Joachim Beuckelaer - Joachim Beuckelaer

Joachim Beuckelaer (ok. 1533 – ok. 1570/4) był flamandzkim malarzem specjalizującym się w scenach targowych i kuchennych z wyszukanymi pokazami żywności i sprzętu gospodarstwa domowego. Malował także martwe natury bez postaci w centralnej scenie. Jego rozwój gatunku scen rynkowych i kuchennych miał wpływ na rozwój martwej natury w Europie Północnej, a także we Włoszech.

Życie

Szczegóły dotyczące życia artysty są skąpe. Beuckelaer urodził się w Antwerpii w rodzinie malarzy. Był prawdopodobnie synem malarza Mattheusa Beuckeleera i bratem Huybrechta Beuckeleera . Jego brat również został malarzem, a dzieła Huybrechta bywają błędnie przypisywane Joachimowi. Prawdopodobnie nauczył się malować w warsztacie swojego wuja Pietera Aertsena , który poślubił jego ciotkę Kathelijne Beuckelaer. Aertsen był najbardziej znany ze swoich scen rynkowych i kuchennych, gatunków. Beuckelaer został niezależnym mistrzem w antwerpskiej gildii św. Łukasza w 1560 roku.

Beuckelaer pozostał aktywny w Antwerpii przez całą swoją karierę i nadal rozwijał tematy zapoczątkowane w malarstwie przez Aertsena, ale prawdopodobnie przewyższające jego rzekomego mistrza umiejętnościami. Data jego śmierci nie jest do końca znana, ale prawdopodobnie przypada na lata 1570-1574.

Praca

Beuckelaer specjalizował się w scenach targowych i kuchennych z wyszukanymi pokazami żywności i sprzętu gospodarstwa domowego. W latach 60. XVI wieku, zwłaszcza na początku dekady, Beuckelaer namalował kilka dzieł czysto religijnych, z których, w przeciwieństwie do scen kuchennych i targowych, znane są rysunki. W tym okresie wykonywał także projekty do witraży.

Sceny targowe Beuckelaera, podobnie jak Aertsen, często zawierają epizody biblijne w tle. Jego seria Cztery Żywioły , nabyta przez National Gallery w Londynie w 2001 roku, jest tego przykładem na dużą skalę. Wody , na przykład, pokazy targ rybny sprzedaży dwanaście rodzajów ryb, reprezentujących dwanaście uczniów z Jezusem . Przez sklepione przejście w tle widać Chrystusa kroczącego po Morzu Galilejskim po swoim zmartwychwstaniu, sprawiając, że ryby w cudowny sposób pojawiają się w pustych sieciach.

Zarówno Aertsen, jak i Beuckelaer stopniowo rozwijali obrazy, które oddzielały świat produktów od religijnej treści ich wcześniejszych hybrydowych obrazów. Te późniejsze prace przedstawiają albo kuchnie, albo targowiska i osoby związane z tymi czynnościami, częściej kobiety niż mężczyźni. Późniejsze obrazy Beuckelaera pokazują większą obfitość artykułów spożywczych na scenach targowych, wraz z bardziej widocznym na pierwszym planie chłopiczkami zanurzonymi w tych artykułach handlowych. Beuckelaer stworzył również kilka obrazów straganów z rybami, często ze scenami religijnymi w tle, ale czasami całkowicie oddzielonymi od jakiejkolwiek dodatkowej narracji lub odniesienia. W roku 1563 Beuckelaer eksperymentował z bardziej wyrazistymi ustawieniami krajobrazu w innowacyjny sposób, który pozostawił ślady u późniejszych artystów w Antwerpii.

Jedną z martwych natur bez postaci w samej scenie kuchennej lub targowej jest scena kuchenna z Chrystusem w Emaus (ok. 1660/65, Mauritshuis , Haga), unikalna w jego twórczości. W tej kompozycji Beuckelaer namalował kuchnię z licznymi składnikami do obfitego posiłku: warzywami, owocami, orzechami, drobiem i dużym kawałkiem mięsa. Obrusy i naczynia są również widoczne. W tle Beuckelaer przedstawił biblijną historię Chrystusa w Emaus. Ta historia zostaje zepchnięta na dalszy plan, a głównym tematem obrazu stała się drugorzędna sprawa przygotowań do obiadu na wizytę Chrystusa w Emaus. Te i podobne sceny uważane są za prekursory martwych natur z XVII wieku, w których elementy narracyjne całkowicie zniknęły.

Jego martwa natura tuszy określanej jako Ubita świnia ( Muzeum Wallraf-Richartz ) z 1563 r. jest prawdopodobnie najwcześniejszym datowanym przykładem tego tematu.

Beuckelaer był również zatrudniony do malowania postaci w pracach innych artystów, takich jak Anthonis Mor i Cornelis van Dalem . XVII-wieczny biograf Karel van Mander twierdził, że artysta mógł sprzedawać swoje obrazy tylko po niskich cenach, a cenione zostały dopiero po jego śmierci. Jednak duży rozmiar jego późniejszych prac i liczba produkowanych wariantów warsztatowych uznano za wskaźnik sukcesu przynajmniej pod koniec jego życia.

Badania nad techniką leżącą u podstaw płócien Beuckelaera wykazały, że często przerabiał on swoje kompozycje z jednego obrazu na drugi. Posługiwał się wzorami zgrupowanych elementów poprzez obrysy, aby komponować nowe obrazy z pozorną różnorodnością. Tego rodzaju technika pozwoliła mu zwiększyć wydajność produkcji i obniżyć koszty w czasie i wysiłku.

Jego praca była wpływowa. Flamandzki malarz martwych natur i zwierząt Frans Snyders stworzył wiele barokowych scen targowych, czerpiąc inspirację z prac Aertsena i Beuckelaera. Jego prace wywarli również wpływ na malarzy z północnych Włoch, takich jak Vincenzo Campi i Jacopo Bassano .

Bibliografia

Wideo zewnętrzne
Symbolika w czterech żywiołach , National Gallery (Londyn)
Cztery Żywioły: Powietrze 1570 , National Gallery (Londyn)

Zewnętrzne linki

• Multimedia związane z Joachimem Beuckelaerem w Wikimedia Commons