Opactwo Wilhering -Wilhering Abbey
Opactwo Wilhering | |
---|---|
Religia | |
Przynależność | Kościół katolicki |
Status kościelny lub organizacyjny | Klasztor |
Rok konsekrowany | 1146 |
Status | Aktywny |
Lokalizacja | |
Lokalizacja | Wilhering w Austrii |
Państwo | Górna Austria |
Współrzędne geograficzne | 48°19′26″N 14°11′25″E / 48,32389°N 14,19028°E Współrzędne: 48°19′26″N 14°11′25″E / 48,32389°N 14,19028°E |
Architektura | |
Rodzaj | Opactwo |
Styl | barok , rokoko |
Stronie internetowej | |
www.stiftwilhering.at |
Opactwo Wilhering ( niem . Stift Wilhering ) jest klasztorem cystersów w Wilhering w Górnej Austrii , około 8 km (5 mil) od Linzu . Budynki, przebudowane w XVIII wieku, znane są z efektownej rokokowej dekoracji.
Historia
Klasztor został założony przez Ulricha i Kolo z Wilheringów, którzy zgodnie z życzeniem zmarłego ojca, po przeprowadzce rodziny do nowego zamku w Waxenberg w Oberneukirchen, podarowali na ten cel stary rodzinny zamek . Zasiedlali ją początkowo kanonicy augustianie , ale w pierwszych latach nowa fundacja borykała się z problemami. 30 września 1146 r. Ulryk zastąpił kanoników cystersami z opactwa Rein w Styrii . Po niespełna czterdziestu latach pozostało tylko dwóch mnichów. W 1185 r. Heinrich, czwarty opat, przekazał opactwo Burkhardowi, opatowi opactwa Ebrach , domu macierzystego Reina, a klasztor został wkrótce ponownie zasiedlony przez mnichów z Ebrach, ustanawiając wspólnotę na bezpiecznych podstawach.
Wilhering założył później opactwo Hohenfurth, dziś znane jako opactwo Vyšší Brod , w Czechach (1258), opactwo Engelszell w Górnej Austrii (1295) i opactwo Säusenstein w Dolnej Austrii (1334). W 1928 roku klasztor założył dom-córkę w Apolo, La Paz , w Boliwii w ramach misji misyjnej.
Reformacja
Opactwo prawie dobiegło końca w okresie reformacji protestanckiej , kiedy opat Erasmus Mayer uciekł z jego funduszami do Norymbergi , gdzie się ożenił. Do 1585 r. w opactwie nie było już mnichów, co zostało uratowane jedynie dzięki wysiłkom opata Aleksandra a Lacu, który został ustanowiony przez cesarza w okresie kontrreformacji .
Odbudowa
Budynki opactwa zostały prawie całkowicie zniszczone przez pożar w dniu 6 marca 1733 r. Z poprzednich budynków pozostały tylko romańskie drzwi, fragmenty gotyckiego krużganka i dwa grobowce. Opat Johann Baptist Hinterhölzl (1734-1750) dokonał doraźnych napraw kościoła wykorzystując resztki murów. W XVIII wieku kościół został całkowicie przebudowany w stylu rokoko przez Johanna Haslingera z Linzu, który mógł pracować na podstawie projektów Martino Altomonte , projektanta ołtarza głównego. Malowidła na suficie i ołtarzu są dziełem Martino Altomonte i jego syna Bartolomeo , a bogato kolorowe sztukaterie autorstwa Johanna Michaela Feichtmayra i Johanna Georga Ueblherra. Rezultatem jest obecnie jedna z najbardziej znaczących budowli rokokowych w świecie niemieckojęzycznym .
W 1940 roku opactwo Wilhering zostało wywłaszczone przez nazistów , a mnichów wydalono; niektórych aresztowano i zesłano do obozów koncentracyjnych, innych zmuszono do służby wojskowej. Opat, dr Bernhard Burgstaller, został uwięziony i zmarł z głodu w 1941 roku. Budynki służyły najpierw jako siedziba seminarium duchownego z Linzu, a następnie od 1944 roku dla wysiedlonych Niemców z Besarabii oraz jako szpital wojskowy. W 1945 roku teren zajęły wojska amerykańskie. Mnisi wrócili w tym samym roku, aby wznowić życie monastyczne i ponownie otworzyć szkołę. W 2007 roku wspólnota zakonna liczyła 28 osób.
Dziś przedsiębiorstwa opactwa - głównie leśnictwo, rolnictwo i szklarnie - stanowią solidną podstawę ekonomiczną klasztoru. Las Kürnberg ( Kürnberger Wald ), należący do opactwa i położony między Wilhering a Linz, tworzy pas zieleni, który jest bardzo korzystny dla mieszkańców regionu.
Szkoła
Pod rządami opata Theobalda Grasböcka w 1895 r. założono opackie gimnazjum ( Gymnasium ) z internatem. Początkowo składała się tylko z prywatnej szkoły niższej. W roku szkolnym 1903/04 szkoła otrzymała zezwolenie na przyjmowanie uczniów państwowych. Od roku szkolnego 1917/18 dodano klasy wyższe, a pierwsze matury odbyły się w 1922 r. W 1938 r. szkoła i internat zostały zawieszone przez reżim narodowosocjalistyczny. Po wojnie szkoła została natychmiast reaktywowana i ponownie otwarta jesienią 1945 r. W 1956 r. wybudowano nowe skrzydło internatu. Budynki szkolne zostały całkowicie przebudowane w 1963 roku. Dziewczęta przyjmowane są od roku 1980/81. Z końcem roku akademickiego 1990 zlikwidowano internaty. Obecnie szkoła oferuje kształcenie ogólne dla około 450 chłopców i dziewcząt.
Budynki
Budynki klasztorne cystersów miały być jak najbardziej zbliżone do domu macierzystego w Cîteaux . Cały teren klasztoru musiał być otoczony murem. Główna oś kościoła musiała przebiegać na linii wschód-zachód. Krużganek, „serce klasztoru”, miał przylegać do południowego frontu kościoła. Kapitularz i świetlicę musiały być umieszczone we wschodniej części krużganka. Na piętrze w skrzydle wschodnim znajdowało się dormitorium mnichów, połączone schodami z kościołem i krużgankiem. W południowej części krużganka znajdował się refektarz mnichów , a przed nim wysunięty w głąb krużganka pawilon z fontanną, zwany „kaplicą-fontanną”. Refektarz i dormitorium konwersów umieszczono w skrzydle zachodnim krużganka, a kuchnię w narożniku południowo – zachodnim. Przykościelna część krużganka służyła jako sala wykładowa i musiała być wyposażona w ambonę. Ten plan został również zachowany w barokowym układzie opactwa Wilhering. Reprezentacyjne budynki, które miały otaczać zewnętrzny dziedziniec opactwa, miały jednak charakter dobudówek.
Nic nie pozostało z pierwotnego zamku Wilhering ani żadnych budynków wzniesionych przez mnichów Rein. Zakonnicy z Ebrach rozpoczęli jednak w 1195 r. budowę kościoła w stylu romańskim, wielokrotnie przebudowywanego w następnych stuleciach; z tego pozostały tylko portal i dwa gotyckie grobowce rodziny Schaunberg, znajdujące się po obu stronach wejścia przy zachodniej ścianie kościoła opackiego.
Pierwotnie, zgodnie z życzeniem cystersów, wstęp do kościoła był wzbroniony dla publiczności. Jednak na użytek swojej dzierżawy wznieśli specjalny kościół, tzw. ludowy, znany ze starej ryciny w krużganku, na której widać także pensjonat przy drodze, staw rybny, bramę z murem klasztornym oraz ogród z młynem. Do dziś zachował się staw rybny, pensjonat i część budynku bramnego. Pensjonat uważany jest za jedną z najstarszych części zabudowań klasztornych. Do 1970 r. był to zajazd opactwa, a obecnie mieści się w nim muzeum sztuki nowoczesnej, prezentujące prace malarza Fritza Fröhlicha. Wraz z dawnymi piwnicami winnymi i browarem, który przestał działać około 1930 roku, jest obecnie oddzielony drogą od głównego zespołu budynków.
Obecna zabudowa opactwa obejmuje (a) średniowieczny trzon (kościół, krużganek i czworoboczne budynki konwentu), (b) dobudówki z okresu baroku (apartament opacki, skrzydło kopułowe, stajnie, stodoły i folwark budynków) oraz (c) nowych budynków szkoły wzniesionych po II wojnie światowej . Od zachodu rozciąga się udostępniony do zwiedzania park opacki ze zbiorem drzew egzotycznych i barokowym pawilonem. Dalej znajdują się szklarnie szkółki ogrodniczej, która również należy do opactwa.
Wybitną atrakcją zewnętrznego dziedzińca opactwa jest zachodnia fasada z wieżą i po prawej apartamentem opackim. Wieża została wzniesiona w latach 1735-1740 i składa się z trzech kondygnacji, które zwężeniem ku górze przypominają rozciągniętą lunetę. Zdobiona jest bogatą dekoracją figuralną. Prosty romański portal o okrągłym łuku dawnego XII-wiecznego kościoła został zintegrowany z obecnym rokokowym kościołem.
Kościół
Według niemieckiego historyka sztuki Corneliusa Gurlitta „kościół opactwa Wilhering jest najwspanialszym osiągnięciem stylu rokoko w niemieckojęzycznym świecie”. Sprawia wrażenie, że w jednym miejscu nie można znaleźć więcej dekoracji, kolorów, rzeźb, obrazów i sztukaterii. Barokowe marzenie o niebiańskiej beztrosce i ponadczasowym szczęściu można sprowadzić na ziemię, marzenie, które w okresie rokoka osiągnęło niemal niepohamowany punkt kulminacyjny, spełniło się w firmie Wilhering. Ponadto wszystkie poszczególne elementy współgrają ze sobą i wydają się być w jakiś sposób ze sobą powiązane: ołtarze, ambona, dwa organy, stalle, putta i freski z licznymi świętymi, z chmurami i błękitnym niebem. Artyści ci mieli jednolite wyczucie stylu i smaku.
Rzut obecnego kościoła jest taki sam jak starego kościoła sprzed 1733 roku. Nadzór nad budową powierzył opat Hinterhölzl, mało znany mistrz murarski z Linzu, Johann Haslinger. Opat ten zaangażował różnych niezależnych artystów do realizacji programu dekoracji, który zapisano na banderolu na fresku sufitowym prezbiterium: „Assumpta est Maria in caelum, gaudent angeli”.
Znany barokowy malarz Martino Altomonte, który w czasie tego zamówienia miał ponad osiemdziesiąt lat, stworzył ołtarze w ciągu sześciu lat. Zgodnie z cysterskim zwyczajem ołtarz główny poświęcony jest Wniebowzięciu NMP . Dwie przednie nastawy ołtarzowe, umieszczone najbliżej ołtarza głównego, nawiązują do pracy Maryi w zakonach benedyktynów (po lewej) i cystersów (po prawej). Obrazy na dwóch środkowych ołtarzach przedstawiają śmierć św. Józefa (po lewej) i anioła stróża (po prawej). Oba ołtarze z tyłu są poświęcone Czternastu Świętym Wspomożycielom ( die Vierzehn Nothelfer ): świętym dziewicom po lewej stronie i orędowniczkom rolnictwa po prawej. Obrazy reprezentują późnobarokowy klasycyzm włoski.
Malarz fresków był synem Martino Altomonte, Bartolomeo. Choć był artystą mniejszego kalibru, największą uwagę poświęcił freskom na stropach. W pewnym sensie było to dążenie Bartolomeo do stworzenia doskonałej niebiańskiej iluzji, pragnienie stworzenia „nowego nieba”, zgodnie z wizją św. Jana w Apokalipsie . Zgodnie z życzeniem opata freski miały być podobne do fresków z opactwa w Spital am Pyhrn , przedstawiających Maryję wstępującą do chwały nieba. Aniołowie, cały świat i święci niebios mieli uczestniczyć w triumfie, wniebowzięciu i koronacji Matki Bożej . Bartolomeo Altomonte zdołał namalować fresk o powierzchni ponad 450 m2 (około 540 jardów kwadratowych). Ten rozległy fresk na suficie jest charakterystyczny dla specyficznej atmosfery panującej w kościele. Obraz przedstawia głównie świętych związanych z Zakonem Cystersów, którzy ułożeni są w grupy. Przejście od fresków do dekoracji plastycznych jest płynne. Bogato złocone ramy stiuku przejmują żywotność obrazu i przekazują ją na obrzeże sklepienia. W transepcie znajdują się freski sławiące Marię Pannę w sposób alegoryczny. Chodzi o to, aby łaska spłynęła na tych, którzy czczą Maryję, i aby wszystkie kontynenty były z nią zjednoczone cnotami wiary, nadziei i miłości.
Fresk w płaskiej kopule skrzyżowania jest wspólnym dziełem włoskiego malarza perspektywy architektonicznej Messenty i Altomonte. Obraz jest alegorią triumfu Maryi nad grzechem i należnej kary grzesznikowi, symbolizowanej przez przykutą do kuli ziemskiej ludzkość. Freski w prezbiterium i pod chórem przedstawiają anioły grające na instrumentach muzycznych ku czci Królowej Nieba. Fresk w kaplicy Grundemann jest dopełnieniem ołtarza kaplicy, którego tematem jest zmazanie grzechu pierworodnego przez odkupieńczą krew Chrystusa. W centrum fresku znajduje się Dzieciątko Jezus , któremu ofiarowuje się narzędzia Męki Pańskiej .
Wykonanie sztukaterii zlecono austriackiemu sztukatorowi Franzowi Josefowi Holzingerowi z Sankt Florian (1739-1741). Jednak został zmuszony do przerwania pracy przez wojnę o sukcesję austriacką , a jego zlecenie zostało później przerwane, ponieważ jego sztukateria była niezadowalająca. Prace kontynuowali urodzeni w Augsburgu mistrzowie sztukaterii, Johann Michael Feichtmayr i Johann Georg Ueblherr, dwaj członkowie szkoły Wessobrunnera . Zastosowali bardzo podziwianą i modną wówczas ornamentykę kartuszową rocaille , z wielką wprawą odnowili sztukaterie Holzingera, stworzyli żywe zakrzywione retabulum otaczające duże ołtarze, wykonali ambony i obudowę organów chóru. Ciągły główny gzyms udekorowali również czerwonym marmurem i wszystkimi pilastrami z tego samego materiału w eleganckiej szarości. Ponadto sam Ueblherr wykonał szesnaście naturalnych rozmiarów posągów świętych na ołtarze, figury Trójcy Świętej nad ołtarzem głównym, posąg św. Bernarda z Clairvaux , najsłynniejszego opata cystersów, na płytę rezonansową ambona i królewski harfista Dawid nad organami chóru. Również Feichtmayr i Ueblherr umieścili w całym kościele liczne glazurowane stiukowe putta i głowy aniołów.
Posłali po znanego im pozłotnika Johanna Georga Frueholza z Monachium, aby nadać ostateczny połysk wnętrzu kościoła, obficie go złocąc. W międzyczasie dwaj bracia świeccy Wilheringa, Eugen Dymge i Johann Baptist Zell, wyrzeźbili stalle i ławki.
Organy chóru, będące odpowiednikiem ambony, wykonał w 1746 r. Mikołaj Rumel starszy. Słynny austriacki kompozytor Anton Bruckner zaliczał ją do swoich ulubionych. Ozdobą tylnej części kościoła są główne organy z barokową obudową. Został wykonany w 1883 roku przez Leopolda Breinbauera i obecnie ma trzydzieści osiem przystanków.
Zasadnicze prace związane z dekoracją i wyposażeniem zakończono w 1748 r. Zadłużenie klasztoru wynosiło wówczas 122 000 florenów , czyli równowartość 10 000 krów.
Tajemnica tej bogato i uroczyście zdobionej przestrzeni tkwi w grze wielu pojedynczych elementów dekoracyjnych. Ukazane tu piękno prawdopodobnie najlepiej ujawni się tym, którzy nie analizują detali, ale doceniają całe wnętrze w całości.
Ostatnia generalna renowacja kościoła miała miejsce w latach 1971-1977 pod kierownictwem artystycznym prof. Fritza Fröhlicha.
Galeria
Lista opatów
- Gebhard I (1146-1155)
- Gebhard II (1155-1180)
- Otton I (1180-1181)
- Henryk I (1181-1185)
- Henryk II (1185-1186)
- Hiltgera (1186-1193)
- Otton II von Niest (1193-1201)
- Gottschalk (1201-1208)
- Eberharda (1208-1215)
- Konrad I (1215-1234)
- Teodoryk (1234-1241)
- Konrad II (1241-1243)
- Henryk III (1243-1246)
- Ernesta (1246-1270)
- Ortolf (1270-1273)
- Pitrof (1273-1276)
- Hugo (1276-1280)
- Wolframa (1281-1288)
- Konrad III (1288-1308)
- Ulryk I (1308-1309)
- Otton III (1309)
- Wisento (1309-1313)
- Stefan I (1313-1316)
- Heinrich IV Praendl (1316-1331)
- Konrad IV (1331-1333)
- Hermann (1333-1350)
- Bernhard I Hirnbrech (1350-1359)
- Szymon (1359-1360)
- Walther (Balthasar) (1360-1366)
- Andreas (1366-1369)
- Jan I (1370-1381)
- Piotr I (1381-1385)
- Jakub I (1385-1421)
- Stefan II (1421-1432)
- Ulryk II (1432-1451)
- Jerzy I (1451-1452)
- Ulryk III (1452-1460)
- Wilhelm (1460-1466)
- Konrad V Panstorfer (1467-1470)
- Miejskie (1470-1480)
- Tomasz Dienstl (1480-1507)
- Kacper I (1507-1518)
- Leonhard Rosenberger (1518-1534)
- Piotr II Rinkhammer (1534-1543)
- Erasmus Mayer (1543-1544)
- Martin Gottfried (1545-1560)
- Matthaeus Schweitzer (1568-1574)
- Jan II Hammerschmied (1574-1583)
- Jakub II Gistl (1584-1587)
- Aleksander a Lacu (1587-1600)
- Johann Schiller (1603-1611)
- Anton Wolfradt (1612-1613)
- Georg II Grill (1614-1638)
- Capar II Orlacher (1638-1669)
- Malachiasz Braunmüller (1670-1680)
- Bernhard II Weidner (1681-1709)
- Hilarius Zygmunt (1709-1730)
- Premia Pemerla (1730-1734)
- Jan IV Chrzciciel Hinterhölzl (1734–1750)
- Raimund Schedelberger (1750-1753)
- Alana Aichingera (1753–1780)
- Johann V Chrzciciel Hinterhölzl (1781–1801)
- Bruno Detterle (1801–1832)
- Jan VI Chrzciciel Schober (1832–1850)
- Alois Dorfer (1851–1892)
- Theobald Grasböck (1892–1915)
- Gabriel Fazeny (1915–1938)
- Bernhard Burgstaller (1938–1941)
- Balduin Wiesmayer (1941–1948)
- Wilhelm Ratzenböck (1948–1965)
- Gabriel Weinberger (1965–1977)
- Dominik Nimmervoll (1977–1991)
- Gottfried Hemmelmayr (1991 – obecnie)
- Reinhold Dessl (administrator od 2012)
Notatki
Źródła
- Guby, Rudolf, 1920: Das Zisterzienserstift Wilhering w Oberösterreich . Österreichische Kunstführer , tom. 4. Wiedeń
- Lekai, Louis J., 1977: Cystersi, ideały i rzeczywistość . Kent University Press: Dallas
- Reisinger, Amadeus, 1939: Stift Wilhering/Donau . Monachium
- Zisterzienserstift Wilhering (red.), 1983: Wilhering, Stift und Kirche . Wilheringa
Zewnętrzne linki
- Witryna Wilhering Abbey (w języku niemieckim)
- Witryna Stiftsgymnasium Wilhering (w języku niemieckim)
- Encyklopedia katolicka : „Opactwo cystersów w Wilhering”