Umber - Umber
Umber to naturalny brązowy lub czerwonawo-brązowy pigment zawierający tlenek żelaza i tlenek manganu . Umber jest ciemniejszy niż inne podobne pigmenty ziemi, ochry i sieny .
W swojej naturalnej postaci nazywany jest surowym umbrem. Po podgrzaniu ( kalcynowaniu ) kolor staje się bardziej intensywny, a następnie staje się znany jako umbra spalona.
Nazwa pochodzi od włoskiej nazwy pigmentu terra d'ombra , czyli ziemia Umbrii . Umbria to górzysty region w środkowych Włoszech, gdzie pierwotnie wydobywano pigment. Słowo to może być również spokrewnione z łacińskim słowem umbra , oznaczającym „cień”.
Umber to nie jeden konkretny kolor, ale szereg różnych kolorów, od średniego do ciemnego, od żółtawego przez czerwonawy do szarawego. Kolor naturalnej ziemi zależy od ilości tlenku żelaza i manganu w glinie. Pigmenty ziem Umber zawierają od pięciu do dwudziestu procent tlenku manganu, co sprawia, że mają ciemniejszy kolor niż żółta ochra lub sienna. Kolory komercyjne różnią się w zależności od producenta lub listy kolorów. Nie wszystkie pigmenty umbra zawierają naturalne ziemie; niektóre zawierają syntetyczny tlenek żelaza i manganu, wskazany na etykiecie. Pigmenty zawierające naturalne ziemie umbrowe wskazują je na etykiecie jako PBr7 (Pigment brown 7), zgodnie z systemem Color Index International .
Limonit , czyli uwodniony tlenek żelaza, jest podstawowym składnikiem pigmentów ziemi ochry, sieny i umbry.
Obecność dużej ilości manganu sprawia, że kolory ziemi umbrowej są ciemniejsze niż ochry czy sieny.
Pigment znany jako umbra surowa lub umbra naturalna pochodzi z Umbrii we Włoszech.
Kolejna próbka naturalnego pigmentu umbrowego.
Historia
Umber był jednym z pierwszych pigmentów używanych przez ludzi; występuje wraz z sadzą, czerwoną i żółtą ochrą w malowidłach jaskiniowych z okresu neolitu .
Ciemnobrązowe pigmenty były rzadko używane w sztuce średniowiecznej ; artyści tamtego okresu preferowali jasne, wyraziste kolory, takie jak czerwień, błękit i zieleń. Cyfry nie były powszechnie używane w Europie przed końcem XV wieku; renesansowy malarz i pisarz Giorgio Vasari (1511–1574) opisał je jako raczej nowe w jego czasach.
Wielki wiek umbrów był okresem baroku , gdzie często dostarczał ciemnych odcieni w stylu malarstwa światłocieniowego (jasno-ciemnego). Stanowiła ważną część palety Caravaggia (1571-1610) i Rembrandta (1606-1669). Rembrandt używał go jako ważnego elementu swoich bogatych i złożonych brązów, a także wykorzystywał inne jego właściwości; wysychał szybciej niż inne brązy, dlatego często używał go jako podkładu, aby mógł pracować szybciej, lub mieszał go z innymi pigmentami, aby przyspieszyć proces suszenia. Holenderski artysta Johannes Vermeer użył umbry do stworzenia cieni na bielonych ścianach, które były cieplejsze i bardziej harmonijne niż te stworzone przy użyciu czarnego pigmentu.
W drugiej połowie XIX wieku impresjoniści zbuntowali się przeciwko używaniu umbry i innych kolorów ziemi. Camille Pissarro potępił „stare, matowe kolory ziemi” i powiedział, że zabronił ich używania w swojej palecie. Impresjoniści zdecydowali się tworzyć własne brązy z mieszanek czerwonego, żółtego, zielonego, niebieskiego i innych pigmentów, zwłaszcza nowych pigmentów syntetycznych, takich jak błękit kobaltowy i szmaragdowa zieleń , które właśnie zostały wprowadzone.
W XX wieku naturalne pigmenty umbrowe zaczęto zastępować pigmentami wykonanymi z syntetycznego tlenku żelaza i tlenku manganu. Naturalne pigmenty umbrowe są nadal wytwarzane, a Cypr jest ważnym źródłem. Pigmenty zawierające naturalne ziemie są oznaczone jako PBr7 lub Brown pigment 7.
Włoski malarz barokowy Caravaggio użył umbry do stworzenia ciemności w swoim światłocieniowym stylu malarstwa.
Dojarka przez Johannes Vermeer (1650). Vermeer użył umbry do cieni na bielonych ścianach, ponieważ były cieplejsze niż te wykonane na czarno.
Autoportret autorstwa Rembrandta van Rijna (1659). Rembrandt używał umbr do tworzenia swoich bogatych i złożonych brązów, jako podkładu i przyspieszenia suszenia swoich obrazów.
Odmiany
Surowa umbra
| Surowy Umber | |
|---|---|
 Współrzędne kolorów | |
| Trójka heksadecymalna | #826644 |
| HSV ( h , s , v ) | (33°, 48%, 51%) |
| sRGB B ( r , g , b ) | (130, 102, 68) |
| Źródło | ISCC-NBS |
| Deskryptor ISCC–NBS | Umiarkowany żółtawy brąz |
|
B : Znormalizowane do [0–255] (bajty) H : Znormalizowane do [0–100] (sto) | |
Po prawej stronie pokazana jest jedna z wersji kolorowego surowego umbra .
Spalony umbra
| Spalony umbra | |
|---|---|
|
Współrzędne kolorów | |
| Trójka heksadecymalna | #8A3324 |
| HSV ( h , s , v ) | (9°, 74%, 54%) |
| sRGB B ( r , g , b ) | (138, 51, 36) |
| Źródło | Lista kolorów Xona.com |
| Deskryptor ISCC–NBS | Mocno czerwonawo-brązowy |
|
B : Znormalizowane do [0–255] (bajty) H : Znormalizowane do [0–100] (sto) | |
Umbra palona powstaje w wyniku podgrzania umbra surowej, która odwadnia tlenki żelaza i zamienia je częściowo w bardziej czerwonawy hematyt . Jest używany zarówno do farb olejnych, jak i akwarelowych.
Pierwsze odnotowane użycie spalonego umbra jako nazwy koloru w języku angielskim miało miejsce w 1650 roku.
Zobacz też
Bibliografia
- Roelofs, Isabelle; Petillion, Fabien (2012). La couleur expliquée aux artistes . Edycje Eyerolles. Numer ISBN 978-2-212-13486-5.
- Piłka, Filip (2001). Histoire vivante des couleurs . Paryż: Wydawnictwo Hazan. Numer ISBN 978-2-754105-033.
- Thompson, Daniel V. (1956). Materiały i techniki malarstwa średniowiecznego . Dover. Numer ISBN 0-486-20327-1.
Źródła i cytaty
Zewnętrzne linki
- "Surowy Umber" . Niezbędny Vermeer. — Omówienie umbry i jej wykorzystania przez Vermeera i innych malarzy.