d'8 c'4 c'4 r4 r8 c'8 e'4 r4 g'4 g'8 f'8 e'4 e'4 r2 a4 f8 ([c'8]) c'4 a8 f'8 f'2. e'4~ e'8 ([d'8]) f'8 d'8 c'4. (d'8) c'4 r4 r2 g4 g8 g8 g4. a8 bes4 bes4 r4 r8 c'8 a4. a8 a4. bes8 c'4 c'4 r2 d'4 d'8 d'8 d'4. c'8 bes4 bes4 r2 a4 g8 g8 f4 bes4 g4 g4 r2 f4 f8 f8 a4. g8 f4 f4 r2 a4 a8 a8 c'4. bes8 a4 a4 r2 f4 d8 [bes8] bes4 f8 d'8 d'2. c'8 ([bes8]) bes8 ([a8]) bes8 ([g8]) f4 _(\grace a8 g4) f4 r4 r2 bes4 f8 ([d'8]) d'4 bes8 f'8 f'2 . e'8 ([d'8]) c'8. ([a16]) bes8. ([g16]) f4. (g8) f4 r4 r2 \bar "|."}} \addlyrics {Quell' a -- gnel -- let -- to can -- di -- do ch'o -- ra ti scher -- za_a -- van -- ti pren -- di te -- co, ed lub -- na -- lo di ro -- se,_ d'A -- ma -- ran -- ti non vo', Fil -- li -- de mi -- a, non vo', Fil -- li -- de mi -- a, che fra tan -- ti_il tuo don l'ul -- ti -- mo si -- a. Og -- gi la va -- ga_O -- fe -- lia, o -- nor di ques -- te sel -- ve quel -- la che vi -- de_Ar -- ca -- dia em -- pier d' a -- more le bel -- ve, og -- gi fia che ri -- ten -- ti, og -- gi fia che ri -- ten -- ti nel bel tem -- pio di Pan gli_u -- sa - - ti_ac -- cen -- ti, nel bel tem -- pio di Pan gli_u -- sa -- ti_ac -- cen -- ti.} >> \new Staff << \set Staff.midiInstrument = #"wiolonczela" \ nowy głos \absolute { \clef bass \autoBeamOff \key f \major \time 4/4 \tempo "Andante." f,4 r4 r4 c4 f4 f,4 r2 f,4 r4 r4 c4 f4 f,4 r2 f,4 f4 a4 f4 bes4 bes,4 bes4 f4 g4 c4 f4 bes,4 c4 c,4 r2 c4 r4 r4 g, 4 c4 c,4 r2 c4 r4 r4 g,4 c4 c,4 r4 c4 f4 r4 f4 r4 d4 c4 b,4 c4 f,4 f4 g4 g,4 c4 r4 r2 c4 r4 r4 f4 g4 c4 r2 f4 r4 r4 f4 f4 f,4 r4 a,4 bes,4 bes4 r4 fis4 g4 c4 d4 e4 f4 cis4 d4 bes,4 c4 c,4 r2 f,4 r4 r4 c4 f4 f,4 r2 f,4 r4 r4 c4 f4 f,4 r4 f,4 bes,4 r4 bes,4 r4 \override DynamicTextSpanner.style = #'none <g, g>4\cresc <f, f>4 <e, e>4 r4 f4\p bes,4 c4 cis4 <d, d>4\f r4 <c, c>4 r4 <bes,, bes,>4 r4 <bes, bes>4 r4 \override DynamicTextSpanner.style = #'none <a, a>4\cresc r4 <b, b>4 r4 <c c'>4\p c4 c4 c4 f4 f4 f4 r4 \bar "|." } >> >> }

Wkład Cornettiego

{ << \new Staff << \set Staff.midiInstrument = #"obój" \key f \major \time 6/8 \tempo "Larghetto." \absolute{ \autoBeamOff \transpose c c'{ c'8. d'16 c'8 \grace{d'16 [e'16]} f'8. e'16 d'8 c'4 d'8 bes4 r8 a8 bes8 c'8 e4 g8 f4 f8 r4 r8 c'8. d'16 c'8 \grace {d'16 [e'16]} f'8 [e'8] d'8 c'4 d'8 bes4 r8 a8 bes8 c'8 \grace{c'8} e4 g8 f4 f8 r4 r8 b8. c'16 b8 b8 [c'8] d'8 c'4 c'8 r4 r8 d'8. e'16 d'8 d'8 [e'8] f'8 e'4 e'8 c'8 [d'8] e'8 d'8 [cis'8] d'8 d'8 [cis '8] d'8 a8 [cis'8] d'8 d'8 [f'8] a'8 c'4.~ (c'8. [d'16 b8]) c'4. r4 r8 c'8. d'16 c'8 c'4 c'8 d'4 d'8 d'4 r8 d'8 c'8 b8 a8 [g8] f8 e4 e8 r4 c'8 c'8 [a8] c'8 c '8 [g8] c'8 f8. f16 f8 r4 r8 a8 f8 c'8 c'8 [bes8] a8 g4 g8 r8 r8. f16 f8 [c8] a8 a8 [f8] c'8 c'4 d'8 bes4 r16 e16 e8 [c8] g8 g8 [e8] d'8 c'4 bes8 a4 r8 r8 f'8 e'8 d'8 c'8 b8 c'4. d'8 e'8 f'8 a4.~ (a8. [bes16 e8]) f4. r4 r8 \bar "|." }} \addlyrics {La -- scia la greg -- gia, o Fil -- li -- de, la greg -- gia_a te sì ca -- ra; la -- scia le fon -- ti,_e_i pa -- sco -- li, e vie -- ni me -- co_all' a -- ra: i -- vi_a -- du -- na -- ti_i co -- ri, i -- vi_a -- du -- na -- ti_i co -- ri tro -- ve -- ra -- i del -- le nin -- fe_e dei pa -- sto -- ri. I -- vi_a la fa -- cil' I -- si -- de per man de' sa -- cer -- do -- ti ve -- drai tra_gl' in -- ni_e_i can -- ti -- ci do - - ni_of -- fe -- ri -- re_e vo -- ti; per -- fin l'a -- va -- ro El -- pi -- nie, per -- fin l'a -- va -- ro El -- pi -- no por -- ta_un ser -- to di fior del suo giar – di – nie. } >> \new Staff << \set Staff.midiInstrument = #"wiolonczela" \new Voice \absolute { \clef bass \autoBeamOff \key f \major \time 6/8 \tempo "Larghetto." f4 f8 f4 f8 f4. (g8) r8 f,4 r4 c4. f8. [c16 a,8] f,4 r8 f4 f8 f4 f8 f4. (g4) r8 f,4. c4. f8. [c16 a,8] f,4 r8 g4 g8 g4 f8 e8. [g16 c'8] e8. [g16 c'8] g8. [b16 d8] g8. [b16 d'8] c'8. [g16 e8] c'8. [g16 e8] f4 f8 f4 f8 f4. f4. g4. g,4. c8. [g16 e8] c8. [g16 e8] c4. r4 r8 f8. [g16 f8] f4 f8 g4. g,4. c8. [e16 g8] c8. [e16 g8] c8. [f16 a8] c8. [e16 g8] c8. [f16 a8] c8. [f16 a8] c8. [f16 a8] c8. [f16 a8] c4 c'8 c4 r8 f4 r8 f4 r8 a4. g4 r8 c4 r8 c4 r8 f4.~ f8. [c16 a,8] f,4. r4 r8 a,4. bes,4. c4. c,4. f,4. r4 r8 \bar "|." } >> >> }

Bibliografia

Zewnętrzne linki