Lydos - Lydos
Lydos | |
---|---|
Urodzić się |
Nieznany. Lydos to nazwa etniczna.
Przed 560 pne
Lidia lub Ateny
|
Zmarł | Około 540 pne |
Narodowość | Ateńczyk pochodzenia lidyjskiego lub imigrant lidyjski |
Znany z | Malarstwo wazonowe |
Wybitna praca |
Wolał pracować nad Kraters i Amphorae |
Ruch | Styl czarnej figury, lider Grupy Lydos |
Lydos ( gr . Λυδός, Lidyjczyk ) był malarzem waz na attyce w stylu czarnofigurowym . Aktywny między około 560 a 540 pne był głównym przedstawicielem „Grupy Lydos”. Jego podpis ό Λυδός, ho Lydos ("Lidyjczyk)", wypisany na dwóch wazonach, dostarcza informacji o kulturowym pochodzeniu artysty. Albo wyemigrował do Aten z imperium lidyjskiego króla Krojsosa , albo urodził się w Atenach jako syn Lidyjskich rodziców. W każdym razie nauczył się fachu w Atenach.
Styl
Trudno jednoznacznie rozpoznać jego twórczość, ponieważ był on centrum i głównym artystą wysoce produktywnego warsztatu garncarskiego na poddaszu. Z tego powodu wiele wazonów jest po prostu opisanych jako „w stylu Lydosa”. Można zidentyfikować kilku innych indywidualnych artystów z jego kręgu, w tym malarza Watykanu 309 i malarza Luwru F 6 . Prace te są dość jednorodne stylistycznie, ale różnią się znacznie jakością.
Styl Lydosa bardzo przypomina styl starszych artystów, takich jak malarze filiżanek Siana , których sam wiele namalował. Był ostatnim malarzem attyckim, który ozdobił duże wazy w całości polichromowanymi fryzami zwierzęcymi w stylu korynckim . Jego ludzkie postacie przypominają dzieła Klitiasa , a później malarzy, których ludzie wydają się „owinięci” w płótno. Czasami mają ubrania w kropki, takie jak preferowane przez malarza Amasis . Jego postacie emanują godnością niemal pokrewną postaciom Eksekiasa . Grupa Lydos nie tylko malowała duże wazony, ale znana była również z miniaturowych prac. Na przykład malowali filiżanki i muszle oczkowe Małego mistrza . Samemu Lydosowi przypisywana jest filiżanka zespołu , zalana przez Nikosthenesa .
Jego wczesne prace wykazują tendencję do używania koloru, która zmalała w trakcie jego kariery. Podobnie na początku zwracał dużą uwagę na pewne szczegóły, takie jak owłosione grzbiety zwierząt podobnych do kotów, a później bardziej skoncentrował się na gestach. Jego figurki zwierząt wydają się nieco sztywne, ale zwykle są bardzo dekoracyjne. Lydos malowane wazony o różnych garncarzy, w tym Nikosthenes , Kolchos , Epitimos i Amazisa .
Styl jego warsztatu można określić jako przestarzały, ale był używany w latach 520. p.n.e. Nie jest jasne, dlaczego tak jest; być może materiał był skierowany do starszych lub biedniejszych klientów. Ostatnim artystą, który stylowo przypominał Lydosa, był Ready Painter .
Motywy
Lydos często malował sceny mitologiczne i na nowo wprowadzał do malarstwa attyckiego kilka specyficznych motywów tego gatunku. Jakość jego obrazów jest różna. Często malował tzw. „kobiety pingwiny”, ubrane w pelerynę spiętą klatką piersiową, prawdopodobnie rodzajem szarfy, zakończonej z tyłu ogonem. Jego ludzie często ere się himation , pomalowane w ukośne pasy, dzięki czemu pojawiają się one tak, jakby bandażach. Oinochoe naczynie który wytworzono przez Pottera Kolchos ( Berlin, Antikensammlung F 1732) przedstawia manierystycznymi figury. Atena (wspierająca Heraklesa walczącego z Kyknosem ) jest przedstawiana jako sylwetka w stylu Amasis Painter, podczas gdy postacie Aresa i Zeusa (który dołącza do walki) reprezentują próbę wykorzystania nowego trójwymiarowego stylu rysowania, opracowany około 540 pne. Palmety Lydosa , umieszczone na szyjce i uchwytach naczynia są stylistycznie przejściowe: można je postrzegać jako późną formę wcześniejszego stylu czarnofigurowego, ale także jako początek stylów zdobniczych, które miały rozkwitać w malarstwie waz czerwonofigurowych . Do jego najlepszych prac należy także kilka talerzy ozdobionych latającymi lub biegającymi postaciami. Jeden z jego talerzy ozdobiony jest gorgoneionem pokrywającym całą powierzchnię.
Pracuje
Prace przypisywane Lydosowi można znaleźć na wszystkich typach kształtów waz wytwarzanych wówczas w dzielnicy ateńskich garncarzy , w tym na serii sosen grobowych .
Jedną z jego dwóch sygnowanych waz jest dinozaur , zachowany jedynie we fragmentach i znaleziony na ateńskim Akropolu . Stylowo nawiązuje do dzieł Malarza Akropolu 606 i Nearchosa . Główny fryz przedstawia bardzo starannie zaprojektowaną Gigantomachię . Fryzy pomocnicze przedstawiają procesję polowanie i różne zwierzęta. Szczególnie uderzające w pracy są liczne detale i kolorystyka. Lydos namalował na scenie procesji osę jako emblemat tarczy i groźnie wyglądające noże. Te bojowe aspekty równoważą wysokiej jakości fryzy zwierzęce.
Innym znanym jego dziełem jest kolumna krater , obecnie znajdująca się w Metropolitan Museum w Nowym Jorku . Jest prawie tak duża jak waza François , ale ozdobiona jest tylko pojedynczym fryzem, dzięki czemu figury osiągają wysokość prawie 25 cm. Malarz skupił się nie tyle na przedstawionej narracji (powrót Hefajstosa ), ile na gestach postaci Dionizosa i Hefajstosa, a tym bardziej towarzyszących im satyrów i menad . Pominął poszlakowe szczegóły, którymi posługiwał się m.in. Klitias, i nie przedstawił genitaliów satyrów tak, jak zrobiłby to malarz Amasis . Zamiast tego jego satyrowie są przedstawiani jako „dżentelmeni”.
Niektóre konkretne prace są następujące.
- Malibu, Muzeum J. Paula Getty'ego
- Nowy Jork, Metropolitan Museum
- Paryż, Luwr
Zobacz też
Bibliografia
- ^ Andrew J. Clarka; Maja Elston; Mary Louise Hart (2001). „Lydos”. Zrozumienie greckich waz: przewodnik po terminach, stylach i technikach . Los Angeles: Muzeum J. Paula Getty'ego. P. 47.
- ^ a b Boardman: Schwarzfigurige Vasenmalerei, s. 58
- ^ a b c Boardman: Schwarzfigurige Vasenmalerei, s. 59
- ^ Ateny, Muzeum Narodowe Akr. 607
- ^ Zapasy 31.11.11
Bibliografia
- John Beazley : Attic czarno-cyfrowy wazy Malarze , Oxford 1956, s. 107-120.
- Michael A. Tiverios: Ο Λυδός και το έργο του. Συμβολή στην έρευνα της αττικής μελανόμορφης αγγειογραφίας , Athen 1976
- John Boardman : Schwarzfigurige Vasen z Aten. Ein Handbuch , Moguncja 1977, ISBN 3-8053-0233-9 , s. 57-59.
- Bettina Kreuzer: Lydos , w: Künstlerlexikon der Antike tom. 2, 2004, s. 23-24.
Linki zewnętrzne