Eric Kennington - Eric Kennington
Eric Kennington | |
|---|---|
Odpoczywający piechur (1916)
| |
| Urodzony |
Eric Henri Kennington
12 marca 1888 r
Chelsea, Londyn , Anglia , Wielka Brytania
|
| Zmarły | 13 kwietnia 1960 (w wieku 72)
Czytanie, Berkshire , Wielka Brytania
|
| Narodowość | brytyjski |
| Edukacja | Szkoła Sztuki w Lambeth |
| Znany z | Malarstwo, rzeźba |
Eric Henri Kennington RA (12 marca 1888 - 13 kwietnia 1960) był angielskim rzeźbiarzem, artystą i ilustratorem oraz oficjalnym artystą wojennym w obu wojnach światowych.
Jako artysta wojenny Kennington specjalizował się w przedstawianiu codziennych trudów znoszonych przez żołnierzy i lotników. W latach międzywojennych zajmował się głównie portretami i szeregiem ilustracji książkowych. Najbardziej znanym z jego ilustracjami książki były dla TE Lawrence „s Filary Siedem Mądrości . Kennington był również utalentowanym rzeźbiarzem, najbardziej znanym ze swojego pomnika wojennego 24 Dywizji East Surrey w Battersea Park , pracy nad Shakespeare Memorial Theatre w Stratford-upon-Avon i podobizna Lawrence'a w Wareham w Dorset.
Biografia
Wczesne życie
Kennington urodził się w Chelsea w Londynie , jako drugi syn malarza gatunku i portretowego, Thomasa Benjamina Kenningtona (1856-1916), członka założyciela New English Art Club . Kształcił się w St Paul's School i Lambeth School of Art . Kennington po raz pierwszy wystawił się w Royal Academy w 1908 roku. W International Society w kwietniu 1914 Kennington wystawił serię obrazów i rysunków sprzedawców, które dobrze się sprzedawały i pozwoliły mu założyć studio przy Kensington High Street w Londynie.
Pierwsza wojna światowa
_(Art.IWM_ART_15661).jpg)
Na początku I wojny światowej Kennington zaciągnął się do 13. (Kensington) Batalionu Londyńskiego Pułku 6 sierpnia 1914. Walczył na froncie zachodnim , ale został ranny w styczniu 1915 i ewakuował się z powrotem do Anglii. Kennington został ranny podczas próby usunięcia zaciętego karabinu przyjaciela, stracił jeden palec u nogi i miał szczęście, że nie stracił stopy z powodu infekcji. Spędził cztery miesiące w szpitalu, zanim został wypisany jako niezdolny do pracy w czerwcu 1915 roku. Podczas rekonwalescencji spędził sześć miesięcy malując Kensingtons w Laventie , grupowy portret swojego własnego plutonu piechoty, Platoon No 7, Kompania „C”. Sam Kennington jest postacią trzecią od lewej, ubraną w kominiarkę. Wystawiony wiosną 1916 roku portret wyczerpanych żołnierzy wywołał sensację. Namalowany odwróconą stroną na szkle obraz znajduje się obecnie w Imperial War Museum i był powszechnie chwalony za wirtuozerię techniczną, kultową kolorystykę i „dostojne przedstawienie ludzkiej wytrzymałości, cichego heroizmu szeregowych”.
Kennington odwiedził Somme w grudniu 1916 r. jako półoficjalny gość artystyczny, zanim jeszcze w Londynie wyprodukował sześć litografii pod tytułem Making Soldiers for the Ministry of Information's Britain's Efforts and Ideas portfolio obrazów, które były wystawiane w Wielkiej Brytanii i za granicą, a także były sprzedawane jako odbitki, aby zebrać pieniądze na wysiłek wojenny. W maju 1917 przyjął oficjalne zlecenie artysty wojennego z Departamentu Informacji . Kennington otrzymał zlecenie na spędzenie miesiąca na froncie zachodnim, ale ubiegał się o liczne rozszerzenia i ostatecznie spędził siedem i pół miesiąca we Francji. Kennington pierwotnie znajdował się w Dowództwie Trzeciej Armii i spędzał czas na liniach frontu w pobliżu Villers-Faucon . Później, podczas tej trasy, jego przyjaciel William Rothenstein został również wyznaczony na artystę wojennego i pracowali razem w Montigny Farm i Devise nad Sommą , gdzie często trafiali pod ostrzał artyleryjski. Kennington spędzał większość czasu na malowaniu portretów, co chętnie robił, ale coraz bardziej martwił się brakiem dostępu do linii frontu i tym, że oficjalny cenzor usuwał nazwiska portretowanych osób. Chociaż Kennington był jednym z pierwszych oficjalnych artystów wojennych wysłanych przez Wielką Brytanię do Francji, nie otrzymał niczego takiego jak status i udogodnienia, którymi cieszyli się inni, w szczególności William Orpen i Muirhead Bone . Podczas gdy Kennington nie pracował ani za pensję, ani za żadne wydatki i nie miał oficjalnego samochodu ani personelu, Orpen otrzymał stopień majora, miał własnego pomocnika wojskowego, samochód i kierowcę, a także, na własny koszt, batmana i asystenta, którzy mu towarzyszyli . Kennington potrafił być agresywny i drażliwy, a czasami gorzko narzekał na swoją sytuację, twierdząc, że musiał być najtańszym artystą zatrudnionym przez rząd i że „Bone miał zlecenie, a Orpen świetnie się bawił”.
W czasie pobytu we Francji, Kennington produkowane 170 Węgiel drzewny, pastelami i akwarelami przed powrotem do Londynu w marcu 1918. Podczas gdy we Francji w 1918 roku, Kennington został przyjęty do Clearing Station Casualty w Tincourt-Boucly być leczony katar wykopu . Tam wykonał szereg szkiców i rysunków mężczyzn rannych podczas bombardowania poprzedzającego niemiecką ofensywę wiosenną z 1918 roku . Niektóre z tych rysunków stały się podstawą ukończonego obrazu Zagazowani i ranni .
W czerwcu i lipcu 1918 roku w Londynie odbyła się wystawa prac Kenningtona „The British Soldier”, która zebrała świetne recenzje i zyskała uznanie publiczności. Mimo to Kennington był niezadowolony z kontaktów z Departamentem Informacji, głównie w zakresie cenzurowania jego obrazów, i zrezygnował z zamówienia artysty wojennego u Brytyjczyków. W listopadzie 1918 Kennington został zamówiony przez Canadian War Memorials Scheme do przedstawienia wojsk kanadyjskich w Europie. W tym samym miesiącu wrócił do Francji jako tymczasowy porucznik przydzielony do 16 batalionu (kanadyjski szkocki), CEF . Osiem miesięcy, które Kennington spędził w Niemczech, Belgii i Francji, pracując dla Kanadyjczyków, zaowocowało około siedemdziesięcioma rysunkami.
1920
Na wystawie swojej sztuki wojennej w Londynie Kennington poznał TE Lawrence'a, który wywarł na niego wielki wpływ. Kennington spędził pierwszą połowę 1921 roku podróżując po Egipcie, Jordanii, Syrii, Libanie i Palestynie rysując portrety arabskich poddanych. Zostały one pokazane na wystawie w październiku 1921 roku, a niektóre rysunki posłużyły jako ilustracje do Siedmiu filarów mądrości Lawrence'a , dla których Kennington pracował jako redaktor artystyczny. Wiele lat później, w 1935 roku, Kennington miał służyć jako jeden z sześciu niosących trumnę na pogrzebie Lawrence'a. W 1922 Kennington zaczął eksperymentować z rzeźbieniem w kamieniu i wkrótce podjął się swojego pierwszego publicznego zamówienia, pomnika wojennego 24. Dywizji w Battersea Park, który został odsłonięty w październiku 1924 roku. W tym samym miesiącu zorganizował swoją pierwszą wystawę, która skupiała się na rzeźbie, a nie na jego obrazach i rysunki, chociaż nadal przyjmował zlecenia portretowe i inne prace. Obejmowały one oryginalny projekt obwoluty do książki George'a Bernarda Shawa „ Przewodnik inteligentnej kobiety po socjalizmie i kapitalizmie” .
W latach dwudziestych Kennington pracował nad fryzem dla Londyńskiej Szkoły Higieny i Medycyny Tropikalnej, który miał znajdować się nad wejściem do szkoły przy Keppel Street. Kamienny panel przedstawia matkę i dziecko chronione przed wężem z kłami przez nagiego, brodatego, dzierżącego nóż ojca. Jednakże, ze względu na wybitny pokaz męskich genitaliów, powiernicy Szkoły nie pozwolili na umieszczenie jej nad wejściem do Szkoły, chyba że Kennington nie doda dobrze ułożonej przepaski biodrowej. Odmówił, a praca została umieszczona nad wejściem do biblioteki, w której pozostaje. W 1966 r., kiedy wzniesiono antresolę biblioteki, utworzyła się duża szczelina, którą następnie pomalowano, aby zamaskować zniszczenia.
W 1922 roku Kennington poślubił Edith Cecil, córkę lorda Francisa Horace'a Pierreponta Cecila (który był drugim synem Williama Cecila, 3. markiza Exeter ), z którą miał syna i córkę. Edith, która była już żoną Williama Hanbury-Tracy (5 baron Sudeley), zakochała się w Kennington, gdy malował obraz jej męża. Oboje pozostali dobrymi przyjaciółmi z byłym mężem Edith.
Lata 30. XX wieku
W późnych latach dwudziestych i trzydziestych Kennington wyprodukował wiele godnych uwagi rzeźb publicznych,
- wrzesień 1926; popiersie TE Lawrence z brązu, które w 1936 roku zostało odsłonięte w krypcie katedry św. Pawła
- lipiec 1929; trzy dziewięciometrowe kamienne figury żołnierzy brytyjskich dla Imperial War Graves Commission Memorial to the Missing, Soissons Memorial
- 1931; posąg z Thomas Hardy , który został odsłonięty w Dorchester przez JM Barrie w dniu 2 września tego roku
- wrzesień 1931; seria pięciu płaskorzeźb alegorycznych, zatytułowanych Miłość , Radość , Zdrada , Wojna oraz Życie i śmierć , na budynku Shakespeare Memorial Theatre w Stratford nad Avonem.
- grudzień 1936; filar Comet Inn, Hatfield, Hertfordshire
- 1937-1939; naturalnej wielkości podobiznę TE Lawrence'a z kamienia portlandzkiego dla kościoła św. Marcina w Wareham w Dorset.
Druga wojna światowa
W listopadzie 1938 Kennington był pewien, że kolejna wojna światowa jest nieunikniona i zwrócił się do Ministerstwa Spraw Wewnętrznych z propozycją powołania grupy, która miałaby zaprojektować schematy kamuflażu dla dużych budynków użyteczności publicznej. Do wybuchu wojny, obok Richarda Carline'a , Leona Underwooda i innych pracował w sekcji przy Departamencie Ochrony Przeciwlotniczej Ministerstwa Spraw Wewnętrznych.
Na początku II wojny światowej Kennington wykonał szereg pastelowych portretów oficerów Royal Navy dla Komitetu Doradczego Artystów Wojennych (WAAC), na podstawie krótkoterminowych kontraktów. Portrety te były jednymi z najważniejszych wydarzeń na pierwszej wystawie WAAC w National Gallery latem 1940 roku. Kennington namalował także portret admirała floty Sir Dudleya Pounda . Pound był poważnie chory, gdy Kennington naszkicował go i chociaż Admiralicja była zadowolona z tego obrazu, odmówiła zgody na jego wystawienie do czasu jego śmierci w październiku 1943 roku. Kennington następnie namalował kilku młodszych marynarzy, z których kilku przeżyło wraki. W maju 1940 Kennington był sfrustrowany brakiem pośpiechu ze strony WAAC w przedstawianiu mu tematów do malowania i zrezygnował z kontraktu. Wstąpił do nowo utworzonej Straży Domowej i objął dowództwo sześcioosobowej sekcji w Ipsden .
W sierpniu 1940 r. Komitet WAAC zaoferował mu pełnoetatową umowę o pracę w Ministerstwie Lotnictwa , którą przyjął. Wśród pierwszych portretów RAF Kennington był jeden z dowódcą eskadry Rodericka Learoyda VC . Posiedzenie odbyło się po południu 7 września 1940 r. w budynku Ministerstwa Lotnictwa w Londynie i zostało przerwane przez syrenę przeciwlotniczą, która po tym, jak Learoyd wyjrzał na zewnątrz, aby zobaczyć, dokąd zmierzają niemieckie samoloty, obaj mężczyźni zignorowali. Do marca 1941 roku Kennington stacjonował w bazie RAF Wittering , bazie myśliwców nocnych . Tutaj, oprócz portretów, Kennington stworzył kilka bardziej pomysłowych prac, w tym In the Flare Path i Stevens' Rocket . Następnie Kennington spędził trochę czasu w bazach Bomber Command w Norfolk, po czym przeniósł się do RAF Ringway niedaleko Manchesteru, gdzie trenował Pułk Spadochronowy . Kennington, mimo że jest już starszy, wykonał przynajmniej jeden skok ze spadochronem w Ringwood. We wrześniu 1941 r. wydał z wielkim uznaniem ilustrowaną książeczkę Piloci, robotnicy, maszyny .
Kennington nadal podróżował po Wielkiej Brytanii, aby tworzyć setki portretów alianckich załóg lotniczych i innych pracowników służby, aż do września 1942 r., kiedy to zrezygnował ze stanowiska, ponieważ uważał, że WAAC nie wykorzystuje propagandowej wartości jego pracy w swoich publikacjach i plakatach. Około 52 portretów Kenningtona RAF zostało opublikowanych w książce WAAC z 1942 roku, Drawing the RAF . Następnie w 1943 roku pojawiły się Tanks and Tank Folk , ilustracje z czasów Kenningtona w 11. Dywizji Pancernej w pobliżu Ripon w Yorkshire. W 1945 roku Kennington dostarczył ilustracje dla brytyjskiej Home Guard autorstwa Johna Brophy'ego . Darracott i Loftus opisują, jak w obu wojnach „jego rysunki i listy pokazują, że jest wielbicielem bohaterstwa zwykłych kobiet i mężczyzn”, co jest szczególnie widoczne w serii plakatów „Przeglądać”, z wierszami AP Herberta , jego osobisty przyjaciel.
Kariera powojenna
Do czasu zakończenia wojny ponad czterdziestu pilotów i załóg RAF, których portrety namalował Kennington, zginęło w akcji. Kennington postanowił stworzyć dla nich odpowiedni pomnik i przez następne dziesięć lat, pracując również przy zamówieniach rzeźbiarskich i portretowych, cierpliwie wyrzeźbił 1940 , kolumnę z głową pilota RAF zwieńczoną przez Archanioła Michała z lancą zabijającą smoka . W 1946 Kennington został mianowany oficjalnym portrecistą w Worshipful Company of Skinners . W ciągu następnych pięciu lat wykonał dla firmy dziewięć pastelowych portretów, które były bardzo chwalone, gdy pokazywane były w Royal Academy. W 1951 Kennington został członkiem stowarzyszonym Akademii, a w 1959 został wybrany pełnoprawnym akademikiem. Jego ostatnią pracą, ukończoną po jego śmierci przez jego asystenta Erica Stanforda, była kamienna płaskorzeźba zdobiąca budynek James Watt South Building na Uniwersytecie z Glasgow .
Kennington został pochowany na cmentarzu w Checkendon w hrabstwie Oxfordshire, gdzie był strażnikiem kościoła, i jest upamiętniony na cmentarzu Brompton Cemetery w Londynie.