Tańce solo i w partnerach Freda Astaire'a - Fred Astaire's solo and partnered dances

Fred Astaire - dyrygent tańca Orkiestry Artie Shaw w Second Chorus

Jest to obszerny przewodnik po ponad stu pięćdziesięciu solowych i partnerskich tańcach Freda Astaire'a, skompilowany na podstawie jego trzydziestu jeden hollywoodzkich komedii muzycznych wyprodukowanych w latach 1933-1968, jego czterech programów telewizyjnych i występów telewizyjnych w The Hollywood Palace i Bob Hope Presents. Chrysler Theatre, które obejmują lata 1958–1968. Dalsze informacje na temat układów tanecznych można uzyskać, jeśli są dostępne, klikając linki do filmów.

Chociaż Fred Astaire pozostaje najbardziej płodnym i wpływowym tancerzem w historii kina, jego korpus jest również ceniony za pomysłowość, wirtuozerię i precyzję wykonania. W istocie cechą charakterystyczną Astaire'a była determinacja, by nigdy się nie powtórzyć.

Roberta (1935) była ostatnim filmem, w którym wszystkie nagrania zostały nagrane na żywo, po tym praktycznie wszystkie stuknięcia Freda Astaire'a zostały ponownie nagrane przez niego w postprodukcji i chociaż była to powszechna praktyka w hollywoodzkich musicalach tamtych czasów - na przykład Ginger Rogers zawory "na zdjęciach Astaire-Rogers były rejestrowane przez post-Astaire za współpracownik Hermes Pan - to było niezwykłe jak na wielką gwiazdą podjąć taką żmudne i czasochłonne zadanie. Był to akt perfekcjonisty, który bynajmniej nie był pracoholikiem - pomiędzy filmami rzadko tańczył, oddając się rodzinie i ulubionym rozrywkom, takim jak wyścigi konne i golf.

Kontrowersje wokół wykorzystania fragmentów filmowych tańców Astaire'a

Klipy pokazujące sfilmowane tańce Astaire'a są dziś rzadko pokazywane publicznie, chociaż pojawiły się w filmach takich jak The Green Mile i, co bardziej kontrowersyjne, w reklamach Dirt Devil z 1997 roku . Astaire zawsze zachowywał wyłączne prawa do swoich tańców, a po jego śmierci prawa te - które zasadniczo są prawem do reklamy - przeszły na jego wdowę Robyn Smith Astaire - która pobiera opłatę za emisję tych klipów, które niektórzy producenci programów uważają za nieekonomiczne. Pani Astaire twierdziła, że ​​opłaty licencyjne są umiarkowane i służą do finansowania sporów sądowych w obronie przed naruszeniem praw autorskich do majątku jej zmarłego męża.

W ostatnich latach, po wydaniu większości filmów Astaire'a na DVD i pojawieniu się witryn takich jak YouTube, które zawierają wiele z jego najsłynniejszych klipów tanecznych, publiczność jest coraz bardziej narażona na jego twórczość.

Tańce solo

Tańce solo są klasyfikowane według gatunku. Gwiazdka (*) po wpisie wskazuje na obecność chórzystów towarzyszących przynajmniej przez część programu. A (z piosenką) po wpisie wskazuje, że Astaire śpiewa piosenkę jako wprowadzenie lub akompaniament do tańca. Na potrzeby tej klasyfikacji tap solo jest definiowane jako rutyna, w której znaczna część rutyny jest wykonywana z krokami tappingu.

Dotknij solówek bez rekwizytów

• „Music Makes Me” z „ Flying Down to Rio” (1933).
• „Don't Let It Bother You” z The Gay Divorcee (1934).
• „To jak szukanie igły w stogu siana” z filmu The Gay Divorcee . (z piosenką)
• „ I Won't Dance ” Roberty (1935). (z piosenką)
• „ No Strings (Part 1) ” z Top Hat (1935). (z piosenką)
• „Wolałbym poprowadzić zespół” z Follow the Fleet (1936). (*) (z piosenką)
• „ Slap That Bass ” z Shall We Dance (1937). (z piosenką)
• „Boogie Barcarolle” z filmu „ Nigdy się nie wzbogacisz” (1941). (*)
• „Odkąd pocałowałem moje dziecko na pożegnanie” z filmu „ Nigdy się nie wzbogacisz” .
• „March Milastaire (A-Stairable Rag)” z filmu „ Nigdy się nie wzbogacisz” .
• „ Jeden dla mojego dziecka (i jeszcze jeden na drogę) ” z The Sky's the Limit (1943). (z piosenką)
• „ Heat Wave (część) ” z Blue Skies (1946). (*)

Solowe tańce piaskowe

• „ No Strings (reprise) ” z Top Hat (1935).
• „I Wanna Be A Dancin 'Man” z The Belle of New York (1952). (z piosenką)

Solówki z laską

• " Top Hat, biały krawat i ogony " z Top Hat (1935). (*) (dotknij solo) (z piosenką)
• „ I Can't Be Bothered Now ” (ze zwiniętym parasolem) z A Damsel in Distress (1937). (dotknij solo) (z piosenką)
• „Taniec przesłuchania” z filmu „Nigdy nie byłeś piękniejszy” (1942). (dotknij solo)
• „Test solo” z Three Little Words (1950). (dotknij solo)
• „ Let's Kiss and Make Up ” (ze zwiniętym parasolem i płaszczem przeciwdeszczowym jako peleryną) z Funny Face (1957). (z piosenką)
• „The Ritz, Roll And Rock” z Silk Stockings (1957). (*) (z piosenką)
• „Otwarcie solo” z filmu Wieczór z Fredem Astairem (1958).

zobacz także „Puttin 'On The Ritz” i „Steppin' Out With My Baby” poniżej.

Solówki z perkusją

• „ Niezła robota, jeśli potrafisz ją zdobyć ” z filmu A Damsel in Distress (1937). (dotknij solo) (z piosenką)
• „Drum Crazy” z Easter Parade (1948). (z piosenką)
• „The History Of The Beat” z Daddy Long Legs (1955). (z piosenką)
• „Drum Solo Dance” z „ Another Evening with Fred Astaire” (1959).

Solówki wykorzystujące specjalne efekty fotograficzne

Fred Astaire w „You're All the World to Me”

• „Bojangles Of Harlem” z „ Swing Time” (1936). (*) (dotknij solo)
• „Powiedzmy to z petardami” z Holiday Inn (1942). (dotknij solo z fajerwerkami)
• „ Puttin 'on the Ritz ” z Blue Skies (1946). (stuknij solo laską) (z piosenką)
• „ Steppin 'Out With My Baby ” (część) z Easter Parade (1948). (*) (solo z laską) (z piosenką)
• „Shoes With Wings On” z The Barkleys of Broadway (1949). (dotknij solo) (z piosenką)
• „You're All The World To Me” z Royal Wedding (1951). (z piosenką)
• „Seeing's Believing” z The Belle of New York (1952). (z piosenką)

Inne solówki

• „ A Foggy Day In London Town ” z filmu A Damsel in Distress (1937). (z piosenką)
• „Odkąd zmienili Loch Lomond w Swing” z Carefree (1938).
• „Hello, Hello Who's Your Lady Friend” z filmu The Story of Vernon and Irene Castle (1939). (*) (z piosenką)
• „By the Light Of The Silvery Moon” z The Story of Vernon and Irene Castle (1939).
• „Sunday Jumps” z Royal Wedding (1951).
• „Like Fast / The Afterbeat” (z piosenką) i „Night Train” (*) z „ Another Evening with Fred Astaire” (1959).
• „Top Hat” i „The Cat” z The Hollywood Palace , odcinek 60 (1965).
• „ Bugle Call Rag ” z The Hollywood Palace , odcinek 81, (1966).
• „When The Idle Poor Become The Idle Rich” from Finian's Rainbow (1968). (z piosenką)

Tańce towarzyskie

Układy taneczne są pogrupowane według partnerów tanecznych, którzy z kolei są uszeregowani alfabetycznie. Astaire stworzył również tańce, w których tańczył z dwoma lub trzema partnerami (lub sekwencją partnerów), które są pogrupowane osobno i wymienione chronologicznie.

Fred Astaire przez wiele lat był nękany przez ankieterów, którzy chcieli wiedzieć, kto jest jego ulubionym partnerem do tańca. Jako dżentelmen Astaire często bezczelnie odpowiadał „Bing Crosby”. Najbliżej znalezienia możliwego faworyta był magazyn Interview w czerwcu 1973 roku, w którym powiedział: „Barrie Chase jest najlepszym partnerem - jest najnowszą partnerką, jaką miałem, i uwierz mi, ta dziewczyna ją ma - ta dziewczyna potrafi tańczyć ”.

Duety (głównie z jednym partnerem tanecznym)

• Jack Buchanan w „ Chyba będę musiał zmienić swój plan ” z The Band Wagon (1953).
• Lucille Bremer in
  • „This Heart of Mine” i „Limehouse Blues” z Ziegfeld Follies (1944,1946).
  • „Dream Ballet” i „Coffee Time” Yolandy and the Thief (1945).
• Leslie Caron w „Daydream Sequence (trzecia część)”, „The Sluefoot” i „ Something's Gotta Give ” z Daddy Long Legs (1955).
• Cyd Charisse w
  • „ Dancing in the Dark ” i „Girl Hunt Ballet” z The Band Wagon (1953).
  • „It's A Chemical Reaction That's All” / „ All of You ” i „Fated To Be Mated” z Silk Stockings (1957).
• Barrie Chase w
  • „ Change Partners ” i „ St. James Infirmary ” z filmu „ Wieczór z Fredem Astairem” (1958).
  • „That Face”, „My Baby” / „Word Jazz” i „ Sophisticated Lady ” z „ Another Evening with Fred Astaire” (1959).
  • „ Miss Otis Regrets ”, „Blues” i „Losowanie Anitry” z Astaire Time (1960).
  • „The Shake” z Bob Hope Presents the Chrysler Theatre , odcinek 30: Think Pretty , (1964).
  • „Re-animated mannequin dance” z The Hollywood Palace , odcinek 74 (1966).
  • „See-See Rider” i „Boom-Boom” z The Hollywood Palace , odcinek 88, (1966).
  • „Oh, You Beautiful Doll”, „ The Look of Love ”, „Limehouse Blues” i „Chinatown, My Chinatown” z The Fred Astaire Show (1968).
• Petula Clark w „Look to the Rainbow” z Finian's Rainbow (1968).
• Joan Crawford w „Heigh Ho The Gang's All Here” / „Let's Go Bavarian” z Dancing Lady (1933).
• Bing Crosby w
  • „I'll Capture Your Heart” z Holiday Inn (1942).
  • "Para mężczyzn śpiewu i tańca" z Blue Skies (1946).
• Virginia Dale w „Jesteś łatwy do tańca” z Holiday Inn (1942).
• LeRoy Daniels w „A Shine On My Shoes” z The Band Wagon (1953).
• Joan Fontaine w „ Things Are Looking Up ” z Damsel in Distress (1937).

Astaire i Goddard w „Nie mam racji na ten krok, ale wykopię to”

• Judy Garland w „Beautiful Faces”, „Rehearsal / Performance / Audition Medley”, „A Couple Of Swells” i „Easter Parade” z Easter Parade (1948).
• Paulette Goddard w „I Ain't Hep To That Step But I'll Dig It” z Second Chorus (1941).
• Rita Hayworth w
  • „Boogie Barcarolle (sekwencja prób)”, „ Tak blisko i jeszcze tak daleko ” oraz „Weselny tort” z „ Nigdy się nie wzbogacisz” (1941).
  • „ I'm Old Fashioned ”, „The Shorty George” i „You Were Never Were Never Lovelier” z filmu You Were Never Lovelier (1942).
• Audrey Hepburn w „ Funny Face ”, „ On kocha i ona kocha ” oraz „ S Wonderful ” z Funny Face (1957).
• Harriet Hoctor w „ Nie mogą tego ode mnie zabrać ” z Shall We Dance (1937).
• Betty Hutton w „Can't Stop Talking”, „Oh Them Dudes”, „Why Fight The Feeling” i „Tunnel Of Love” z Let's Dance (1950).
• Gene Kelly w
  • „Babbitt i bromek” z Ziegfeld Follies (1944/1946).
  • "To jest rozrywka!" z That's Entertainment, Part II (1976).
• Joan Leslie w „Wiele wspólnego z tobą” i „ My Shining Hour ” z filmu The Sky's the Limit (1943).
• Ann Miller w „To się dzieje tylko wtedy, gdy tańczę z tobą” z Easter Parade (1948).
• George Murphy w „Please Don't Monkey With Broadway” z Broadway Melody z 1940 (1940).
• Janis Paige w „Stereophonic Sound” z Silk Stockings (1957).
• Hermes Pan w „Me And The Ghost Upstairs” z Second Chorus (1941). (usunięty numer)
• Eleanor Powell w „Jukebox Dance (Italian Cafe Routine)”, „ Koncentruję się na tobie ” i „ Begin the Beguine ” z Broadway Melody z 1940 roku .
• Jane Powell w „Każdej nocy o siódmej”, „Otwórz oczy”, „Jak mogłeś mi uwierzyć, kiedy powiedziałem, że cię kocham, kiedy wiesz, że byłem kłamcą przez całe życie” i „Zostawiłem swój kapelusz w Haiti ”z Royal Wedding (1951).
• Marjorie Reynolds w „Jesteś łatwy do tańca (taniec po pijaku)” i „Uważaj, to moje serce” z Holiday Inn (1942).
• Ginger Rogers w
  • „The Carioca” z „ Flying Down to Rio” (1933).
  • „ Noc i dzień ”, „ Kontynentalny ” i „Taniec stołowy (kontynent)” z The Gay Divorcee (1934).
  • „ I'll be Hard to Handle ”, „Smoke Gets In Your Eyes” i „ I Won't Dance (Reprise) ” Roberty (1935).
  • „ Czy to nie piękny dzień (do złapania w deszczu) ”, „ Cheek to Cheek ” i „The Piccolino” z Top Hat (1935).
  • „ Let Yourself Go ”, „ Wrzucam wszystkie swoje jajka do jednego koszyka ” i „ Let's Face the Music and Dance ” z Follow the Fleet (1936).
  • „ Pick Yourself Up ”, „Waltz In Swing Time” i „Never Gonna Dance” z Swing Time (1936).
  • „Spacer z psem”, „ Wszyscy się śmiali (z Krzysztofa Kolumba) ”, „ Zawołajmy całą rzecz ” i „Zatańczmy” z Shall We Dance (1937).
  • „ Byłem daltonistą ”, „The Yam” i „ Change Partners ” z Carefree (1938).
  • „Waiting For The Robert E. Lee”, „Too Much Mustard”, „Medley Montage” i „The Last Waltz” z The Story of Vernon and Irene Castle (1939).
  • „Kłus wahadłowy”, „Trudno by było zastąpić”, „Bouncin 'The Blues”, „Moja jedyna przygoda w górach”, „ Oni nie mogą tego ode mnie zabrać ” i „Manhattan Downbeat” z wytwórni The Barkleys Broadwayu (1949).
• Olga San Juan w „Heat Wave” z Blue Skies (1946).
• Kay Thompson w „Clap Yo 'Hands” z Funny Face (1957).
• Vera-Ellen w
  • „Skąd wziąłeś tę dziewczynę?”, „Pan i pani Hoofer w domu”, „ Niemniej jednak ” i „ Myślenie o tobie ” z Three Little Words (1950).
  • „Baby Doll”, „Ups” i „A Bride's Wedding Day Song (Currier And Ives)” z The Belle of New York (1952).

Tańce z dwoma lub więcej partnerami

• „Put Me To The Test” i „ Keep A Stiff Upper Lip ” (z George Burns i Gracie Allen ) z A Damsel in Distress (1937).
• „Shootin 'The Works For Uncle Sam” z „ Nigdy się nie wzbogacisz” (1941).
• „ A Pretty Girl Is Like A Melody ” z Blue Skies (1946).
• „Steppin 'Out With My Baby” (z Patricią Jackson, Bobbie Priest i Dee Turnell) z Easter Parade (1948).
• „Kto chce pocałować pana młodego” z The Belle of New York (1952).
• „ To rozrywka! ” (Z Jackiem Buchananem , Nanette Fabray i Oscarem Levantem ) z The Band Wagon (1953).
• „Triplets” (z Jackiem Buchananem i Nanette Fabray) z The Band Wagon (1953).
• „Daydream Sequence (2nd Section)” z Daddy Long Legs (1955).
• „Too Bad” (w / Peter Lorre , Jules Munshin , Barrie Chase et al.) Z Silk Stockings (1957).
• „Człowiek z bluesem” z filmu Wieczór z Fredem Astairem (1958).

Współpracownicy choreograficzni

Chociaż Astaire był głównym choreografem wszystkich swoich układów tanecznych, z zadowoleniem przyjął wkład współpracowników. Jest to szczególnie prawdziwe w przypadku jego głównego współpracownika, Hermesa Pana, gdzie bezproblemowy charakter współpracy opisał pianista prób Astaire, Hal Borne , jedyny niezależny świadek obecny w całym procesie tworzenia tańca w filmach Astaire-Rogersa. : „Trudno było się domyślić, kto przyczynił się do powstania choreografii”. Borne tak opisuje atmosferę pracy, jaka panowała przy takiej współpracy: „Zawsze było przyjemnie. Nigdy nie było cienia przykrości”.

Biorąc pod uwagę konsekwencję stylu tanecznego Astaire w kolejnych filmach realizowanych z pomocą Pana lub bez, oraz fakt, że podczas swojej kariery na Broadwayu wraz ze swoją siostrą Adele tworzył choreografię, historyk tańca John Mueller uważa, że ​​Astaire zagrał główną rolę. choreograf w swoich solówkach i tańcach w parze przez całą karierę. Później w swojej karierze stał się nieco bardziej skłonny do przyjmowania wskazówek swoich współpracowników, jednak prawie zawsze ograniczał się to do obszaru rozbudowanych sekwencji fantasy, czyli „baletów snów”.

Czasami Astaire przypisywał sobie zasługi za choreografię lub „reżyserię tańca”, jak było to znane w latach 30. i 40. XX wieku, ale, jak to było w zwyczaju w filmach muzycznych tamtych czasów, generalnie pozostawiał zasługę swojego współpracownika. Może to prowadzić do całkowicie mylącego wrażenia, że ​​Astaire jedynie wykonywał choreografię innych. Później przyznał: „Większość musiałem zrobić sam”.

• Robert Alton w Nigdy się nie wzbogacisz (1941), Ziegfeld Follies (1944/1946), Easter Parade (1948), The Barkleys of Broadway (1949) i The Belle of New York (1952).
• Nick Castle w Royal Wedding (1951).
• Bobby Connolly w Broadway Melody z 1940 (1940).
• Danny Dare w Holiday Inn (1942).
• Dave Gould w Flying Down to Rio (1933) i The Gay Divorcee (1934).
• Michael Kidd w The Band Wagon (1953).
• Sammy Lee w Dancing Lady (1933).
• Eugene Loring w Ziegfeld Follies (1944/1946), Yolanda and the Thief (1945), Funny Face (1957) i numery bez Astaire'a w Silk Stockings (1957).

Astaire and Pan (stojący trzeci od lewej) w Second Chorus (1940)

• Hermes Pan w Flying Down to Rio (1933) (jako asystent Dave'a Goulda), The Gay Divorcee (1934) (jako asystent Dave Goulda), Roberta (1935), Top Hat (1935), Follow the Fleet (1936), Swing Time (1936), Shall We Dance (1937), A Damsel in Distress (1937), Carefree (1938), The Story of Vernon and Irene Castle (1939), Second Chorus (1941), Blue Skies (1946), "Shoes With Wings On" numer z The Barkleys of Broadway (1949), Three Little Words (1950), Let's Dance (1950), wszystkie numery z udziałem Astaire in Silk Stockings (1957), Wieczór z Fredem Astairem (1958), Inny Wieczór z Fredem Astairem (1959), Astaire Time (1960), Bob Hope Presents the Chrysler Theatre , odcinek 30: „Think Pretty” (1964), The Hollywood Palace Episodes 60 (1965), 74, 88 (1966) i Finian's Rainbow (1968).
• Val Raset w You were Never Lovelier (1942).
• Dave Robel w numerze „Puttin 'On The Ritz” w Blue Skies (1946) i Daddy Long Legs (1955).
• Herbert Ross w The Fred Astaire Show (1968).

Bibliografia

Cytaty

Źródła

• Fred Astaire: Steps in Time , 1959, wiele przedruków.
• Carol Saltus: Astaire! , Interview Magazine, czerwiec 1973.
• John Mueller: Astaire Dancing - The Musical Films of Fred Astaire , Knopf 1985, ISBN  0-394-51654-0
• Larry Billman: Fred Astaire - A Bio-bibliography , Greenwood Press 1997, ISBN  0-313-29010-5