Kamera degli - Camera degli Sposi
Degli Sposi Camera ( „komora ślubny”), czasami znany jako picta Camera ( „malowane komorze”), jest pokój freskami z iluzjonistyczne malowidła przez Andrea Mantegna w Pałacu Dożów, Mantua , Włochy . W XV wieku, kiedy malowano Camera degli Sposi, Mantuą rządziła Gonzaga , która utrzymywała polityczną autonomię Mantui od znacznie silniejszych sąsiadów Mediolanu i Wenecji, oferując im poparcie jako państwo najemników. Ludovico III Gonzaga, komisarz Camera degli Sposi był wówczas władcą Mantui. On, wyszkolony jako zawodowy żołnierz, chciał nadać rządom Gonzagi większą wiarygodność kulturową, zamawiając Andreę Mantegnę (który był już znany jako słynny malarz) w humanistycznym renesansowym krajobrazie politycznym, w którym inne sądy, takie jak Ferrara, zamawiały własne „malowane komnaty”.
Wybrany do malowania pokój znajduje się na pierwszym piętrze północno-wschodniej wieży w prywatnej części Pałacu Książęcego, z oknami na północnej i wschodniej ścianie, z widokiem na Lago di Mezzo. Ten pokój służył do kilku różnych funkcji prywatnych i półprywatnych, takich jak sypialnia dla Ludovico, miejsce spotkań dla rodziny i bliskich dworzan oraz sala przyjęć dla szczególnie ważnych gości. Półprywatne funkcje pomieszczenia pomogły stworzyć atmosferę ekskluzywności dla Camera degli Sposi, która miała zaimponować widzowi bogactwem i prestiżem kulturowym Gonzagi bez jawnego lub krzykliwego pokazu. Zanim Mantegna zaczął malować, pomieszczenie zostało odnowione, aby było jak najbardziej zbliżone do kwadratu o wymiarach około ośmiu na osiem metrów szerokości i siedmiu metrów wysokości. Oryginalne elementy architektoniczne pomieszczenia to potrójne sklepienia na każdej ze ścian, kominek na ścianie północnej, wejścia na ścianę zachodnią i południową oraz okna na ścianie północnej i wschodniej. Malowana w latach 1465-1474 Camera degli Sposi stała się dobrze znana wkrótce po jej ukończeniu jako arcydzieło w użyciu zarówno trompe-l'œil, jak i di sotto in sù .
Efekt iluzjonistycznego malarstwa Mantegny, przywodzący na myśl klasyczny pawilon, dopełniają subtelne przesunięcia punktów obserwacyjnych, które sprawiają, że każdy fikcyjny element iluzji wydaje się widzowi realny. Na północnej i zachodniej ścianie, obramowanej fikcyjnym tytułem z marmuru u dołu i malowanym karniszem biegnącym przez całą długość każdej ze ścian u góry, znajdują się sceny spotkania Gonzagi i ich dworu przed rozległymi wyidealizowanymi krajobrazami, które wydają się być ujawnione widzowi przez zasłony, które są zaciągnięte lub luźne na wietrze. Ściany południowe i wschodnie wydają się być przesłonięte złotymi brokatowymi zasłonami, które naśladują te, które byłyby używane do baldachimów łóżek Ludovico, których haki nadal znajdują się w suficie nad południowo-wschodnim rogiem pokoju. Ponad tymi scenami fikcyjny żebrowanie dzieli sufit na sekcje zawierające sztuczne mandoliny pierwszych ośmiu cezarów rzymskich noszonych przez skrzydlate putta , a pośrodku okulus otwiera się na błękitne niebo z puttami, które wyglądają, jakby znajdowały się daleko ponad widz, bawiący się na balustradzie, wraz z kilkoma kobietami patrzącymi na zgromadzenie pod nimi, kilkoma mężczyznami i dużą rośliną doniczkową sięgającą do okulusa z poprzeczką.
Ściana północna
Na północnej ścianie nad kominkiem „Scena Dworska” przedstawia rodzinny portret Gonzagi. Ludovico Gonzaga siedzi i rozmawia o dokumencie ze swoim sekretarzem Marsilio Andreasim. Wokół niego są członkowie jego rodziny i dworu, w tym jego żona Barbara z Brandenburgii , córki Barbara i Paola, synowie Gianfrancesco , Rodolfo i Ludovichino oraz pies Rubino. Cała scena jest iluzjonistycznie namalowana, jakby postacie spoczywały na półce kominka, ukazując mistrzowską zdolność Mantegny do łączenia fikcyjnych i istniejących elementów architektonicznych w swojej pracy. Umieszczenie postaci na kominku również stawia ich powyżej poziomu oczu, co w połączeniu z sugerowanym brakiem zainteresowania nawiązaniem kontaktu wzrokowego z widzem sprawia, że dwór Gonzagi jest wzniosły zarówno pod względem pozycji, jak i intelektu. Ludovico często siadał przed swoim portretem w „Scenie sądowej”, gdy miał wyróżniających się gości, podobno po to, aby przyjęli niewyidealizowane podobieństwo portretu do Ludovica jako znak, że jest godny zaufania i że wszystkie inne pochlebne elementy Camera degli Sposi była prawdziwa, na przykład jej celem było połączenie chwały starożytnego Rzymu z Mantuą pod Gonzagą.
„Scena sądowa” bawi się również ideą dostępu, wcielając Ludovica jako odległego władcę ojcowskiego, z którym widzowie fresku mają szczęście mieć audiencję. Ludovico pojawia się na obrazie jako ubrany nieformalnie w porównaniu z członkami jego rodziny, w luźnym co sugeruje półprywatną funkcję pokoju. Z notatki w jego ręce i konsultacji z sekretarką wydaje się widzowi, że przyłapali Ludovico na jego prywatnej rutynie rządzenia, chociaż pojawiły się argumenty, że to to szczególny moment w czasie, albo otrzymanie listu od Francesco Sforzy z informacją, że jest chory, albo dokument zlecenia dla Camera degli Sposi.W prawej trzeciej części fresku dworzanie czekają na schodach na swoją kolej, aby uzyskać audiencja u Ludovica Fikcyjna kurtyna sugeruje zwięzłość audiencji widza u Ludovica poprzez „odsłonięcie” sceny, gdy wieje wiatr.
Ściana zachodnia
Na zachodniej ścianie znajduje się „Scena spotkania”. Fresk ten ukazuje Ludovico rozmawiającego ze swoim drugim synem Francesco Gonzagą , który dziesięć dni wcześniej został kardynałem w Kościele rzymskokatolickim i który trzyma za rękę żonę. Towarzyszą im ich dzieci, Francesco i Sigismondo. Wśród otaczających ich są jeszcze jeden z synów Ludovica, Ludovichino, cesarz rzymski Fryderyk III i Chrystian I, król Danii . Chociaż to spotkanie między rodziną Gonzaga a tymi godnymi uwagi przywódcami politycznymi nigdy nie miało miejsca, przedstawienie tego przez Mantegnę rzuca światło na polityczne aspiracje Gonzagi, którzy chcieli być jednocześnie dobrymi sługami feudalnymi i równymi wyższym elity politycznej (o czym świadczy brak wizualnego wyeksponowania cesarza i króla nad Gonzagą). Warto zauważyć, że to idealne spotkanie polityczne wyklucza głównego pracodawcę sił zbrojnych Mantui, księcia Galeazza Marię Sforzę , który ponownie wykazuje aspiracje Gonzagi do tego, by nie być należnym lub mniej niż inni przywódcy polityczni. W krajobrazie, który służy jako tło tego spotkania, wznosi się wyimaginowane rzymskie miasto oznaczone herbem Gonzaga, kolejna aluzja do porównywalnego splendoru Mantui pod rządami Gonzagi.
Sufit
Z fikcyjnych kolumn oddzielających różne sceny na ścianach (zwieńczonych prawdziwymi kamiennymi wspornikami ) wznoszą się iluzjonistyczne żebra z wytłoczonymi zwojami, które dzielą sufit na sekcje. W sekcjach wspornikowych między sklepieniami znajdują się iluzjonistyczne płaskorzeźby z życia Ariona , Orfeusza i Herkulesa w pomalowanej złotej mozaice, która nawiązuje do starożytności. Nad nimi widnieje pierwszych ośmiu cesarzy rzymskich w medalionach trzymanych wysoko przez puttów, wszystkich przedstawionych grisaille na złocie oświetlonym od dołu, aby uzyskać efekt prawdziwych płaskorzeźb stiukowych . Sugerowany związek między chwałą rzymskiej przeszłości Włoch a Mantuą Gonzagi poprzez klasyczne odniesienia do sufitu, uszlachetnia Gonzagę jako potęgę militarną i wyuczoną, porównywalną do Cesarstwa Rzymskiego.
Figlarny sufit Mantegny przedstawia oculus, który fikcyjnie otwiera się na błękitne niebo, ze skróconymi w perspektywie puttami figlarnie bawiącymi się wokół balustrady namalowanej w di sotto in sù, aby zdawać się, że zajmują rzeczywistą przestrzeń na dachu powyżej. Zrywając z postaciami ze scen poniżej, dworzanie spoglądający znad balustrady wydają się bezpośrednio świadomi obecności widza. Niepewna pozycja donicy powyżej, spoczywającej niespokojnie na zabłąkanej belce, sugeruje, że patrzenie na postacie może narazić widza na upokorzenie kosztem przyjemności dworzan. Eksploracja Mantegny nad tym, jak obrazy lub dekoracje mogą reagować na obecność widza, była nowym pomysłem w renesansowych Włoszech, który byłby eksplorowany przez innych artystów. Iluzjonistyczny sufit Camera degli Sposi ustanowił również nowy standard dla di sotto w sù sufitowych malowidłach, które zainspirowały obrazy sufitowe Correggio i innych barokowych malarzy.
Bibliografia
Linki zewnętrzne
- Przewodnik turystyczny po Mantui Przewodnik turystyczny po Mantui
Współrzędne : 45°09′40″N 10°48′00″E / 45,16111°N 10,80000°E