L'Avventura -L'Avventura

L'Avventura
Oryginalny włoski plakat filmowy
W reżyserii	Michał Anioł Antonioni
Scenariusz autorstwa	Michelangelo Antonioni Elio Bartolini Tonino Guerra
Opowieść autorstwa	Michał Anioł Antonioni
Wyprodukowany przez	Amato Pennasilico
W roli głównej	Gabriele Ferzetti Monica Vitti Lea Massari
Kinematografia	Aldo Scavarda
Edytowany przez	Eraldo Da Roma
Muzyka stworzona przez	Giovanni Fusco
Firma produkcyjna	Cino del Duca
Dystrybuowane przez	Cino Del Duca (Włochy) Columbia Pictures (USA)
Data wydania
Czas trwania	143 minuty
Kraj	Włochy
Język	Włoski

L'Avventura (angielski: „Przygoda” ) to włoski film dramatyczny z 1960 roku w reżyserii Michelangelo Antonioniego . Oparty na opowiadaniu Antonioniego ze współscenarzystami Elio Bartolinim i Tonino Guerrą , film opowiada o zniknięciu młodej kobiety ( Lea Massari ) podczas rejsu statkiem po Morzu Śródziemnym , a następnie poszukiwaniach jej przez jej kochanka ( Gabriele Ferzetti ) i jej najlepsza przyjaciółka ( Monica Vitti ). Film został nakręcony w Rzymie, na Wyspach Liparyjskich i na Sycylii w 1959 roku w trudnych warunkach finansowych i fizycznych. Film słynie z niezwykłego tempa, które kładzie nacisk na kompozycję wizualną , nastrój i charakter ponad tradycyjne rozwijanie narracji.

L'Avventura była nominowana do wielu nagród i otrzymała Nagrodę Jury na Festiwalu Filmowym w Cannes w 1960 roku . Film uczynił Monikę Vitti międzynarodową gwiazdą. Według nekrologu Antonioniego film „systematycznie podważał filmowe kody, praktyki i struktury obowiązujące w tamtych czasach”. L'Avventura to pierwszy film z trylogii Antonioniego, a następnie La Notte (1961) i L'Eclisse (1962). Okazało się na Sight & Sound ' s lista krytyków pierwszej dziesiątce największych filmów w historii trzy razy z rzędu: To drugi został wybrany w 1962 roku, w 1972 roku piąty i siódmy w roku 1982. W 2010 roku został w rankingu # 40 Magazyn Empire „100 najlepszych filmów światowego kina”. Film wywarł wpływ na wielu różnych twórców filmów artystycznych, takich jak Apichatpong Weerasethakul , Jia Zhangke i Hirokazu Kore-eda .

Działka

Anna ( Lea Massari ) spotyka swoją przyjaciółkę Claudię ( Monica Vitti ) w willi swojego ojca na obrzeżach Rzymu, zanim wyrusza w rejs jachtem po Morzu Śródziemnym. Jadą do Rzymu na Isola Tiberina w pobliżu Pons Fabricius, aby spotkać chłopaka Anny, Sandro ( Gabriele Ferzetti ). Podczas gdy Claudia czeka na dole, Anna i Sandro kochają się w jego domu. Następnie Sandro zawozi obie kobiety na wybrzeże, gdzie dołączają do dwóch bogatych par i wyruszają na południe wzdłuż wybrzeża.

Następnego ranka jacht dopływa do Wysp Liparyjskich na północ od Sycylii. Po minięciu Basiluzzo Anna impulsywnie wskakuje do wody, aby popływać, a Sandro wskakuje za nią. Kiedy Anna krzyczy, że widziała rekina, Sandro staje po jej stronie w obronie. Później na pokładzie Anna wyznaje Claudii, że „cała sprawa z rekinem była kłamstwem”, najwyraźniej po to, by zwrócić uwagę Sandro. Zauważywszy, że Claudia podziwia swoją bluzkę, mówi jej, żeby ją założyła, żeby lepiej na niej wyglądała i żeby ją zachowała. Na jednej z mniejszych wysp, Lisca Bianca  [ it ] , impreza schodzi na brzeg. Anna i Sandro odchodzą sami i rozmawiają o swoim związku. Anna jest niezadowolona z jego długich podróży służbowych. Sandro odrzuca jej skargi i ucina sobie drzemkę na skałach.

Jakiś czas później Corrado (James Addams) postanawia opuścić małą wyspę, zaniepokojony pogodą i wzburzonym morzem. Słyszą w pobliżu łódź. Claudia szuka Anny, ale znika bez śladu. Sandro jest zirytowany, mówiąc, że takie zachowanie jest typowe. Zwiedzają wyspę i nic nie znajdują. Sandro i Corrado postanawiają kontynuować poszukiwania na wyspie, jednocześnie wysyłając pozostałych, by powiadomili władze. Claudia również postanawia zostać. Sandro, Corrado i Claudia kontynuują poszukiwania i trafiają do chaty, w której zostają na noc. Gdy rozmawiają, Sandro obraża się na sugestię Claudii, że zniknięcie Anny jest w jakiś sposób spowodowane jego zaniedbaniem.

Rano Claudia budzi się przed innymi i obserwuje wschód słońca. Po znalezieniu bluzki Anny w jej torbie spotyka Sandro w pobliżu klifów i rozmawiają o Annie, ale Sandro wydaje się teraz przyciągać do Claudii. Przyjeżdża policja i przeprowadza dokładne przeszukanie, ale niczego nie znajduje. Ojciec Anny, były dyplomata, również przyjeżdża szybkim wodolotem . Kiedy widzi książki, które czytała jego córka — Tender Is the Night F. Scotta Fitzgeralda i The Holy Bible — ma pewność, że nie popełniła samobójstwa. Policja informuje, że w pobliżu aresztowano przemytników i są przetrzymywani w Milazzo . Sandro postanawia zbadać sprawę, ale przed wyjazdem znajduje Claudię samą na jachcie i całuje ją. Claudia odchodzi, zaskoczona jego czynami. Postanawia na własną rękę przeszukać pozostałe wyspy. Wszyscy zgadzają się na spotkanie w Villa Montaldo Corrado w Palermo .

Na posterunku policji w Milazzo Sandro zdaje sobie sprawę, że przemytnicy nic nie wiedzą o zniknięciu Anny. Kiedy odkrywa, że ​​Claudia przybyła z wysp, spotyka ją na stacji kolejowej, gdzie ich wzajemne przyciąganie jest oczywiste, ale Claudia namawia go, aby nie komplikował sprawy i błaga go, by odszedł. Wsiada do pociągu do Palermo, a gdy pociąg odjeżdża, Sandro biegnie za nim i wskakuje na pokład. W pociągu Claudia jest zirytowana, mówiąc: „Nie chcę cię przy mnie”. Mówi, że byłoby łatwiej, gdyby poświęcili się teraz i odrzucili swój pociąg, ale Sandro nie widzi sensu w poświęcaniu czegokolwiek. Wciąż skupiona na zniknięciu przyjaciółki Claudia jest zaniepokojona myślą, że „tak niewiele trzeba zmienić”. Sandro ustępuje i wysiada z pociągu w Castroreale .

W Mesynie Sandro odnajduje dziennikarza Zurię, który napisał artykuł o zniknięciu Anny. Ich spotkanie przerywają tłumy podekscytowanych mężczyzn podążających za piękną 19-letnią „pisarką” i aspirującą aktorką Glorią Perkins (Dorothy De Poliolo), która w rzeczywistości jest drogą prostytutką. Sandro przestaje podziwiać jej piękno. Zuria mówi, że słyszał opowieści, że Anna została zauważona przez chemika w Troinie. Po przekupieniu Zurii, by opowiedział kolejną historię o Annie, Sandro udaje się do Troiny . Tymczasem Claudia spotyka swoich towarzyszy na łodzi w Villa Montaldo Corrado w Palermo. Wydaje się, że nikt nie traktuje poważnie zniknięcia Anny, z wyjątkiem Claudii. Nawet młoda żona Corrado, Giulia, otwarcie flirtuje z młodym księciem na oczach męża. Po przeczytaniu dalszej historii Zurii, Claudia opuszcza willę dla Troiny, aby kontynuować poszukiwania.

W Troinie Sandro przesłuchuje chemika, który twierdził, że sprzedawał Annie środki uspokajające. Claudia przybywa i dowiadują się, że kobieta zidentyfikowana przez chemika wyjechała autobusem do Noto na południu Sycylii. Sandro i Claudia wznawiają wspólne poszukiwania i jadą na południe. Poza Noto zatrzymują się w opuszczonej wiosce, a następnie znajdują wzgórze z widokiem na miasto, gdzie kochają się, gdy przejeżdża pociąg. Później w mieście udają się do hotelu Trinacria, gdzie, jak sądzą, mieszka Anna. Claudia prosi Sandro, żeby wszedł sam. Podczas gdy Claudia czeka na zewnątrz, wokół niej gromadzi się tłum mężczyzn. Kiedy wydaje jej się, że widzi Sandro i Annę schodzących po schodach, wbiega do sklepu z farbami, ale Sandro podąża za nią i potwierdza, że ​​Anny tam nie ma. Claudia pozostaje rozdarta między uczuciami do Sandro a przyjaźnią z Anną.

W Chiesa del Collegio zakonnica pokazuje im widok z dachu. Sandro opowiada o rozczarowaniach swoją pracą, dalekich od młodzieńczych ambicji architekta. Nagle prosi Claudię o rękę, ale ona mówi nie – sprawy są zbyt skomplikowane. Przypadkowo szarpie linę, która bije w dzwony kościelne, na co odpowiadają połączone dzwony kościelne w innym kościele. Claudia jest zachwycona dźwiękami. Następnego ranka budzi się w radosnym nastroju, tańcząc i śpiewając w pokoju, podczas gdy Sandro wygląda na rozbawionego. Oboje wydają się namiętnie zakochani. Sandro idzie na spacer na Piazza Municipio, gdzie zauważa szkic atramentowy pozostawiony przez jednego z uczniów. Swoim pękiem kluczy „przypadkowo” przewraca atrament na szkic. Student zauważa i konfrontuje się z Sandro, który zaprzecza, że ​​zrobił to celowo. Sandro wraca do hotelu i próbuje kochać się z Claudią, ale ona opiera się, mówiąc mu, że powinni wyjść.

W Taorminie meldują się w hotelu San Domenico Palace, gdzie pracodawca Sandro Ettore i jego żona Patrizia przygotowują się do przyjęcia. Claudia postanawia nie chodzić, ponieważ jest zmęczona. Na przyjęciu Sandro sprawdza kobiety – rozpoznając Glorię Perkins. Po powrocie do pokoju Claudia nie może spać. Zauważając, że Sandro jeszcze nie wrócił, schodzi na dół do pokoju Patrizii, by zapytać o Sandro. Claudia wyznaje, że boi się, że Anna wróciła i że Sandro wróci do niej. Po przeszukaniu hotelu Claudia w końcu odkrywa, że ​​Sandro obejmuje Glorię na kanapie. Claudia ucieka, a Sandro idzie za nią na hotelowy taras, gdzie znajduje ją cicho płaczącą. Sandro siedzi na ławce i nic nie mówi; on też zaczyna płakać. Claudia podchodzi do niego, a po wahaniu enigmatycznie kładzie dłoń na jego głowie, patrząc na pokryty śniegiem obraz Etny na horyzoncie.

Rzucać

Produkcja

Zdjęcia rozpoczęły się w sierpniu 1959 roku i trwały do ​​15 stycznia 1960. Antonioni zaczął kręcić sekwencje na wyspie ze scenami natychmiast po zniknięciu Anny. Większość zdjęć na wyspie kręcono na wyspie Lisca Bianca ( biała rybia kość ) z 50 osobową obsadą i ekipą. Inne lokalizacje sekwencji na wyspach to Panarea (która była siedzibą produkcji), Mondello i Palermo. Filmowanie sekwencji wyspy miało zająć trzy tygodnie, ale skończyło się na czterech miesiącach. Trudności obejmowały zarażenie wysp przez szczury, komary i gady; Poza tym pogoda była niespodziewanie zimna, a okręt marynarki wynajęty do codziennego transportu obsady i załogi na wyspę nigdy się nie pojawił. Aby przewieźć na wyspę rzeczy osobiste i sprzęt, załoga musiała budować małe tratwy z pustych kanistrów po gazie i drewnianych desek; były holowane przez holownik wodujący każdego ranka.

Tydzień po rozpoczęciu zdjęć firma produkcyjna filmu zbankrutowała, pozostawiając produkcję z małymi zapasami żywności i wody. Antonioni wciąż miał duży zapas materiałów filmowych i udało mu się nakłonić obsadę i ekipę do darmowej pracy, dopóki nie znaleziono funduszy na film. W pewnym momencie statki przestały odbywać wycieczki do Lisca Bianca, a obsada i załoga zostali unieruchomieni na trzy dni bez jedzenia i koców. W końcu ekipa zastrajkowała, a Antonioni i jego asystent reżysera sami nakręcili film. Z powodu trudnego stanu morza i trudności w lądowaniu statku na nierównych skałach Lisca Bianca, obsada i załoga zmuszeni byli spać na wyspie. Antonioni stwierdził, że „budził się każdego ranka o godzinie trzeciej, aby być sam i zastanowić się nad tym, co robiłem, aby ponownie naładować się na zmęczenie i dziwną formę apatii lub braku woli, które często przybierały trzymaj nas wszystkich." Po kilku tygodniach pracy Antonioniego i ekipy bez budżetu firma produkcyjna Cino del Duca zgodziła się sfinansować film i wysłała mu pieniądze.

Podczas kręcenia scen na 40-metrowym jachcie na początku filmu obsada i ekipa liczyły 23 osoby. Antonioni chciał nakręcić film chronologicznie, ale jacht był dostępny dopiero w listopadzie. Ze względu na zimną pogodę aktorka Lea Massari zachorowała na serce po kilkudniowym pływaniu w Morzu Śródziemnym podczas kręcenia filmu i spędziła kilka dni w śpiączce po tym, jak została przewieziona do Rzymu na leczenie.

Po ukończeniu sekwencji na wyspie, filmowanie kontynuowano na całej Sycylii i we Włoszech. Sekwencja w pociągu z Castroreale do Cefalù zajęła dwa dni zamiast planowanych trzech godzin. Nakręcenie sceny w Mesynie, w której Sandro spotyka Glorię Perkins, zajęło dwa dni; Antonioni początkowo chciał za niego 400 statystów. Pojawiło się tylko 100 osób, więc członkowie załogi zwerbowali przechodniów na ulicy, aby pojawili się na scenie. Sekwencja, w której Sandro i Claudia odwiedzają opuszczone miasto, została nakręcona w Santa Panagia, niedaleko Katanii na Sycylii; Budynki były zlecone przez Benito Mussoliniego i były przykłady faszystowskiej architektury w Mezzogiorno . Scena, w której Sandro i Claudia po raz pierwszy uprawiają seks, zajęły 10 dni, ponieważ ekipa musiała codziennie rano czekać na przejeżdżający pociąg.

Antonioni napisał, że film został „wyrażony poprzez obrazy, w których mam nadzieję pokazać nie narodziny błędnego sentymentu, ale raczej sposób, w jaki błądzimy w naszych uczuciach. Ponieważ, jak powiedziałem, nasze wartości moralne są stare. mity i konwencje są stare. I wszyscy wiedzą, że rzeczywiście są stare i przestarzałe. A jednak je szanujemy”.

Antonioni znalazł amerykańskiego dystrybutora ( Metro-Goldwyn-Mayer , American-International Pictures , Paramount Pictures i Warner Bros. zmarli i sprzedali projekt Columbia Pictures )

Miejsca filmowania

L'Avventura została nakręcona w Rzymie, na Wyspach Liparyjskich i na Sycylii.

Muzyka

Muzykę do filmu skomponował Giovanni Fusco , który do tego czasu napisał muzykę do wszystkich filmów Antonioniego. Antonioni zwykle używał w swoich filmach tylko muzyki diegetycznej i był to jeden z ostatnich przypadków, w których (na krótko) dołączył muzykę do scen innych niż podczas napisów końcowych. Dla L'avventury Antonioni poprosił Fusco o skomponowanie „jazzu tak, jakby został napisany w epoce helleńskiej ”.

Uwolnienie

L'Avventura zarobiła 340 milionów lirów we Włoszech podczas pierwszego wydania we Włoszech.

Przyjęcie

krytyczna odpowiedź

Pomimo ostatecznego lwowania filmu przez badaczy filmowych, film spotkał się z ostrym przyjęciem podczas jego otwarcia w maju na Festiwalu Filmowym w Cannes w 1960 roku . To jedna z bardziej znanych reakcji festiwalu. Według Vittiego „pokaz w Cannes był prawdziwym dramatem”. Od pierwszych tytułów, pomimo poważnego tonu filmu, w ciemnym teatrze pełnym krytyków i fotografów wybuchł śmiech. Śmiechy trwały przez cały czas pracy, do których dołączyły buczenia. Gene Youngblood stwierdził, że publiczność zwykle buczała podczas długich sekwencji, w których nic się nie wydarzyło, by pogłębić fabułę filmu, ale zapewnił, że „w tych scenach dzieje się całkiem sporo”. Antonioni i Vitti, którzy twierdzili, że płacze, uciekli z teatru.

Jednak następnego dnia filmowcy otrzymali listę podpisów uznanych filmowców i pisarzy, którzy uznali L'Avventura za najlepszy film pokazywany w Cannes. Po drugim pokazie film zdobył Nagrodę Jury na tym samym festiwalu i odniósł międzynarodowy sukces kasowy i to, co określa się mianem „histerii”. Youngblood opisał trylogię, której pierwszym elementem jest L'Avventura, jako „zjednoczone oświadczenie o chorobie życia emocjonalnego we współczesnych czasach”.

Bosley Crowther z The New York Times nazwał film „dziwną przygodą” i pochwalił jego zdjęcia i występy. Andrew Sarris z The Village Voice nazwał to fenomenem kinowym z 1961 roku i pochwalił przedstawienie postaci, które nie mogą się ze sobą komunikować. Stanley Kauffmann z The New Republic napisał, że „Antonioni próbuje wykorzystać wyjątkowe moce filmu w odróżnieniu od teatru… Próbuje wydobyć z filmu tę samą użyteczność samego medium, co powieściopisarz, którego celem nie jest historia, ale nastrój i charakter i dla kogo faktura prozy działa tak samo, jak to, co w prozie mówi."

Alexander Walker uznał go za najlepszy film, jaki kiedykolwiek nakręcono.

Nagrody i nominacje

• 1960 Nagroda Jury Festiwalu Filmowego w Cannes (Michelangelo Antonioni) Wygrana
• 1960 nominacja do Złotej Palmy na Festiwalu Filmowym w Cannes (Michelangelo Antonioni)
• 1960 British Film Institute Trophy Sutherland (Michelangelo Antonioni) Wygrana
• 1961 nominacja do nagrody BAFTA dla najlepszego filmu z dowolnego źródła (Michelangelo Antonioni)
• 1961 nominacja do nagrody BAFTA dla najlepszej aktorki zagranicznej (Monica Vitti)
• 1961 Złoty Glob dla najlepszej aktorki przełomowej (Monica Vitti) wygrał
• 1961 Włoski Narodowy Syndykat Dziennikarzy Filmowych Srebrna Wstążka za najlepszą muzykę (Giovanni Fusco) Wygrana
• 1961 Włoski Narodowy Syndykat Dziennikarzy Filmowych Nominacja Srebrnej Wstążki dla najlepszej aktorki (Monica Vitti)
• 1961 Włoski Narodowy Syndykat Dziennikarzy Filmowych nominacja do Srebrnej Wstążki za najlepsze zdjęcia czarno-białe (Aldo Scavarda)
• 1961 Włoski Narodowy Syndykat Dziennikarzy Filmowych Nominacja do Srebrnej Wstążki dla Najlepszego Reżysera (Michelangelo Antonioni)
• 1961 Włoski Narodowy Syndykat Dziennikarzy Filmowych Nominacja do Srebrnej Wstążki za najlepszą oryginalną opowieść (Michelangelo Antonioni)
• 1961 Włoski Narodowy Syndykat Dziennikarzy Filmowych Nominacja Srebrnej Wstążki dla najlepszej aktorki drugoplanowej (Lea Massari)

Dziedzictwo

L'Avventura wpłynęła na wizualny język kina, zmieniając wygląd kolejnych filmów i została uznana przez niektórych krytyków za jedną z najlepiej zrealizowanych. Jednak został skrytykowany przez innych za pozornie pozbawioną wydarzeń fabułę i powolne tempo, a także motywy egzystencjalne . Youngblood stwierdził, że „bardzo niewiele filmów w historii kina złamało standardowe zasady gramatyki kinowej tak elegancko i subtelnie, jak ten film”. Jonathan Rosenbaum nazwał to arcydziełem. Roger Ebert napisał, że polubił ten film w późniejszym życiu, kiedy zaczął podziwiać „klarowność i pasję, jaką Antonioni wniósł do niemego krzyku rozpaczy”. Geoff Andrew z Time Out skrytykował film, pisząc: „Jeśli kiedyś wydawało się, że jest to szczyt artystyczny, intelektualnie szykowny film, teraz wygląda na zbyt wystudiowany i odległy portret emocjonalnej bezpłodności”. Michael Phillips z Chicago Tribune bronił filmu przed krytyką Andrew, pisząc, że „Łatwo jest zwalić Antonioniego jako passe. Myślę, że trudniej jest wyjaśnić kinową moc sposobu, w jaki jego kamera obserwuje i czeka, podczas gdy ludzie na ekranie zażegnać straszną samotność."

Okazało się na Sight & Sound ' s prestiżowej liście krytyków top 10 największych filmów w historii trzy razy z rzędu: To drugi został wybrany w 1962 roku, w 1972 roku piąty i siódmy w roku 1982. Obecnie zajmuje # 21 (43 krytyków po głosowaniu na to) w plebiscycie krytyków i #30 (14 głosów reżyserów) w plebiscycie reżyserów. W 2010 roku znalazł się na 40 miejscu w rankingu „100 najlepszych filmów światowego kina” magazynu Empire . Film znalazł się na liście BBC z 2018 roku 100 największych filmów nieanglojęzycznych, ocenianej przez 209 krytyków filmowych z 43 krajów na całym świecie.

Oznaczający

Wiele zrobiono na temat nierozwiązanego zniknięcia Anny, które Roger Ebert opisał jako związane z przeważnie bogatymi, znudzonymi i rozpieszczonymi postaciami filmu, z których żaden nie ma satysfakcjonujących związków. Wszyscy są, pisał Ebert, „na krawędzi zniknięcia”.

Według Alaina Robbe-Grilleta wiele ujęć w „kontynentalnej” części filmu jest kręconych z punktu widzenia niewidzianej postaci, tak jakby Anna śledziła Sandro i Claudię, aby zobaczyć, co zrobią. Zapytany, Antonioni powiedział Robbe-Grilletowi, że „zaginięta” scena (pokazująca ciało Anny wydobyte z morza) została napisana w scenariuszu i faktycznie nakręcona, ale nie dotarła do ostatecznego cięcia, najwyraźniej z powodów czasowych.

Media domowe

Odrestaurowana cyfrowo wersja filmu (optymalnej jakości obrazu: RSDL edycja dwuwarstwowa) został wydany na DVD przez The Criterion Collection (na licencji Columbia TriStar) w czerwcu 2001. Wydanie zawiera komentarz audio przez historyka filmu Gene Youngblood , angielski tłumaczenie napisów, 58-minutowy dokument Gianfranco Mingozziego Antonioni: Documents and Testimonials (1966) oraz teksty Antonioniego czytane przez Jacka Nicholsona z osobistymi wspomnieniami Nicholsona o reżyserze.

Uwagi

Bibliografia

Bibliografia

Linki zewnętrzne

• L'Avventura w IMDb
• L'Avventura w AllMovie
• L'Avventura w Rotten Tomatoes
• L'avventura: A Present Absence esej Geoffreya Nowell-Smitha w Criterion Collection