Porcelana miśnieńska - Meissen porcelain

Figurki komedii dell'arte 1740, 1744, 1735, model Johann Joachim Kändler

Porcelana miśnieńska lub porcelana miśnieńska była pierwszą europejską porcelaną na twardą pastę . Wczesne eksperymenty przeprowadził w 1708 roku Ehrenfried Walther von Tschirnhaus . Po jego śmierci w październiku tego roku Johann Friedrich Böttger kontynuował dzieło von Tschirnhausa i sprowadził ten rodzaj porcelany na rynek, sfinansowany przez Augusta Mocnego, króla polskiego i elektora saskiego . Produkcja porcelany w królewskiej fabryce w Miśni , niedaleko Drezna , rozpoczęła się w 1710 roku i przyciągnęła artystów i rzemieślników do ustanowienia prawdopodobnie najsłynniejszego producenta porcelany znanego na całym świecie. Jej charakterystyczne logo , skrzyżowane miecze, zostało wprowadzone w 1720 roku, aby chronić jego produkcję; znak mieczy jest podobno jednym z najstarszych istniejących znaków towarowych . Porcelana drezdeńska była kiedyś zwyczajowym określeniem dla tych wyrobów, dopóki Wyższy Sąd Krajowy w Monachium nie orzekł na korzyść Saskiej Manufaktury Porcelany w Dreźnie, która jako jedyna mogła wtedy używać nazwy Drezdeńska Porcelana.

Część serwisu do herbaty i czekolady, ok. godz. 1725, podarowany Vittorio Amadeo II, królowi Sardynii (1666–1732) przez Augusta Mocnego , właściciela miśnieńskiej fabryki

Miśnia pozostała dominującą europejską fabryką porcelany i liderem innowacji stylistycznych, dopóki nie została nieco wyprzedzona przez nowe style wprowadzone przez francuską fabrykę Sèvres w latach 60. XVII wieku, ale pozostaje wiodącą fabryką do dnia dzisiejszego. Wśród wynalazków zapoczątkowanych przez Miśnię znajdują się porcelanowe figurki oraz wprowadzenie europejskich stylów dekoracyjnych, które zastąpiły imitację azjatyckiej dekoracji jej najwcześniejszych wyrobów.

Od 1991 roku fabryka działa jako Staatliche Porzellan-Manufaktur Meissen GmbH , której właścicielem jest Wolne Państwo Saksonia . Firma jest jednym z wiodących światowych producentów porcelany i jedną z najstarszych i najbardziej znanych na świecie niemieckich marek luksusowych.

Początki

Zamek Albrechtsburg w Miśni

Chińska porcelana rozwijała się stopniowo przez wieki, a do XVII wieku zarówno chińska, jak i japońska porcelana eksportowa była importowana na dużą skalę do Europy przez Holenderską Kompanię Wschodnioindyjską i jej odpowiedniki w innych krajach. Był to bardzo drogi produkt, zanim trafił do europejskich klientów i reprezentował bogactwo, znaczenie i wyrafinowany smak w Europie. Europejskie próby produkcji porcelany, takie jak krótki eksperyment, w którym wyprodukowano porcelanę Medyceuszy we Florencji , nie powiodły się .

Na początku XVIII wieku Johann Friedrich Böttger udawał, że rozwiązał marzenie alchemików , by produkować złoto z bezwartościowych materiałów. Kiedy usłyszał o tym król August II , trzymał go w areszcie ochronnym i poprosił o produkcję złota. Przez lata Johann Friedrich Böttger był bezskuteczny.

W tym samym czasie Ehrenfried Walther von Tschirnhaus, matematyk i naukowiec, eksperymentował z produkcją szkła, próbując również wytwarzać porcelanę. Co najważniejsze, jego składniki obejmowały kaolin , niezbędny składnik prawdziwej porcelany, chociaż nie był w stanie go z powodzeniem używać. Tschirnhaus nadzorował Böttgera i do 1707 roku Böttger niechętnie zaczął pomagać w eksperymentach Tschirnhausa.

Kiedy Tschirnhaus nagle zmarł, przepis podobno został przekazany Böttgerowi, który w ciągu tygodnia ogłosił królowi, że może robić porcelanę. Böttger dopracował formułę i wraz z kilkoma holenderskimi współpracownikami, doświadczonymi w wypalaniu i malowaniu płytek , przygotowano scenę do produkcji porcelany. W 1709 r. król założył Królewsko-Polską i Elektorsko-Saksońską Manufakturę Porcelany ( Königlich-Polnische und Kurfürstlich-Sächsische Porzellan-Manufaktur ), umieścił laboratorium Böttgera na zamku Albrechtsburg w Miśni, a produkcję oficjalnie rozpoczęto w 1710 roku.

Wczesna praca

Böttger kamionki medal 1935 dla 225-lecia fabryki w Miśni; awersie przedstawia wynalazca kamionki, Johann Friedrich Böttger

Pierwszym rodzajem wyrobów produkowanych przez firmę Böttger była wyrafinowana i niezwykle twarda czerwona kamionka, znana po angielsku jako „Böttger ware” (po niemiecku Böttgersteinzeug ). To skopiowało chińskie wyroby Yixing i tak było szczególnie używane do czajników, a teraz dzbanków do kawy. Podobne wyroby wytwarzali w Anglii Holendrzy i bracia Elers . Wersja Böttgera była twardsza niż którakolwiek z nich i zachowała bardzo wyrazistą definicję w odlanych lub nałożonych ( „rozłożonych” ) detalach na korpusach, które można było wypolerować do połysku przed wypaleniem. Modele wywodziły się z barokowych kształtów ze srebra i chińskich przykładów ceramiki. Była też bardziej miękka kamionka, która była glazurowana i dekorowana. Wkrótce nastąpiła produkcja w Miśni białej porcelany o twardej pasty, którą można było glazurować i malować, a wyroby zostały wprowadzone na rynek w 1713 roku.

Naczynie z chińską sceną i otoczeniem laub- und bandelwerk , lata 20. XVIII w.

Eksperymentalne wyroby Böttgera szybko zyskały na jakości, ale nigdy nie osiągnęły udanego dekoru malowanego i wypalanego. Pierwszymi udanymi zdobieniami były złote ozdoby nakładane na wypalany korpus i drobno grawerowane przed powtórnym wypalaniem w niższej temperaturze. Często używano koronkowych ram poza malowanymi scenami, znanych po niemiecku jako Laub-und bandelwerk w kolorze czerwonym, złotym lub puce . August II zlecił pierwszemu Johannowi Jakobowi Irmingerowi zaprojektowanie nowych naczyń. W 1720 r. dyrektorem został Johann Gregor Herold, aw 1723 r. wprowadził wspaniałe kolory overglaze, które rozsławiły porcelanę miśnieńską, z coraz szerszą paletą kolorów, która wyznaczyła początek klasycznej fazy porcelany miśnieńskiej. Jego farby emaliowane są do dziś podstawą farb ceramicznych. Początkowo malarstwo naśladowało głównie orientalne wzory znane z chińskiej i japońskiej porcelany eksportowej , ale niektóre europejskie pejzaże malowano już wcześnie.

Podpis pod glazurą „Meissen Blue” został wprowadzony przez Friedricha Augusta Köttiga. Wkrótce na miśnieńskiej porcelanie pojawiły się drobiazgowo szczegółowe pejzaże i sceny portowe, zwierzęta, kwiaty, galante sceny dworskie i chinoiseries , fantazyjne dekoracje inspirowane chińską kulturą. KAKIEMON kwiatowej dekoracji z wazony i wyroby herbaty w japońskiej porcelany eksportowej zostały połączone z chińskim Famille verte aby utworzyć styl znany jako Indianische Blume ( „Indian Flowers”); August miał duże kolekcje porcelany chińskiej i japońskiej. W latach 30. XVIII wieku pojawiają się kolorowe podłoża z dekoracją malowaną na biało w płycinach. Obrazy Watteau zostały skopiowane. Towary były również sprzedawane w jednolitych , szkliwionych kolorach, zwykle białych, do emaliowania w prywatnych warsztatach ( Hausmalerei ), wielu w Augsburgu i Bayreuth , oraz do niezależnej sprzedaży detalicznej. Wsparcie mecenatu Augusta przyciągnęło do Miśni niektórych z najlepszych malarzy i modelarzy Europy jako artystów sztabowych.

Do 1725

Znany znak towarowy

Znaki towarowe Miśnia

Albrechtsburg służył do ochrony tajemnic produkcji białego złota. Jako dalszy środek ostrożności, bardzo niewielu pracowników znało specjalny sekret ( arkanum ) wytwarzania porcelany, i prawdopodobnie tylko część procesu. Tym samym Miśnia przez kilka lat zachowała monopol na produkcję porcelany twardej w Europie. Jednak do 1717 roku w Wiedniu powstała konkurencyjna produkcja, ponieważ Samuel Stöltzel, szef rzemieślników i arkanista w Miśni, sprzedał tajną recepturę, która obejmowała użycie kaolinu , znanego również jako glinka biała . Do 1760 r. w Europie działało około trzydziestu producentów porcelany, jednak większość z nich produkowała porcelanę na bazie fryty na miękką pastę .

W celu identyfikacji oryginalnych produktów Miśni firma Miśnia opracowała oznaczenia, które początkowo były malowane, ale wkrótce zostały wypalone w kolorze niebieskim podszkliwnym. Wczesne oznaczenia, takie jak AR (Augustus Rex, monogram króla), KPM (Königliche Porzellan-Manufaktur), MPM (Meissener Porzellan-Manufaktur) i KPF ("Königliche Porzellan-Fabrik) zostały ostatecznie zastąpione logo skrzyżowanych mieczy , opiera się na ramionach elektora Saksonii jako Arch-Marszałek z Cesarstwem . Wprowadzony w 1720 roku, logo stosowano konsekwentnie po 1731 roku przez oficjalnego dekretu. Wariacje logo umożliwiają przybliżone datowanie wyrobów. jednak w 18 wieku, znak nie był uważany za ważny i był powszechnie malowany w surowy sposób. Dopiero w „okresie kropek”, kiedy dżentelmen poprosił o dostosowanie znaku, aby wyglądał na starszy, fabryka poważnie podeszła do kontroli znaku .

Rozwój artystyczny

Miska z europejską sceną portową, ok. 1900 r. 1735
Część tabeli centralnym , 1727/28

Następny po Irmingerze główny modelarz, Johann Jakob Kirchner, jako pierwszy wykonał wielkoformatowe posągi i figurki, zwłaszcza barokowych świętych. Jego asystentem był Johann Joachim Kaendler ; w 1733 Kirchner zrezygnował, a Kaendler objął stanowisko głównego modelarza, pozostając na tym stanowisku aż do śmierci w 1775 roku i stając się najsłynniejszym z miśnieńskich modelarzy. Pod jego kierownictwem Miśnia wyprodukowała serię małych figurek, które wydobyły to, co najlepsze z nowego materiału (patrz niżej). Jego menażeria wielkich zwierząt, pozostawionych w bieli, to jedne z najważniejszych punktów europejskiej produkcji porcelany. Jego praca zaowocowała produkcją wykwintnych figurek w stylu rokoko , które wpłynęły na wytwarzanie porcelany w całej Europie. Wspierali go asystenci, tacy jak Johann Friedrich Eberlein i Peter Reinecke.

W 1756 roku, podczas wojny siedmioletniej , wojska pruskie zajęły Miśnię, dając Fryderykowi II możliwość przeniesienia części rzemieślników do założenia Königliche Porzellan Manufaktur Berlin . Wraz ze zmieniającymi się gustami okresu neoklasycznego i wzrostem popularności porcelany Sèvres w latach 60. XVIII wieku, Miśnia musiała dostosować swoją produkcję, a w reorganizacji z 1763 r. CWE Dietrich z Akademii Drezdeńskiej został dyrektorem artystycznym, a Michel-Victor Acier z Francji został modelmaster. Praktyka odciskania cyfr odpowiadających formom w księgach inwentarzowych rozpoczęła się w 1763 roku.

Okres Marcolini

Style Sèvres i przedsięwzięcia neoklasycyzmu , takie jak nieszkliwione, matowe wyroby porcelanowe biszkoptowe z efektem białego marmuru, wyznaczały twórczość manufaktury za hrabiego Camilla Marcoliniego , który prowadził fabrykę od 1774 do 1813 roku, kiedy po bitwie pod Lipskiem podążał za Fryderykiem Augustem I Saksonii na wygnanie, umiera w Pradze w przyszłym roku. Wyroby z Miśni zostały nieznacznie obniżone pod względem jakości i znacznie pod względem ilości w tym okresie, ponieważ zarówno Austria , jak i Prusy zakazały importu, a Wielka Brytania, Francja i Rosja nałożyły wysokie cła na import - wszystkie miały teraz swoje własne gałęzie przemysłu do ochrony.

19 wiek

Fragment urny porcelanowej w Miśni

W XIX wieku Ernst August Leuteritz unowocześnił wiele rokokowych figurek i ponownie je wydał, tworząc „drugie rokoko” charakteryzujące się koronkowymi detalami (wykonanymi z prawdziwej koronki zanurzanej w poślizgu i wypalanej) i nakładanymi kwiatami. Po około 1830 r. odrodziły się losy fabryki, choć z wyrobami mniej odpowiadającymi współczesnym gustom niż XVIII-wieczne. Fabryka odniosła wielki sukces komercyjny dzięki wprowadzonej w 1829 r. technice litofanowej , która pozwalała tworzyć obraz pod światło.

XX wiek

Pod rządami Ericha Hösela, który w 1903 roku został szefem wydziału modelarstwa, przywrócono i zreinterpretowano stare style. Hösel odrestaurował również modele z XVIII wieku. Wyprodukowano kilka atrakcyjnych prac w stylu Art Nouveau , ale podstawą Miśni nadal była ciągła produkcja wskrzeszonych osiemnastowiecznych modeli.

Po 1933 roku wolność artystyczna artystów została ograniczona przez kraj związkowy Saksonia zgodnie z ówczesnym procesem indoktrynacji w Niemczech. Niektórzy artyści (np. Ernst Barlach ), którzy przyczynili się do postępowej Miśni w okresie weimarskim, zostali zdelegalizowani.

Po II wojnie światowej i pod rządami komunistów manufaktura, która zawsze zaspokajała potrzeby bogatych i zamożnych, miała pewne trudności ze znalezieniem drogi. Niebezpieczeństwo polegało na tym, że Miśnia stanie się fabryką produkującą wyłącznie dla mas. Dopiero w 1969 roku, kiedy dyrektorem został Karl Petermann, Miśnia powróciła do swoich dawnych tradycji i pozwoliła na swobodniejszą ekspresję artystyczną.

Figury

Kändler „ grupa krynolinowa ”, ok. 1930 r. 1745

Figurki były produkowane za Böttgera, kiedy powstała mała biała figurka Augusta II Mocnego . Johann Joachim Kändler wymodelował wiele z najsłynniejszych postaci, które początkowo wykonywano do dekoracji stołów podczas uroczystych posiłków, zwykle w kolorze białym, zastępując rzeźby z cukru . Szybko jednak stały się one bardzo popularne jako ozdoby do salonów i były tańsze od całego zastawy stołowej, a więc dostępne na dość szerszym rynku, zarówno pod względem geograficznym, jak i klasowym. Wkrótce Kändler kazał je pomalować na jaskrawe kolory, zwiększając ich atrakcyjność.

Postaciami ludzkimi byli głównie dworzanie, pasterze i pasterki (przysłowiowa pasterka drezdeńska), postacie z komedii dell'arte , zwierzęta, personifikacje lub „postacie alegoryczne” (takie jak pory roku, cnoty czy kontynenty ) oraz postacie w strojach chińskich i tureckich. Oprócz pasterskich pasterek fantasy pojawiły się również bardziej realistyczne postacie miejskich robotników, oparte na serii druków ulicznych krzyków Paryża, Londynu i innych miast. W latach 50. XVIII wieku wyprodukowano dużą serię górników. Repertuar miśnieński miał ogromny wpływ na inne europejskie fabryki porcelany, a porcelanowa figura jest obiektem definiującym rokoko .

Kandlera produkowane również MODELLO z Augusta III RP na koniu, który miał być posąg naturalnej wielkości dla miasta. Jest cała biała figura Triumfu Amfitryty w Berlinie, która jest jedyną znaną postacią sygnowaną przez Kändlera.

Słynna duża grupa lub menażeria figurek zwierząt została zamówiona przez Augusta do Pałacu Japońskiego, który budował w latach dwudziestych XVIII wieku. Kändler przejął serię w 1733 roku i wymodelował większość figur. Były one często wielokrotnie większe od większości figurek, a ich wykonanie sprawiało duże problemy techniczne. Niemniej jednak, postrzegane jako grupa, były widokiem, który zadziwiał i robił wrażenie na odwiedzających. Dużą popularnością cieszyły się również mniejsze figurki zwierząt, zwłaszcza ptaków.

„Monkey Band” ( Affenkapelle lub „małpia orkiestra” w języku niemieckim) to komiczna grupa postaci małpich muzyków i większego podekscytowanego dyrygenta, wszyscy w fantazyjnych współczesnych strojach. Po raz pierwszy zostały wymodelowane przez Kändlera i Reinickego w latach 1753-54, a później w latach 60. XVIII wieku. Zostały skopiowane przez porcelanę Chelsea i inne. Takie pieśniarki były popularne w różnych mediach.

Wzory zastawy stołowej

Talerz z usługi Łabędzia
Serwis obiadowy Miśni Zwiebelmuster

Böttger wcześnie przewidział produkcję zastawy stołowej , a pierwsze usługi zostały wykonane w latach 20. XVIII wieku. Początkowe nabożeństwa były proste, ale Kaendler wkrótce wprowadził pasujące dekoracje. Kaendler wyprodukował również wzór „New Cutout” z 1745 r., Charakteryzujący się falistym cięciem krawędzi i przypuszczalnie zaprojektował skopiowany wzór wikliny z reliefową granicą imitującą tkane ogrodzenie z wikliny lub wikliny .

Początkowo najczęściej produkowano stosunkowo niewielkie serwisy do herbaty i kawy, ale od lat 30. XVIII w. zaczęto produkować duże serwisy obiadowe z porcelany herbowej , początkowo dla Augusta, a potem dla innych odbiorców w Niemczech i za granicą. Były również wykorzystywane do prezentów dyplomatycznych. Maria Amalia z Saksonii , wnuczka Augusta, poślubiła króla Trzech Sycylii, później Karola III Hiszpanii , a jej posag zawierał podobno 17 serwisów stołowych z Miśni, co zainspirowało parę do założenia fabryki porcelany Capodimonte w Neapolu .

Najsłynniejszym z nich jest Serwis Łabędzia ( Schwanenservice ) wykonany w latach 1737-43 dla dyrektora manufaktury hrabiego Heinricha von Brühl ; Ostatecznie liczył ponad tysiąc sztuk. Pod koniec II wojny światowej fragmenty „Swan Service” zostały rozrzucone wśród kolekcjonerów i muzeów. Jednak przy wciąż dostępnych formach wzór jest nadal wytwarzany do dziś. Möllendorff Kolacja usługi z 1760s to kolejny ogromny serwis, również dzisiaj podzielona między wielu kolekcjach.

Wzór niebieskiej cebuli (w rzeczywistości naśladujący chińskie granaty ) jest produkowany od blisko trzech stuleci. Został skutecznie zaprojektowany przez Höroldta w 1739 roku i prawdopodobnie jest inspirowany chińską misą z okresu Kangxi . Powszechnie popularny wzór został skopiowany przez ponad sześćdziesiąt firm; niektórzy z tych konkurentów używali nawet słowa Miśnia jako oznaczenia. Ale wzór stał się tak popularny i rozpowszechniony, że niemiecki Sąd Najwyższy w 1926 roku orzekł, że Miśnia Zwiebelmuster jest własnością publiczną.

Seria zastaw stołowych „Smok Dworski” i „Czerwony Smok” przedstawia chińskie smoki, zazwyczaj w czerwieni podszkliwnej ze złoconymi detalami latającymi wokół krawędzi talerza i z medalionem pośrodku jaskini . Wersję tego wzoru wykorzystano w odwrocie Hitlera w Kehlsteinhaus .

Inne popularne wzory, które są nadal w produkcji, to wzór Purple Rose i wzór liści winorośli .

Własność

Koperta Miśnia, ok. 1900 r. 1765, z mężczyzną grającym na flecie, śpiewającą dziewczyną i leżącym drugim mężczyzną.

Początkowo manufaktura miśnieńska była własnością króla saskiego ; do 1830 r. należała do Saksonii. Po II wojnie światowej większość sprzętu trafiła do Związku Radzieckiego w ramach reparacji wojennych . Jednak już w 1946 r. robotnicy stosujący tradycyjne metody i nierozmontowane piece mogli wznowić produkcję. Firma stała się radziecką spółką akcyjną w Niemczech. Prawie cała produkcja została wysłana do Związku Radzieckiego, co było kluczowym krokiem, który utrzymał przy życiu społeczność rzemieślników. Po utworzeniu Niemieckiej Republiki Demokratycznej , w 1950 roku firma została przekazana w ręce niemieckie i stała się firmą ludową . VEB Meissen Porzellan okazała się jedną z nielicznych dochodowych firm w niespokojnym gospodarczo wschodnioniemieckim systemie, zarabiającą na tak potrzebną walutę obcą. Po zjednoczeniu Niemiec w 1990 roku firma została przywrócona do Saksonii, która jest jedynym właścicielem. Choć jej wyroby są drogie, wysoka jakość i wartość artystyczna sprawiają, że porcelana miśnieńska jest pożądana przez kolekcjonerów i koneserów.

kolekcje miśnieńskie

Rzadkość i koszt porcelany miśnieńskiej sprawiły, że pierwotnie mogła ją kupować tylko klasy wyższe; to się stopniowo zmieniało w XIX wieku. Kiedy w XIX wieku w Stanach Zjednoczonych pojawiła się klasa zamożna, takie rodziny jak Vanderbilt rozpoczęły własne kolekcje. Wiele z tych kolekcji trafiło następnie do wielkich muzeów na świecie, w tym do Galerii i Ogrodów Dixona , zawierającej jedną z największych kolekcji w Ameryce.

Kolekcja 117 wyrobów chinoiserie, w tym obudowa zegara kominkowego wykonana dla Augusta Mocnego z 1727 r., która została zmontowana przez dr. Franza Oppenheimera i jego żonę Margarethe, została wystawiona na aukcji we wrześniu 2021 r. Sotheby's .

Porcelanowy dzbanek do czekolady miśnieńskiej, pokrywka i stojak z ok. 1780 r. były jednymi z prezentów ślubnych królowej Elżbiety II .

Osobowości

Galeria

  • Wazon, ok. 1730, w Indianische Blume ("Indyjskie kwiaty") imitujące styl Kakiemon z porcelany Arita , Japonia.

  • Wyprodukowany około 1818 roku w stylu Wedgwooda , pozwolił to firmie z Miśni konkurować z jej angielskimi odpowiednikami, Birmingham Museum of Art .

  • Ebonizowana witryna z ręcznie malowanymi drezdeńskimi (nie miśnieńskimi, jak wspomniano wcześniej) porcelanowymi oprawami, ok. 1870 r.

  • 12-punktowy żyrandol z porcelany rokoko, ok. 1900 r.

  • Kandelabr na nabożeństwo Aleksandra Józefa Sułkowskiego autorstwa Johanna Joachima Kaendlera, ok. 1736, Dallas Museum of Art

  • Zegar z ptakami Johanna Joachima Kaendlera z ok. 1746 r.

  • Medalion centralny z płyty miśnieńskiej, XIX w.

  • Porcelana Cztery Żywioły, Miśnia, XVIII wiek.

  • Jesienne i letnie urny porcelanowe z Miśni, 1880 r.

Zobacz też

Uwagi

Bibliografia

  • Battie, David , ed., Sotheby's Concise Encyclopedia of Porcelain , 1990, Conran Octopus, ISBN  1850292515
  • Le Corbellier, Clare, XVIII-wieczna włoska porcelana , 1985, Metropolitan Museum of Art , (w całości dostępny online jako PDF)
  • Ducret, S. Niemiecka Porcelana i Fajans. 1962.
  • Greenberger, Michael. Wczesna porcelana miśnieńska: kolekcja Michaela Greenbergera . Nowy Jork, Nowy Jork, 2019.
  • Roentgen, RE: Księga Miśni. Schiffer Publishing, Atglen, PA, USA Wydanie drugie, 1996.
  • Rückert, R. Meissner Porzellan 1710-1820. 1966.
  • Walcha, O. Meissner Porzellan 1975.
  • Walcha, O.; Helmut Reibig [redaktor], „Porcelana miśnieńska”. Synowie GP Putnama, Nowy Jork, 1981.

Zewnętrzne linki

Współrzędne : 51°09′20″N 13°27′58″E / 51,15556°N 13,46611°E / 51.15556; 13.46611