Maksymilian Liebenwein - Maximilian Liebenwein
Maksymilian Liebenwein | |
|---|---|
Maksymilian Albert Josef Liebenwein | |
Św. Jerzy (bez pisania) , 1904
| |
| Urodzić się |
11 kwietnia 1869 |
| Zmarł | 17 lipca 1926 (w wieku 57) |
| Miejsce odpoczynku | Burghausen, Altötting |
| Narodowość | |
| Edukacja | |
| Znany z | |
| Ruch | |
| Małżonkowie | Anna Essigmann |
Maximilian Albert Josef Liebenwein (11 kwietnia 1869 – 17 lipca 1926) był austriacko-niemieckim malarzem, grafikiem i ilustratorem książek w stylu impresjonistycznym i secesyjnym . Spędził dużo czasu w Wiedniu , Monachium i Burghausen, Altötting i brał czynny udział w środowisku artystycznym we wszystkich trzech miejscach. Był ważnym członkiem Secesji Wiedeńskiej , został jej wiceprzewodniczącym i wielokrotnie wystawiał z grupą.
Życie
Wczesne życie, edukacja i szkolenie
Liebenwein urodził się w Wiedniu jako drugi syn Josepha Calasanza Liebenweina (1835-1906) i Magdaleny z domu Kundrat. Jego ojciec był kupcem, prowadził pralnię i sprzedawał odzież w Wiedniu i Lilienfeld . Jako chłopiec Liebenwein spędzał czas w obu miastach. Jego matka była córką Josepha Kundrata , osobistego lokaja oraz myśliwego i leśniczego cesarza Franciszka Józefa , a jego wuj był patologiem i koronerem Hansem Kundratem . Jego dziadek prowadził dużą bibliotekę i kolekcję nauk przyrodniczych i pomógł podsycić zainteresowanie młodego Liebenweina poezją, legendami i naturą. Liebenwein studiował w Schottengymnasium w Wiedniu.
Ojciec Liebenweina początkowo nie popierał jego ambicji artystycznych, ale wuj pomógł mu wygładzić drogę. W 1887 wstąpił do Akademii Sztuk Pięknych w Wiedniu , ale nie cieszył się tam studiami; chętnie studiował zwierzęta w Tiergarten Schönbrunn i zwłoki pod okiem wuja. Julius Victor Berger , nauczyciel Liebenwein za pokazał współczucie dla niego, ale opuścił Akademię w 1891 roku spędził 1891-92 z 13 pułku dragonów, Prince Eugene Sabaudii , a jesienią 1892 roku uczestniczył w Specialschule für Historienmalerei (Special Szkoła Malarstwa Historycznego) pod kierunkiem Matthiasa von Trenkwalda . W 1893 roku został mianowany porucznika rezerwy pułku dragonów Kaiser Franz I . Ojciec Liebenweina złamał nogę i potrzebował pomocy w rodzinnym biznesie, więc Liebenwein nie mógł regularnie uczęszczać na zajęcia; był to punkt sporny między von Trenkwaldem i Liebenweinem, a on opuścił Szkołę Specjalną w marcu 1893 roku, spędzając kilka miesięcy jako „jeźdźca i myśliwego” w majątku Lilienfeld.
W 1894 roku udał się za swoim przyjacielem Ferdynandem Andri do Karlsruhe i zapisał się do Akademii Sztuk Pięknych w Karlsruhe, gdzie uczęszczał na zajęcia z malarstwa Caspara Rittera . Wciąż niezadowolony z otoczenia, na początku 1895 roku poznał Heinricha von Zügel i zaczął uczęszczać na jego zajęcia z malowania zwierząt. Liebenwein został nauczycielem w Zügel, a wraz z nim w listopadzie przeniósł się do Monachium . Liebenwein spędził cztery semestry w monachijskiej Akademii Sztuk Pięknych, zdał maturę 12 listopada 1895 roku i przebywał tam do 1897 roku. Jego akta maturalne wymieniają go jako katolika .
Niezależny malarz w Monachium i Burghausen
Od 1897 roku Liebenwein mieszkał jako niezależny malarz w Monachium, prowadził także zajęcia z malarstwa. Podczas wizyty u jego przyjaciela, rysownika/wytrawiacza, Waltera Zieglera, zobaczyli Burghausen i średniowieczny zamek Burghausen . Średniowieczne miasto Burghausen i jego zamek wywarły na nich wrażenie jako odpowiednia oprawa koncepcyjna dla romantyczno-rycerskich motywów wielu dzieł Liebenweina. Miejsce to zasugerował przyjaciel Liebenweina, Ignatius Taschner , którego poznał w Verein Deutscher Kunststudierender . Latem 1897 i 1898 Liebenwein przebywał na zamku. W 1899 roku Liebenwein założył swoją rezydencję i pracownię w największej wieży zamku, którą wraz ze swoim przyjacielem Paulem Horst-Schulze przerobił na Gesamtkunstwerk (całkowite dzieło sztuki) . W ciągu trzech dni w 1899 roku Horst-Schulze i Liebenwein namalowali fryz wewnątrz wieży, aby przyszła narzeczona Liebenweina mogła go zobaczyć podczas swojej pierwszej wizyty. Grafika obejmuje trzy strony pokoju i odzwierciedla średniowieczne motywy, w tym obrazy Walthera von der Vogelweide i Parzivala .
W tym okresie Liebenwein odkrył swoje powinowactwo do secesji; w 1896 r. niektóre z jego ilustracji ukazały się w secesyjnym czasopiśmie Jugend . Współpracował z bośniackim magazynem Nada , od jego założenia w 1895 r. do ostatniego wydania w 1903 r. Było to inicjatywa Béni Kallaya . Liebwein, główny ilustrator magazynu Ewald Arndt Čeplin , jego brat Leo i inna stała artystka Ivana Kobilca utworzyli mało znany „Sarajewo Painter's Club”. Odwiedził kraj w 1900 i 1901 roku.
W 1900 wygrał konkurs zorganizowany przez Ludwiga Stollwercka na projekty albumu na karty kolekcjonerskie dla firmy Stollwerck . Wśród innych zwycięzców znaleźli się Fritz Helmuth Ehmcke z Berlina; Ernst Neumann , Adolf Höfer i Walter Püttner z Monachium; i Karl Hölle z Hamburga. Sędziami byli Emil Doepler , Woldemar Friedrich , Bruno Schmitz i Franz Skarbina z Berlina, a także partner Stollwerck. Tematem przewodnim Liebenweina była Kater Murr .
Z Secesją Wiedeńską i innymi grupami
Liebenwein wystawiał wraz z wiedeńską secesją wiosną 1900 roku. Jego prace pokazywały m.in. Percivala (1899) i kilka badań na zwierzętach. Po wystawie został pełnoprawnym członkiem grupy, a do 1912 roku został jej wiceprezesem. Był aktywnym członkiem aż do śmierci. Mieszkając nadal w „wieży Liebenwein” zamku Burghausen, ożenił się z Anną Essigmann (ur. 1879), pochodzącą z Wiednia, w maju 1901 r., z pierwszym synem Hansem Georgiem urodzonym w 1902 r. (zm. 1977). Rodzina przyjaźniła się z Kolomanem Moserem , który był członkiem komitetu, który zaprosił Liebenweina na wystawę w wiedeńskiej Secesji. Fragmenty jego pamiętników z podróży do Bośni w 1900 roku wraz z własnymi ilustracjami zostały opublikowane w Ver Sacrum w 1902 roku. Liebenwein nie poszedł za Gustavem Klimtem w odłączeniu się od secesji w 1905 roku, mimo że został zaproszony do przyłączenia się.
Liebenwein wstąpił do Deutscher Künstlerbund w Weimarze w 1904 roku. Po śmierci ojca w 1906 roku spędził trochę czasu w Wiedniu, aw tym samym roku odbył podróże do Brukseli i Londynu. Dołączył do grupy Luitpold w Monachium w 1907; wystawiał w Szklanym Pałacu w latach 1902-1912. W latach 1907-08 stworzył Liebenweinfries (Liebenwein Frieze) w Linz Savings Bank . W 1909 otrzymał Złoty Medal Stanowy w Grazu za cykl bajek Król Drozdobrody (1905/06).
Powrót do Wiednia, I wojna światowa i później
Liebenwein powrócił do Wiednia w latach 1908-09 i do 1913 prowadził szkołę malarską dla kobiet i mężczyzn, choć nadal spędzał wakacje w Burghausen. W 1910 ozdobił monumentalnymi obrazami salę I Międzynarodowej Wystawy Łowieckiej w Wiedniu; został przedstawiony cesarzowi Franciszkowi Józefowi I na wystawie.
Jego drugi syn, Wolfgang Ferdinand, urodził się w 1911 r. Liebenwein zgłosił się na ochotnika do służby wojskowej w 1914 r. i został powołany w czerwcu 1915 r.; jego żona Anna zmarła w tym samym roku na raka piersi w sanatorium w Gmunden , gdy był na froncie wschodnim. Liebenwein służył jako oficer szturmowy dla XVII Korpusu . Był z wojskiem w Polsce, Rosji, Isonzo i Bukowinie , stworzył wiele rysunków w 54 szkicownikach. W grudniu 1917 doznał udaru , a w grudniu 1918 opuścił wojsko.
Powojenny Wiedeń nie oferował artystom wielu możliwości, a Liebenwein wrócił do Burghausen. W latach 1919–1925 stworzył długi cykl przedstawiający życie Matki Boskiej w klasztorze Sióstr Franciszkanek w Vöcklabruck . W 1923 był członkiem założycielem Gildii Artystów Innviertler . W 1924 roku Liebenwein otrzymał Srebrny Medal miasta Salzburga za obrazy „ Und wenn die Welt voll Teufel wär... ” (1908), „Chrystus i cudzołóstwo” (1914) oraz „Jeźdźcy w zasadzce” (zaginiony ).
W lutym 1926 Liebenwein doznał kolejnego udaru mózgu w Burghausen i zmarł w lipcu 1926 w Monachium. Został pochowany w Burghausen.
Styl
Liebenwein pracował głównie w oleju i temperze . Malował wiele cykli baśni i legend, zwłaszcza mitologii greckiej i średniowiecznych opowieści o romansach rycerskich, a także obrazy religijne, w tym obrazy maryjne i żywoty świętych. Jego nauczyciel Zügel słynął z motywów zwierzęcych i impresjonizmu; Liebenwein przyjął ten wpływ i przekroczył go, przechodząc od impresjonistycznych obrazów olejnych do głównie temperowych po wystawach w wiedeńskiej Secesji, a także podtrzymując swoje zainteresowanie grafiką. Mimo to malował i rysował wiele zwierząt, ze szczególnym zamiłowaniem do kotów i koni. Liebenwein stworzył szereg projektów ekslibrisów i był wymieniany wraz z Emilem Orlikiem , najważniejszym austriackim artystą w tej konkretnej niszy. W swojej pracy zachowywał humor, a także doskonałe umiejętności techniczne i głęboką znajomość swojej tematyki.
Wybrane prace
- Amazonka, 1895 (Linz, Nordico museum ), olej na płótnie, 75,5 x 99,5 cm
- Percival, 1899 (kolekcja prywatna), tempera na tekturze, 82,5 x 135 cm (z oryginalną ramą artysty)
- St. Genofefa, St. Hubert, St Margaret, St-Martin, 1900 (kolekcja prywatna, Wiedeń Muzeum , nieznany własności), tempera na tekturze, 60 x 75 każdy cm
- częściowo zachowany cykl malowania ścian, 1899 ( zamek Burghausen , wieża Liebenweina) malowany cezyna na gipsowych meblach do wieży Liebenweina, 1901, własność prywatna
- Gęsiareczka, cykl bajkowy w 9 obrazach, tempera na tekturze, każdy 75 x 60 cm, zaginiony
- Św. Jerzy, pobożny Maere, 1904 (kolekcja prywatna), tempera na papierze i tekturze, każda 89,5 x 69,5 cm
- Bajka Śpiąca Królewna cykl 7 obrazów, 1905, tempera na tekturze, każdy 75 x 110 cm, zaginiony
- Cud różany św. Elżbiety, 1905 (kolekcja prywatna), 74,5 x 59,2 cm
- Król drozdobrody, bajkowy cykl 7 obrazów, 1905/06, tempera na tekturze, każdy 75 x 75 lub 75 x 110 cm, zaginiony
- Niesławny staw, 1907 (kolekcja prywatna), 59,5 x 74,8 cm
- duży fryz w sali balowej kasy oszczędnościowej Linz, 1907/08 technika mieszana, dziewięć części, każda 94,4 x 94,5 x 174 lub 217/219 lub 84,5 x 283 cm
- Zaręczyny Giselhera w Bechelaren, 1909 (kolekcja prywatna) 3 części, 135 x 115 lub 125 x 282 cm
- Cykl łowiecki amazoński, 1910 ( Zamek Steyregg , kolekcja prywatna), 3 części, olej na płótnie, 257 x 120, 264 x 542 i 264 x 427 cm
- Roland Tarczownik, projekty malowideł ściennych w wielkiej sali zamku Moosham w Lungau, tempera na papierze, każdy 27,5 x 125 lub 160,5 cm
- Europa, 1913 (kolekcja prywatna), tempera olejna na płótnie, 191 x 251 cm
- Ewa w raju, 1914 (kolekcja prywatna), olej na płótnie, 246 x 144,5 cm
- Życie Marii, cykl dwunastopanelowy, 1925 (klasztor sióstr franciszkanek w Vöcklabruck ), tempera na tekturze, każdy 62 x 77 i 104,5 cm
- Św. Hubertus, cykl trzyczęściowy, 1926 (kolekcja prywatna), tempera na tekturze, 100 x 75 lub 100 x 120 cm
Bibliografia
Bibliografia
- Maksymiliana Liebenweina (1907). „Nachwort des Zeichners. Ein Stück Entwicklungsgeschichte”. Festgabe zum 100jährigen Jubiläum des Schottengymnasiums . Wiedeń. s. 381-406. OCLC 2728962 .
- Hans Lang (1930) [1929]. „Maksymilian Liebenwein”. Der Getreue Eckart . Wiedeń. 7 (2): 577–584.
- Wolfgang Liebenwein (1964). „Der Maler Maximilian Liebenwein”. Heimatkunde des Bezirkes Lilienfeld . Lilienfelda. 3 : 215–219.
- Lothar Schultes (red.). Maximilian Liebenwein: Ein Maler zwischen Impressionismus und Jugendstil. Katalog des Oberösterreichischen Landesmuseums, NS 48, Linz 2006, ISBN 978-3-85474-159-6 .