Ute Vinzing - Ute Vinzing
Ute Vinzing | |
|---|---|
| Urodzić się |
9 września 1936 |
| Zawód | |
| Organizacja | |
Ute Vinzing (ur. 9 września 1936) to niemiecki sopran operowy, który otrzymał tytuł Kammersängerin . Znana jest z ról dramatycznych Richarda Wagnera i Richarda Straussa , m.in. Brunhildy, Izoldy, Ortrudy, Kundry, Elektry i żony farbiarza, w których występowała na arenie międzynarodowej.
Kariera zawodowa
Początki szkoleniowe i artystyczne
Urodzony w Wuppertalu Vinzing po raz pierwszy nauczył się zawodu krawcowej. Następnie pobierała prywatne lekcje śpiewu, najpierw u Elisabeth Boeker w Lüdenscheid . Bez wiedzy rodziny kontynuowała studia u Francesco Carrino w Düsseldorfie. W grudniu 1966 roku zdobyła I nagrodę na pierwszym Bundeswettbewerb Gesang ., w jury zasiadali Josef Greindl i Elisabeth Grümmer . Następnie otrzymała przesłuchanie od Wielanda Wagnera , który polecił ją Bernhardowi Klee , a następnie Generalmusikdirektor w Theater Lübeck , który uczynił ją członkiem zespołu.
W 1967 zadebiutowała w Theater Lübeck rolą Marii w Die verkaufte Braut Smetany . Przez kolejne trzy lata w Lubece pracowała nad 14 głównymi rolami. Początkowo występowała głównie w repertuarze włoskim, ale śpiewała te role po niemiecku, jak to było wówczas w zwyczaju. Jej role Lübeck zawarte m.in. Mimi w Pucciniego Cyganerii , tytułową rolę w jego Madama Butterfly , Desdemona w Verdiego Otello , Leonora w jego Die Macht des Schicksals , a także ról w repertuarze współczesnym, takich jak Aufführung przez Ján Cikker a Panna młoda w Bluthochzeit Fortnera . W tym ostatnim przedstawieniu poznała Martę Mödl , od której następnie otrzymała instruktaż w zakresie nauki głosu i terapii językowej. W Lubece wykonała też swoje pierwsze partie wagnerowskie : Elisabeth w Tannhäuser i Sentę w Der fliegende Holländer .
Od 1971 do 1976 roku Vinzing dołączyła do zespołu Opernhaus Wuppertal pod dyrekcją Kurta Horresa , gdzie rozwinęła swoje role dramatyczne. Po włosku dodała do swojego repertuaru Abigaille w Nabucco Verdiego , Élisabeth de Valois w Don Carlosie i tytułową rolę w Tosce Pucciniego . W Wuppertalu po raz pierwszy zaśpiewała partię Brunhildy w Pierścieniu Nibelungów Wagnera w 1974 roku. Jej ostatnią rolą w Wuppertalu w 1976 był Kundry w Parsifalu . Od tego czasu pracuje wyłącznie jako niezależna piosenkarka.
Występy gościnne w Niemczech i Austrii
Od 1972 Vinzing intensywnie występował na scenach niemieckich. Podczas zaręczyn w Lubece kilkakrotnie występowała w Deutsche Oper am Rhein . Tam odniosła szczególny sukces jako Senta, którą w swojej karierze wykonała ponad 100 razy. W 1972 roku po raz pierwszy pojawiła się jako Izolda w Tristanie i Izoldzie Wagnera w Teatrze Hagen . W 1973 roku objęła Cesarzową w Die Frau ohne Schatten Richarda Straussa w Staatstheater Nürnberg , wystawionym przez Hansa-Petera Lehmanna i prowadzonym przez Hansa Gierstera , z Karl-Heinz Thiemann jako cesarzem i Astrid Varnay jako pielęgniarką. W 1976 roku po raz pierwszy wystąpiła w tytułowej roli w Elektrze Straussa z Anny Schlemm jako Klytämnestra w Staatstheater Hannover , gdzie występowała regularnie. Zrobiła jej rola debiut Kundry w Wagnera Parsifal tam w sezonie 1981/82 w nowej produkcji z Siegfried Jerusalem w roli tytułowej i Bent Norup jako Klingsora. Recenzent zauważył, że „zachwyciła publiczność intensywnym wykonaniem i pewnym opanowaniem potężnego sopranu, pełnego barwy we wszystkich rejestrach, z głęboką głębią i wyraźnymi wysokimi tonami”. W marcu/kwietniu 1981, w kwietniu 1982 i ponownie w marcu 1983 wystąpiła w Hanowerze na galach iw występach repertuarowych jako Elektra (dyrygenci Heinz Fricke , George Alexander Albrecht , Ralf Weikert i Ferdinand Leitner ). Jej Elektra z kwietnia 1981 r. „emanowała intensywnością nawet w ostatnich chwilach” i została oceniona jako „naprawdę wielkie osiągnięcie” przez krytyków. W kwietniu 1981 roku wystąpiła jako Żona Dyera w Die Frau ohne Schatten , oceniana jako „wybitna pod każdym względem” i „inspirująca publiczność i krytyków zarówno w swoim występie, jak i przez doskonałe kierowanie swoim potężnym głosem”. W czerwcu 1981 Vinzing zaśpiewał "Świetlistym głosem" Siegfried- Brünnhilde w Staatstheater Hannover; „ujawniła ogromną moc, a także wydobyła wiele z roli aktorskiej”.
Od końca lat 70. regularnie występowała w Deutsche Oper Berlin , kilkakrotnie jako Żona farbiarza w Die Frau ohne Schatten . W recenzji zauważono: „Vinzing w pełni spełniła wysokie oczekiwania pokładane w niej zarówno pod względem wokalnym, jak i reprezentacyjnym; z przekonującą intensywnością ujawniła zmianę żony farbiarza z niespełnionej kłótliwej kobiety w kochającą żonę”. W lutym 1981 roku zaśpiewała także Elektrę w Berlinie. Jej interpretacja tekstu była „zarówno zrozumiała, jak i przemyślana”, prezentacja „porywająca”, bez „najmniejszego zmęczenia głosem”. Vinzing porównywany był pod względem wokalu i intensywności gry przez krytykę z sopranistką Ursulą Schröder-Feinen , uważaną w Berlinie za niedoścignioną sopranistkę w tej roli. W czerwcu 1988 roku była „suwerenną” Brünnhilde podczas gali Götterdämmerung z okazji 75. urodzin dyrygenta Heinricha Hollreisera . We wrześniu 1988 Vinzing był Elektrą, kiedy Ruth Hesse zadebiutowała jako Klytämnestra. W lutym 1990 Vinzing ponownie zaśpiewał tytułową rolę. We wrześniu 1990 Vinzing ponownie wystąpił jako Elektra na DOB podczas gościnnego występu Semperoper na Berliner Festspiele w Dreźnie. W sezonie 1982/83 w Theater Augsburg przejęła funkcję Brünnhilde w Götterdämmerung w wznowieniu ostatniej części Wagnerowskiego cyklu Ring. Vinzing śpiewał z „wystarczającą głośnością i wytrwałością, aby znieść całą operę bez oznak zmęczenia”.
Vinzing pojawił się w Staatsoper w Hamburgu jako Leonory w Beethovena Fidelio , jak Kundry i żony Dyer. W Bawarskiej Operze Państwowej w Monachium występowała jako Izolda, Brunhilda i Kundry w Badisches Staatstheater Karlsruhe (sezon 1984/85; w listopadzie 1984 jako Izolda w Tristanie i Izoldzie , w kwietniu 1985 jako Brunhilda w cyklu Ring , w czerwcu 1985 jako Ortrud, w krótkim czasie na zastępstwo, w lipcu 1985, następnie jako Żona farbiarza, w maju 1987 jako Fidelio , w Staatstheater Stuttgart (sezon 1984/85; jako Izolda), w Operze w Kolonii (1986 jako Izolda). wystąpiła w Semperoper w Dreźnie jako Elektra, w Oper Bonn także jako Elektra i jako Żona farbiarza.W czerwcu 1988 zaśpiewała Brunhildę w Walkirii podczas koncertu w Filharmonii Kölner z Gürzenich Orchestra Cologne ( dyrygent Marek Janowski ); zdobyła pochwały za „rozmiar i objętość jej najwyraźniej bez wysiłku wykorzystanego wspaniałego sopranu”.
W latach 1976-1991 Vinzing wystąpił gościnnie w ponad 30 przedstawieniach w Operze Wiedeńskiej , m.in. Senta, Leonore in Fidelio , Elektra, Żona farbiarza, Kundry, Brunhilda i Izolda. W lutym 1981 zaśpiewała Izoldę w Wiedniu pod dyrekcją muzyczną Heinricha Hollreisera ; W maju 1985 roku zaśpiewała na koncercie Wagnera w Wiedniu pod dyrekcją Leonarda Bernsteina , na którym znalazł się trzeci akt Siegfrieda u boku Jamesa Kinga oraz ostatnia scena Walkirii u boku Thomasa Stewarta .
Międzynarodowe występy gościnne
W 1977 wystąpiła w Operze Paryskiej jako Brunhilda w Walkirii . W lutym 1985 wystąpiła tam jako Izolda z René Kollo jako Tristanem pod dyrekcją Marka Janowskiego .
W czerwcu 1983 roku była jedną z trzech sopranistek w Osiem Symfonii Mahlera („Symfonia tysiąca”) w Basilica dei Santi Giovanni e Paolo w Wenecji pod dyrekcją Eliahu Inbala . W sezonie 1983/84 wystąpiła jako Izolda w Teatro Comunale di Bologna w nowej produkcji Jurija Ljubimowa . Latem 1984 roku zaśpiewała rolę Brunhildy w produkcji George'a Londona w cyklu Ring w Seattle Opera w Stanach Zjednoczonych. W kwietniu 1984 roku wystąpiła jako Brünnhilde w Die Walküre z zespołem Metropolitan Opera w dwóch gościnnych występach w Kennedy Center for the Performing Arts w Waszyngtonie. Zadebiutowała w Met jako Elektra.
Występowała także na arenie międzynarodowej w Grand Théâtre de Genève (jako Brünnhilde), w Operze Kopenhaskiej (jako Izolda), kilkakrotnie w Teatro Colón (1977 jako Izolda z Jess Thomas jako partnerką; 1980 jako Ortrud w Lohengrin z Jess Thomas w tytułowa rola, 1987 jako Elektra z "siłą głosu i bezwarunkowym zaangażowaniem, zwłaszcza w orgiastycznym zakończeniu" także tam jako Brunhilda), w Teatro Comunale di Firenze (październik 1988, jako Izolda) oraz w Operze Marsylskiej (1989; jako Elektry). W Marsylii zaśpiewała w październiku 1992 roku "w pełni spełniając wymagania swojej strony", także po raz ostatni Żonę farbiarza, którą ucieleśniała jako "energiczną kobietę o silnej woli bez histerii".
Honor i sceniczne pożegnanie
Vinzing otrzymał tytuł Kammersängerin . W październiku 1993 wycofała się ze sceny z koncertem galowym w Lübecker Holstentorhalle . Śpiewała fragmenty Die Walküre i Götterdämmerung , w których jej wieloletni koledzy sceniczni Donald McIntyre (Wotan) i Spas Wenkoff (Siegfried) byli jej partnerami.
Życie prywatne
Vinzing wyszła za mąż za muzyka i profesora muzyki Clausa Rößnera (1936-2016), którego poznała podczas zaręczyn w Lubece. Od 1961 do 1971 Rößner był muzycznym asystentem Karla Böhma w Bayreuth, później pierwszym kapelmistrzem w Lubece i profesorem śpiewu chóralnego w Lubece na Universität der Künste Berlin .
Repertuar
Vinzing był ceniony jako sopran dramatyczny i śpiewak wagnerowski. Była jedną z niewielu „prawdziwych, bardzo dramatycznych śpiewaczek” w świecie niemieckojęzycznym. W trakcie swojej kariery zaśpiewała około 50 różnych ról. W dalszej karierze ograniczyła swój repertuar do około dziesięciu do dwunastu głównych ról, głównie Wagnera i Straussa (m.in. Brunhilda, Izolda, Ortruda, Kundry, Elektra, Żona farbiarza). Ze względu na trudność swoich ról Vinzing ograniczyła swoje występy do około 35-40 wieczorów rocznie.
W latach 1974-1987 Vinzing śpiewał rolę Brunhildy w kilkunastu różnych kompletnych cyklach Pierścienia , m.in. w Wuppertalu (1974), Hanowerze (luty 1983; w Die Walküre i Siegfried ), Karlsruhe (kwiecień 1985, czerwiec/lipiec 1988 w Götterdämmerung ), Düsseldorf, Hamburg, Berlin (marzec 1986 w pełnym cyklu pierścieniowym, w Walkirii z "wielką pewnością muzyczną i dojrzałością aktorską" w listopadzie 1986 ponownie w Götterdämmerung ; także w marcu 1989 i maju 1990), Kolonia (czerwiec/listopad 1988 i czerwiec 1989; w wykonaniach koncertowych Pierścienia pod dyrekcją Marka Janowskiego), Wiedeń, Genewa, Seattle (czerwiec i sierpień 1984), Barcelona (marzec 1985; jako Siegfried- Brünnhilde), Buenos Aires, Paryż (1977, luty 1986), Monachium (maj/czerwiec 1987, styczeń 1988 ze „zwycięskimi nutami szczytowymi”) i Orange (lipiec 1988).
W lipcu 1981 roku była „bardzo zaangażowana”, jako partnerka Hansa Beirera w Deutsche Oper Berlin (DOB) w spektaklu Götterdämmerung , w którym Beirer ponownie wystąpił jako Zygfryd w cyklu Ring z okazji swoich 70. urodzin.
Nagrania
Dorobek operowy Vinzing jest niedostatecznie udokumentowany na płytach, jako że Vinzing nie była w trakcie swojej kariery związana z żadną wytwórnią płytową. Istnieją tylko dwa oficjalne dokumenty audio: w 1984 roku ukazało się nagranie koncertowego wykonania Elektry , najpierw na LP, a później także na CD. Powstał w Paryżu z Orchestre National de France pod dyrekcją Christofa Pricka ; jej partnerami byli Leonie Rysanek jako Chryzotemis, Maureen Forrester jako Klytämnestra i Bent Norup jako Orest. W 1987 roku EMI wydało pełne nagranie studyjne Die Frau ohne Schatten pod dyrekcją Wolfganga Sawallischa .
Planowane już przez EMI nagranie studyjne Elektry pod batutą Klausa Tennstedta nie doszło do skutku. Istnieje jednak kilka nagrań radiowych Vinzinga. Wytwórnia Gala wydała również pudełko CD z nagraniami na żywo z lat 1972-1985 w 2006 roku.
Literatura
- Wilhelm Kosch (redaktor): Deutsches Theater-Lexikon . Tom V. Uber – Weisbach. Strona 2789. De Gruyter, Berlin [ua] grudzień 2000, ISBN 978-3-907820-40-7 . Wydawnictwo Walter de Gruyter inline.
- Gerhart Asche: Ute Vinzing . W Opernwelt , wydanie z czerwca 1983, strona 20/21.
- Reinhold Rödl: Ute Vinzing. Starmitglied w międzynarodowych zespołach . W Orfeuszu , maj 1984, strony 324-327.
- M. Rutkowski: Lubeka. Wagnera-Konzerta . W Opernglas , wydanie grudzień 1993, s. 49.
- Ruth Eberhardt: Ute Vinzing. Bühnenabschied der Künstlerin . W Orfeusz , wydanie ze stycznia 1994, s. 10-11.
- Michael Arndt: „Leb wohl, du kühnes, herrliches Kind!“ . W Orfeusz , wydanie ze stycznia 1994, s. 11.