Dom Farnswortha - Farnsworth House

Ten artykuł dotyczy domu Ludwiga Miesa van der Rohe w Plano w stanie Illinois. Dla innych zastosowań, patrz Farnsworth House (ujednoznacznienie) .
Dom Farnsworthów
Farnsworth House autorstwa Miesa Van Der Rohe - zew.-8.jpg
Farnsworth House znajduje się w Illinois
Dom Farnsworthów
najbliższe miasto Plano , Illinois
Współrzędne 41 ° 38'5.96 "N 88 ° 32'8.6" W / 41.6349889°N 88.535722°W / 41.6349889; -88,535722 Współrzędne: 41 ° 38'5.96 "N 88 ° 32'8.6" W / 41.6349889°N 88.535722°W / 41.6349889; -88,535722
Obszar 206 mkw
Wybudowany 1945-1951
Architekt Ludwig Mies van der Rohe
Styl architektoniczny Styl międzynarodowy , modernistyczny
Nr referencyjny NRHP  04000867
Ważne daty
Dodano do NRHP 7 października 2004
Wyznaczony NHL 17 lutego 2006

Farnsworth House jest zabytkowy dom zaprojektowany i zbudowany przez Ludwiga Miesa van der Rohe w latach 1945 i 1951. Dom został zbudowany jako jednopokojowym weekendu rekolekcje w wiejskiej okolicy w Plano, Illinois , na południowy zachód od Chicago downtown „s. Stal i szkło dom został zlecony przez Edith Farnsworth.

Van der Rohe stworzył konstrukcję o powierzchni 1500 stóp kwadratowych (140 m 2 ), która jest powszechnie uznawana za przykład międzynarodowego stylu architektonicznego. Rekolekcje zostały wyznaczone jako National Historic Landmark w 2006 roku, po tym, jak zostały wpisane do Krajowego Rejestru Miejsc Historycznych w 2004 roku. Obecnie dom jest własnością i jest zarządzany jako muzeum domowe przez National Trust for Historic Preservation .

Z okazji dwustulecia stanu Illinois w 2018 r., Farnsworth House został wybrany jednym z 200 Great Places Illinois przez komponent American Institute of Architects Illinois (AIA Illinois) i został uznany przez magazyn USA Today Travel jako jeden z wybranych przez AIA Illinois dla Illinois „25 budynków, które trzeba zobaczyć”.

Historia

Ludwig Mies van der Rohe został zatrzymany przez Farnswortha, aby zaprojektować weekendowe rekolekcje podczas kolacji w 1945 roku. Zamożny klient chciał zbudować bardzo szczególne dzieło nowoczesnej architektury, jednak pod koniec budowy powstał spór między architektem a klientem które przeszkodziły w ukończeniu budowy.

Farnsworth kupił zalesiony, dziewięcioakrową posiadłość nad rzeką od wydawcy Chicago Tribune , Roberta R. McCormicka . Mies opracował projekt na czas, aby można go było włączyć na wystawę jego prac w Museum of Modern Art w Nowym Jorku w 1947 roku. Po ukończeniu projektu projekt został wstrzymany w oczekiwaniu na spadek po schorowanej ciotce Farnswortha. Mies miał pełnić rolę generalnego wykonawcy oraz architekta. Prace rozpoczęły się w 1950 r. i zostały zasadniczo zakończone w 1951 r. Komisja była idealna dla każdego architekta, ale została zakłócona przez bardzo nagłośniony spór między Farnsworthem i Miesem, który rozpoczął się pod koniec budowy. Całkowity koszt domu wyniósł 74 000 USD w 1951 r. (734 635 USD w 2020 r.). Przekroczenie koszt od $ 15.600 nad pierwotnie zatwierdzonego budżetu budowy $ 58.400, to ze względu na rosnące ceny materialne wynikające ze spekulacji surowcami inflacyjnej (w przewidywaniu popytu wynikającego z mobilizacją do wojny koreańskiej ). Pod koniec budowy architekt złożył pozew o nieuiszczenie 28 173 USD kosztów budowy. Właściciel złożył następnie pozew o odszkodowanie z powodu rzekomego nadużycia . Adwokaci architekta udowodnili, że Farnsworth zatwierdził plany i podwyżki budżetu, a sąd nakazał właścicielce zapłacić rachunki. Oskarżenia Farnswortha o nadużycia zostały odrzucone jako bezpodstawne. To było gorzkie i puste zwycięstwo dla Miesa, biorąc pod uwagę bolesny rozgłos, który nastąpił.

Konflikt między architektem a klientem zaowocował niedokończoną witryną i nieumeblowanym wnętrzem. Konstrukcję garderoby z drewna tekowego i system ekranów z brązu , które otaczały ganek pokładowy, zostały ukończone zgodnie z projektami Miesa przez jego byłego pracownika, architekta Williama Dunlapa, i lokalnego młynarza, który pośredniczył między nimi. Mies nigdy więcej nie komunikował się z Edith ani nie mówił publicznie o ich podobno związku. Edith nadal korzystała z tego domu jako swojego weekendowego odosobnienia przez następne 21 lat, często goszcząc wybitnych architektów, aby zobaczyć prace światowej sławy architekta.

Pisząc o konflikcie w 1998 r., autorka Alice T. Friedman stwierdziła, że ​​„nie ma dowodów sugerujących, że [Farnsworth] starała się zakwestionować jej zachowanie przez »wewnętrzną logikę« nieustępliwej wizji architektonicznej Miesa; wręcz przeciwnie, wydaje się, że miała jasne pojęcie o tym, jak chce żyć i oczekiwała, że ​​architekt będzie szanował jej poglądy… Wkrótce odkryła, że ​​to, czego chciał Mies i to, co myślał, że w niej znalazł, było mecenas, który odłożyłby swój budżet i potrzeby na rzecz własnych celów i marzeń jako architekt.”

Ingerencja i sprzedaż

W 1968 roku lokalny wydział autostrad potępił 2-akrową (0,81 ha) część nieruchomości przylegającej do domu na budowę podniesionego mostu autostradowego nad rzeką Fox , naruszając pierwotne ustawienie projektu. Farnsworth pozwał o zatrzymanie projektu, ale przegrał sprawę sądową. Sprzedała dom w 1972 roku i udała się na emeryturę do swojej willi we Włoszech.

W 1972 roku Edith Farnsworth House został zakupiony przez brytyjskiego magnata nieruchomości, kolekcjonera sztuki i miłośnika architektury, Petera Palumbo . Usunął obudowę z brązowego ekranu z ganku, dodał klimatyzację, ogrzewanie elektryczne, rozległą architekturę krajobrazu i swoje kolekcje sztuki na terenie, w tym rzeźby Andy'ego Goldsworthy'ego , Anthony'ego Caro i Richarda Serry . W tym czasie wnętrze było wyposażone w meble Miesa zaprojektowane w latach 30. XX wieku, ale ostatnio wyprodukowane przez Knolla , a także projekty wnuka Miesa, Dirka Lohana , architekta Palumbo z Chicago, który zlecił specjalnie dla tego domu.

W 2001 roku Palumbo zawarł umowę ze stanem Illinois, który zgodził się kupić dom za 7 milionów dolarów i udostępnić go w pełnym wymiarze godzin dla publiczności, ale urzędnicy stanowi wycofali się z umowy na początku 2003 roku, twierdząc, że 7 milionów dolarów to za dużo. wydać w czasie kryzysu finansowego.

Po posiadaniu nieruchomości przez 31 lat Palumbo usunął dzieła sztuki i wystawił nieruchomość na sprzedaż w Sotheby's w 2003 roku, wzbudzając poważne obawy o przyszłość budynku. Konserwatorzy i ofiarodawcy z całego świata, w tym Friends of the Farnsworth House, rozpoczęli wspólne działania na rzecz konserwacji i zbierania funduszy, aby utrzymać dom na pierwotnym miejscu. Dzięki temu wsparciu finansowemu National Trust for Historic Preservation and Landmarks Illinois był w stanie zakupić dom w grudniu 2003 r. za zgłoszoną kwotę 7,5 miliona dolarów. Obecnie działający jako muzeum domowe, Farnsworth House jest otwarty dla publiczności, a wycieczki prowadzone są przez National Trust. Dom jest wymieniony w Rejestrze Narodowym i jest oznaczony jako Narodowy Zabytek Historyczny przez Departament Spraw Wewnętrznych Stanów Zjednoczonych.

Konfiguracja

Podstawowe cechy domu są natychmiast widoczne. Szerokie zastosowanie przezroczystego szkła od podłogi do sufitu w ekstremalny sposób otwiera wnętrze na jego naturalne otoczenie. Dwie wyraźnie wyrażone poziome płyty, które tworzą dach i podłogę, łączą otwartą przestrzeń do życia. Krawędzie płyty są określone przez odsłonięte stalowe elementy konstrukcyjne pomalowane na biało. Dom jest wzniesiony 5 stóp i 3 cale (1,60 m) nad równinę zalewową za pomocą ośmiu stalowych kolumn o szerokich kołnierzach, które są przymocowane do boków płyt podłogowych i sufitowych. Końce stropu wystają poza podpory słupów, tworząc wsporniki. Trzecia pływająca płyta, dołączony taras , działa jako przejście między częścią mieszkalną a ziemią. Do domu prowadzą dwa zestawy szerokich stopni łączących parter z tarasem, a następnie z werandą.

Mies odkrył, że duże otwarte hale wystawowe z przełomu wieków bardzo pasują do jego wyczucia epoki przemysłowej. Tutaj zastosował koncepcję wolnej przestrzeni, która jest elastyczna do użytku przez ludzi. Wnętrze wydaje się być jednym otwartym pokojem, którego przestrzeń opływa i opływa wokół dwóch drewnianych bloków; jedna szafa, a druga kuchnia, toaleta i blok kominkowy („rdzeń”). Większy rdzeń kominkowo-kuchenny wydaje się być oddzielnym domem zagnieżdżonym w większym szklanym domu. Budynek jest zasadniczo jednym dużym pokojem wypełnionym wolnostojącymi elementami, które zapewniają subtelne zróżnicowanie w otwartej przestrzeni, sugerowane, ale nie dyktowane, strefy do spania, gotowania, ubierania się, jedzenia i siedzenia. Bardzo prywatne obszary, takie jak toalety i pomieszczenia techniczne, są zamknięte w rdzeniu. Rysunki udostępnione niedawno przez Muzeum Sztuki Nowoczesnej wskazują, że architekt dostarczył detale sufitu, które pozwalają na dodanie karniszy, które pozwoliłyby na rozdzielenie prywatności otwartych przestrzeni na trzy „pokoje”.

Mies zastosował tę koncepcję przestrzeni, z różnymi odmianami, do swoich późniejszych budynków, w szczególności w Crown Hall , jego arcydziele kampusu Illinois Institute of Technology . Koncepcja pojedynczego pomieszczenia, które może być dowolnie wykorzystywane lub podzielone na strefy w dowolny sposób, z elastycznością umożliwiającą dostosowanie do zmieniających się zastosowań, bez wewnętrznych podpór, zamkniętego w szkle i wspartego minimalną ramą konstrukcyjną znajdującą się na zewnątrz, jest architektonicznym ideałem, który definiuje amerykańską karierę Miesa. Farnsworth House jest znaczącym jego pierwszym kompletnym urzeczywistnieniem tego ideału, prototypem jego wizji tego, czym powinna być nowoczesna architektura w erze technologii.

Architektura jako wyraz czasów

Zimowy widok domu z 1971 roku z oryginalną moskitierą ganku oraz roletami dodanymi przez właściciela po zniszczeniu zasłon przez wodę powodziową
Dom w 2006 roku

Farnsworth House zajmuje się podstawowymi kwestiami dotyczącymi relacji między jednostką a jej społeczeństwem. Mies postrzegał nowoczesną erę napędzaną technologią, w której zwykła jednostka istnieje, jako w dużej mierze poza kontrolą. Wierzył jednak, że jednostka może i powinna istnieć w harmonii z kulturą swojego czasu dla pomyślnego spełnienia. Jego kariera była długim i cierpliwym poszukiwaniem architektury, która byłaby prawdziwym wyrazem istoty jego epoki, Świętego Graala niemieckiego modernizmu . Naszą epokę postrzegał jako epokę przemysłowej produkcji masowej, cywilizacji ukształtowanej przez siły szybkiego rozwoju technologicznego. Mies chciał wykorzystać architekturę jako narzędzie pomagające pogodzić ducha jednostki z nowym społeczeństwem masowym, w którym jednostka istnieje.

Jego odpowiedzią na ten problem jest zaakceptowanie potrzeby uporządkowanych ram jako koniecznej do istnienia, przy jednoczesnym tworzeniu przestrzeni dla rozkwitu wolności potrzebnej indywidualnemu duchowi ludzkiemu. Tworzył budynki z wolną i otwartą przestrzenią w minimalnych ramach, używając wyrazistych słupów konstrukcyjnych. Nie wierzył w wykorzystanie architektury do socjotechniki ludzkich zachowań, jak wielu innych modernistów, ale jego architektura reprezentuje ideały i aspiracje. Jego dojrzałe prace projektowe są fizycznym wyrazem jego rozumienia współczesnej epoki. Zapewnia mieszkańcom swoich budynków elastyczną i niczym niezakłóconą przestrzeń, w której mogą realizować się jako jednostki, mimo ich anonimowej kondycji we współczesnej kulturze industrialnej. Materiały, z których wykonane są jego budynki, produkty wytwarzane przemysłowo, takie jak stal formowana i szkło płaskie , z pewnością reprezentują charakter współczesnej epoki, ale równoważy je tradycyjnymi luksusami, takimi jak rzymski trawertyn i forniry z egzotycznego drewna, jako ważne elementy współczesnego życia. Mies zaakceptował problemy społeczeństwa przemysłowego jako fakty, z którymi należy się uporać, i przedstawił swoją wyidealizowaną wizję tego, jak można upiększyć technologię i wspierać jednostkę. Sugeruje, że wady technologii potępiane przez krytyków końca XIX wieku, takich jak John Ruskin , można rozwiązać za pomocą ludzkiej kreatywności i pokazuje nam, jak w architekturze tego domu.

Ponowne połączenie jednostki z naturą to jedno z największych wyzwań zurbanizowanego społeczeństwa. Teren wiejski o powierzchni 60 akrów (24 ha) umożliwił Miesowi wysunięcie na pierwszy plan relacji człowieka z naturą . Tutaj podkreśla związek jednostki z naturą za pośrednictwem syntetycznego schronienia. Mies powiedział: „Powinniśmy próbować doprowadzić naturę, domy i człowieka do wyższej jedności”. Szklane ściany i otwarta przestrzeń wewnętrzna to cechy, które tworzą intensywne połączenie ze środowiskiem zewnętrznym, a zapewnienie szkieletu ogranicza do minimum nieprzejrzyste ściany zewnętrzne. Staranny projekt strony i integracja środowiska zewnętrznego reprezentuje wspólny wysiłek, aby osiągnąć architekturę połączoną z jej naturalnym kontekstem.

Mies pojmował budynek jako schron architektoniczny wewnątrz-na zewnątrz, jednocześnie niezależny i spleciony z domeną natury. Mies nie budował na wolnych od powodzi wyżynnych częściach terenu, zamiast tego zdecydował się kusić niebezpieczne siły natury, budując bezpośrednio na równinie zalewowej w pobliżu brzegu rzeki. Philip Johnson określił ten rodzaj doświadczania natury jako „bezpieczne niebezpieczeństwo”. Zamknięta przestrzeń i osłonięty ganek są wyniesione na półtora metra na platformie z podniesioną podłogą, nieco powyżej 100-letniego poziomu powodziowego, z dużym pośrednim poziomem tarasu.

Dom ma wyraźnie niezależną osobowość, ale też wywołuje silne poczucie związku z ziemią. Poziomy platform odzwierciedlają wiele poziomów miejsca, tworząc rodzaj poetyckiego rymu architektonicznego, podobnie jak poziome balkony i skały w Fallingwater Wrighta .

Dom został zakotwiczony na działce w chłodnym cieniu dużego i majestatycznego czarnego klonu (który został usunięty w 2013 roku z powodu wieku i zniszczeń). Jak to często robił Mies, wejście znajduje się po słonecznej stronie, zwróconej ku rzece zamiast na ulicę, przenosząc gości za rogi i ukazując widoki domu i miejsca z różnych kątów, gdy zbliżają się do drzwi wejściowych. Prosta, wydłużona forma sześcienna domu jest równoległa do biegu rzeki, a platforma tarasowa jest zsunięta w dół rzeki w stosunku do podwyższonej werandy i platformy mieszkalnej. Zewnętrzne przestrzenie mieszkalne zostały zaprojektowane jako przedłużenia przestrzeni wewnętrznej, z otwartym tarasem i osłoniętą werandą (zasłony zostały usunięte). Jednak syntetyczny element zawsze wyraźnie różni się od naturalnego dzięki swoim geometrycznym formom, które podkreśla wybór bieli jako koloru podstawowego.

Integracja z naturą

Widok z parku

Naturalne otoczenie

„Jeśli patrzysz na naturę przez szklane ściany Farnsworth House, nabiera ona głębszego znaczenia niż oglądana z zewnątrz. W ten sposób więcej mówi się o naturze – staje się ona częścią większej całości”.

Mies van der Rohe

Farnsworth House znajduje się w odosobnieniu na równinie zalewowej, która wychodzi na rzekę Fox , ustanawiając koncepcję prostego życia architekta. Otwarte widoki ze wszystkich stron budynku pomagają powiększyć powierzchnię mieszkalną i ułatwiają przepływ między przestrzenią mieszkalną a jej naturalnym otoczeniem.

Ze względu na tereny zalewowe Farnsworth House stanowi samodzielną konstrukcję, materiały konstrukcyjne to stal, beton, kamień naturalny i szkło. Stal pomalowana na biało tworzy konstrukcję podtrzymującą płyty podłogowe i sufitowe. Zbudowane są z betonu wraz z wężownicą promiennikową osadzoną w podłodze służącą do celów grzewczych. Pozostała część powierzchni zewnętrznej składa się ze szklanych paneli o grubości 1/4 cala, służących jako ściany.

Powódź

Ze względu na położenie Farnsworth House na równinie zalewowej Fox River, w miejscu często występują powodzie na niskim poziomie. Pomimo środków ostrożności podjętych w projekcie, wody wewnątrz konstrukcji wielokrotnie podniosły się znacznie, przekraczając poziomy powodziowe FEMA 500 lat.

  • 1954 : trzy lata po zakończeniu budowy domu, wody powodziowe wzrosły o ponad 2 'w wewnętrznej przestrzeni mieszkalnej.
  • 1996 : Mezoskalowy system konwekcyjny z opadami ponad 16 cali spowodował rozległe powodzie błyskawiczne w regionie. Woda wzrosła do ponad 5 stóp we wnętrzu Farnsworth House, powodując znaczne szkody w mediach, fornirach drewnianych , szkle i meblach.
  • 1997 : około 2 cale wody przedostały się do wnętrza konstrukcji. Po tym wydarzeniu Peter Palumbo i Dirk Lohan rozpoczęli kosztowny projekt renowacji (szacowany na 500 000 USD).
  • 2008 : dom został zalany przez deszcze z pozostałości po huraganie Ike . Poziomy wody osiągnęły około 18 cali (46 cm) nad podłogą i 5 stóp (1,5 m) szczudłach, na których spoczywa dom. Wiele mebli uratowano, wynosząc je ponad wody powodziowe. Dom został zamknięty dla publiczności przez pozostałą część 2008 roku z powodu remontu i ponownie otwarty do publicznego zwiedzania wiosną 2009 roku.

National Trust for Historic Preservation opracowuje plan łagodzenia skutków powodzi, aby poradzić sobie z trwającym zagrożeniem dla konstrukcji stwarzanym przez rzekę.

Inne konstrukcje

Galeria Barnsworth w pobliżu Centrum Turystycznego Farnsworth House

Galeria Barnsworth

W 2011 roku ogłoszono, że Illinois Institute of Technology zamierza zbudować stałą przestrzeń wystawienniczą dla garderoby, którą Edith Farnsworth zleciła dla Farnsworth House. Szafa została poważnie uszkodzona podczas powodzi w latach 1996, 1997 i 2008, a jej duże rozmiary sprawiają, że ewentualna próba ewakuacji jest kosztowna i trudna. Chcąc chronić szafę, kuratorzy Farnsworth House postanowili umieścić ją na stałe w pobliżu centrum dla odwiedzających na terenie, który znajduje się znacznie powyżej 500-letniej równiny zalewowej. Pod kierunkiem profesora Franka Flury'ego studenci Illinois Institute of Technology zaprojektowali i zbudowali Galerię Barnsworth, w której mieści się szafa i służy jako przestrzeń wystawiennicza.

Krytyka i uznanie

Projekt budynku zyskał uznanie w prasie architektonicznej, w wyniku czego rzesze nieproszonych gości wkraczały na teren posiadłości, aby rzucić okiem na ten najnowszy budynek Miesa. W wyniku oskarżeń zawartych w pozwie Edith Farnsworth dom stał się wkrótce rekwizytem w większych konfliktach społecznych ery McCarthy'ego . Dom weekendowy stał się piorunochronem dla antymodernistycznych publikacji, czego przykładem jest numer House Beautiful z kwietnia 1953 r. , w którym zaatakowano go jako „wysiłek inspirowany przez komunistów” w celu zastąpienia tradycyjnych amerykańskich stylów. Duże powierzchnie przeszklonych ścian, płaskie dachy, czyszczenie ornamentów i odczuwalny brak tradycyjnego ciepła i przytulności były cechami stylu międzynarodowego, które były szczególnymi punktami ataku.

Słaba efektywność energetyczna Farnsworth House była również szeroko dyskutowana. Sama Farnsworth wyraziła zaniepokojenie słabą kontrolą temperatury w domu i tendencją do przyciągania owadów, gdy jest oświetlony w nocy.

Niemniej jednak Farnsworth House nadal cieszy się szerokim uznaniem krytyków jako arcydzieło modernistycznego stylu, a Mies otrzymał Prezydencki Medal Wolności za wkład w amerykańską architekturę i kulturę. Wybitny architekt i krytyk Philip Johnson otwarcie przyznał, że zainspirował go projekt budowy własnego szklanego domu w New Canaan w stanie Connecticut w 1947 roku jako jego osobistej rezydencji. W XXI wieku zdobywcy nagrody Pulitzera krytycy architektoniczni Paul Goldberger i Blair Kamin ogłosili ten dom arcydziełem nowoczesnej architektury. Jego ponadczasową jakość odzwierciedla pełna czci fascynacja minimalistycznym domem nowej generacji profesjonalistów i entuzjastów projektowania.

W 2021 roku New York Times uznał go za jedno z 25 najważniejszych dzieł architektury od czasów II wojny światowej .

W kulturze popularnej

Czerwiec Finfer 's Glass House został wyprodukowany w Nowym Jorku w 2010 roku.

W 2016 roku w filmie Batman v Superman: Świt sprawiedliwości pojawił się dom wzorowany na Farnsworth House. Kolejny film Justice League również zawiera ten sam dom w zwiastunie wydanym na Comic-Con w San Diego w 2017 roku.

W styczniu 2019 roku scenarzysta i reżyser Richard Press i HanWay Films ogłosili nadchodzący projekt filmowy Farnsworth House, w którym wystąpią Elizabeth Debicki jako dr Edith Farnsworth i Ralph Fiennes jako Ludwig Mies van der Rohe.

Galeria

  • Na zewnątrz

  • Wnętrze w 2013 roku

  • wnętrze w 2013 r.

  • Spód domu. Zwróć uwagę na rurę pośrodku domu, zaprojektowaną jako pojedynczy punkt wejścia dla wszystkich mediów budynku.

  • Patio

  • Tył domu (widoczna kuchnia)

Zobacz też

Bibliografia

Uwagi
Bibliografia

Linki zewnętrzne