Vernon Ah Kee - Vernon Ah Kee
Vernon Ah Kee | |
---|---|
Urodzić się | 1967 (wiek |
54)
Narodowość | australijski |
Edukacja | Queensland College of Art |
Znany z | Malarstwo, sztuka tekstu, sztuka instalacji , technika mieszana |
Wybitna praca |
Wysoki mężczyzna |
Ruch | Sztuka rdzennych mieszkańców miasta |
Nagrody | Finalista 2012, Archibald Prize 2012 Visual Artist of the Year, Deadly Awards 2014 Redlands Konica Minolta Art Prize 2018 Australia Council Visual Arts Fellowship |
Vernon Ah Kee (ur. 1967) jest australijskim, wielokrotnie nagradzanym artystą, działaczem politycznym i członkiem-założycielem ProppaNOW . Jest aborygeńskim Australijczykiem powiązanym z ludami Kuku Yalandji , Waanji , Yidinji i Gugu Yimithirr w Queensland w Australii. Jego praktyka artystyczna zazwyczaj koncentruje się na jego aborygeńskiej tożsamości australijskiej i miejscu w nowoczesnych australijskich ramach. Jest artystą współczesnym, mieszkającym głównie w Brisbane i uważanym za jednego z najwybitniejszych, aktywnych artystów Australii. Ah Kee wystawiał swoje prace w wielu galeriach w całej Australii, w tym w Galerii Sztuki Nowej Południowej Walii (AGNSW) i Muzeum Sztuki Współczesnej Australii . Wystawiał również na arenie międzynarodowej, w szczególności na Biennale w Wenecji w 2009 roku i Biennale w Stambule w 2015 roku , będąc wybrany do reprezentowania Australii.
Ah Kee ma bardzo zróżnicowaną praktykę artystyczną, wykorzystującą szeroką gamę technik i mediów, takich jak malarstwo , instalacja , fotografia i sztuka oparta na tekście. Jest szczególnie znany z manipulacji językiem kolonialnym i obrazami w celu podkreślenia problemów rasowych w Australii. Jego wystawy na ogół zbierają pozytywne recenzje, a jego prace znajdują się zarówno w publicznych, jak i prywatnych kolekcjach na całym świecie.
W 2003 roku Ah Kee, wraz z innymi rdzennymi artystami z Australii , Richardem Bellem , Jennifer Herd i Joshua Herdem, stworzyła ProppaNOW – organizację zajmującą się wspieraniem miejskich rdzennych artystów w Brisbane i zwalczaniem stereotypów kulturowych.
W 2018 roku otrzymał stypendium Australia Council 's Visual Arts.
Życie osobiste i edukacja
Vernon Ah Kee urodził się w Innisfail w stanie Queensland w 1967 roku jako syn Merva i Margaret Ah Kee, którzy byli aktywistami na rzecz praw ludności rdzennej . Podobnie jak większość innych rdzennych mieszkańców Australii, rodzina nie została uwzględniona w spisie ludności aż do 1971 roku. Jest on aborygeńskim Australijczykiem z ludów Kuku Yalandji, Waanji, Yidinji i Ggu Yimithirr w Queensland. Ma również pewne chińskie pochodzenie od swojego pradziadka, ale Ah Kee stwierdził, że bardziej identyfikuje się ze swoim rdzennym dziedzictwem.
Jego rodzina przeniosła się do Cairns, gdy był nastolatkiem, a Ah Kee w tym czasie gorliwie szkicowała.
Ah Kee rozpoczął studia licencjackie w dziedzinie sztuk wizualnych w Queensland College of Art w Brisbane w 1996 roku. Ukończył specjalizację ze współczesnej sztuki rdzennej Australii i uzyskał stopień naukowy w 1998 roku. W latach 1999-2000 zdobył wyróżnienie w dziedzinie sztuk pięknych , a następnie ukończył doktorat w sztuki od 2001 do 2007. w czasie studiów, miał dwie wystawy indywidualne hostowane na jego uczelni galerii sztuki jako część swojej pracy podyplomowej - whitefella normalny blackfella mnie w 2000 roku i con Tekst w 2007 roku.
W 2014 roku jego ojciec zginął w wypadku samochodowym. W 2017 roku Ah Kee narysował Portret mojego Ojca , zadanie, które określił jako „pracę miłości”.
Ah Kee doznał ataku serca w 2016 roku, ale zdążył wyzdrowieć na czas wystawy w 2017 roku Nie jest zwierzęciem ani rośliną .
Kariera zawodowa
Praktyka artystyczna
Chociaż Ah Kee wykorzystuje szeroką gamę różnych mediów artystycznych, od rysunków życiowych po instalacje wideo , konsekwentnym tematem wszystkich jego dzieł jest badanie rasizmu w Australii . Ah Kee powiedział, że jego praktyka artystyczna była pod wpływem szerokiej gamy artystów i stylów, ale przede wszystkim innych rdzennych artystów, takich jak Kevin Gilbert , Trevor Nickolls , Richard Bell i Gordon Bennett , stwierdzając, że „Widzę własne życie i historii” w swoich dziełach. W szczególności manipulacja przez Bella i Bennetta kolonialnym tekstem i obrazami zachęciła go do poszerzenia swojej praktyki artystycznej i eksperymentowania z mediami poza rysunkiem – w szczególności sztuka tekstu jest powszechną techniką wśród artystów ProppaNOW. Przypisuje również politykę Malcolma X i Jamesa Baldwina , dwóch wybitnych aktywistów afroamerykańskich , jako wczesne inspiracje zarówno dla jego praktyki artystycznej, jak i osobistego aktywizmu, a także inspirowaną propagandą sztukę Barbary Kruger .
Wiele z jego dzieł opartych na tekście („ sztuka słowa ”) zawiera język kolonialny, który został zmanipulowany i przepisany w celu stworzenia drugorzędnego znaczenia, na przykład jego austracyzm z 2003 r. będący grą słowa „ostracyzm” i 2009 r., ponieważ gorzkie zawłaszczanie wiersza z Amerykański poeta Stephen Crane przedstawiający rdzenną historię współczesnej Australii. Sugerowano, że czarno-biały tekst wprowadza pojęcie stosunków rasowych w Australii, a gra słów skłania publiczność do głębszego zastanowienia się nad przedstawionymi problemami. The Museum of Contemporary Art Australia opisał swoją sztukę opartą na tekście jako „… wskazującą na uprzedzenia i agendy zakorzenione w australijskim społeczeństwie i polityce. Te kalambury i słowa w słowach łączą historię i język kolonizacji ze współczesnymi doświadczeniami i problemy”.
Ah Kee zaangażowała się również w środki rysowania i malowania, aby podkreślić nowoczesne wrażenia rdzennych mieszkańców. Fantazje dobra to seria 13 szczegółowych rysunków życia różnych członków rodziny Ah Kee, którzy są identyfikowani po imieniu. Seria wykorzystuje styl kubka i sugeruje się, aby odwoływać się do dokumentacji rdzennych Australijczyków przez niektórych antropologów w XX wieku; rdzenni mieszkańcy, którzy zostali udokumentowani, byli nienazwani, a prace były raczej określane numerami. Ah Kee chciał przekazać historię rasizmu w Australii i stwierdził, że „Te rysunki i to, co przedstawiają, są moimi dowodami”. Jego portret z 2012 r., Widzę śmiercionośnych ludzi: Lex Wotton , przedstawiał tytułowego mężczyznę za pomocą śmiałych pociągnięć farby Ah Kee wyjaśnił, że działania Wottona podczas zamieszek na Palm Island doprowadziły do tego, że był on negatywnie przedstawiany w mediach, a artysta zdecydował, że „Lex powinien wyglądać odważnie i odważnie” na swoim portrecie.
Ah Kee wykorzystał instalacje wideo, zwłaszcza na swojej wystawie Tall Man , do stworzenia konfrontacyjnych refleksji australijskiego rasizmu. W Tall Man Ah Kee zebrał i zmontował materiał filmowy z zamieszek na Palm Island , wydarzenia, które miało miejsce po śmierci rdzennego mieszkańca Camerona Doomadgee w areszcie policyjnym, i opowiedział kontrowersyjną historię z perspektywy rdzennej ludności. Instalacja wyświetlała się na czterech ekranach i zestawiła spokojną reprezentację Wyspy Palmowej z chaosem zamieszek, kończąc na materiale filmowym, na którym protestujący trzymają tablice z hasłami związanymi z chrześcijanami , takimi jak „Nie będziesz już pożądać ziemi”. Maura Reilly sugeruje, że miało to odnosić się do hipokryzji białych australijskich chrześcijan w traktowaniu rdzennej ludności.
Jego ostatnia praca, wyspa , zawiera również instalację wideo, w której Ah Kee ukazuje „brutalny” system imigracyjny Australii, opowiadając historię pary afgańskich uchodźców, zamiast skupiać się wyłącznie na doświadczeniach rdzennych Australijczyków.
proppaNOW
Wraz z Richardem Bellem , Jennifer Herd i Joshuą Herdem , artystami mieszkającymi w Brisbane, Ah Kee jest członkiem-założycielem proppaNOW . Bell stwierdził w 2002 roku: „Sztuka Aborygenów – to biała rzecz”, mówiąc, że przemysł był kontrolowany przez białych ludzi, co powtórzył Ah Kee. Artyści ProppaNOW starają się obalić białe przekonanie, że odlegli rdzenni Australijczycy są jedynymi prawdziwymi Aborygenami i przywrócić obecność miejskich rdzennych mieszkańców w społeczeństwie. Członkowie założyciele utworzyli organizację po tym, jak rządowa agencja eksportowa ds. marketingu rdzennych artystów z Queensland (QIAMEA) skupiła się bardziej na rdzennych artystach ze społeczności wiejskich niż na tych z obszarów miejskich.
Na wystawie Canberra proppaNOW w 2007 roku Ah Kee pokazał swoją pracę You Deicide . Starszy kustosz w Muzeum Narodowym Australii , Margo Neale , zasugerował, że celowe nadużywanie bogobójstwa w pracy było komentarzem na temat roli religii opartych na chrześcijaństwie w „terroryzmie kulturowym” ludności aborygeńskiej oraz że manipulacja językiem kolonialnym w praca była powszechnym "urządzeniem taktycznym używanym przez artystów proppaNOW".
Ciemny + Niepokojący
Dark + Disturbing to projekt kuratorski Ah Kee. W sierpniu 2015 roku na Cairns Indigenous Art Fair zmontował wystawę Dark + Disturbing: Gordon Hookey dla proppaNOW , przedstawiającą prace Gordona Hookeya, współpracownika proppaNow .
Przyjęcie
Recenzje i krytyka jego sztuki
Ah Kee na ogół zbierał pozytywne recenzje na temat swojej sztuki, często chwalony za sprytne przekształcenia języka kolonialnego w celu podkreślenia rasizmu w Australii i znany z podwójnego osobistego i politycznego charakteru jego sztuki. Jego wystawa Tall Man , wideo i tekstowa instalacja zamieszek na Palm Island, została nazwana „elegancko skomponowanym, ale bolesnym badaniem stosunków rasowych w Australii” przez Art Asia Pacific Magazine .
Krytyk sztuki i dziennikarz Andrew Frost zrecenzował niektóre prace Ah Kee na festiwalu w Sydney i cytuje artystę: "to nie jest historia, to jest moje życie" i "to nie jest polityczne, to jest osobiste". Frost szczególnie pochwalił rysunki artysty wykonane węglem drzewnym przedstawiające jego rodzinę, formę nawiązującą do dokumentacji ludów tubylczych przez antropologów XX wieku, stwierdzając, że Ah Kee personalizowała tradycyjnie bezosobowy gatunek.
Kiedy Ah Kee otrzymała nagrodę Redlands Konica Minolta Art Prize , jedna z jurorów, kuratorka National Art School Judith Blackall, również zwróciła uwagę na podwójny polityczny i osobisty charakter pracy Ah Kee oraz jej wpływ na publiczność. W odniesieniu do portretu Lexa Wottona stwierdziła, że „mistrzowska technika rysunkowa Vernona, malowana węglem i farbą akrylową na płótnie, rośnie w siłę. Ten portret jest szczególnie mocny, ponieważ ukazuje Lexa Wottona – którego artysta zna dobrze, ponieważ jest żonaty z kuzynką Vernona – z profilu, z intensywnym spojrzeniem. Co ważne, historia stojąca za portretem ma ogromne znaczenie, zarówno osobiście dla artysty, jak i politycznie dla Australii”.
Na wystawie Ah Kee 2020, The Island , Andrew Brooks zasugerował, że program krytykuje romantyczną mitologię białych osadników Australii i próbuje przypomnieć publiczności o rdzennej obecności Australii. W przeciwieństwie do Frosta, Brooks określił włączenie drzwi Yuendumu jako „potężne oświadczenie o ciągłości rdzennej suwerenności w tym kraju”, szczególnie w zestawieniu z obrazami Walpiri Dreamtime . Brooks ocenił, że kontrast między rasistowskim graffiti na drzwiach Yuendumu a „żywymi” obrazami Dreamtime wskazuje, że rdzenna kultura jest czymś więcej niż ograniczała ją biała kultura australijska.
Nagrody
W 2012 roku Ah Kee był finalistą Nagrody Archibalda Galerii Sztuki Nowej Południowej Walii za swój portret Widzę śmiercionośnych ludzi: Lex Wotton . Wootton jest kuzynem Ah Kee i był kluczową postacią w zamieszkach na Palm Island w 2004 roku. W tym samym roku Ah Kee został również nagrodzony Visual Artist of the Year w Deadly Awards , National Aboriginal & Torres Strait Islander Nagrody muzyczne, sportowe, rozrywkowe i społecznościowe.
W 2014 roku nagrodę artystyczną Redlands Koniki Minolta w wysokości 25 000 AUD przyznano Ah Kee za jego interpretację Lexa Wottona na węgiel drzewny.
W 2018 roku Ah Kee otrzymała stypendium Visual Arts Fellowship od Australijskiej Rady Sztuki . Stypendium jest warte do 80 000 dolarów i jest przyznawane wybitnym artystom w połowie kariery. Ah Kee planował wykorzystać stypendium, aby wystawiać swoje prace w Anglii i innych galeriach za granicą, a także produkować nowe dzieła sztuki.
Głoska bezdźwięczna
W 2020 Ah Kee wyróżniona jako jedna z sześciu rdzennych artystów w ABC TV serii to miejsce: Artist Series . Seria jest partnerstwem między Australian Broadcasting Corporation i National Gallery of Australia , w ramach którego producenci podróżowali do krajów „niektórzy z największych rdzennych artystów Australii, aby podzielić się historiami o swojej pracy, kraju i społecznościach”.
Wystawy
Na dzień 31 grudnia 2019 roku Ah Kee prezentował swoje prace na 30 wystawach indywidualnych i 100 wystawach zbiorowych na całym świecie. Kontynuuje tworzenie i wystawianie swojej sztuki w 2020 roku, z planami wystawienia większej liczby swoich prac za granicą. Poniższa tabela przedstawia jego dotychczasowe wystawy.
Rok | Wystawa | Typ wystawy | Galeria | Miejsce | Kraj |
---|---|---|---|---|---|
1999 | Gdybym był Biały | Solo | Centrum Sztuki Metro | Brisbane | Australia |
2000 | W jaki sposób? | Solo | Galeria Queensland College of Art | Brisbane | Australia |
2001 | whitefella normalny blackfella me | Solo (podyplomowe) | Galeria Queensland College of Art | Brisbane | Australia |
2002 | nie-ludzie | Solo | Galeria Bella | Brisbane | Australia |
Narracje tranzytowe | Grupa | Centro per la Arti Visive LE VENEZIE | Trewizo | Włochy | |
Salone espositivo | Auronzo di Cadore | Włochy | |||
Municipio | Grupa | Galeria Queensland College of Art | Brisbane | Australia | |
Wiktoriańskie Kolegium Sztuki | Melbourne | Australia | |||
2003 | zgoda | Solo | Galeria 1 Instytutu Sztuki Nowoczesnej | Brisbane | Australia |
Miejsca, które nas nazywają | Grupa | Muzeum Sztuki Iana Pottera | Melbourne | Australia | |
1 mila kwadratowa, granice Brisbane | Grupa | Muzeum Brisbane | Brisbane | Australia | |
Abstrakcje | Grupa | Sala Wiertnicza | Canberry , ACT | Australia | |
To nie jest Ameryka | Grupa | (nie wymienione) | Düsseldorf | Niemcy | |
Queensland College of Art | Brisbane | Australia | |||
Miejsce opowieści: Rdzenna sztuka Cape York i las deszczowy | Grupa | Galeria sztuki Queensland | Brisbane | Australia | |
4x4 | Grupa | Instytut Sztuki Nowoczesnej | Brisbane | Australia | |
5 białych kostek | Grupa | Rezydencja artystyczna Forum Kunst | Rottweil | Niemcy | |
Informacje zwrotne: sztuka, świadomość społeczna i opór | Grupa | Muzeum Sztuki | Melbourne | Australia | |
2004 | fantazje dobra | Solo | Galeria Bellas Milani | Brisbane | Australia |
skóra | Grupa | Galeria Długa, Salamanca Arts Center | Hobart , Tas. | Australia | |
Kopia kulturalna: wizualne rozmowy na temat rdzennej sztuki i zawłaszczania kultury | Grupa | Muzeum Historii Kultury Fowlera | Los Angeles | USA | |
Blak insights: Współczesna sztuka ludowa z Queensland Art Gallery | Grupa | Galeria sztuki Queensland | Brisbane | Australia | |
ART TV 2004: Australijska kultura teraz | Grupa | Australijskie Centrum Ruchomego Obrazu | Melbourne | Australia | |
Duch i wizja: sztuka aborygeńska | Grupa | Sammlung Essl — Kunsthaus | Klosterneuburg | Austria | |
2005 | musisz uderzyć | Solo | Galeria Bellas Milani | Brisbane | Australia |
mitzrozumienie | Solo | Centrum Sztuki Współczesnej Australii Południowej | Adelaida | Australia | |
Sztuka łuku | Grupa | Biennale Design & Craft , ratusz w Brisbane | Brisbane | Australia | |
Gruby i szybki | Grupa | Elektrownia | Brisbane | Australia | |
Art Urbain du Pacific | Grupa | Diff'Art Pacific, Zamek St-Auvent | Saint Auvent | Francja | |
Szary Głos | Grupa | Galeria blaszanych szop | Sydnej | Australia | |
Nieuprawny | Grupa | Galeria Lane | Okland | Nowa Zelandia | |
Wartość nominalna: portrety wideo z Pacyfiku | Grupa | Galeria Iwana Dougherty | Sydnej | Australia | |
Muzeum Brisbane | Brisbane | Australia | |||
2006 | nie zwierzę czy roślina | Solo | Galeria Bellas Milani | Brisbane | Australia |
Twoje, moje, nasze: ABC wszystkiego | Grupa | Centrum Sztuki Campbelltown | Sydnej | Australia | |
Tam idzie sąsiedztwo | Grupa | Studio przy ulicy Ambleside | Brisbane | Australia | |
Kolonialny do współczesnego | Grupa | Galeria firmy Dell | Brisbane | Australia | |
Szóste Biennale Rysunku | Grupa | Galeria Hali Wiertniczej, ANU | Canberra | Australia | |
Kolekcja MCA: Nowe przejęcia 2006 | Grupa | Muzeum Sztuki Współczesnej | Sydnej | Australia | |
Radykalny regionalizm: imperium cieni | Grupa | Muzeum Londynu | Londyn | Zjednoczone Królestwo | |
(nie wymienione) | Ontario | Kanada | |||
Queensland na żywo | Wycieczka grupowa) | Galeria sztuki Queensland | Brisbane | Australia | |
(nie wymienione) | Gladstone , Qld | Australia | |||
(nie wymienione) | Logan , wik. | Australia | |||
(nie wymienione) | Bundaberg | Australia | |||
(nie wymienione) | Cairns | Australia | |||
(nie wymienione) | Ipswich , Qld | Australia | |||
(nie wymienione) | Cleveland , Qld | Australia | |||
(nie wymienione) | Mackay , Qld | Australia | |||
(nie wymienione) | Toowoomba , Qld | Australia | |||
Linie taneczne | Grupa | Galeria George Adams, Centrum Sztuki | Melbourne | Australia | |
2007 | nie mogę śpiewać | Solo | Instytut Sztuki Nowoczesnej (IMA) | Brisbane | Australia |
niepisany | Solo | Galeria Bellas Milani | Brisbane | Australia | |
kontekst | Solo (podyplomowe) | Galeria Queensland College of Art | Brisbane | Australia | |
Rysunki | Solo | Państwowa szkoła średnia w Brisbane | Brisbane | Australia | |
Moc i piękno: rdzenna sztuka teraz | Grupa | Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Heide | Melbourne | Australia | |
Regionalizmy | Grupa | Muzeum Sztuki Uniwersytetu Queensland | Brisbane | Australia | |
Narodowe Triennale Sztuki Rdzennej : Wojownicy Kultury | Grupa | Narodowa Galeria Sztuki | Canberra | Australia | |
Trofeum Amershama | Grupa | Ambleside Street Studio, West End | Brisbane | Australia | |
Słoneczny stan | Grupa | Smart State, Centrum Sztuki Campbelltown | Sydnej | Australia | |
Przyjazny ogień | Grupa (ProppaNOW) | Galeria Jerzego Petelina | Złote Wybrzeże , Qld | Australia | |
Progi tolerancji | Grupa | Szkoła Sztuki Galeria | Canberra | Australia | |
Wychowany przez wilki | Grupa | Galeria Sztuki Australii Zachodniej | Pert | Australia | |
2008 | zawieszenie wiary | Solo | Przestrzeń sztuki | Sydnej | Australia |
urodzony z tej skóry | Solo | Galeria Milani | Brisbane | Australia | |
Rewolucje: formy, które się obracają | Grupa | 2008 Biennale Sydney | Sydnej | Australia | |
W przestrzeni gdzie indziej | Grupa | Galeria Stanleya Pickera | Londyn | Anglia | |
Nowe tysiąclecie | Grupa | Galeria regionalna Lismore | Lismore , NSW | Australia | |
Na papierze | Grupa | Galeria Milani | Brisbane | Australia | |
Optymizm | Grupa | Galeria Sztuki Współczesnej | Brisbane | Australia | |
2009 | Po usunięciu | Grupa | 53. Biennale Sztuki w Wenecji | Wenecja , Włochy | Australia |
Terra Nullius: Sztuka współczesna z Australii | Grupa | Galeria ACC | Weimar | Niemcy | |
Idę po linii: nowy australijski rysunek | Grupa | Muzeum Sztuki Współczesnej | Sydnej | Australia | |
Unikanie mitu i przesłania: australijscy artyści i świat literacki | Grupa | Muzeum Sztuki Współczesnej | Sydnej | Australia | |
2010 | Wysoki mężczyzna | Solo | Galeria Milani | Brisbane | Australia |
Vernon Ah Kee | Solo | Galeria Miejska | Wellington | Nowa Zelandia | |
Waru | Solo | Galeria Sztuki Współczesnej | Brisbane | Australia | |
Kick Arts, Sztuka współczesna | Cairns , Qld | Australia | |||
Wysadź swój dom w powietrze | Solo | Galeria Sztuki Mackenzie | Regina | Kanada | |
ponieważ jest gorzki | Solo | Galeria Milani | Brisbane | Australia | |
rondo . | Grupa | Galeria Miejska Wellington | Wellington | Nowa Zelandia | |
Nagroda artystyczna Basil Sellers , | Grupa | Muzeum Sztuki Iana Pottera | Melbourne | Australia | |
National Works on Paper Award | Grupa | Galeria regionalna Półwyspu Mornington | Melbourne | Australia | |
Narysowany Jus , | Grupa | Centrum Sztuki Współczesnej Linden | Melbourne | Australia | |
WSPORNIK PUTSCH | Grupa (proppaNOW | Narodowy Instytut Kultury Aborygenów Tandanii | Adelaida | Australia | |
2011 | Wysoki mężczyzna | Solo | Gertruda Współczesna | Melbourne | Australia |
Zły znak | Solo | Galeria Milani | Brisbane | Australia | |
Prowizje Baracka | Grupa | Narodowa Galeria Wiktorii | Melbourne | Australia | |
Morze Czarne . | Grupa | Sztuka współczesna Kickarts | Cairns, Qld | Australia | |
Liczenie zamachu stanu , | Grupa | Muzeum Współczesnej Sztuki Rodzimej | Nowy Meksyk | USA | |
Ewoluujące tożsamości: współczesna rdzenna sztuka | Grupa | Galeria Johna Curtina | Perth, Waszyngton | Australia | |
Wymazany: współczesny rysunek australijski | Grupa (Asialink) | Galeria Akademii Sztuk Pięknych Nanwang (NAFA) | (nie wymienione) | Singapur | |
Galeria Sztuki PSG, Uniwersytet Silpakorn | Bangkok | Tajlandia | |||
Galeria Wydziału Sztuk Pięknych Uniwersytetu Chiang Mai | Czang Maj | Tajlandia | |||
Galeria sztuki Uniwersytetu Khon Kaen | Khon Kaen | Tajlandia | |||
Państwowa Szkoła Artystyczna | Sydnej | Australia | |||
Dziesięć lat sztuki współczesnej: kolekcja Jamesa Sourrisa | Grupa | Galeria Sztuki Współczesnej | Brisbane | Australia | |
2012 | Znaki Głodnego | Solo | Galeria Milani | Brisbane | Australia |
Wszystko się rozpada? | Grupa | Przestrzeń sztuki | Sydnej | Australia | |
Propozycje część 2 | Grupa | Galeria Milani | Brisbane | Australia | |
Negocjowanie tego świata: współczesna sztuka australijska | Grupa | Narodowa Galeria Wiktorii | Melbourne | Australia | |
nieujawnione: 2. Narodowe Triennale Sztuki Rdzennej | Grupa | Galeria Narodowa Australii | Canberra | Australia | |
Przyszłość nie jest taka, jak kiedyś | Grupa | Zwiedzanie Galerii Kapituły | Cardiff , Walia | Australia | |
Newlyn Art Gallery and Exchange | Kornwalia | Anglia | |||
Dokonywanie zmian: świętowanie 40-lecia australijsko-chińskich stosunków dyplomatycznych | Grupa | NAMOC | Pekin | Chiny | |
COFA | Sydnej | Australia | |||
2013 | Obrazy inwazji | Solo | Galeria Milani | Brisbane | Australia |
Mój kraj: nadal dzwonię do domu w Australii | Grupa | Galeria Sztuki Współczesnej | Brisbane | Australia | |
Głos i rozum | Grupa | Galeria Sztuki Współczesnej | Brisbane | Australia | |
Sakahan: 1. Międzynarodowe Pięciolecie Nowej Sztuki Rdzennej | Grupa | Galeria Narodowa Kanady | Ottawa | Kanada | |
Życie w cieniu | Grupa | Galeria sztuki Bendigo | Bendigo , Vic. | Australia | |
2014 | Brutalność | Solo | Galeria Milani | Brisbane | Australia |
Kraj słonowodny | Grupa | Galeria Miejska Gold Coast | Złote Wybrzeże , Qld | Australia | |
Podlega zrujnowaniu | Grupa | Casula Power House | Casula , NSW | Australia | |
Cztery pokoje | Grupa | Festiwal Adelajdy | Adelaida | Australia | |
2015 | Spotkania | Grupa | Muzeum Narodowe Australii | Canberra | Australia |
Propozycje trzy | Grupa | Galeria Milani | Brisbane | Australia | |
Kiedy zapada cisza | Grupa | Galeria Sztuki Nowej Południowej Walii | Sydnej | Australia | |
Brutalne Prawdy, | Grupa | Muzeum Sztuki Uniwersytetu Griffitha | Brisbane | Australia | |
14. Biennale w Stambule SŁONA: teoria form myślowych | Grupa | (wiele miejsc) | Stambuł | indyk | |
GOMA Q | Grupa | Galeria Sztuki Współczesnej | Brisbane | Australia | |
Wyimaginowany akord | Grupa | Instytut Sztuki Nowoczesnej | Brisbane | Australia | |
Zaciemnienie | Grupa | Sydney College of the Arts | Sydnej | Australia | |
Do zobaczenia na barykadach | Grupa | Galeria Sztuki Nowej Południowej Walii | Sydnej | Australia | |
2016 | Sugar Spin: Ty, ja, sztuka i wszystko | Grupa | Galeria Sztuki Współczesnej | Brisbane | Australia |
Everygdy: The Eternal Present in Indigenous Art z Australii , |
Grupa | Muzea sztuki na Harvardzie | Cambridge, Massachusetts | USA | |
Z tajemnicą i wysyłką | Grupa | Centrum Sztuki Campbelltown | Sydnej | Australia | |
Pogranicze wyobraźni | Grupa | Instytut Sztuki Nowoczesnej i Muzeum Sztuki QUT | Brisbane | Australia | |
Czarny, biały i odporny | Grupa | Galeria sztuki w Newcastle | Newcastle, NSW | Australia | |
Niekończące się nakłady: Tarrawarra Biennale , | Grupa | Muzeum Sztuki TarraWarra | TarraWarra , Wiktoria | Australia | |
Przez płot | Grupa | Muzeum Sztuki UQ | Brisbane | Australia | |
O pochodzeniu sztuki | Grupa | Muzeum Starej i Nowej Sztuki | Hobart , Tas. | Australia | |
Zamknij się i maluj | Grupa | Narodowa Galeria Wiktorii | Melbourne | Australia | |
2017 | Oda | Solo | Galeria Milani | Brisbane | Australia |
Czy będę żył? | Solo | Apartament der Kunst | Monachium | Niemcy | |
Nie roślina ani zwierzę | Solo | Galeria Narodowej Szkoły Artystycznej | Sydnej | Australia | |
Nadchodzi zmiana | Grupa | Muzeum Narodowe Australii | Canberra | Australia | |
Kolekcja australijska | Grupa | Permanent Hang, Galeria Sztuki Queensland | Brisbane | Australia | |
BOARD: Kultury surfingu i skate’u spotykają się ze sztuką współczesną | Grupa | Miejska galeria sztuki Lake Macquarie | Jezioro Macquarie , NSW | Australia | |
2018 | Linie graniczne | Grupa | Muzeum Sztuki Uniwersytetu Griffitha | Brisbane | Australia |
2018 Biennale Sztuki Australii w Adelajdzie: Podzielone światy | Grupa | Galeria Sztuki Australii Południowej | Adelaida | Australia | |
Zamieszki: powolne anulowanie przyszłości | Grupa | ifa-Galerie | Berlin | Niemcy | |
Odtwarzanie , Dobell | Grupa | Australijskie Biennale Rysunku , Galeria Sztuki NSW | Sydnej | Australia | |
Hunter Red: Corpus | Grupa | Galeria Newcastle | Newcastle, NSW | Australia | |
2019 | Cień Światło | Grupa | Galeria Milani | Brisbane | Australia |
wykrzyknik | Grupa | Galeria Sztuki Alberty | Alberta | Kanada | |
Język ciała | Grupa | Galeria Narodowa Australii | Canberra | Australia | |
Sprzeciwiam się | Grupa | Galeria Sztuki Współczesnej | Brisbane | Australia | |
Hope Dies Last: Sztuka na końcu optymizmu , | Grupa | Gertruda Współczesna | Melbourne | Australia | |
Australia. Historie Antypodów | Grupa | Padiglione D'Arte Contemporanea Milano | Mediolan | Włochy | |
2020 | Wyspa | Solo | Centrum Sztuki Campbelltown | Sydnej | Australia |
Bibliografia
Dalsza lektura
- Allas, Tess (2012). "Vernon AH KEE" . nieujawnione - 2. krajowe triennale sztuki tubylczej . Galeria Narodowa Australii.
- Reich, Hannah (22 lutego 2020 r.). "Artysta z Brisbane rysuje paralele między traktowaniem azylantów a rdzennymi Australijczykami" . ABC News (ABC Arts: The Art Show) . Australijska Korporacja Nadawców.