Marta Modl - Martha Mödl

Martha Mödl (22 marca 1912, Norymberga – 17 grudnia 2001, Stuttgart ) była niemiecką sopranistką , później mezzosopranistką . Specjalizowała się w dużych rolach dramatycznych, takich jak Izolda, Brünnhilde, a zwłaszcza Kundry, i jest uważana, obok Astrid Varnay i Birgit Nilsson , za jedną z trzech głównych powojennych sopranistek Wagnera . Była jedną z wybitnych sopranistek wagnerowskich – i najbardziej fascynujących aktorek śpiewających – dwudziestego wieku. Była ceniona za wysoce zindywidualizowane interpretacje, wyjątkowe zdolności aktorskie, intensywną prezencję sceniczną i "bogaty, seksowny głos".

Jej kariera osiągnął na początku i połowy lat 1950, które obejmowały jej Brunhilda w Wilhelm Furtwänglera słynnego „s zapisu 1954 studio Walkirii i jego 1953 na żywo nagrania Pierścień Nibelunga (jego tylko uncut nagrywania cyklu), wraz z tytułowa rola z Fidelio z tym samym dyrygentem również w 1953 roku (najpierw na żywo, potem w studio) oraz Izolda w Tristanie i Izoldzie Herberta von Karajana z 1952 roku na żywo z Bayreuth . W latach 1949-59 ukazało się w sumie dziesięć nagrań jej Kundry, najbardziej związanych z Festiwalem w Bayreuth . Chociaż najbardziej znana jest z portretów głównych bohaterek Wagnera z lat 1951-55, jej nieprzerwana kariera aktorska (jako mezzosopranistka po latach pięćdziesiątych) trwała ponad pół wieku, aż do lat osiemdziesiątych, przez co jej zdolności aktorskie pozostały nienaruszony.

Kariera zawodowa

Mödl spędziła większość swojego wczesnego życia jako księgowa i sekretarka w Norymberdze. W wieku 28 lat rozpoczęła studia wokalne w Konserwatorium w rodzinnym mieście. Zadebiutowała jako Hänsel w Remscheid w 1942 roku, a następnie dodała do swoich ról Cherubina, Mignona i Azucenę. Po przeprowadzce do Düsseldorfu zaczęła występować w Dorabelli, Wenus, Oktawianie, Eboli, Carmen i Klitajmestrze. Następnie została zaproszona do występu w Carmen w Covent Garden w 1949 (powróciła na Ring w 1959, Klytemnestra w 1966 i Die schweigsame Frau w 1972, a w tym samym roku dołączyła do Opery w Hamburgu . W 1950 zrealizowała swoją La Scala debiut jako Kundry.

Jej Wenus w Hamburgu został zauważony przez Wielanda Wagnera i została zaproszona do roli Kundry w Bayreuth w 1951 roku, stając się częścią grupy śpiewaków zwanej „Nową Bayreuth ”, często dzielącą role z Astrid Varnay . Następnie wykonała Izoldę w 1952 roku w relacji z Herbertem von Karajanem i Ramonem Vinayem, która wraz z relacją Wilhelma Furtwänglera z tego samego roku uważana jest za definitywną. Drugie nagranie jej Izoldy istnieje od 1959 z Ferdinandem Leitnerem . Dołączyła do Opery w Stuttgarcie i ponownie zagrała rolę Izoldy w telewizji, gdy Leonard Bernstein zaprezentował swoją „What Makes Opera Grand?” segment na Omnibus . Jej Fidelio z Wilhelmem Furtwänglerem z 1953 roku (nagrane na żywo, zanim ostatecznie zostało nagrane w studiu) jest ostateczne, chociaż nagrała również tę rolę z Karajanem i otworzyła nią Wiener Staatsoper w 1955 pod dyrekcją Karla Böhma . Występowała jako Kundry i Brünnhilde w Metropolitan w latach 1956-60.

W jej wczesnej karierze wystąpiły trzy role Verdiego: Lady Makbet w Makbecie z Josephem Keilberthem w berlińskiej Staatsoper (1951), kontraltowa rola Ulrica w Balu maskowym (1951, 1966) i Preziosilla w La Forza del Destino (1952).

Opublikowano trzy w zasadzie kompletne nagrania jej Brünnhildy (wszystkie trzy na żywo): cykle 1953 i 1955 Ring pod dyrekcją Josepha Keilbertha oraz cykl Rome Ring z 1953 pod dyrekcją Furtwänglera. Cykl Rzymski jest często cytowany jako jeden z najlepszych cykli, jakie kiedykolwiek nagrano, łącząc czołowego wagnerowskiego dyrygenta stulecia z gwiazdorską obsadą i przyzwoitym dźwiękiem. (Furtwängler bardzo dobitnie pominął bardziej znanego Varnaya dla Mödl w roli żeńskiej roli). Zygfryd z cyklu z 1955 roku nie został wydany, chociaż Brünnhilde pojawia się tylko w ostatnim duecie tej opery. Walküre z tej produkcji, wraz z Keilberth za Walkirii od 1954 (omówione poniżej), reprezentują dwa razy na którym MODL i jej wielki współczesny Astrid Varnay zaśpiewał dwie kobiety prowadzące naprzeciw siebie; w tym przypadku Mödl był Brünnhilde.

Jednak Kundry miał być jej decydującą rolą, śpiewając ją w każdej produkcji Bayreuth w latach 1951-59, z wyjątkiem 1958, najsłynniejszej w 1951, kiedy festiwal został ponownie otwarty, pod dyrekcją Knappertsbuscha, a w 1953 pod dyrekcją Clemensa Kraussa . Furtwängler zaangażował ją do zaśpiewania Brünnhilde do swojego studyjnego nagrania Pierścienia , z którego, z powodu jego śmierci w 1954 roku, nagrano tylko Die Walküre . Dyrygent skomentował: „Inni śpiewacy mogą śpiewać, co im się podoba; zawsze ich rozpoznasz. Z Marthą Mödl jej głos tak bardzo utożsamia się z rolą, że jesteś świadomy tylko postaci na scenie”.

W roli Sieglinde zaśpiewała tylko raz - na festiwalu w Bayreuth w 1954 roku pod batutą Keilbertha. To był jedyny raz, kiedy zagrała Sieglinde (później nazwała to błędem). Ona i Birgit Nilsson dzielą się wyróżnieniem każdej z tych ról tylko raz w Bayreuth (Nilsson zaśpiewał ją na Festiwalu w 1957 pod batutą Knappertsbuscha), jednak Mödl zaśpiewał tę rolę dosłownie tylko raz (tj. w jednym spektaklu), podczas gdy Nilsson zaśpiewał ją w obu Okulary z 1957 roku. Ten cykl pierścieniowy z 1954 roku (z którego wydano tylko Die Walküre ) jest jedynym razem, gdy trzy główne powojenne soprany Wagnera zostały nagrane razem – Varnay jako Brünnhilde, Mödl jako Sieglinde i Nilsson jako Ortlinde (jedna z sióstr Walküre). Jest to również jeden z zaledwie dwóch występów Maxa Lorenza, który śpiewał w Bayreuth po II wojnie światowej , a jego zdolności aktorskie przysparzają temu rekordowi większego zainteresowania.

W latach 60. przez dekadę miała trudności z głosem śpiewając tak ciężkie partie i wróciła do śpiewania repertuaru mezzosopranowego, takiego jak Klytemnestra w Elektrze , Pielęgniarka ( Die Frau ohne Schatten ) i Waltraute. W 1968 roku pojawił się jako Ruth w niemieckojęzycznej produkcji Gilbert i Sullivan „s Piraci z Penzance , aw 1970 roku pojawił się w The Rise and Fall of the City Mahagonny w Kolonii .

Od lat 70. Mödl występowała w rolach postaci: Babcia Buryjovka, Hrabina w Damie pikowej w Nicei (1989), którą nadal występowała w Mannheim w wieku 87 lat.

W 1997 roku wspominała swoją karierę w filmie Love's Debris . W 1998 roku ukazała się księga rozmów z piosenkarką So war mein Weg . Wystąpiła na kilku premierach: Elisabeth Tudor ( Fortner , 1972), Kabale und Liebe ( Von Einem , 1976) i Baal ( Cerha , 1999). Nigdy nie wyszła za mąż i mieszkała z matką aż do jej śmierci w 1989 roku. Zachowało się niewiele szczegółów z jej życia osobistego. Zachowało się krótkie wideo sprzed sześciu miesięcy przed jej śmiercią, w którym pojawia się z inną słynną sopranistką dramatyczną (młodszego pokolenia), Hildegardą Behrens .

Wybrana dyskografia

Jej pełną dyskografię można znaleźć tutaj .

Wybrana filmografia

Bibliografia

Dalsza lektura

  • Liese, Kirsten, bohaterki wagnerowskie. A Century Of Great Isoldes and Brünnhildes , przekład angielski: Charles Scribner, wydanie Karo, Berlin, 2013. OCLC  844683799

Bibliografia