Pelleas i Melisanda (Schönberg) - Pelleas und Melisande (Schoenberg)
Pelleas und Melisanda , op. 5, jest poemat symfoniczny napisany przez Arnolda Schönberga i zakończono w lutym 1903. To miał premierę w dniu 25 stycznia 1905 w Musikverein w Wiedniu pod kierunkiem kompozytora w koncercie, który obejmował także prawykonanie Alexander von Zemlinsky „s Die Seejungfrau . Praca oparta jest nasztuce Maurice'a Maeterlincka Peleas i Melizanda , na temat zaproponowany przez Richarda Straussa . Kiedy zaczął komponować pracę w 1902 roku, Schönberg był nieświadomy, że Claude Debussy „s opera , także na podstawie sztuki Maeterlincka, miał premierę w Paryżu.
Oprzyrządowanie
Poemat symfoniczny przeznaczony jest na dużą orkiestrę składającą się z piccolo , 3 flety (III zdwojenie II piccolo), 3 oboje (III zdwojenie II róg angielski), róg angielski , klarnet Es , 3 klarnety B i A (III zdublowanie II basu) klarnet), klarnet basowy , 3 fagoty , kontrafagot , 8 rogów w F, 4 trąbki w E i F, puzon altowy , 4 puzony tenorowe , tuba , kotły (2 graczy), trójkąt , talerze , tam-tam , duży bęben tenorowy , bęben basowy , dzwonki , 2 harfy i smyczki .
Struktura
Utwór utrzymany jest w tonacji d-moll i jest przykładem wczesnych utworów tonalnych Schönberga. Jest to jeden ciągły ruch, który składa się z wielu powiązanych ze sobą odcinków. Główne sekcje są wyznaczone przez następujące oznaczenia tempa:
- Die Achtel ein wenig bewegt – zögernd
- Heftig
- Lebhaft
- Sehr rasch
- Ein weig bewegt
- Langsam
- Ein weig bewegter
- Sehr langsam
- Ewa był błagany
- W ogólnym ruchu
- Breit
Alban Berg przedstawił zarys formalny, ukazując połączenie czteroczęściowej formy symfonicznej i jednoczęściowej formy sonatowej z nawiązaniami do scen ze sztuki Maeterlincka.
| Forma sonatowa | Wstęp (0), Pierwsza grupa tematyczna (5), Przejście (6) Druga grupa tematyczna (9), krótkie podsumowanie (14) | Las, Wesele Golaud i Melisande, Pelleas, Przebudzenie miłości w Melisande |
| Scherzo i odcinki | Scherzo (16), odcinek 1 (25), odcinek 2 (30) | Scena przy fontannie, Scena przy wieży, Scena w podziemiach |
| Powolne ruchy | Wprowadzenie (33), Scena miłosna (36), Coda (48) | Fontanna w parku, Scena miłosna, Śmierć Peleas |
| Finał/podsumowanie | Podsumowanie wstępu do części pierwszej (50), tematu głównego (55), tematu miłosnego (56), epilogu z dalszym podsumowaniem(62) | Śmierć Melisandy |
Grupy tematyczne, podobne do motywu przewodniego , które kojarzą się z poszczególnymi scenami lub osobami, stanowią budulec symfonicznego rozwoju, który ma swój początek w scenie leśnej wprowadzającej część pierwszą, w której Golaud spotyka się z Melisandą i pobierają się, i trwają dalej. dalej przez wewnętrzne segmenty Scherza, które przedstawia scenę przy fontannie, w której Melisanda gubi obrączkę i spotyka się z przyrodnim bratem Golauda, Pelleasem, oraz Adagio, który przedstawia scenę pożegnania i miłości Pelleasa i Melisandy, gdzie Golaud zabija Pelleasa i prowadzi do podsumowania materiału tematycznego w Finale, który przedstawia śmierć Melisandy. W liście do swojego szwagra, Aleksandra Zemlinskiego, który chciał dokonać cięć w Pelleas do praskiego przedstawienia, które miał prowadzić w 1918 roku, Schoenberg podsumował podstawowe punkty zakotwiczenia tej pracy: „motyw otwierający (12.08. ) łączy się z Melisandą, po której następuje „motyw losu”, a Scherzo zawiera „grę z pierścieniem”, Adagio „scenę z włosami Melisandy” i „scenę miłosną; ... umieranie Melisanda” i „wejście pań oczekujących, śmierć Melisandy” w finale.
Motywy Melisande oparte są na motywie trzydźwiękowym
wspólne dla kilku tematów w pracy.
Po pierwszym motywie Melisande następuje natychmiast motyw „losu”.
Po mocnym określeniu tematu losu pojawia się motyw Pelleasa (zawierający trzydźwiękowy motyw z tematu Melisandy).
![\relative c'' { \clef treble \key e \major \numericTimeSignature \time 4/4 \tempo "Pelleas" \partial 4*3 be,4. e'8 | dis4-> ais4. dis8([ gis,8.) a16] | ais4.-> b8 bis([ disis) fis,8. fisis16] | giś }](https://upload.wikimedia.org/score/c/6/c6iz08nm0xm0egf55xxy6htftbypcys/c6iz08nm.png)
Pod wpływem słup ognia , a baletowej wersji jego Verklärte Nacht przez Antony Tudor , którego premiera odbyła się w 1942 roku w Nowym Jorku, Schönberga, w amerykańskiej emigracji, postanowił ze względów handlowych modyfikują i zorganizować wynik pracach dla baletu, a także, poprzez rozszerzanie jednoczęściowy poemat symfoniczny w wieloczęściową suitę. Schoenberg po raz pierwszy wspomniał o tym na początku 1947 roku w liście do swojego zięcia Felixa Greissle'a. Jednak projekt upadł z powodu interwencji Associated Music Publishers , któremu udało się zapobiec autoryzacji.
Wybrana dyskografia
- Peleas i Melisanda. Gabriel Fauré , Arnold Schönberg . Hans Vonk , Orkiestra Symfoniczna Saint Louis . PENTATONE PTC 5186324 (2008).
- Pelleas und Melisande (w połączeniu z Variationen für Orchester op.31). Chicagowska Orkiestra Symfoniczna / Pierre Boulez . Erato 2292-45827-2 (1992)
Bibliografia
Dalsza lektura
- Schönberga, Arnolda. Pięć utworów orkiestrowych i Pelleas und Melisande w pełnej partyturze. New York: Dover Publications przedruk dwóch oryginałów CF Peters (1912), 1994. ISBN 0-486-28120-5 .