John Philip Kemble - John Philip Kemble
John Philip Kemble | |
---|---|
Urodzić się |
Prescot , Lancashire , Anglia
|
1 lutego 1757
Zmarł | 26 lutego 1823
Lozanna , Szwajcaria
|
(w wieku 66)
Zawód | Aktor-menedżer |
lata aktywności | 1761-1817 |
Małżonkowie | Priscilla Hopkins Brereton |
Rodzice) |
Roger Kemble Sarah Ward |
Krewni |
Sarah Siddons (siostra) Charles Kemble (brat) Stephen Kemble (brat) Ann Hatton (siostra) Elizabeth Whitlock (siostra) |
Podpis | |
John Philip Kemble (1 lutego 1757 - 26 lutego 1823) był brytyjskim aktorem. Urodził się w rodzinie teatralnej jako najstarszy syn Rogera Kemble'a , aktora-managera trupy objazdowej. Jego starsza siostra Sarah Siddons zyskała wraz z nim sławę na scenie Theatre Royal, Drury Lane . Jego pozostałe rodzeństwo, Charles Kemble , Stephen Kemble , Ann Hatton i Elizabeth Whitlock , również odnosiło sukcesy na scenie.
Wczesne życie
Drugie dziecko Roger Kemble - dyrektor teatru objazdowego Warwickshire firmy komików - urodził się w Prescot , Lancashire . Jego matka była katolikiem , kształcił się w seminarium katolickim w Sedgley Park (obecnie Park Hall Hotel), niedaleko Wolverhampton , oraz w angielskim college'u w Douai we Francji, z zamiarem zostania księdzem. Pod koniec czterech lat Oczywiście, że wciąż nie czuł powołania do kapłaństwa i powrocie do Anglii, wstąpił do teatralny towarzystwo Crump & Chamberlain, jego pierwszy występ jest jak Teodozjusza w Nathaniel Lee „s tragedii tej nazwy w Wolverhampton dnia 8 stycznia 1776 r.
W 1778 roku dołączył do firmy Kemble York z Tate Wilkinson , pojawiając się w Wakefield jako kapitan Plume w George Farquhar „s rekrutacja Officer ; w Hull po raz pierwszy jako Makbet w dniu 30 października, aw Jorku jako Orestes w Ambrose Philips „s Distresset Matki . W 1781 otrzymał zaręczyny „gwiazdy” w Dublinie, gdzie po raz pierwszy pojawił się tam 2 listopada jako Hamlet . Osiągnął wielki sukces także jako Raymond Hrabiego Narbonne , sztuce pobranej z Horace Walpole „s Zamczysko w Otranto .
Drury Lane
Stopniowo zdobył sobie reputację starannego i skończonego aktora, co w połączeniu z większą sławą swojej siostry Sary doprowadziło do zaręczyn w Theatre Royal przy Drury Lane , gdzie zadebiutował 30 września. 1783 jako Hamleta. W tej roli wzbudził zainteresowanie i dyskusję wśród krytyków, takich jak Harriet Evans Martin, a nie entuzjastyczną aprobatę publiczności. Jako Makbet w dniu 31 marca 1785 r. podzielał entuzjazm wzbudzany przez Sarah Siddons i ugruntował reputację wśród żyjących aktorów na drugim miejscu po jej. Brat i siostra po raz pierwszy pojawiła się razem na Drury Lane w dniu 22 listopada 1783 roku, jak i pani Beverley Beverley w Edward Moore „s The GAMESTER i jako króla Jana i Konstancji w Shakespeare ” s tragedii.
W następnym roku zagrali Montgomerie i Matilda w Richard Cumberland 's Karmelitów , aw 1785 Adorni i Camiola w adaptacji KEMBLE dnia Philip Massinger ' s A Maid of Honor i Otello i Desdemona . W latach 1785 i 1787 Kemble pojawił się w różnych rolach, jego Mentevole w Robert Jephson „s Julia produkującej przytłaczające wrażenie.
W grudniu 1787 ożenił się z Priscillą Hopkins Brereton , wdową po aktorze, a ona sama aktorką. Powołanie Kemble'a na kierownika teatru Drury Lane w 1788 r. dało mu pełną możliwość ubierania bohaterów nie tyle zgodnie z tradycją, ile zgodnie z własną koncepcją tego, co było odpowiednie. Mógł także eksperymentować z wszelkimi częściami, które mu się spodobały, iz tego przywileju korzystał z większą odwagą niż dyskrecją.
Zagrał ogromną liczbę ról, w tym dużą liczbę postaci szekspirowskich, a także bardzo wiele w sztukach dziś zapomnianych, we własnej wersji Koriolana , wskrzeszonej w pierwszym sezonie, postać „szlachetnego Rzymianina” była tak dokładnie odpowiadał jego zdolnościom, że nie tylko grał go z nieosiągalną dotąd perfekcją, ale, jak mówi się, nieświadomie pozwolił, by jego wpływ zabarwił jego prywatne maniery i sposoby mówienia. Jego wysoka i imponująca osoba, szlachetne oblicze oraz uroczyste i poważne zachowanie były wyjątkowo przystosowane do postaci rzymskich w sztukach Szekspira; a kiedy dodatkowo musiał przedstawiać stopniowy wzrost i rozwój jednej pochłaniającej pasji, jego reprezentacja nabrała rozmachu i majestatycznej siły, której nie można było się oprzeć.
W 1785 roku znany aktor, John Henderson, poprosił swojego przyjaciela, krytyka Richarda „Conversation” Sharpa , aby poszedł zobaczyć się z przybyszem, Kemblem, i zdać mu raport. Sharp napisał później do Hendersona z następującym wnikliwym opisem tego, co znalazł:
„Poszedłem, jak obiecałem, zobaczyć nowego 'Hamleta', którego prowincjonalna sława wzbudziła ciekawość zarówno twoją, jak i moją. Takiego pierwszego pojawienia się nie było od twojego czasu, a jednak Natura, chociaż była dla niego hojna figura i rysy twarzy, odmówił mu głosu, oczywiście nie był w stanie dać przykładu własnych wskazówek dla graczy, aby „mówili mowę potykając się o język”, a od czasu do czasu był tak rozmyślny, jakby czytał modlitwy i czekał na odpowiedź. Jest to bardzo przystojny mężczyzna, prawie wysoki i prawie duży, o rysach rozsądnej, ale stałej i tragicznej, jego akcja jest pełna gracji, choć nieco formalna, w co trudno uwierzyć, ale to prawda. We wszystkim, co mówi i we wszystkim, co robi, pojawia się bardzo uważne studium, ale więcej jest w nim niezwykłości i pomysłowości niż prostoty i ognia. Ogólnie rzecz biorąc, wydaje mi się raczej skończonym francuskim wykonawcą niż różnorodnym i energicznym angielski
aktor, i widać, że lepiej odniesie sukces w heroicznej tragedii niż w naturalnej i namiętnej tragedii. Przypuszczam, że poza poważnymi partiami nigdy nie założy skarpetki. Byłeś tak długo bez „brata blisko tronu”, że być może przyda ci się bycie zmuszonym do dążenia do siebie w Hamlecie, Makbecie, Lordzie Townley i Maskwell; ale w Lear, Richard, Falstaff i Benedict nie masz się czego obawiać...”
Jego wada polegała na elastyczności, różnorodności, szybkości; cechą charakterystyczną jego stylu była metoda, regularność, precyzja, dopracowanie nawet najdrobniejszych szczegółów, oparte na wnikliwym psychologicznym studium szczególnej osobowości, którą miał reprezentować. Jego sztuka wymowy, doskonałe wyczucie rytmu i nacisku pozwalały mu przodować w deklamacji, ale fizycznie nie był w stanie dać wyrazu gwałtownej gwałtowności i przenikliwemu patosowi. W Coriolanusie i Cato był nie do pochwały i być może był lepszy od Garricka i Keana w Makbecie, chociaż trzeba pamiętać, że część jego inspiracji musiała pochodzić od pani Siddons.
We wszystkich innych wielkich postaciach Szekspira był, według najlepszych krytyków, gorszy od nich, przynajmniej w Learze (choć nigdy nie grał tragicznego Leara Szekspira, woląc szczęśliwe zakończenie Historia króla Leara w adaptacji Nahuma Tate'a ), Hamleta i Wolsey, a najbardziej w Shylocku i Richardzie III. Jego inscenizacja Cymbeline była regularnie wystawiana od 1801 roku. Ze względu na dziwactwa Sheridana , właściciela Drury Lane, Kemble wycofał się z zarządu i choć wznowił swoje obowiązki na początku sezonu 1800-1801, to pod koniec 1802 roku ostatecznie zrezygnował z połączenia z nim.
Ogród Covent
W 1803 został kierownikiem Theatre Royal w Covent Garden , w którym nabył szósty udział za 23 000 funtów. Teatr spłonął 20 września 1808 r., a podwyżka cen po otwarciu nowego teatru w 1809 r. doprowadziła do rozruchów Old Price , które praktycznie wstrzymały przedstawienia na trzy miesiące. Były mistrz Anglii w wadze ciężkiej Daniel Mendoza i kilku współpracowników zostało zatrudnionych przez Kemble w celu stłumienia zamieszek ; wynikająca z tego słaba reklama prawdopodobnie kosztowała Mendozę wiele z jego powszechnego poparcia, ponieważ widziano, że walczy po stronie uprzywilejowanych. Kemble został prawie zrujnowany przez pożar i uratował go jedynie hojna pożyczka, zamieniona następnie na prezent w wysokości 10 000 funtów od księcia Northumberland . Kemble opuścił scenę po raz ostatni w partii Koriolana 23 czerwca 1817 roku.
Śmierć i dziedzictwo
Jego emeryturę prawdopodobnie przyspieszyła rosnąca popularność Edmunda Keana . Pozostałe lata życia spędził głównie za granicą, zmarł w Lozannie 26 lutego 1823 roku.
Chociaż Kemble został pochowany w Lozannie, jego marmurowy posąg naturalnej wielkości stoi w kaplicy św. Andrzeja w Opactwie Westminsterskim , blisko posągu jego siostry, Sarah Siddons. Jest również upamiętniony nazwą ulicy w jego miejscu urodzenia, Prescot.
Hołdy
Popiersie Kemble autorstwa Charlesa Molloya Westmacotta zostało wystawione w Royal Academy w Londynie w 1822 roku.
Letitia Elizabeth Landon opublikowała poetycki hołd dla Kemble w książce Fisher's Drawing Room Scrap Book, 1834.
Bibliografia
Atrybucja
- domenie publicznej : Chisholm, Hugh, ed. (1911). „ Kemble ”. Encyclopaedia Britannica (wyd. 11). Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. Ten artykuł zawiera tekst z publikacji znajdującej się obecnie w
Dalsza lektura
- Lynch, Jack (2007). Zostań Szekspirem: Dziwne życie pozagrobowe, które zmieniło prowincjonalnego dramaturga w barda. Nowy Jork: Walker & Co.
- James Boaden , Życie Jana Filipa Kemble (1825)
- Michael Dobson, Wielcy Szekspirowie: John Philip Kemble (2010)
- Percy Fitzgerald, Kembles: konto rodziny Kemble, w tym życie pani Siddons i jej brata, Johna Philipa Kemble (Londyn: Tinsley Brothers, 1871).
- Terry F. Robinson, „John Philip Kemble”. Encyklopedia literatury romantycznej . Wyd. Frederick Burwick, Nancy Moore Goslee i Diane Long Hoeveler (Malden, MA: Wiley-Blackwell, 2012), 2: 723–730.
- Terry F. Robinson, Teatr Narodowy w okresie przejściowym: Pożary London Patent Theatre 1808-1809 i zamieszki Old Price . BRANŻA: Wielka Brytania, reprezentacja i historia XIX wieku. Sieć. 29 marca 2016 r.
Zewnętrzne linki
- Historia budynku – dawny teatr w Warwick, w którym grał Kemble w 1807 roku
- Kemble's Riot Sztuka o Kemble i starej cenie zamieszek
- Prace Johna Philipa Kemble w Project Gutenberg
- Prace lub o John Philip Kemble w Internet Archive