Posąg Bawarii - Bavaria statue

Bawaria
Posąg i lew Bawaria po renowacji w latach 2001-2002
Artysta	Ludwig Michael Schwanthaler
Średni	Brązowy
Przedmiot	Bawaria
Wymiary	18,52 m (60,8 stopy)
Waga	87,36 ton
Lokalizacja	Monachium
Współrzędne	Współrzędne : 48°07′50″N 11°32′45″E / 48.13056°N 11.54583°E / 48.13056; 11.54583

Zdjęcie lotnicze: pomnik Ruhmeshalle i Bawarii (2009)

Bawaria to nazwa nadana monumentalnej, odlanej z brązu, XIX-wiecznej rzeźbie z piasku w Monachium wpołudniowych Niemczech. Jest kobiecą personifikacją bawarskiej ojczyzny, a co za tym idzie jej siły i chwały.

Posąg jest częścią zespołu, który obejmuje również salę sław ( Ruhmeshalle ) i schody. Został zamówiony przez Ludwika I Bawarskiego , a konkretny projekt został wybrany w drodze konkursu. Został odlany w monachijskiej odlewni JB Stiglmair w latach 1844-1850 i jest pierwszym kolosalnym posągiem od czasów starożytności, który składa się w całości z odlewanego brązu. Był i jest do dziś uważany za arcydzieło techniki. Ze względu na swoje rozmiary musiała być produkowana w kilku częściach; ma 18,52 m (60 stóp 9 cali) wysokości i waży około 87,36 ton. Opiera się na kamiennej podstawie o wysokości 8,92 (28 stóp) metra.

Wewnętrzne okrągłe schody prowadzą na platformę w głowie, gdzie cztery otwory w hełmie zapewniają widok na Theresienwiese i centrum Monachium.

Sala chwały

Ponieważ wraz z posągiem Bawarii tworzy logiczną i artystyczną całość, następuje krótki opis tła historycznego i budowy Galerii Sław.

Popiersie Ludwika I w Galerii Sław

Tło historyczne

Dzieciństwo Ludwika I naznaczone było z jednej strony pretensjami do władzy Napoleona, az drugiej Austrii. W tym czasie czcigodny ród Wittelsbachów, który reprezentował, został zredukowany do roli zabawki dla ambicji tych dwóch wielkich mocarstw. Aż do 1805 roku, kiedy Napoleon „uwolnił” Monachium w wojnie drugiej koalicji i uczynił ojca Ludwiga, Maksymiliana królem Bawarii, naród ten wielokrotnie był teatrem wojny i poniósł katastrofalne konsekwencje. Dopiero po klęsce Napoleona w bitwie pod Lipskiem w 1813 roku w Bawarii zapanował okres pokoju.

Ta historia skłoniła Ludwiga już jako następcę tronu do myślenia w kategoriach „Bawarii obejmującej wszystkie plemiona” i „wielkiego narodu niemieckiego”. Te cele zmotywowały go w kolejnych latach do podjęcia kilku projektów związanych z budową pomników narodowych, takich jak filar upamiętniający bawarską konstytucję z 1818 roku w Gaibach, świątynia Walhalla na imponującej platformie z widokiem na Dunaj i miasto Donaustauf na wschód od Ratyzbony , Hall of Fame w Monachium (1853) i Befreiungshalle („Hall of Liberation”) w pobliżu Kelheim (1863), z których wszystkie były finansowane prywatnie przez króla. W swoim projekcie i treści, celu i odbiorze przekazują unikalną w Niemczech harmonię artystyczną i polityczną, pomimo wewnętrznych sprzeczności.

Ludwig, który wstąpił na tron ​​po śmierci ojca w 1825 roku, czuł duchową bliskość z Grecją, był entuzjastycznym wielbicielem starożytnej Grecji i chciał zamienić swoją stolicę Monachium w „Ateny nad Isarą”. Drugi urodzony syn Ludwiga Otto został ogłoszony królem Grecji w 1832 roku.

Budowa

Już jako następca tronu Ludwig miał plan wzniesienia patriotycznego pomnika w swojej królewskiej stolicy Monachium. W konsekwencji sporządził listy „wielkich” Bawarczyków ze wszystkich środowisk. W 1833 r. ogłosił konkurs, który miał na celu zebranie wstępnych pomysłów na projekt sali sławy, a tym samym określił tylko kluczowe cechy projektu: hala miała być wzniesiona nad Theresienwiese i pomieścić około 200 popiersi. Jedynym wymogiem było: „...że budynek nie powinien powielać Walhalla; tyle świątyń doryckich, ile było, żadna z nich nie była kopią Partenonu…”

Widok z przodu na zespół posągu Bawarii i Hall of Fame ( Ruhmeshalle )

Przepisy nie wykluczały budowli w stylu klasycystycznym, jak w równoległym projekcie budowlanym Walhalla, ale można przypuszczać, że architekci mieli swobodę zgłaszania innych stylów architektonicznych. Ponieważ w dużej mierze zachowały się propozycje wszystkich czterech uczestników, dają one ciekawy wgląd w historię budowy Galerii Sław w czasie ideologicznych sporów artystycznych pomiędzy klasykami z jednej strony, inspirowanymi estetyką Antyczna Grecja i Rzym, az drugiej strony romantycy, których artystyczne manifestacje wyrażane były w kategoriach średniowiecznych. W ten sposób propozycje zgłoszone do projektu Galerii Sław odzwierciedlały nie tylko różnice artystyczne i architektoniczne, ale także te ideologiczne spory. Ludwig ostatecznie zdecydował się w marcu 1834 roku, głównie ze względu na koszty, przeciw propozycjom Friedricha von Gärtnera , Josepha Daniela Ohlmüllera i Friedricha Zieblanda, i zlecił Leo von Klenze budowę Galerii Sław. Niewątpliwie wpływ miał na niego kolosalny posąg w projekcie Klenzego, ponieważ tak ogromny posąg nie został wzniesiony od czasów starożytnych. Pochlebiony pomysłem wzniesienia posągu, który byłby równie imponujący, jak te zlecone przez starożytnych władców, po zdecydowaniu się na projekt Klenzego Ludwig napisałem: „Tylko Nero i ja możemy produkować takie gigantyczne posągi…”.

Historia

Ikonografia

Propozycje Leo von Klenze

Leo von Klenze , nadworny architekt króla Bawarii Ludwika I, po raz pierwszy zaproponował w 1824 roku projekt posągu Bawarii w formie „greckiej amazonki ”, jego inspiracją były takie monumentalne posągi jak Kolos z Rodos , Posąg Zeusa w Olimpii . a zwłaszcza Fidjasza ' Athena Parthenos , który przetrwał w wielu małych kopii rzymskich.

Po rozstrzygnięciu konkursu na projekt Galerii Sław na korzyść Klenzego, oprócz szczegółowych rysunków planowanej Sali, sporządził kilka propozycji posągu Bawarii.

Te szkice przedstawiają posąg Bawarii inspirowany klasycznymi przedstawieniami Amazonii. Miała na sobie podwójnie opasany chiton i sznurowane sandały . Z prawej dłoni ona ukoronowaniem Multiheaded Herma którego cztery twarze symbolizują cechy ideału władcy, wojownika, sztuki i nauki. W lewej ręce trzymała na wyciągnięcie ręki na wysokości bioder wieniec, którym symbolicznie obdarzyła zasłużone osobistości. Lew przykucnął po jej lewej stronie.

Dzięki tej sugestii Klenze stworzył nowy rodzaj alegorii narodowej. Już dawno istniały personifikacje Bawarii, ale o ile np. atrybuty Tellusa Bavaricy na Hofgartentempel reprezentowały materialne bogactwo narodu, o tyle Klenze nadał swojej Bawarii atrybuty kultury i męża stanu. Projekt Klenze odzwierciedlał nowe rozumienie idealnego stanu jako cnotliwego i oświeconego, zastępującego tradycyjną symbolikę agrarną.

W innej propozycji z 1834 r. Klenze zaplanował posąg Bawarii jako dokładną kopię Ateny Promachos, która kiedyś stała przed Akropolem . Otrzymała hełm, tarczę i podniesioną włócznię.

28 maja 1837 roku kontrakt na wykonanie posągu Bawarii podpisali Ludwig I Klenze, rzeźbiarz Ludwig Michael Schwanthaler oraz założyciel metalu Johann Baptist Stiglmaier i jego bratanek Ferdinand von Miller . Ludwig I i uczestniczący w nim artyści byli z pewnością świadomi planów dotyczących posągów Arminiusa w Lesie Teutoburskim z lat 20. XX wieku, choć były one realizowane po posągu Bawarii.

Propozycje Schwanthalera

Model gipsowy Schwanthalera z 1840 r

W przeciwieństwie do Klenzego, który był pod wpływem starożytności, Schwanthaler był uczniem ruchu romantycznego i członkiem kilku monachijskich kręgów średniowiecznych, z których wszystkie były entuzjastycznie nastawione do wszystkiego, co „patriotyczne”, i odrzucały obce impulsy, zwłaszcza te z starożytności. Najwyraźniej częścią strategii Ludwiga było połączenie tych sprzecznych koncepcji artystycznych w jeden patriotyczny pomnik, a tym samym zjednoczenie przeciwstawnych obozów w ramach jednego narodowego ideału. Jego próba syntezy stylu klasycznego i rzymskogotyckiego jest często określana w literaturze jako „klasycyzm romantyczny” lub „styl ludowicki”.

Początkowo firma Schwanthaler przestrzegała założeń planu Klenzego. Ale wkrótce zaczął wymyślać własne odmiany posągu Bawarii. Podjął fundamentalną decyzję, by nie podążać za klasycznymi modelami, ale raczej ubrać ją w „germański” styl: jej długa do ziemi koszulowa sukienka była drapowana w prostszy sposób, a przewiązana skórą niedźwiedzia nadawała figurze typowego „niemieckiego” charakteru. charakter według Schwanthalera.

Schwanthaler poszedł o krok dalej w gipsowym modelu z 1840 roku. Głowę ozdobił wieńcem ze splecionych liści dębu, a wieniec w uniesionej lewej ręce, który w wersji Klenze był wykonany z liści laurowych, stał się kolejnym wieńcem z liści dębu, dąb uważany jest za drzewo z natury niemieckie. Te modyfikacje posągu Bawarii miały miejsce w czasie tak zwanego kryzysu reńskiego 1840/41, który pociągał za sobą spory graniczne między Francją a Konfederacją Niemiecką i doprowadził do fali patriotycznych zrywów przeciwko „arwrogiemu” Francji. Dla Schwanthalera, który w każdym razie był entuzjastycznym patriotą, ten kryzys wydaje się być motywacją do przedstawienia jego posągu z Bawarii jako zdolnego do walki i uzbrojonego w wyciągnięty miecz.

Lewa ręka trzyma wieniec z liści dębu

W Bawaria atrybuty posągu z bearskin, wieniec dębowy i mieczem można stosunkowo łatwo interpretować jako konsekwencja politycznego i artystycznego kontekstu historii jego genezy, ale interpretacja lew jest bardziej problematyczne. Chociaż naturalne jest traktowanie zwierzęcia po prostu jako symbolu Bawarii, nie odzwierciedla to tak naprawdę intencji Klenzego i Schwanthalera. Lew zawsze zajmował stałe miejsce w heraldyce władców Bawarii, ponieważ hrabiowie Palatynatu Nadreńskiego, ród Wittelsbachów, umieszczali go w swoim herbie już od późnego średniowiecza . Ponadto dwa szalejące lwy od najdawniejszych czasów służyły jako podpory w herbie Bawarii.

Historyk sztuki Manfred F. Fischer jest jednak zdania, że ​​lew obok bawarskiego posągu nie tylko jest pomyślany jako heraldyczne zwierzę Bawarii, ale wraz z wyciągniętym mieczem ma być symbolem potencjału obronnego.

Ale najważniejszym atrybutem posągu Bawarii pozostaje wieniec z liści dębu w jej lewej ręce. Wieniec oznacza honorową nagrodę dla tych, których popiersia mają znaleźć się w Galerii Sław.

Budowa

Posąg z brązu został odlany z piasku przy użyciu procesu, w wyniku którego powstały cztery główne części (głowa, popiersie, biodra, dolna połowa z lwem) i kilka mniejszych części, które zostały dołączone później.

Scena wewnętrzna odlewni metalu w Monachium, gdzie wyprodukowano posąg Bawarii , przedstawiający odlewy głowy i lewego ramienia

Klenze zaproponował, aby ogromny posąg został odlany z brązu. Od czasów starożytnych stop ten był cenionym materiałem, cenionym ze względu na jego długowieczność, a Ludwig, który chciał stworzyć trwałe dziedzictwo, zdecydowanie preferował brąz. W ten sposób król poparł monachijskiego założyciela metalu Johanna Baptistę Stiglmaiera i jego siostrzeńca Ferdynanda von Millera i ożywił długą tradycję odlewania brązu w Monachium, zakładając nową odlewnię, Royal Metal Foundry ( Königliche Erzgießerei ), która rozpoczęła działalność na monachijskim Nymphenburger Strasse w 1825 roku.

Od końca 1839 r. Schwanthaler i liczni pomocnicy zajmowali się produkcją pełnowymiarowego gipsowego modelu posągu Bawarii . W 1844 roku ukończono pierwszy czterometrowy model pomocniczy. Późnym latem 1843 gotowy pełnowymiarowy model mógł zostać rozebrany w ramach przygotowań do wykorzystania elementów jako modeli do odlewów. Stiglmaier zmarł, zanim rozpoczęto prace w 1844 roku, a Miller przejął kierownictwo projektu. 11 września 1844 r. głowa bawarskiego posągu została odlana z metalu z brązowego działa tureckiego uratowanego z bitwy morskiej pod Navarino w 1827 r. (dzisiejszy Pylos na zachodnim wybrzeżu półwyspu Peloponez). Te armaty zostały sprzedane w Europie jako materiał recyklingowy za ówczesnego króla greckiego Ottona, syna Ludwika I, a wiele z nich dotarło do Bawarii. W styczniu i marcu 1845 r. odlano broń, a 11 października 1845 r. popiersie. W następnym roku odlano część biodrową, aw lipcu 1848 r. ukończono całą górną część posągu. Ostatni duży odlew dla dolnej części odbył się 1 grudnia 1849 roku.

20 marca 1848 r. Ludwig I został zmuszony do abdykacji tronu na rzecz swojego syna Maksymiliana, co miało konsekwencje dla kontynuacji projektu pomnika od czasu przeniesienia pomnika Bawarii i Sali Honorowej, jak w przypadku wszystkich pomników narodowych Ludwika i finansowane ze środków prywatnych. Chociaż Maksymilian zobowiązał się do kontynuacji projektu, w jego budżecie przeznaczano na niego zaledwie 9 tys. guldenów rocznie, co było całkowicie niewystarczające. Miller, który z własnych środków pokrył koszty odlewu, popadł w poważne kłopoty finansowe. Dopiero kiedy Ludwig zgodził się na prywatne sfinansowanie budowy posągu Bawarii, mógł zostać ukończony. W sumie Hall of Fame kosztował króla 614 000 guldenów, posąg Bawarii 286 346 guldenów i majątek, na którym stały 13 784 guldenów. Miller nigdy nie został zrekompensowany części kosztów, ale korzystne efekty reklamowe dla odlewni okazały się tak duże, że jego wydatki można było z nawiązką odzyskać z wielu zamówień, które firma później otrzymała, a później sprywatyzowana odlewnia działała do aż do lat 30. XX wieku. Ponad sto innych ważnych dzieł sztuki z brązu na całym świecie zostało wyprodukowanych w tej odlewni, w tym obelisk Klenzego na monachijskim Karolinenplatz, posąg Friedricha Schillera Bertela Thorvaldsena na Schillerplatz w Stuttgarcie oraz posąg Maksymiliana I Bawarskiego autorstwa Christiana Daniela Raucha z przodu Teatru Narodowego w Monachium.

Montaż i poświęcenie w 1850

Ostateczny montaż posągu w 1850

Oficjalne odsłonięcie posągu Bawarii zostało pierwotnie zaplanowane na Oktoberfest w 1850 roku, który byłby 25 rokiem panowania Ludwiga. Zanim odbyły się jakiekolwiek uroczystości z udziałem króla, który w międzyczasie abdykował, należało najpierw rozwiać obawy rządu, że takie wydarzenie można interpretować jako demonstrację przeciwko panującemu królowi Maksymilianowi II.

W okresie od czerwca do sierpnia poszczególne fragmenty posągu Bawarii przewożono na miejsce montażu na specjalnie skonstruowanych wagonach, każdy ciągnięty przez 20 koni. W dniu 7 sierpnia 1850 r. ostatni element, głowa, został eskortowany do Theresienhöhe w uroczystej procesji przez Monachium. Oficjalne odsłonięcie nastąpiło 9 października po procesji obejmującej wszystkie zaangażowane branże i gildie i zgodnie z oczekiwaniami przekształciło się w hołd dla króla, który abdykował. Szczególny hołd oddali Ludwigowi artyści, których król w latach panowania wielce wspierał i dostarczał zamówienia dzięki jego rozbudowanemu programowi budowlanemu. Po odsłonięciu posągu Bawarii , prelegent z tej okazji wyraził w imieniu monachijskiego świata sztuki „wdzięczność i pochwałę teraźniejszości i czasów przyszłych — bawarski wieniec z liści dębu brązowego należy w szczególności do króla Ludwika, patrona sztuka” (tłumaczenie)

Hall of Fame nie został ukończony w momencie odsłonięcia posągu Bawarii ; duże fragmenty budynku zasłaniały rusztowania i drewniane zadaszenia. Dopiero w 1853 roku mógł zostać poświęcony w ramach znacznie skromniejszej uroczystości.

Zespół Bawarii w III Rzeszy

Naziści mieli ambiwalentny i cyniczny stosunek do Galerii Sław i posągu Bawarii . Z jednej strony różne plany, które opracowali, aby przeprojektować tereny targowe na Theresienwiese, w tym Bawaria i Hall of Fame, zdradzały całkowity brak szacunku dla lokalizacji i intencji ich założycieli. Na przykład w 1934 r. rozważano zburzenie Galerii Sław za posągiem Bawarii, aby zrobić miejsce na tereny wystawowe, a Theresienwiese miały zostać podzielone alejami na duże parady. W 1935 r. pojawił się kolejny plan usunięcia również pomnika Bawarii , a na jego miejscu wzniesienia ogromnej sali kongresowej z pomnikiem bohaterów. Według planów z 1938 roku Bawaria i Galeria Sław miały zostać zachowane, ale otoczone ogromnymi monumentalnymi budynkami. Theresienwiese miała zostać zmodyfikowana.

Z kolei otwarta przestrzeń Theresienwiese oraz istniejąca imponująca i symboliczna architektura były chętnie wykorzystywane do inscenizacji propagandowych, m.in. dla imprez masowych związanych z hucznymi obchodami maja, które odbywały się do wybuchu II wojny światowej , m.in. widać w relacjach spisanych przez ściśle kontrolowaną prasę.

Renowacja

Rusztowany posąg Bawarii podczas remontu, sierpień 2002 r.

Badanie przeprowadzone przez ekspertów w sprawie posągu w Bawarii wykazało tak poważne uszkodzenia, że ​​posąg musiał zostać zamknięty dla zwiedzających w 2001 roku. W sumie wykryto ponad 2000 odrębnych wad.

W trakcie prac remontowych, które natychmiast rozpoczęto i kosztowały około miliona euro, uniesione ramię zostało ustabilizowane, a cała powierzchnia zewnętrzna została oczyszczona, wypolerowana i uszczelniona. Zbudowano całkowicie nowe wewnętrzne okrągłe schody.

Aby wspomóc sfinansowanie prac remontowych, wykonano repliki w różnych skalach na podstawie jednego modelu, który został wyprodukowany przez firmę Schwanthaler, czubka małego palca, w tym jednego, który mógł służyć jako naczynie do picia, a także innych przedmiotów rzemieślnicze, które w całości wraz z wydawnictwem zostały sprzedane. Prace nad pomnikiem trwały do ​​początku Oktoberfest we wrześniu 2002 roku.

Przez cały okres remontu posąg był ukryty pod rusztowaniem, którego zewnętrzne powierzchnie zostały udostępnione do celów reklamowych. Podstawa posągu nie była wówczas odnawiana i nadal wymaga naprawy.

Kolejne odlewy

Przekształcenie prawej ręki, w Deutsches Museum

W 1907 r. Oskar von Miller , syn Ferdynanda von Millersa i założyciel Deutsches Museum w Monachium, zaaranżował pełnowymiarowy odlew z prawej ręki posągu Bawarii.

Został wyprodukowany w Królewskiej Odlewni Metali Ferdinand von Miller, składa się z tego samego materiału co oryginał (92% miedzi, 5% cynku, 2% cyny, 1% ołowiu), ma grubość ścianki 4-8 milimetrów i waży 420 kilogramów.

Egzemplarz ten znajduje się od tego czasu w kolekcji metalurgicznej Deutsches Museum.

Dodatkowe widoki

• 

  Widok z tyłu

• 

  Spiralne schody wewnątrz posągu

• 

  Twarz

• 

  Brązowe sofy wewnątrz głowy

• 

  Bawaria posąg i Theresienwiese , gdzie Monachium Oktoberfest odbywa się każdego roku przez niemieckiego malarza realisty Rudolf Epp (około 1900)

• 

  Pocztówka z XIX wieku

• 

  Pocztówka wysłana z Monachium w 1918 roku: Bawaria i Hall of Fame wraz z królewskim herbem Bawarii i znaczkami pocztowymi z portretem ostatniego króla Bawarii, Ludwika III .

• 

  Bawaria i Hall of Fame na niemieckim znaczku pocztowym specjalnej emisji wydanym w oczekiwaniu na Igrzyska Olimpijskie 1972 w Monachium

• 

  O zmierzchu

Zobacz też

• Walhalla (Hala Zabitych, Ratyzbona, Niemcy)
• Befreiungshalle (Hala Wyzwolenia, Kelheim, Niemcy)
• Heldenbert
• Flaga i herb Bawarii
• Germania , narodowa personifikacja Niemiec
• Deutscher Michel , personifikacja narodu niemieckiego
• Berolina , personifikacja Berlina
• Hammonia , personifikacja Hamburga

Bibliografia