Przejście (czasopismo literackie) - Transition (literary journal)

przemiana
Okładka 8. wydania magazynu literackiego przejście
Okładka 8. numeru pisma literackiego przejście z listopada 1927 r.
Redaktor Eugeniusz Jolas
Kategorie Dziennik literacki
Częstotliwość Miesięczny (kwiecień 1927 – marzec 1928)
Kwartalnik (kwiecień 1928 – wiosna 1938)
Krążenie 1000+
Pierwsza sprawa Kwiecień 1927

Numer ostatniego wydania		 Wiosna 1938
27
Kraj Francja
Oparte na Paryż, potem Colombey-les-deux-Eglises
Język język angielski
Nie mylić z Transition Magazine , od 1961 do 1976 afrykańskim magazynem, od 1991 do chwili obecnej publikowanym w Stanach Zjednoczonych.

Transition był eksperymentalnym dziennikiem literackim, który zawierałsztukę i artystów surrealistów , ekspresjonistów i dadaistów . Została założona w 1927 roku przez Marię McDonald i jej męża Eugene'a Jolasa i wydana w Paryżu. Później pomagali im redaktorzy Elliot Paul (kwiecień 1927 – marzec 1928), Robert Sage (październik 1927 – jesień 1928) i James Johnson Sweeney (czerwiec 1936 – maj 1938).

Początki

Pismo literackie miało służyć jako ujście dla pisania eksperymentalnego i zawierało pisarstwo modernistyczne , surrealistyczne i inne językowo innowacyjne, a także wkład artystów wizualnych , krytyków i działaczy politycznych . Trwała do wiosny 1938 r. Łącznie wyprodukowano 27 numerów. Rozprowadzany był głównie przez Shakespeare and Company , paryską księgarnię prowadzoną przez Sylvię Beach .

Choć pierwotnie zawierał prawie wyłącznie poetyckich eksperymentatorów, później przyjął wkład rzeźbiarzy, działaczy na rzecz praw obywatelskich, rzeźbiarzy, krytyków i rysowników. Redaktorami, którzy później dołączyli do pisma, byli Stuart Gilbert , Caresse Crosby i Harry Crosby . Maeve Sage pełniła funkcję sekretarza magazynu podczas części jego cyklu w Paryżu.

Cel, powód

W wydawanym kwartalnie Transition znalazły się również dzieła sztuki surrealistycznej , ekspresjonistycznej i dadaistycznej . We wstępie do pierwszego numeru Eugene Jolas napisał:

Ze wszystkich wartości wymyślonych przez umysł człowieka na przestrzeni wieków, najtrwalsze okazały się artystyczne. Ludzie prymitywni i najdokładniej cywilizowani zawsze łączyło pragnienie piękna i docenianie prób drugiego, by odtworzyć cuda podpowiadane przez naturę i ludzkie doświadczenie. Namacalnym ogniwem łączącym wieki jest sztuka. Łączy odległe kontynenty w tajemniczą całość, na długo zanim mieszkańcy uświadomią sobie uniwersalność swoich impulsów.... Chcielibyśmy myśleć o czytelnikach jako o jednorodnej grupie przyjaciół, zjednoczonych wspólnym docenianiem piękna, – swego rodzaju idealistami – i dzielić się z nimi tym, co wydawało się nam istotne.

Manifest

Czasopismo zyskało rozgłos w 1929 r., kiedy Jolas wydał manifest dotyczący pisania. Osobiście prosił pisarzy o podpisanie „Rewolucji głoszenia słowa”, która ukazała się w numerze 16/17 okresu przejściowego . Zaczęło się:

Zmęczony spektaklem opowiadań, powieści, wierszy i dramatów wciąż pod hegemonią banalnego słowa, monotonnej składni, statycznej psychologii, opisowego naturalizmu, chęci skrystalizowania punktu widzenia... Narracja nie jest zwykłą anegdotą, ale projekcją metamorfozy rzeczywistości” i że „Twórca literacki ma prawo do dezintegracji pierwotnej materii słów narzuconej mu przez podręczniki i słowniki.

Proklamację podpisali Kay Boyle , Whit Burnett , Hart Crane , Caresse Crosby , Harry Crosby , Martha Foley , Stuart Gilbert , A. Lincoln Gillespie , Leigh Hoffman , Eugene Jolas , Elliot Paul , Douglas Rigby , Theo Rutra , Robert Sage, Harold J. Salemson i Laurence Vail .

Wyróżnieni pisarze

Historie przejściowe , wybór z 1929 roku autorstwa E. Jolasa i R. Sage'a z pierwszych trzynastu numerów: Gottfried Benn , Kay Boyle ( Niedźwiedzie polarne i inni ), Robert M. Coates ( Rozmowy nr 7 ), Emily Holmes Coleman ( The Wren's Nest ), Robert Desnos , William Closson Emory ( Miłość na Zachodzie ), Léon-Paul Fargue , Konstantin Fedin , Murray Goodwin , ( Dzień z życia robota ), Leigh Hoffman ( Katastrofa ), Eugene Jolas ( Spacer po Cosmopolis ), Matthew Josephson (Lionel i Camilla ), James Joyce ( Muszer z Work in Progress ), Franz Kafka ( Sentence ), Vladimir Lidin , Ralph Manheim ( Lustgarten i Christkind ), Peter Negoe ( Kaleidoscope ), Elliot Paul ( Stany Sea ), Georges Ribemont-Dessaignes , Robert Sage ( Spectral Moorings ), Kurt Schwitters ( Rewolucja ), Philippe Soupault , Gertrude Stein ( Jak żona ma historię miłosną krowy )

Niektórzy inni artyści, autorzy i prace opublikowane w okresie przejściowym to Samuel Beckett ( Wniebowzięcie , Na przyszłość ), Kay Boyle ( Poświęcone Guy Urquhart ), HD ( Prezent , Psyche , Dream , No , Socratic ), Max Ernst ( Jeune Filles en des Belles Poses , Dziewica poprawia Dzieciątko Jezus przed trzema świadkami ), Stuart Gilbert ( Epizod Aeolus w Ulisses , Funkcja słów , Joyce Thesaurus Minusculus ), Juan Gris ( Martwa natura ), Ernest Hemingway ( Trzy historie , Wzgórza jak białe słonie ) , Franz Kafka ( Przemiana ), Alfred Kreymborg (z: Antologia Manhattanu ), Pablo Picasso ( Mała Fille Lisant ), Muriel Rukeyser ( Kochanka jako Lis ), Gertrude Stein ( Oznaczenie , Życie i śmierć Juana Grisa , Delikatne guziki , O milę stąd ), William Carlos Williams ( Martwe dziecko , Somnambuliści , Notatka o niedawnej twórczości Jamesa Joyce'a , Zima , Improwizacje , Podróż do Paragwaju ).

Także Paul Bowles , Bob Brown , Kathleen Cannell , Malcolm Cowley , Hart Crane , Abraham Lincoln Gillespie Jr. (o muzyce), Eugene Jolas (także jako Theo Rutra ), Marius Lyle , Robert McAlmon , Archibald McLeish Allen Tate ; Bryher , Morley Callaghan , Rhys Davies , Robert Graves , Sidney Hunt , Robie Macauley , Laura Riding , Ronald Symond , Dylan Thomas .

Artykuł Christiana Zervosa Picasso à Dinard pojawił się w wiosennym numerze 1928. 26, 1937, z okładką Marcela Duchampa , z udziałem Hansa Arpa , Man Raya , Fernanda Légera , László Moholy-Nagy , Pieta Mondriana , Alexandra Caldera i innych.

Od jednej trzeciej do połowy miejsca we wczesnych latach transformacji poświęcono tłumaczeniom, z których część wykonała Maria McDonald Jolas; Pisarze francuscy to: André Breton , André Gide i peruwiański Victor Llona  ; niemieccy i austriaccy poeci i pisarze to między innymi Hugo Ball , Carl Einstein , Yvan Goll , Rainer Maria Rilke , René Schickele , August Stramm , Georg Trakl ; Tłumaczono także teksty bułgarskie, czeskie, węgierskie, włoskie, polskie, rosyjskie, serbskie, szwedzkie, jidysz i rdzennych Amerykanów.

Być może najbardziej znanym dziełem pojawiać się w okresie przejściowym zostało Finnegans Wake , przez Jamesa Joyce'a . Wiele fragmentów niedokończonej powieści zostało opublikowanych pod nazwą Work in Progress .

Wyróżnieni artyści

Choć Transition był przede wszystkim przeglądem literackim, zawierał także awangardową sztukę wizualną, począwszy od wydania inauguracyjnego (kwiecień 1927), w którym znalazły się reprodukcje obrazów Maxa Ernsta , Lajosa Tihanyi i Pawła Tchelitchewa . O ile okładka czasopisma początkowo zawierała jedynie elementy tekstowe, to począwszy od trzynastego numeru Jolas zaczął umieszczać sztukę także na zewnątrz swojej publikacji – w dużej mierze stworzoną specjalnie dla przejścia . W kolejności pojawiania się na okładkach magazynu znalazły się grafiki Pabla Picassa , Stuarta Davisa , Man Raya , Gretchen Powel, Kurta Schwittersa , Eli Lotara , Jeana Arpa , Sophie Taeuber-Arp , Paula Klee , Fernanda Légera , Joana Miró , Marcela Duchampa i Wassily Kandinsky . W swoim eseju „Fontierless Decade”, w ostatnim numerze magazynu, Jolas stwierdził, że „wszyscy nowi malarze, fotografowie i rzeźbiarze byli reprodukowani [w okresie przejściowym ], począwszy od 1927 roku, kiedy wielu z nich było nieznanych poza wąskim kręgiem na kontynent." Podczas gdy program Jolasa dla jego pisma był zewnętrznie skoncentrowany na literaturze, jego komentarze w eseju „Nowe słownictwo” wskazują, że uważał inwencję sztuk wizualnych za wzór dla możliwości słowa poetyckiego. Pisał: „Podczas malowania . . . zaczął pozbywać się opisowości, wyzbyć się klasycznej perspektywy, coraz bardziej starał się osiągnąć czystość abstrakcyjnego idealizmu, czy sztuka słowa powinna pozostać statyczna?” Duża część sztuki wizualnej w okresie przejściowym należy do niewielkiej liczby momentów awangardowych, które później stały się częścią kanonu modernistycznego, zwłaszcza (ale nie wyłącznie) dadaizmu , surrealizmu , kubizmu i konstruktywizmu . Inne pozycje artystyczne, takie jak reprodukcja haftu Marie Monnier Narodziny , w przejściu nr. 4, podkreślają zainteresowanie Jolasa zarówno nowymi, jak i wynalezionymi na nowo środkami wyrazu, a także zaznaczenie środowiska, w którym on i jego współredaktorzy pracowali i utrzymywali kontakty towarzyskie. Jolas znał na przykład siostrę Marie Monnier, Adrienne Monnier , właścicielkę księgarni La Maison des Amis des Livres, gdzie w 1927 roku wystawiano prace Marie. Co więcej, pisał pisarz Léon-Paul Fargue , którego Jolas podziwiał i zamieszczał w swoim czasopiśmie. tekst katalogu do wystawy haftu Marie Monnier z 1927 roku. Podobnie Jolas pozyskał szereg reprodukcji surrealistycznych obrazów i obiektów, które pojawiły się w pierwszych dwóch latach magazynu – w tym prace mało znanego wówczas Yvesa Tanguya – za pośrednictwem swojego przyjaciela Marcela Nolla, który był dyrektorem Galerie Surréaliste aż do zamknięcia w 1928 r. Przejście z kolei prowadziło reklamy galerii w kilku numerach.

Zobacz też

Bibliografia

Dalsza lektura

  • McMillan, Douglas. przejście: Historia epoki literackiej 1927–38 . Nowy Jork: George Brazillier, 1976.
  • Hoffman, Frederick J. The Little Magazine: historia i bibliografia. Princeton: Princeton University Press, 1947.
  • W przejściu : antologia paryska. Pisarstwo i sztuka z czasopisma przejściowego 1927–1930 . Ze wstępem Noela Rileya Fitcha. Nowy Jork, Londyn, Toronto, Sydney, Auckland: Anchor Books, Doubleday, 1990.
  • Jolas, Eugeniusz. Człowiek z Babel. Wyd. Andreas Kramer i Rainer Rumold. New Haven: Yale University Press, 1998.
  • Mansanti, Celina. La revue transition (1927-1938): le modernisme historique en devenir . Rennes, Francja: Presses Universitaires de Rennes, 2009.
  • Nelson, Cary. Repression and Recovery: Modern American Poetry and the Politics of Cultural Memory, 1910-1945. Madison: University of Wisconsin Press, 1989.
  • Historie przejścia, dwadzieścia trzy historie z okresu przejścia. Wyd. Eugene Jolas i Robert Sage. Nowy Jork: WV McKee, 1929.

Zewnętrzne linki