Coppélia -Coppélia

Ten artykuł dotyczy baletu. Inne zastosowania, patrz Coppelia (ujednoznacznienie) .

Coppélia
Coppelia -Swanilda -Giuseppina Bozzachi -Akt I-Scena 2 -Paryż -1870 -2.JPG
Giuseppina Bozzacchi jako Swanhilda w Saint-Léon/Delibes Coppélia . Paryż, 1870
Choreograf Artur Saint-Léon
Muzyka Léo Delibes
Oparte na Der Sandmann autorstwa ETA Hoffmanna
Premiera 25 maja 1870
Théâtre Imperial l'Opéra , Paryż
Postacie Doktor Coppelius
Swanhilda
Franz
Gatunek muzyczny Romantyk
Rodzaj Balet komiczny

Coppélia (czasami z podtytułem: La Fille aux Yeux d'Émail (Dziewczyna o emaliowanych oczach)) to balet komiczny z 1870 roku, w oryginalnej choreografii Arthura Saint-Léona do muzyki Léo Delibesa , z librettem Charles-Louis-Étienne Nuitter . Nuitter na libretto i mise-en-scene został oparty na ETA Hoffmann „s opowiadanie Der Sandmann ( Sandman ). Po grecku κοπέλα (lub κοπελιά w niektórych dialektach) oznacza młodą kobietę . Premiera Coppélii odbyła się 25 maja 1870 roku w Théâtre Impérial de l'Opéra , z 16-letnią Giuseppiną Bozzacchi w roli Swanhildy i baletnicą Eugénie Fiocre w roli Frantza en travesti . Kostiumy zaprojektowali Paul Lormier i Alfred Albert, scenografie Charles-Antoine Cambon (Akt I, scena 1; Akt II, scena 1) oraz Édouard Desplechin i Jean-Baptiste Lavastre (Akt I, scena 2).

Pierwszy sukces baletu został przerwany przez wojnę francusko-pruską i oblężenie Paryża (które doprowadziło również do przedwczesnej śmierci Giuseppiny Bozzacchi w jej 17. urodziny), ale ostatecznie stał się najchętniej wystawianym baletem w Operze .

Współczesne produkcje tradycyjnie wywodzą się z przebudzeń wystawianych przez Mariusa Petipę dla Baletu Cesarskiego w Petersburgu pod koniec XIX wieku. Choreografia Petipy została udokumentowana metodą notacji choreograficznej Stiepanowa na przełomie XIX i XX wieku. Te zapisy posłużyły później do wystawienia petersburskiej wersji dla takich zespołów jak Vic-Wells Ballet (prekursor dzisiejszego Royal Ballet).

Wątek

Dr Coppélius jest lekarzem, który stworzył tańczącą lalkę naturalnej wielkości. Jest tak żywy, że Franz, młodzieniec ze wsi, zakochuje się w nim i odsuwa na bok prawdziwe pragnienie swego serca, Swanhildę. Pokazuje mu jego szaleństwo, przebierając się za lalkę, udając, że ożywa, i ostatecznie ratując go przed przedwczesnym końcem z rąk wynalazcy.

Akt I

Historia zaczyna się podczas miejskiego festiwalu z okazji nadejścia nowego dzwonu. Wołacz miejski ogłasza, że ​​kiedy nadejdzie, każdy, kto weźmie ślub, otrzyma specjalny prezent w postaci pieniędzy. Swanilda i Franz planują wziąć ślub podczas festiwalu. Swanilda jest jednak niezadowolony z Franza, ponieważ zdaje się zwracać większą uwagę na dziewczynę o imieniu Coppélia, która siedzi nieruchomo na balkonie pobliskiego domu. Dom należy do tajemniczego i nieco diabolicznego wynalazcy, doktora Coppéliusa. Chociaż Coppélia spędza cały czas siedząc nieruchomo i czytając, Franz jest zahipnotyzowany jej pięknem i jest zdeterminowany, by przyciągnąć jej uwagę. Wciąż zdenerwowana na Franza, Swanilda potrząsa kłosem pszenicy do głowy: jeśli zagrzechotuje, będzie wiedziała, że ​​Franz ją kocha. Jednak po wykonaniu tej czynności nic nie słyszy. Kiedy potrząsa nim za głowę Franza, on też nic nie słyszy; ale potem mówi jej, że to grzechocze. Jednak nie wierzy mu i ucieka ze złamanym sercem.

Później dr Coppelius opuszcza swój dom i zostaje zastraszony przez grupę chłopców. Po odpędzeniu ich, kontynuuje, nie zdając sobie sprawy, że upuścił klucze w walce wręcz. Swanilda znajduje klucze, co daje jej pomysł, by dowiedzieć się więcej o Coppélii. Ona i jej przyjaciele postanawiają wejść do domu doktora Coppeliusa. Tymczasem Franz opracowuje własny plan spotkania z Coppelią, wspinając się po drabinie na jej balkon.

Akt II

Swanilda i jej przyjaciele znajdują się w dużym pokoju wypełnionym ludźmi. Jednak mieszkańcy się nie ruszają. Dziewczyny odkrywają, że zamiast ludzi są to mechaniczne lalki naturalnej wielkości. Szybko je nakręcają i obserwują, jak się poruszają. Swanilda znajduje również Coppelię za zasłoną i odkrywa, że ​​ona też jest lalką.

Doktor Coppelius wraca do domu, by odnaleźć dziewczyny. Złości się na nich, nie tylko za wkroczenie, ale także za zakłócanie pracy. Wyrzuca je i zaczyna sprzątać bałagan. Jednak widząc Franza przy oknie, Coppélius zaprasza go do środka. Wynalazca chce ożywić Coppélię, ale do tego potrzebuje ludzkiej ofiary. Za pomocą magicznego zaklęcia zabierze ducha Franza i przeniesie go do Coppélii. Po tym, jak doktor Coppelius proponuje mu wino z proszkiem nasennym, Franz zaczyna zasypiać. Wynalazca następnie przygotowuje swoje magiczne zaklęcie.

Jednak doktor Coppelius nie wyrzucił wszystkich dziewcząt: Swanilda wciąż tam jest, ukryta za zasłoną. Przebiera się w ciuchy Coppélii i udaje, że lalka ożyła. Budzi Franza, a następnie nakręca wszystkie mechaniczne lalki, aby pomóc im w ucieczce. Dr Coppelius jest zdezorientowany, a potem zasmucony, gdy za zasłoną znajduje martwego Coppelię.

(Uwaga: w niektórych rosyjskich wersjach baletu, po złapaniu, Swanhilda wyznaje dr. życie, by oszukać Franza, kończąc w ten sposób akt 2 szczęśliwszą nutą.)

Akt III

Swanilda i Franz mają właśnie złożyć przysięgę małżeńską, kiedy pojawia się wściekły doktor Coppelius, żądając odszkodowania. Swanilda, przerażona tym, że spowodowała takie zdenerwowanie, oferuje doktorowi Coppeliusowi swój posag w zamian za przebaczenie. Jednak Franz mówi Swanildzie, aby zatrzymała swój posag i proponuje zamiast tego zapłacić doktorowi Coppeliusowi. W tym momencie burmistrz interweniuje i daje doktorowi Coppeliusowi torbę pieniędzy, co go uspokaja. Swanilda i Franz są małżeństwem, a całe miasto świętuje taniec.

Wpływ i tło

Lekarz Coppelius nie jest w odróżnieniu Sinister Hoffmanna Herr Drosselmeyer w Dziadku do orzechów lub makabrycznej Svengali -Jak podróży maga o tej samej nazwie w Offenbach „s Opowieści Hoffmanna .

Partia Franza była tańczona en travesti przez Eugénie Fiocre , konwent, który podobał się męskim członkom Jockey-Club de Paris i był przetrzymywany w Paryżu aż do końca II wojny światowej.

Świąteczne rozrywki w dniu ślubu na wiejskim placu, które zajmują akt III, są często usuwane we współczesnych wersjach tanecznych.

Pewien wpływ na tę historię mają objazdowe pokazy z końca XVIII i początku XIX wieku, w których główną rolę odgrywają mechaniczne automaty . Ta dziedzina rozrywki była niedostatecznie udokumentowane, ale niedawne badanie pola zawarta jest w mechaniczny Turk przez Toma Standage'a (2002).

Wersje alternatywne

Wariant operowy

Odmiana historii o Coppélii zawarta jest w operze Jacquesa Offenbacha Opowieści Hoffmanna , fikcyjnym dziele o tym samym Hoffmannie, który napisał historię, która zainspirowała Coppélię . Opera składa się z prologu , trzech baśni fantastycznych, w których Hoffmann jest uczestnikiem, oraz epilogu . W pierwszym opowiadaniu, opartym na Der Sandmann , Hoffmann zakochuje się w mechanicznej lalce Olimpii, ale w tym przypadku historia ma melancholijny posmak, ponieważ lalka została zniszczona przez doktora Coppeliusa, który ma to samo imię co Coppelius, który chce, by Coppélia ożyła po tym, jak nie dostał czeku od Spalanzaniego na oczy Olimpii.

Balet San Francisco

W 1939 roku San Francisco Ballet wyprodukowało wersję Coppélii w choreografii Willama Christensena, która była pierwszą amerykańską kompletną wersją baletu. W filmie wystąpił Willam Christensen jako Franz, Earl Riggins jako Dr Coppelius i Janet Reed jako Swanhilda i od razu stał się hitem.

Balanchina

W 1974 roku George Balanchine przygotował choreografię do wersji Coppélii dla New York City Ballet . Asystowała mu Aleksandra Danilova , która w swojej tanecznej karierze wielokrotnie występowała w tytułowej roli. Wystawiła choreografię Petipy do II aktu. Balanchine stworzył nową choreografię do III aktu oraz do mazurka , czardasza i wariacji Franza w I akcie. Patricia McBride zatańczyła rolę Swanhildy, najbardziej przyjaznej dziewczyny; Helgi Tomasson tańczyła rolę Franza; Shaun O'Brian wcielił się w postać doktora Coppeliusa.

Drugie życie - LPBA

Od 2011 roku Akademia Baletu Małej Księżniczki (LPBA) wystawia Coppélia w Second Life . Adaptacja podąża za oryginałem w trzech aktach, ale partie mimiczne są problematyczne do wykonania w Second Life i zostały zmienione, wraz z pewnymi zmianami w sekwencjach. Wszystkie role grają indywidualne awatary.

Monte Carlo Ballet Company - Coppel-IA

W 2019 roku Jean-Christophe Maillot stworzył zmodernizowaną wersję Coppélii dla Monte Carlo Ballet Company , nazywając ją Coppél-iA . W nim Coppelia to android ze sztuczną inteligencją. Oryginalna muzyka została przepisana przez brata Maillota, Bertranda Maillota, aby pasowała do dystopijnego tematu.

Balet

Poniżej życiorys scen i tańców zaczerpniętych z programu teatralnego Petersburskiego Baletu Cesarskiego. To właśnie przedstawienie Baletu Cesarskiego w inscenizacji Mariusa Petipy jest podstawą wszystkich współczesnych przedstawień.

Akt I

  • nie. 01 Preludium i Mazurek
  • nie. 02 Walec i żaluzja
  • nie. 03 Scena
  • nie. 04 Mazurek
  • nie. 05 Scena
  • nie. 06 Ballada de l'Épi
  • nie. 07 Temat niewolnika varié
  • nie. 08 Czardasz
  • nie. 09 Finał

Akt II

  • nie. 10 Wstęp i scena
  • nie. 11 Jeux avec les automates
  • nie. 12 Scena a boire: Franz et Dr. Coppélius
  • nie. 13 Scene et danse de la Poupée
  • nie. 14 L'espièglerie de Swanhilde
  • nie. 15 Boléro: Danse espagnol
  • nie. 16 Gigue: Danse écossaise
  • nie. 17 Scena finałowa

Akt III

  • nie. 18 Marche de la Cloche

Fête de la cloche

    • nie. 19 Walc des heures
    • nie. 20 Wariant: "L'aurore"
    • nie. 21 Wariacja: „La Prière”
    • nie. 22 „Praca”
    • nie. 23 „L'hymen — wieś Noce”
    • nie. 24 „La discorde et la guerre” (liczba ta została pominięta w przedstawieniach z epoki imperialnej i jako taka jest często nieobecna w wielu współczesnych produkcjach)

Grand Pas de deux -

    • nie. 25 Wielkie powiedzenie: „La paix”
    • dodatek - Variation pour le début de Léontine Beaugrand (muzyka: Léo Delibes; 1872)
    • dodatek - Wariacja: "Danse du marié" , ca. 1875 (muzyka: Ernest Guiraud)
    • dodatek - Odmiana wlać Mlle. Dionesiia Potapenko: „Travail” , 1904 (muzyka: Léo Delibes, z baletu Sylvia )
    • nie. 26 Wariacja: „Danse de Fête”
    • nie. 27 Finał: Galop generale

Punktacja

Kultura popularna

Coppelia została wyróżniona w duńskim filmie Ballerina , pokazany w dwóch częściach w USA na Walt Disney „s Wonderful World of Color w 1966 roku i później kinach w Europie. W roli głównej wystąpiła tancerka Kirsten Simone . Wersja znajduje się w rewii Wake Up and Dream .

„Coppélia's Casket” („Koperia no Hitsugi”) śpiewana przez japoński duet Ali Project (Arika Takarano i Katakura Mikiya) to tytuł piosenki wprowadzającej do japońskiego anime Noir , opowiadającego historię dwóch zabójców. „Trumna Coppélii” zawiera kilka odniesień do historii Coppélii, takich jak „Ludzie są zmęczeni tańczącymi lalkami”.

Seria manga (2008-2016) i anime (2013) Coppelion nosi nazwę tańczącej lalki.

Film The Fantastic World of Dr. Coppelius / El fantástico mundo del doctor Coppelius, wydany 25 grudnia 1968 roku w Stanach Zjednoczonych, nosił tytuł Dr. Coppelius . Hiszpański produkcja z baletu i orkiestry Gran Teatro del Liceo w Barcelonie, dysponuje Walter Slezak jako dr Coppelius i Claudia Corday w roli lalki przychodzi do rzeczywistych, Swanhilda / Coppelia.

Scena ze słynnego filmu baletowego Czerwone buty pokazuje Moirę Shearer w roli fikcyjnej Victorii Page. Vicky jest postrzegana jako Swanhilda w scenie, w której udaje, że jest Coppelią, i oszukuje nawet doktora Coppeliusa.

Balet Coppélia i tragiczny los Giuseppiny Bozzacchi są opowiadane w powieści No Telling (Londyn: Vintage, 2004) brytyjskiego autora Adama Thorpe'a (*1956).

Drugi sezon serialu anime Princess Tutu (2002-2003), zawiera wiele odniesień do Coppélii , począwszy od odcinka 15, „Kapitel des Junges: Coppelia”. gdzie jeden z głównych bohaterów zaczyna starać się o „czyste serce” jako ofiarę, aby ożywić potwora Ravena. Postać Księżniczka Tutu kładzie temu kres, przypominając potencjalne ofiary, że tak naprawdę nie chcą oddać swoich serc, w jednym przypadku stwierdzając, że Swanhilda, choć udawała lalkę, chciała móc śmiać się i płakać, jak prawdziwy człowiek z narzeczonym.

W Star Trek: Picard jednego sezonu finał epizody, „Et in Arcadio Ego, Część I” i „Et in Arcadia Ego, część II” posiadają planety o nazwie Coppelius, tym przybrana Homeworld grupy wysoko rozwinięte formy życia syntetycznych zbliżona do Lifelike lalki wykonane w Coppélia .

Uwagi

Zewnętrzne linki