Plan gry (rozgrywka) - GamePlan (play)

Plan gry
Okładka programu z oryginalnej produkcji SJT
Scenariusz	Alan Ayckbourn
Postacie	Sorrel Saxon Lynette Saxon Kelly Butcher Leo Tyler Dan Endicott Grace Page Troy Stephens
Data premiery	24 maja 2001
Miejsce premiery	Stephen Joseph Theater , Scarborough
Oryginalny język	język angielski
Seria	Dziewczęta w niebezpieczeństwie
Przedmiot	Nastoletnia prostytucja
Gatunek muzyczny	Dramat / Komedia
Oprawa	Mieszkanie Lynette Saxon, London Docklands , 2001
Oficjalna strona
Chronologia Ayckbourn
Ilekroć 2000 Flatspin ( Kobiety w niebezpieczeństwie ) 2001

GamePlan to sztuka z 2001 roku autorstwa brytyjskiego dramaturga Alana Ayckbourna , pierwsza z trylogii sztuk zatytułowanej Damsels in Distress ( FlatSpin i RolePlay to części druga i trzecia). Najmroczniejsza z trzech sztuk opowiada o nastoletniej dziewczynie, która stara się wspierać siebie i swojej matki poprzez prostytucję.

tło

GamePlan , wraz z FlatSpin , pierwotnie miał być częścią pary gier , z których oba rozgrywają się w londyńskim Docklands i oba wykorzystują tę samą obsadę siedmiu sztuk. Ayckbourn ma mieszkanie w Docklands, gdzie zauważył, że sąsiedzi nie znają się zbyt dobrze i pod ich nosem mogą dziać się dziwne rzeczy. W końcu do pary sztuk dołączył trzeci, RolePlay , napisany po namyśle, a trylogia, Damsels in Distress , została pokazana w 2001 roku w Stephen Joseph Theater . Podobnie jak pozostałe dwie sztuki, ta czerpała inspirację z londyńskiego Docklands.

Ta sztuka była także punktem zwrotnym w przejściu sztuk Ayckbourn do mroczniejszego i bardziej współczesnego materiału. Chociaż współczesne tematy były już poruszane, takie jak przemoc domowa w „Rzeczy, które robimy dla miłości” , temat nastoletniej prostytucji był nowym odejściem. To wciąż było oswojone w porównaniu z materiałem, który teraz opisują inni dramaturdzy, ale nadal prawdopodobnie jest hazardem.

Postacie

W ramach trylogii Damsels in Distress , GamePlan został napisany, aby wykorzystać tych samych siedmiu aktorów, co pozostałe dwie sztuki w serii. W tej sztuce bohaterami są:

• Sorrel Saxon, szesnastoletnia uczennica
• Lynette Saxon, jej matka, czterdzieści lat, była bizneswoman, teraz sprzątaczka
• Kelly Butcher, przyjaciółka Sorrela, też szesnastolatka
• Leo Tyler, elegancki emerytowany pralni chemicznej i pierwszy klient Sorrela
• Dan Endicott, sierżant policji detektyw, lat czterdzieści
• Grace Page, surowy WPC, lata trzydzieste
• Troy Stephens, dziennikarz o jakości tabloidowej, lat 30.

Sorrel, Lynette i Kelly są głównymi bohaterami sztuki, a pozostała czwórka występuje w mniejszych scenach w pojedynczych scenach.

Oprawa

Cała sztuka rozgrywa się w mieszkaniu Lynette Saxon, nad brzegiem rzeki w londyńskim Docklands . W ramach Damsels in Distress sztuka została napisana tak, aby wykorzystać identyczny zestaw do dwóch pozostałych sztuk. Podobnie jak w przypadku większości sztuk Ayckbourn, został pierwotnie wystawiony w Round w swojej oryginalnej produkcji w Stephen Joseph Theatre . Został jednak zaadaptowany na Proscenium do kolejnych przedstawień gdzie indziej.

Spektakl wystawiany jest w dwóch aktach. Oba akty podzielone są na trzy sceny. Spektakl toczy się przez sześć tygodni.

Streszczenie

Sztuka zaczyna się o szóstej rano, kiedy Sorrel Saxon przyłapuje swoją matkę, Lynette, na paleniu. Lynette była odnoszącą sukcesy bizneswoman, dopóki biznes nie załamał się w wyniku krachu dotcomów . Teraz sprząta biura, którymi kiedyś zarządzała (stąd wczesny początek i palenie), podczas gdy jej mąż uciekł ze swoim partnerem biznesowym do zamieszkania za granicą. Lynette wspomina, że ​​dłużej nie będzie ich stać na mieszkanie i rozważa wyprowadzkę z Londynu, mimo protestów Sorrela.

Lynette nie wie, że Sorrel ma już swój własny plan, by związać koniec z końcem. Po odejściu Lynette pojawia się przyjaciółka Sorrela, Kelly Butcher. Jest nieasertywną dziewczyną, która zawsze zgadza się ze Sorrelem. Pomysł Sorrel polega na zarabianiu pieniędzy jako wysokiej klasy dziewczyna na telefon. Badania Sorrel obejmują internet (w szczególności słowa kodowe dla różnych usług – Sorrel zamierza być „waniliowym” lub heteroseksualnym seksem) i różowo zabarwioną historię byłą koleżanką z klasy, Big Angie, która została wyrzucona ze szkoły za to samo. Sorrel wydaje się być przekonana, że ​​wie, co robi, i (w wyniku swoich wcześniejszych doświadczeń) uważa seks za nic wielkiego. Sorrel wykręca Kelly, by była jej „pokojówką”, spotykając się z klientami i pomagając w razie jakichkolwiek problemów.

W drugiej scenie Sorrel przygotowuje się do spotkania z pierwszym klientem, a jej plany są już zaawansowane. Aby stać się niemożliwym do namierzenia, założyła stronę internetową lovechicks.co.uk, przyjęła nazwę biznesową „Mandy” i uzyskała telefon komórkowy wyłącznie dla swojej firmy. To nie powstrzymuje jej od odbierania telefonów od potencjalnych klientów z prośbą o obrzydliwe działania. Klient to taki, który Sorrel z przekonaniem wierzy, że nie sprawi żadnych kłopotów.

Trzecia scena ma miejsce tego wieczoru. Kelly przywiozła z własnych oszczędności strój pokojówki, bieliznę Sorrel's call girl (tak ciasną, że prawie nie może oddychać) oraz środki antykoncepcyjne. Potem przychodzi klient. Jest Leo Tylerem, łagodnym mężczyzną noszącym kwiaty, bełkoczącym po pozostawionych dla niego brudnych magazynach i bardziej zainteresowanym rozmową o sobie i swojej zmarłej żonie. Brak doświadczenia Sorrel zaczyna się ujawniać, gdy rozkłada się na kanapie w nieseksowny sposób. Kiedy Leo idzie do sypialni, rozmawia z Kelly o odgłosach, które dziewczyny dzwonią podczas seksu i zaczyna wykazywać wątpliwości co do tego aktu. Jednak czas na krótki czas przed powrotem Lynette do domu nie powstrzymuje Sorrela przed pójściem do sypialni.

Kelly myli bardzo złe odgłosy fałszywego orgazmu Sorrela, gdy Sorrel jest atakowany, i wpada z wazonem z kwiatami do mózgu Leo. Po rozwiązaniu zamieszania Sorrel i Leo idą dalej. Potem Sorrels wraca z sypialni, we łzach, hiperwentylując. Leo, który najwyraźniej miał swoją wartość, wraca, by znaleźć się sam w salonie. Po cichu kładzie pieniądze na stole i natychmiast dostaje ataku serca i umiera.

Akt drugi zaczyna się później tej nocy. Lynette powraca i wyczuwa Sorrel ma problemy, ale Sorrel nie odpowiada, ani nie omawia własnych problemów Lynette. W końcu Lynette daje jej pigułkę nasenną. W środku nocy wraca Kelly, a ona i Sorrel po cichu wynoszą ciało Leo (które wcześniej ukryli) i wyrzucają przez balkon do Tamizy . Gdy to zrobili, pojawia się Lynette i zadaje pytania. Dwie dziewczyny chichoczą bezradnie, więc zakłada, że ​​to muszą być narkotyki.

Następna scena rozgrywa się dwa tygodnie później. Sorrel przerwała swój plan i porzuciła go, zakładając, że ona i Kelly są jasne. Pozbyła się strony internetowej i wyłączyła swój „pracowy” telefon, używając go tylko raz, gdy w jej własnym telefonie wyczerpie się bateria. Właśnie skończyła pogawędkę, kiedy Lynette wchodzi z butelką taniego różowego szampana i oznajmia, że ​​w końcu znalazła pracę jako wydawca dla małej grupy zajmującej się książkami religijnymi. Ale zanim zdąży otworzyć butelkę, Lynette i Sorrel rozpoczynają kolejny awanturę.

Ale zanim awantura dobiegnie końca, do drzwi zjawia się dwóch policjantów: Dan Endicott, która przeprowadza przesłuchanie, i Grace Page, która przytacza cytaty biblijne. Badają śmierć Leo i śledząc, jak korzystał z Internetu i gdzie znaleziono ciało, zawęzili jego miejsce pobytu do tego mieszkania. Kiedy pytają Lynette o numer telefonu komórkowego, twierdzi, że to nie jest jej ani Sorrel, ale kiedy dzwonią, komórka się wyłącza. Lynette natychmiast odpowiada, twierdząc, że była dziewczyną na telefon, a próba przyznania się Sorrela do winy zostaje zignorowana.

W końcowej scenie Kelly pomaga Lynette i Sorrelowi spakować się, wyraźnie w zaawansowanych stadiach, ponieważ pudła zaśmiecają teraz całe mieszkanie. Chociaż nikt nie został aresztowany (ponieważ policja nie ustaliła dokładnie, w jaki sposób zginął Leo), rozeszła się wieść o zeznaniach Lynette. Sorrel wyjaśnia Kelly, że po ostracyzmie ze strony sąsiadów Lynette wydaje się, że się poddała. Zrezygnowała z pracy i przeprowadza się do Doncaster bez lepszego powodu niż poznanie kiedyś ludzi, którzy tam mieszkali.

Dziennikarz następnie dzwoni do drzwi, przedstawiając się jako Troy Stephens, z magazynu (najwyraźniej tandetnego) zatytułowanego „As It Is”, co jest ironiczne, ponieważ chce opublikować historię o Lynette Saxon, która zwraca się do prostytucji, aby utrzymać swoją córkę . Zauważając brak entuzjazmu Lynette, Troy wspomina o opłacie, którą pokazuje jej na kartce papieru. Lynette sugeruje, że powiedziałaby tak, gdyby dodali zero na końcu liczby. Troy wychodzi na zewnątrz, by sprawdzić w swoim biurze, podczas gdy Lynette w stanie gotowości wyciąga butelkę różowego szampana (pozostawioną nietkniętą od czasu wizyty policji). Mówi, że prawdopodobnie nie będzie to odpowiedź, której chcą, ale będą inne szanse. Gdy butelka jest gotowa, zabawa kończy się natychmiast, gdy drzwi się otwierają, dając wrażenie, że cokolwiek się stanie, przyjaźń trzech kobiet przetrwa.

Produkcje

Spektakl został po raz pierwszy wystawiony w Stephen Joseph Theater , z premierą w dniu 24 maja 2001 r. i premierą w dniu 29 maja 2001 r. Zawierała następującą obsadę:

• Lynette Saxon – Jacqueline King
• Sorrel Saxon – Saskia Butler
• Kelly Butcher – Alison Pargeter
• Leo Tyler – Robert Austin
• Dan Endicott – Tim Faraday
• Grace Page – Beth Tuckey
• Troy Stephens. – Bill Mistrz

Zespół produkcyjny wyglądał następująco:

• Dyrektor – Alan Ayckbourn
• Projekt – Roger Glossop
• Oświetlenie – Mick Hughes
• Kostiumy – Christine Wall
• Muzyka – Keith Jarrett

Produkcja następnie koncertowała. Pierwszy występ na West Endzie odbył się w Duchess Theatre , otwarcie w dniu 7 września 2001 r., i zawierał tę samą obsadę i zespół produkcyjny. Jednak sukces RolePlay nad pozostałymi dwiema produkcjami doprowadził do wykluczenia GamePlanu , wraz z FlatSpin , aż w końcu był pokazywany tylko raz w tygodniu, ku rozczarowaniu zarówno Ayckbourn, jak i obsady.

Jednak w latach 2004-2008 pojawiły się cztery kolejne profesjonalne produkcje GamePlanu , w przeciwieństwie do RolePlay, który miał tylko trzy.

Recenzje krytyczne

Recenzje GamePlanu zostały zdominowane przez decyzję Ayckbourna o napisaniu sztuki na tak odmiennym obszarze niż jego normalne terytorium. Michael Billington z The Guardian napisał: „...jego 58. i najnowsza sztuka uderza mnie tak samo niepokojąco, jak wszystko, co napisał. To, co publiczność Scarborough potraktowała jako solidną zabawę, uznałem za krzyk rozpaczy nad moralną głębią, do której nasz społeczeństwo zatonęło”. Recenzje generalnie wspierały zmianę tonu. Podobała im się też ogólnie koncepcja pisania dla firmy repertuarowej.

Opinie o samym spektaklu były jednak bardziej mieszane. Recenzje z pierwszej połowy były generalnie pozytywne. John Peter , dla The Sunday Times , pochwalił scenę komediową, w której Sorrel próbuje zwrócić uwagę Leo swoimi nieerotycznymi gestami, ale Michael Billington widział to jako „rozpaczliwy patos uczennicy, która chce zwabić starszego mężczyznę”. Mniej przychylna była ocena drugiej połowy. Chociaż niektórzy recenzenci byli zadowoleni ze sposobu, w jaki Ayckbourn połączył komedię i dramat, większość nie była przekonana, że ​​ta mieszanka zadziałała w tak mrocznej sytuacji. Jeremy Kingston napisał dla The Times : „Dwaj policjanci są karykaturami, a uczynienie jednego z nich skłonnego do długich cytatów biblijnych jest dość desperacką próbą dopracowania postaci”, chociaż ta sama scena została pozytywnie przyjęta przez Dave'a Windassa z The Stage .

Podczas trasy GamePlan otrzymał kolejne recenzje w ramach całej trylogii Damsels in Distress . Trylogia jako całość zebrała pozytywne recenzje, a GamePlan został ogólnie uznany za znacznie silniejszy niż FlatSpin , ale najwięcej pochwał zarezerwowano dla RolePlay . Doprowadziło to później do marginalizacji GamePlanu i FlatSpin na rzecz tej gry.

Rola Alison Pargeter jako Kelly Butcher przyczyniła się do zdobycia przez nią nagrody Best Newcomer in the Critics' Circle Awards.

Linki zewnętrzne

• GamePlan na oficjalnej stronie Ayckbourn
• Listy występów z archiwum sztuki w Wielkiej Brytanii [1] [2]

Bibliografia