Eliasz (oratoryjny) - Elijah (oratorio)

Eliasz Eliasz
Oratorium przez Feliksa Mendelssohna
Rękopis użyty do premiery przez kopistę z notatkami Mendelssohna, obecnie w zbiorach Biblioteki Birmingham
Katalog	Op. 70, MWV A 25
Libretto	Juliusz Schubring  [ de ]
Język	angielski / niemiecki
Oparte na	życie Eliasza w biblijnej narracji
Wykonywane	26 sierpnia 1846 r
Ruchy	42
Punktacja	soliści bas-baryton , sopran , alt , tenor chór SATB orkiestra

Elijah ( niem . Elias ), op. 70, MWV A 25, to oratorium przez Felix Mendelssohn przedstawiających wydarzenia z życia proroka Eliasza , jak powiedział w książkach 1 Królów i 2 Królów z Starego Testamentu . Premiera odbyła się 26 sierpnia 1846 roku.

Muzyka i jej styl

Utwór skomponowany został w duchu barokowych poprzedników Mendelssohna, Bacha i Haendla , których muzykę bardzo podziwiał. W 1829 roku Mendelssohn zorganizował po śmierci kompozytora prawykonanie Pasji według św. Mateusza Bacha i przyczynił się do powszechnej popularności tego i innych dzieł Bacha. Natomiast oratoria Haendla nigdy nie wyszły z mody w Anglii. Mendelssohn przygotował naukowe wydanie niektórych oratoriów Haendla do publikacji w Londynie. Eliasz wzorowany jest na oratoriach tych dwóch barokowych mistrzów; jednak w swoim liryzmie i użyciu kolorów orkiestrowych i chóralnych styl ten wyraźnie odzwierciedla geniusz Mendelssohna jako kompozytora wczesnego romantyzmu .

Prace trafia do ośmiu solistów wokalnych (dwa każdego bas, tenor, alt, sopran), pełna orkiestra symfoniczna włącznie puzony , ofiklejda , narządu i dużej chóru śpiewającego zazwyczaj w czterech, ale czasami osiem części. Tytułową rolę zaśpiewał na premierze austriacki bas Josef Staudigl .

Mendelssohn dyskutował o oratorium opartym na Eliaszu pod koniec lat 30. XIX wieku ze swoim przyjacielem Karlem Klingemannem, który dostarczył mu libretto do jego komicznej operetki Die Heimkehr aus der Fremde , co zaowocowało fragmentem tekstu, którego Klingemann nie był w stanie dokończyć. Mendelssohn zwrócił się następnie do Juliusa Schubringa  [ de ] , librecisty swojego wcześniejszego oratorium St . Paul , który szybko porzucił dzieło Klingemanna i stworzył własny tekst , który połączył historię Eliasza opowiedzianą w Księdze Królewskiej z psalmami . W 1845 roku Festiwal w Birmingham zamówił oratorium u Mendelssohna, który współpracował z Schubringiem nad ostatecznym kształtem tekstu, a w latach 1845 i 1846 skomponował swoje oratorium równolegle do tekstów niemieckich i angielskich, dbając o dostosowanie fraz muzycznych do rytmów i podkreśla przekład Williama Bartłomieja , chemika, który był także doświadczonym poetą-amatorem i kompozytorem.

Oratorium zostało wykonane po raz pierwszy 26 sierpnia 1846 roku w Birmingham Town Hall w wersji angielskiej pod dyrekcją kompozytora i od razu okrzyknięto je klasykiem gatunku. Jak pisał krytyk The Times : „Nigdy nie było pełniejszego triumfu – nigdy dokładniejszego i szybszego rozpoznania wielkiego dzieła sztuki”. Mimo triumfu dzieła, Mendelssohn zrewidował swoje oratorium hurtowo przed kolejną grupą wykonań w Londynie w kwietniu 1847 roku – jednym (23 kwietnia) w obecności królowej Wiktorii i księcia Alberta . Wersja niemiecka została po raz pierwszy wykonana w dniu urodzin kompozytora, 3 lutego 1848 roku, w Lipsku , kilka miesięcy po śmierci Mendelssohna, pod batutą kompozytora Nielsa Wilhelma Gade .

narracja biblijna

Oratorium przedstawia wydarzenia z życia proroka Eliasza

Mendelssohn wykorzystuje epizody biblijne odnoszące się do Eliasza , które w oryginale, 1Krl 17:19 i 2Król 2:1 , są opowiadane w dość lakonicznej formie, aby stworzyć intensywnie dramatyczne sceny, dodając kilka powiązanych tekstów biblijnych, głównie zaczerpniętych ze Starego Testament . Były one niewątpliwie dobrze dopasowane do gustu czasów Mendelssohna, a wiktoriański sentymentalizm wydaje się również miejscami wyczuwalny.

Wśród odcinków jest zmartwychwstanie zmarłego młodzieńca. Dramatycznym epizodem jest walka bogów, w której Jehowa spala złożoną ofiarę w kolumnie ognia, podczas gdy sekwencja coraz bardziej szalonych modlitw proroków boga Baala zawiodła. Część I kończy się sprowadzeniem deszczu na spieczony Izrael poprzez modlitwy Eliasza. Część II przedstawia prześladowanie Eliasza przez królową Jezebel , jego odejście na pustynię, jego wizję ukazania się Boga, jego powrót do pracy i jego wniebowstąpienie na ognistym rydwanie. Praca kończy się proroctwami i pochwałami.

Struktura

Dzieło w dwóch częściach otwiera deklamacja Eliasza, po której grana jest uwertura. Sekcje są wymienione w poniższej tabeli, z tekstem w języku niemieckim i angielskim, biblijnym źródłem fragmentu (działanie dramatyczne podkreślone kolorem tła) i głosami. Chór składa się głównie z czterech części SATB , ale do ośmiu części. Soliści to Elijah (baryton); sopran (S), śpiewająca Wdowa, Młodość (czasem zabierana przez chłopca trzyosobowe) i Anioł II; altowy (A), śpiewający Anioł I i Królowa; i tenor (T), śpiewając partie Abdiasza i Achaba . Mendelssohn prosi o ośmiu solistów, prosząc o Sopran I i II w części II, dodatkowo Alto I i II w częściach VII i 35 oraz Bas tenorowy I i II również w części VII, ale utwór często wykonywany jest z czterema solistami.

Niektóre części są prostymi formami oratoryjnymi, takimi jak recytatyw i aria , inne eksplorują kombinacje hybrydowe, takie jak recytatyw z chórem, dla uzyskania efektu dramatycznego. Uwertura fugalna prowadzi attacca do pierwszej części chóralnej. Chór pełni rolę ludu („Das Volk”), ale też komentuje, jak chór w greckim dramacie . Fragmenty narracyjne z Księgi Królewskiej są wyróżnione zielonym tłem.

Przyjęcie

Birmingham Town Hall , gdzie premiera Eliasza

Elijah był popularny podczas jego premiery i od tego czasu był często wykonywany, zwłaszcza w krajach anglojęzycznych. Jest szczególnym ulubieńcem amatorskich stowarzyszeń chóralnych. Jego melodramat, łatwy apel i poruszające chórki stały się podstawą niezliczonych udanych występów. Książę Albert wpisał libretto do oratorium Eliasz w 1847 r.: „Szlachetnemu artyście, który otoczony kultem fałszywej sztuki Baala, był w stanie, jak drugi Eliasz, dzięki geniuszowi i studiom pozostać wiernym służbie prawdziwa sztuka”. Wielu krytyków potraktowało utwór ostro, podkreślając jego konwencjonalne spojrzenie i nieśmiały styl muzyczny. Bernard Shaw napisał:

Przesiedziałem występ w środę do ostatniej nuty, akt profesjonalnego oddania, który nie był częścią moich planów na wieczór... Wystarczy pomyśleć o Parsifalu , o IX Symfonii , o Czarodziejskim flecie , o natchnionym chwile Bacha i Haendla, aby zobaczyć wielką przepaść, jaka leży między prawdziwym uczuciem religijnym a naszym zachwytem nad wykwintną urodą Mendelssohna.

Jego popularność zmieniała się na przestrzeni lat. Po tym, jak bostońskie Haendel and Haydn Society zaprezentowały utwór po raz pierwszy w lutym 1848 roku, jego sukces zaowocował jeszcze ośmioma przedstawieniami tej wiosny. Jednak w połowie lat dwudziestych HT Parker , główny krytyk muzyczny w mieście, opisał, jak członkowie publiczności patrzyli w górę na niedawny występ: „Ile z tych oczu było tam zachwyconych lub liczyło cztery martwe światła w centralny rozbłysk słońca na suficie?... Eliasz jest beznadziejnie, okropnie, nieodwracalnie w połowie wiktoriański.

Mendelssohn napisał partię sopranową w Eliaszu dla „Swedish Nightingale” Jenny Lind , choć nie mogła zaśpiewać premiery w Birmingham. W jej miejsce część stworzyła Maria Caterina Rosalbina Caradori-Allan . Lind była zdruzgotana przedwczesną śmiercią kompozytora w 1847 roku. Przez rok nie czuła się w stanie zaśpiewać tej partii. Pod koniec 1848 roku wznowiła śpiewanie tego utworu w Exeter Hall w Londynie, zbierając 1000 funtów na stypendium w jego imieniu. Po tym, jak Arthur Sullivan został pierwszym stypendystą Mendelssohna , zachęciła go do dalszej kariery.

Charles Salaman zaadaptował „Ten, który przetrwa do końca” z Eliasza jako tło do Psalmu 93 (Adonai Malakh), śpiewanego w większość piątkowych wieczorów podczas nabożeństwa szabatowego londyńskiej społeczności żydowskiej w Hiszpanii i Portugalii .

Bibliografia

Zewnętrzne linki

• Eliasz, op. 70 : Partytury w Międzynarodowym Projekcie Biblioteki Muzyki
• Darmowe partytury tej pracy w Choral Public Domain Library (ChoralWiki)
• Pełnotekstowe libretto w języku angielskim
• Trzy krótkie fragmenty muzyczne Eliasza autorstwa szwajcarskiego chóru
• Historia Oratorium Mendelssohna „Eliasz” (1896)
• Program konferencji z abstraktami: „Viewing Mendelssohn, Viewing Elijah” ,