Andokides (malarz wazonów) - Andokides (vase painter)
Andokides był starożytnym ateńskim malarzem waz, działającym od około 530 do 515 roku pne Jego dzieło jest niepodpisane, a jego prawdziwe imię nieznane. Został zidentyfikowany jako wyjątkowa osobowość artystyczna dzięki cechom stylistycznym, które są wspólne dla kilku obrazów. Ten korpus został następnie przypisany przez Johna D. Beazleya malarzowi Andokides, nazwie wywodzącej się od garncarza Andokidesa , którego podpis widnieje na kilku wazach z dziełami malarza. Jest często uznawany za twórcę techniki malowania wazonów z czerwonymi figurami. Z pewnością jest jednym z pierwszych malarzy, którzy pracowali w tym stylu. W sumie do jego dłoni przypisanych jest czternaście amfor i dwa kubki. Sześć z amfor jest „ dwujęzycznych ”, co oznacza, że mają oba sceny z czerwonymi i czarnymi figurami.
Biografia
Kilka szczegółów dotyczących artystycznej biografii Malarza Andokidesa zostało zasugerowanych poprzez specjalistyczne studia nad jego twórczością. Jak wspomniano, powszechnie uważa się go za twórcę techniki malowania czerwonych figur. Jest jednak prawdopodobne, że zajmował się także malarstwem czarnych postaci, a jego styl sugeruje powiązanie, prawdopodobnie w roli studenta, z wielkim malarzem czarnych postaci Exekiasem . John Boardman dostrzega w twórczości malarza powiązania ze sztuką jońską, co sugeruje, że mógł być imigrantem ze wschodniej Grecji. Dietrich von Bothmer zauważa również, że najwcześniejsze przypadki użycia białego podłoża w malowaniu wazonowym pojawiają się w scenach Malarza Andokidesa, co być może wskazuje, że należy mu dodatkowo przypisać wynalezienie techniki białego podłoża.
Pojawienie się malarstwa czerwonofigurowego
Wynalazek techniki czerwonej figury miał miejsce około 525 rpne. Dowodem na tę datę są powiązania między dziełem malarza Andokidesa a datowanym pomnikiem: Siphnian Treasury w Delfach . Fryz Skarbu Państwa ukazuje pewne nowinki stylistyczne i kompozycyjne, takie jak wprowadzenie trzech czwartych widoków i skrótów perspektywicznych, które są równoległe do rozwoju nowego malarstwa czerwonofigurowego, zwłaszcza w obrazach malarza Andokidesa. Ponadto niektóre tematy przedstawione w Skarbcu, takie jak walka o trójnóg delficki, nie są generalnie spotykane w malarstwie na poddaszu, aż do scen z czerwoną figurą Malarza Andokidesa. Związek między Skarbem a twórczością malarza Andokides jest tak silny, że niektórzy uczeni twierdzą, że malarz wazonowy był w jakiś sposób zaangażowany w produkcję fryzu, być może jako kolorysta.
Dwujęzyczne wazony i debata o atrybucji
Malarz Andokides zawsze zajmował czołowe miejsce w naukowych debatach na temat przypisywania dwujęzycznych waz. Spór koncentruje się na kwestii autorstwa malarstwa z czarnymi figurami: czy każda scena została wykonana przez innego artystę, czy też ta sama ręcznie malowała obie sceny w obu technikach. Pytanie to po raz pierwszy postawił Adolf Furtwängler , który zasugerował, że obrazy zostały wykonane dwoma osobnymi rękami. Beazley kilkakrotnie zmieniał zdanie w tej sprawie w trakcie swojej kariery, szczególnie w odniesieniu do prac, które przypisywał malarzowi Andokides. W końcu doszedł do wniosku, że w produkcję waz zaangażowanych było dwóch artystów, malarz Andokides malował obrazy z czerwonymi figurami, a inny artysta, którego nazwał Malarzem Lysippides , wykonał obrazy z czarnymi figurami. Jednak wielu uczonych oparło się temu wnioskowi i kwestionuje, czy Malarz Andokidesa i Malarz Lysippides są w rzeczywistości jednym i tym samym.
Niepewność związana z tym problemem została jednak przekonująco rozwiana dzięki badaniom podjętym przez Beth Cohen i Elizabeth Simpson . Beth Cohen w swojej publikacji Attic Bilingual Vases and Their Painters przedstawiła ostateczne badanie dwujęzycznej formy wazonów. Uważnie obserwowała pewne szczegóły, style rysowania, tematy, kompozycje i preferencje, aby ustalić osobowości artystyczne, chronologię wazonów i wzajemne relacje scen. Jej wnioski pokazały, że Malarz Lizipidów i Malarz Andokidesa byli odrębni, że wspólne szczegóły między obrazami były wynikiem współpracy, a obrazy z czarnymi figurami były samowystarczalnym korpusem, którego nie stworzył malarz czerwieni sceny figurowe. Elizabeth Simpson w artykule „The Andokides Painter and Greek Carpentry” dodatkowo rozstrzygnęła debatę, demonstrując kluczową różnicę między malarzami czerwono-figurowymi i czarnofigurowymi na wazonie Monachium 2301. Na każdym z nich Herakles leży w pozycji leżącej grecka kanapa lub kline . Sposób przedstawienia kanapy ujawnia zasadniczą różnicę między renderingami. Na obrazie przedstawiającym czerwoną figurę szczegóły kanapy wskazują, że malarz Andokides miał gruntowną wiedzę praktyczną na temat praktyk stolarskich: czopy i szyny są dokładnie przedstawione, zgodnie z praktykami obróbki drewna i znanymi starożytnymi formami. Scena z czarną figurą nie ma jednak takiej samej precyzji i dokładności. Szyny i czopy są przedstawione w nieodpowiednich miejscach, co skutkuje konstrukcją, która nie byłaby solidna konstrukcyjnie. Mała tabela, również zawarta w scenie, pokazuje te same różnice. Ta rozbieżność wyraźnie wskazuje na dwie osobowości artystyczne w pracy: jedną, która znała się na stolarce i budowie mebli, i drugą, która nie.
Pracuje
| Nazwa | Zdjęcia | Wymiary | Rodzaj | Data | Opis | Rekord muzeum | |
| Berlin, Antikensammlung | |||||||
| F 2159 | Wys. 58,2 cm. | Brzuch Amfora | do. 525 pne |
Herakles i statyw Delphic ; Zapaśnicy |
Perseusz | ||
| Bolonia, Museo Civico | |||||||
| --- |  |
 |
Amfora | A: Herakles i Lew Nemejski B: Dionizos |
|||
| Londyn, British Museum | |||||||
| B 193 | Wys. 54,6 cm | Brzuch Amfora | do. 520 pne | A: Achilles i Ajax B: Herakles i Nemean Lion |
Rekord | ||
| Monachium, Staatliche Antikensammlungen | |||||||
| 2301 |  |
|
Wys. 53,5 cm gł. 22,5 cm |
Brzuch Amfora | 520-510 pne | A: Uczta Heraklesa B: Uczta Heraklesa |
|
| Paryż, Luwr | |||||||
| F 203 |  |
Wys .: 40,5 cm gł . : 25,2 cm |
Amfora | 530-520 pne | O: Amazonki ; B: kąpiące się kobiety | Perseusz | |
| F 204 |  |
Wys. 58,20 cm; Gł. 37,50 cm |
Amfora | 530-520 pne | Odp .: Herakles i Kerberos | ||
| G1 |  |
Wys. 57,2 cm; Gł. 36,6 cm |
Amfora | 525-520 pne | O: Bitwa hoplitów ; B: Citharode |
Perseusz | |
Bibliografia
- Beazley, John D. Malarze w wazonach z czerwonymi figurami na poddaszu. 2nd ed. Oxford: Clarendon Press, 1963.
- Boardman, John. Ateńskie wazony z czerwonymi figurami: okres archaiczny. Londyn: Thames & Hudson, 1975.
- Boardman, John. T on Historia waz greckich: garncarze, malarze i zdjęcia . Londyn: Thames & Hudson, 2001.
- Cohen, Beth. Wazy dwujęzyczne na poddaszu i ich malarze . Nowy Jork: Garland Publishing, 1978.
- Hurwit, Jeffrey M. Sztuka i kultura wczesnej Grecji, 1100-480 pne Ithaca, NY: Cornell University Press, 2009.
- Simpson, Elizabeth. „Malarz Andokides i stolarstwo greckie” . W esejach na cześć Dietricha von Bothmera. Pod redakcją Andrew J. Clarka i Jaspera Gaunta, 303-16. Amsterdam: Muzeum Allarda Piersona, 2002.
- von Bothmer, Dietrich. - Andokides the Potter i Andokides the Painter. T on Metropolitan Museum of Art Bulletin 25 (1966): 201-12.