La Notte -La Notte

Dla innych zastosowań, zobacz La Notte (ujednoznacznienie) .
La Notte
.jpg
Plakat włoskiego wydania teatralnego
W reżyserii Michał Anioł Antonioni
Scenariusz Michelangelo Antonioni
Ennio Flaiano
Tonino Guerra
Wyprodukowano przez Emanuele Cassuto
W roli głównej Marcello Mastroianni
Jeanne Moreau
Monica Vitti
Bernhard Wicki
Kinematografia Gianni Di Venanzo
Edytowany przez Eraldo Da Roma
Muzyka stworzona przez Giorgio Gaslini

Firmy produkcyjne
Nepi Film
Sofitedip
Srebrny Film
Dystrybuowane przez Dino de Laurentiis Dystrybucja
United Artists
Lopert Pictures Corporation
Data wydania
Czas trwania
 122 minuty
Kraje Włochy
Francja
Język Włoski
Kasa biletowa 470 mln ₤ (752 000 USD)

La Notte ([la nɔtte] ; Angielski: „Noc” ) to włoski film dramatyczny z 1961 r. w reżyserii Michelangelo Antonioniego z Marcello Mastroianni , Jeanne Moreau i Moniką Vitti (z Umberto Eco występującym w epizodzie). Nakręcony w Mediolanie film jest relacją między rozczarowanym powieściopisarzem a jego sfrustrowaną żoną, która śledzi jeden dzień i noc, w którym konfrontują się ze swoją alienacją od siebie i pustymi kręgami Mediolanu, które przemierzają. Film kontynuuje tradycję Antonioniego odchodzenia od tradycyjnego opowiadania historii na rzecz kompozycji wizualnej .

Zarobił 470 milionów lirów i zyskał uznanie za eksplorację modernistycznych tematów izolacji, La Notte otrzymał Złotego Niedźwiedzia na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Berlinie (po raz pierwszy dla filmu włoskiego), a także nagrodę Davida di Donatello dla najlepszego reżysera w 1961 roku. La Notte jest uważany za główny film trylogii rozpoczynającej się od L'Avventura (1960) i kończącej się na L'Eclisse (1962). Jest to jeden z 10 ulubionych filmów Stanleya Kubricka i otrzymał 4 głosy od krytyków i 6 głosów od reżyserów w plebiscycie na najlepsze filmy Sight & Sound.

Wątek

Giovanni Pontano ( Marcello Mastroianni ), wybitny pisarz i jego piękna żona Lidia ( Jeanne Moreau ) odwiedzają umierającego przyjaciela Tommaso Garaniego ( Bernhard Wicki ) w szpitalu w Mediolanie. Właśnie ukazała się nowa książka Giovanniego, La stagione ( Pora roku ), a Tommaso chwali pracę swojego przyjaciela. Piją szampana, ale Tommaso nie jest w stanie ukryć silnego bólu. Wstrząśnięta widokiem umierającej przyjaciółki Lidia wychodzi mówiąc, że odwiedzi ją jutro. Giovanni zostaje z tyłu, a kiedy wychodzi z pokoju przyjaciela, chora i nieskrępowana młoda kobieta próbuje go uwieść, a on wchodzi do jej pokoju i odwzajemnia się, mimo że jest jasne, że kobieta nie jest przy zdrowych zmysłach, dopóki nie zostaną przerwane przez pielęgniarki.

Poza szpitalem Giovanni widzi płacz swojej żony, ale nie pociesza jej. Gdy odjeżdżają, opowiada jej o swoim „nieprzyjemnym” spotkaniu z chorą i dziwi się, że Lidia nie daje się nabrać i odrzuca incydent jako swoją odpowiedzialność. Jadą na przyjęcie z okazji nowej książki Giovanniego, która została dobrze przyjęta. Giovanni podpisuje książki, a jego żona przygląda się im z daleka. Po chwili Lidia odchodzi. Wędruje po ulicach Mediolanu, trafiając do dzielnicy, w której mieszkała z Giovannim jako nowożeńcy. Natrafia na brutalną bójkę uliczną, którą próbuje przerwać, a później obserwuje wystrzeliwane na polu rakiety.

Po powrocie do mieszkania Giovanni w końcu słyszy Lidię i odbiera ją ze starej dzielnicy, która wydaje się mieć dla niego niewielką wartość sentymentalną. Kąpie się, ale on się do niej nie rusza. Później postanawiają pójść do klubu nocnego, gdzie oglądają hipnotyzujący i uwodzicielski występ tancerki i angażują się w small talk. „Nie mam już inspiracji, tylko wspomnienia”, mówi Giovanni swojej żonie. Lidia sugeruje, by opuścili klub i wzięli udział w eleganckim przyjęciu zorganizowanym przez biznesmena-milionera. „Trzeba coś zrobić”, mówi.

Na przyjęciu Giovanni spotyka się z gośćmi i wydaje się być w swoim żywiole, podczas gdy Lidia chodzi znudzona. Spędzają trochę czasu z gospodarzem, panem Gherardini (Vincenzo Corbella), który wydaje się być rozczarowany swoim bogactwem i wymianą nieszczerych pochlebstw. Giovanni odchodzi i spotyka Valentinę Gherardini ( Monica Vitti ), żywą, uroczą córkę gospodarza. Kiedy flirtują, uczy go gry, którą właśnie wymyśliła, przesuwając puder po podłodze, aby spróbować wylądować na niektórych dużych kwadratach szachownicy na podłodze, a wkrótce inni zbierają się, aby obejrzeć swoje współzawodnictwo. Później widzą się sami, a Giovanni podchodzi do niej, całując ją, podczas gdy Lidia patrzy z piętra wyżej.

Później pan Gherardini spotyka się prywatnie z Giovannim i oferuje mu stanowisko kierownicze w swojej firmie, aby napisać historię firmy. Giovanni niechętnie przyjmuje i pozostawia otwartą ofertę. Przy bogactwie rodziny Lidii i zarobkach z wydawnictwa nie potrzebuje pieniędzy. Lidia dzwoni do szpitala i dowiaduje się, że Tommaso zmarł dziesięć minut wcześniej. Przytłoczona żalem obserwuje z okna, jak goście dobrze się bawią. Później siada przy stoliku naprzeciw pustego krzesła. Giovanni podchodzi i nie siada, a Lidia nie mówi mu o śmierci Tommaso. Giovanni widzi Walentynę i podąża za nią, zostawiając Lidię samą.

Lidia podchodzi do zespołu i wydaje się, że cieszy się muzyką. Śledzący ją mężczyzna o imieniu Roberto (Giorgio Negro) podchodzi do niej i prosi ją do tańca, a ona się zgadza. Nagły deszcz sprawia, że ​​goście uciekają, by się ukryć, a niektórzy wskakują do basenu jak dzieci. Gdy Lidia ma już wyskoczyć z trampoliny, Roberto zatrzymuje ją, zabiera do swojego samochodu i odjeżdżają. Lubi towarzystwo Roberto i ich rozmowę, ale kiedy ma zamiar ją pocałować, Lidia odwraca się od niego, mówiąc: „Przepraszam, nie mogę”.

Po powrocie na imprezę Giovanni przeszukuje tłum i znajduje samotną Valentinę, obserwującą deszcz. Mówi mu, że jest na tyle sprytna, by nie zerwać małżeństwa i każe mu spędzić resztę wieczoru z żoną. Giovanni zdradza, że ​​przechodzi przez „kryzys” powszechny wśród pisarzy, ale w jego przypadku ma to wpływ na całe jego życie. Wracają do gości, tak jak Lidia i Roberto wracają z podjazdu. Giovanni wydaje się nieco zirytowany zachowaniem Lidii. Valentina zaprasza Lidię do wyschnięcia w swoim pokoju, gdzie Lidia konfrontuje ją bezpośrednio z mężem. Gdy kobiety rozmawiają, Giovanni podsłuchuje, jak jego żona mówi Valentinie, że ma ochotę umrzeć i zakończyć agonię swojego życia. Zauważając Giovanniego, mówi mu, że nie jest ani trochę zazdrosna o jego zabawę z Walentyną. Żegnają się z Walentyną i opuszczają imprezę o pierwszym brzasku, a zespół jazzowy gra dla kilku par, które wciąż słuchają.

Gdy Giovanni i Lidia odchodzą przez prywatne pole golfowe Gherardiniego, rozmawiają o ofercie pracy, którą Giovanni mówi, że odrzuci. Lidia w końcu mówi mu o śmierci Tommaso i opowiada, jak Tommaso wspierał ją, wierzył w nią i zachęcał ją do nauki, wierząc, że jest inteligentna i ofiarowuje jej swoje uczucia, ale ostatecznie wybrała Giovanniego, ponieważ go kochała. Mówi mu: „Mam ochotę umrzeć, bo już cię nie kocham”. Giovanni rozpoznaje niepowodzenie ich małżeństwa, ale mówi jej: „Spróbujmy trzymać się czegoś, czego jesteśmy pewni. Kocham cię. Jestem pewien, że nadal cię kocham”. Lidia wyjmuje list miłosny, który Giovanni napisał do niej tuż przed ślubem i czyta go na głos. Giovanni pyta, kto to napisał, a ona odpowiada: „Zrobiłeś”. Giovanni obejmuje ją i całuje, ale ona opiera się, mówiąc, że już go nie kocha i on też jej nie kocha. Giovanni nadal inicjuje seks w bunkrze na polu golfowym, pod szarym porannym niebem.

Rzucać

  • Marcello Mastroianni jako Giovanni Pontano
  • Jeanne Moreau jako Lidia
  • Monica Vitti jako Valentina Gherardini
  • Bernhard Wicki jako Tommaso Garani
  • Maria Pia Luzi jako Un'invitata
  • Rosy Mazzacurati jako Resy
  • Guido A. Marsan jako Fanti
  • Vincenzo Corbella jako Pan Gherardini
  • Ugo Fortunati jako Cesarino
  • Gitt Magrini jako Signora Gherardini
  • Giorgio Negro (właściwie Gaetano „Tanino” Negroni, znany rzymski chirurg oka) jako Roberto
  • Roberta Speroni jako Beatrice

Cenzura

Kiedy La Notte został wydany po raz pierwszy we Włoszech w 1960 roku Komitet do spraw Przeglądu Teatralnego z włoskiego Ministerstwa Dziedzictwa Kulturalnego i Działalności ocenił go jako VM16 : nie nadaje się dla dzieci poniżej 16. Ponadto komisja nałożyła następujące sceny zostaną usunięte: 1 ) scena w szpitalu z Mastroiannim i młodą damą musi zakończyć się w momencie, gdy oboje zaczynają się całować; 2) scena w garderobie, w której można zobaczyć nagie piersi Moreau; 3) słowo „dziwka”, wypowiedziane przez jedną z dwóch pań spacerujących po parku, musi zostać usunięte; 4) ostatnia scena, w której Mastroianni i Moreau przytulają się i zaczynają staczać się po trawie, scena może zostać wznowiona, gdy ujęcie panoramiczne pokazuje krajobraz bez pokazywania dwóch aktorów. Dokument nr 33395 podpisany 2 listopada 1960 r. przez ministra Renzo Helfera .

Produkcja

Miejsca filmowania

Uwolnienie

La Notte zarobił 470 milionów lirów (752 000 USD) we Włoszech podczas pierwszego wydania we Włoszech.

Przyjęcie

krytyczna odpowiedź

W swojej recenzji w The New York Times Bosley Crowther pisze: „Podobnie jak w L'Avventura , nie tyle sytuacja, ile przejawy osobistych uczuć, wątpliwości i nastrojów są istotą filmu”. Crowther chwali zdolność Antonioniego do rozwijania swojego dramatu „z umiejętnościami, które są ekscytująco płodne, subtelne i niesamowicie intuicyjne”.

Zbyt wrażliwe i subtelne, by można je było trafnie opisać, są jego obrazowe wyobrażenia atmosfery społecznej, rzadkiego klimatu intelektualnego, psychologicznie ogłupiającego środowiska — i nawiedzających je przywoływania w nich indywidualnych symboli i przejawów aberracji umysłowych i emocjonalnych. Nawet nuda jest przez niego ciekawa. Jest na przykład sekwencja, w której nagła ulewa zmienia apatyczną imprezę w ogrodzie w bunt głupich hulanek, ukazując brak stymulacji, zanim natura weźmie do ręki biczującą rękę. Albo jest ujęcie zmiętej żony opartej o szklaną ścianę z widokiem na deszcz, który w mgnieniu oka mówi o jej znużeniu, osamotnieniu i rozpaczy.

Na stronie internetowej Rotten Tomatoes , zbierającej recenzje , film uzyskał 82% pozytywnych ocen wśród krytyków filmowych na podstawie 17 recenzji. Stanley Kubrick wymienił La Notte jako jeden ze swoich 10 ulubionych filmów.

Nagrody

Odniesienia kulturowe

  • Monty Python żartobliwie odniósł się do filmu, najpierw w napisach oryginalnego zwiastuna Monty Pythona i Świętego Graala z 1974 r. , a następnie ponownie w 1979 r. pod koniec Życia Briana , gdzie końcowe napisy pytają: „Jeśli podobało ci się to film, dlaczego nie pójść i zobaczyć La notte ?”
  • W odcinku Mad Men (sezon 2) , „The New Girl”, Don Draper wspomina La notte (do Bobbiego Barretta) w rzadkiej rozmowie o rzeczach, które naprawdę lubi.
  • Wiosną 2013 roku ECM wydał rekordową La Notte przez Ketil Bjornstad , który generalnie miało swoją inspirację z Michelangelo Antonioniego , a jego tytuł i okładka zostały zaczerpnięte z filmu.

Zobacz też

Uwagi

Bibliografia

Bibliografia

  • Arrowsmith, William (1995). Ted Perry (red.). Antonioni: poeta obrazów . Nowy Jork: Oxford University Press. Numer ISBN 978-0-19-509270-7.
  • Brunetka, Piotr (1998). Filmy Michała Anioła Antonioniego . Nowy Jork: Cambridge University Press. Numer ISBN 978-0-521-38992-1.
  • Chatman, Seymour (1985). Antonioni: Powierzchnia świata . Berkeley: Wydawnictwo Uniwersytetu Kalifornijskiego. Numer ISBN 978-0-520-05341-0.
  • Nicoli, Marina (2016). Powstanie i upadek włoskiego przemysłu filmowego . Wielka Brytania: Taylor i Francis. Numer ISBN 978-1317654377.

Zewnętrzne linki