Santa Maria della Pace - Santa Maria della Pace
| Santa Maria della Pace Kościół Najświętszej Marii Panny Pokoju (po angielsku) S. Mariæ de Pace (po łacinie) | |
|---|---|
 Fasada Santa Maria della Pace
| |
| Religia | |
| Przynależność | rzymskokatolicki |
| Dzielnica | Lacjum |
| Województwo | Rzym |
| Obrzęd | Ryt rzymski |
| Status kościelny lub organizacyjny | Kościół tytularny |
| Przywództwo | Francisco Javier Errazuriz Ossa , P. Schonstatt |
| Patron | Maryjo, matko Jezusa |
| Lokalizacja | |
| Lokalizacja |
 Rzym , Włochy
|
  Pokazane w Rzymie
 Santa Maria della Pace (Rzym)
| |
| Współrzędne geograficzne | 41°54′00″N 12°28′18″E / 41,89987°N 12,47164°E Współrzędne : 41,89987°N 12,47164°E41°54′00″N 12°28′18″E / |
| Architektura | |
| Architekt(i) | Pietro da Cortona |
| Rodzaj | Kościół |
| Styl | Barok , Renesans |
| Przełomowe | 1482 |
| Zakończony | XVII wiek |
Santa Maria della Pace to kościół w Rzymie , w środkowych Włoszech , niedaleko Piazza Navona . Budynek leży w rione Ponte .
Historia
Obecny budynek został zbudowany na fundamentach istniejącego wcześniej kościoła Sant'Andrea de Aquarizariis w 1482 roku na zlecenie papieża Sykstusa IV . Kościół został ponownie poświęcony Najświętszej Marii Pannie, aby upamiętnić cudowne wykrwawienie obrazu Madonny w 1480 roku. Autor pierwotnego projektu nie jest znany, zaproponowano jednak Baccio Pontelliego .
W latach 1656–67 papież Aleksander VII zlecił renowację gmachu przez Pietro da Cortonę , który dodał również słynną barokową fasadę wystającą z wklęsłych skrzydeł: ta, pomyślana jako symulacja scenografii teatralnej, ma dwa porządki i wchodzi w nią półkolisty pronaos ze sparowanymi kolumnami toskańskimi . Kościół posuwa się do przodu, prawie wypełniając swój maleńki plac; Kilka domów musiało zostać zburzonych przez Pietro da Cortonę, aby stworzyć nawet tę miniaturową, trapezoidalną przestrzeń. Ten nowo powstały plac, skoncentrowany na fasadzie kościoła, nawet w detalach architektonicznych, miał dodatkowe zalety ułatwiające obracanie powozów, które stały się tak modne w ówczesnej szlachcie rzymskiej, i tworząc genialny, zunifikowany zespół kościoła w jego urbanistyce. oprawa. Gra wklęsłych i wypukłych form w różnych skalach w dominującej fasadzie głównej i wokół niej maskuje sąsiednie budynki, poszerza pozorną szerokość fasady i w ten sposób zwiększa wizualny wpływ na widza fizycznie ograniczonego przez mały trapezowy plac. Monumentalny efekt plastyczności form, warstwowania przestrzennego i efektów świetlnych światłocienia przeczy rzeczywistej skali tej miejskiej interwencji.
Napis wokół architrawu ganku pochodzi z Psalmu 72 : SUSCIPIANT MONTES PACEM POPULO ET COLLES IUSTITIAM („Góry przyniosą pokój ludowi, a wzgórza sprawiedliwość”). To odniesienie do „gór” herbu rodziny Chigi , do której należał Aleksander VII, jest przypuszczalnie aluzją do dobrodziejstw jego papieskiego panowania. Motywy liści dębu, kolejny emblemat rodziny Chigi, można również znaleźć na elewacji. Na górnej elewacji Cortona kazała wyciąć zakrzywione panele trawertynowe, aby uzyskać ziarniste pasujące wzory, w nietypowym użyciu tego konkretnego materiału. Przez wysokie środkowe okno widoczne jest okrągłe okno XV-wiecznej fasady kościoła.
Kardynał Tytulus
Kościół Santa Maria della Pace został wyznaczony jako titulus dla kardynała-kapłana 13 kwietnia 1587 r. przez papieża Sykstusa V . Posiadaczami tytułu byli:
Księża kardynałowie
- Antonmaria Salviati (20 kwietnia 1587 – 23 kwietnia 1600)
- Flaminio Piatti (24 kwietnia 1600 – 1 listopada 1613)
- Giacomo Serra (28 września 1615 – 19 sierpnia – 19 sierpnia 1623)
- Alessandro d'Este (2 października 1623 - 13 maja 1624).
- Melchior Klesl (1 lipca 1624 – 18 września 1630)
- Fabrizio Verospi (5 września 1633 - 27 stycznia 1639)
- Marcantonio Franciotti (19 grudnia 1639 - 8 lutego 1666)
- Giacomo Filippo Nini (15 marca 1666 - 11 sierpnia 1680)
- Stefano Brancaccio (22 września 1681 – 8 września 1682)
- Carlo Barberini (27 września 1683 - 30 kwietnia 1685)
- Giacomo Franzoni (30 kwietnia 1685 – 10 listopada 1687)
- Augustyn Michał Stefan Radziejowski (14 listopada 1689 – 11 października 1705)
- Lorenzo Maria Fieschi (25 czerwca 1706 - 1 maja 1726)
- Carlo Alberto Guidobono Cavalchini (23 września 1743 - 12 lutego 1759)
- Antonio Maria Priuli (13 lipca 1759 – 19 kwietnia 1762)
- Marcantonio Colonna (iuniore) (19 kwietnia 1762 - 25 czerwca 1784)
- Ignazio Busca (3 sierpnia 1789 - 18 grudnia 1795)
- Carlo Bellisomi (18 grudnia 1795 - 18 września 1807)
- Antonio Gabriele Severoli (1 października 1817 – 8 września 1824)
- Carlo Maria Pedicini (15 grudnia 1828 - 5 lipca 1830)
- Giuseppe Antonio Sala (30 września 1831 – 23 czerwca 1839)
- Charles Januarius Acton (24 stycznia 1842 – 21 grudnia 1846)
- Pierre Giraud (4 października 1847 - 17 kwietnia 1850)
- Juan Jose Bonel y Orbe (30 listopada 1854 - 11 lutego 1857)
- Fernando de la Puente y Primo de Rivera (21 maja 1862 - 12 marca 1867)
- Juan de la Cruz Ignacio Moreno y Maisanove (22 listopada 1869 - 28 sierpnia 1884)
- Domenico Agostini (7 czerwca 1886 - 31 grudnia 1891)
- Michael Logue (19 stycznia 1893 – 19 listopada 1924)
- Patrick Joseph O'Donnell (17 grudnia 1925 - 22 października 1927)
- August Hlond , SDB (20 czerwca 1927 – 22 października 1948)
- Maurice Feltin (12 stycznia 1953 – 27 września 1975)
- Joseph Asjiro Satowaki (30 czerwca 1979 – 8 sierpnia 1996)
- Francisco Javier Errázuriz Ossa (21 lutego 2001 – zasiedziały)
Wnętrze
Wnętrze, do którego można wejść z oryginalnych XV-wiecznych drzwi, ma krótką nawę ze sklepieniem krzyżowym i trybuną zwieńczoną kopułą. Cortona artykułowała wnętrze kopuły ośmioboczną kasetoną i szeregiem żeber promieniujących z latarni. Jest to wczesny przykład połączenia tych dwóch form dekoracji kopuł i został wykorzystany przez Gianlorenzo Berniniego w jego późniejszych kościołach w Ariccia i Castelgandolfo .
Carlo Maderno zaprojektował ołtarz główny (1614), aby oprawić czcigodną ikonę Madonny z Dzieciątkiem .
Kaplica Chigi
Rafael zaczął malować freskami Sybille otrzymujące anielskie instrukcje (1514) nad łukiem kaplicy Chigi, na zlecenie papieskiego bankiera Agostino Chigi . Osadzanie nad ołtarzem jest przez Cosimo Fancelli .
Kaplice Cesi i Ponzetti
Druga kaplica po prawej, kaplica Cesi, została zaprojektowana przez Antonio da Sangallo Młodszego i ma bardzo piękną renesansową dekorację na zewnętrznym łuku autorstwa Simone Mosca , a także dwa małe freski, Stworzenie Ewy i Grzech Pierworodny przez Rosso Fiorentino .
Pierwsza kaplica po lewej (Kaplica Ponzettiego) ma godne uwagi renesansowe freski autorstwa Baldassarre Peruzziego , który jest bardziej znany jako architekt. Druga kaplica ma marmur wydobyty z ruin świątyni Jowisza Kapitolińskiego .
Na trybunie znajdują się obrazy Carlo Maratty , Peruzziego, Orazio Gentileschi , Francesco Albani i innych.
Główną cechą zespołu kościelno-klasztornego jest krużganek Bramante . Zbudowany w latach 1500–1504 dla kardynała Oliviero Carafy , był pierwszym dziełem Donato Bramante w mieście. Ma dwa poziomy: pierwszy artykułowany jest płytkimi pilastrami ustawionymi na tle arkady; drugi ma również pilastry ustawione na arkadzie, która jest pionowo ciągła z dolną kondygnacją, ale z kolumnami umieszczonymi pomiędzy każdym przęsłem łuku.
Galeria
Ołtarz maggiore w kaplicy głównej
Cappella Cesi
Cappella Olgiati
Kopuła
Klasztor Bramante
Freski w krużganku
Detal Sybilli Rafaela
Zobacz też
- rzymskokatolickie kościoły maryjne
- Historia średniowiecznych kopuł arabskich i zachodnioeuropejskich
- Historia włoskich kopuł renesansowych
- Historia kopuł z okresu nowożytnego
Bibliografia
- Mariano Armellini, Le chiese di Roma dalle loro origini sino al secolo XIX (Rzym: Editrice Romana, 1878), s. 433–434.
- Nunzia Di Girolamo, Santa Maria della Pace: saggio monografico (Montreal: K-Editrice Internazionale, 1985).
- Gizzi, Federico (1994). Le Chiese Rinascimentali di Roma . Rzym: Newton Compton.